تاريخ الموضة الغربية 1890

تتميز الأزياء في تسعينات القرن التاسع عشر في البلدان الأوروبية والأوروبية بخطوط أنيقة طويلة ، وأطواق طويلة ، وصعود للملابس الرياضية. لقد كان عصر الإصلاحات الجذرية للزيارات التي قادها اختراع دراجة الأمان ذات الإطار المنخفض ، مما أتاح الفرصة للنساء لركوب الدراجات بشكل مريح ، وبالتالي خلق الحاجة إلى ملابس مناسبة.

أوروبا لديها سنوات من الزيادة (1890-1914) ؛ هذا يصبح la belle époque (العصر الجميل). إنه وقت العاشق. إنها سنوات هانئة ، وهناك تفاؤل مشمس ، وثروت وانحطاط. فالأثرياء يكسبون الكثير في فترة قصيرة من الزمن من خلال الثورة الصناعية ويتقاعدون في الريف للأعياد الفخمة والعشاء الحصري. ومن المتوقع أن تقوم سيدة المجتمع باللباس عدة مرات في اليوم ، من ثراء رصين أو ثوب المشي إلى ملابس المساء المثيرة للإعجاب. في هذا الوقت تأسست العديد من دور الأزياء في باريس. المحكمة البريطانية مليئة بالترف بفضل المستعمرة الهندية.

في عام 1890 ، تم شد خصر المرأة مع مشد قصير وخلق نموذج الساعة الرملية. التنورة هي على شكل جرس واستخدمت الأكمام على شكل البالون عالية. في عام 1895 يظهر تنورة فضفاضة مع بلوزة أو جاكيت عالية القطع بأكمام الرأس. من عام 1900 ، كانت المرأة ترتدي “مشدًا صحيًا” طويلًا ، مما وفر خطًا S. لم يعد يتم سحق الأضلاع ، ولكن يتم تشويه الهيكل العظمي. بعض النساء يرتدين ملابس الرعاية الصحية: فساتين “على طراز الحقائب” بدون شكل مشد.

ملابس الرجل لا تزال تتكون من قميص وسترة وسروال وسترة. في المناسبات الرسمية ، يتم ارتداء زي رسمي أو بدلة رسمية. ولكن أكثر وأكثر يرتدي الرجل في ملابس غير رسمية عارضة ، مثل سترة دعوى. لوحة عالية ويرتدي الرجل ربطة عنق أو ربطة عنق. الشعر قصير مع شارب كبير. على رأسه قبعة ، وقبعة للرأس ، أو قبعة الاستمالة. في القدمين أساسا الأحذية الدانتيل متابعة. بالنسبة للذكور أيضاً ، تعتبر الملابس الرياضية من المألوف: الحريم المخطط والقمصان وبنطلونات الركبة وجوارب الركبتين وقبعات القش المسطحة. لقيادة سترة سميكة مع نظارات وقبعة.

أزياء المرأة
لقد ألقت أنماط الأزياء النسائية العصرية بعضًا من الإسراف في العقود السابقة (بحيث لم تكن التنانير محصنة في الخمسينات من القرن التاسع عشر ، ولم تتعثر في ظهرها كما في أواخر الستينات من القرن التاسع عشر وأواسط ثمانينيات القرن التاسع عشر ، ولا كانت ضيقة كما في أواخر السبعينيات من القرن التاسع عشر) ، ولكن مشدودة استمرت دون إهمال ، أو حتى زيادة طفيفة في شدتها. في أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، كانت الفساتين تتكون من صد ضيق مع التنورة التي تم جمعها عند الخصر ، والهبوط بشكل طبيعي فوق الوركين والثياب الداخلية مقارنة بالسنوات السابقة.

أدخلت منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر أكمام أورام الساق ، والتي نمت في الحجم كل عام حتى اختفت في حوالي عام 1906. وخلال الفترة نفسها من منتصف تسعينات القرن التاسع عشر ، أخذت التنانير صورة ظلية على شكل حرف A كانت تشبه تقريبا الجرس. عادت أواخر التسعينات من القرن التاسع عشر إلى الأكمام الأكثر غموضًا في كثير من الأحيان مع نفث صغير أو الكشكشة التي تغطى الكتف ولكنها ملائمة للمعصم. أخذت التنانير على شكل بوق ، تتناسب بشكل أكبر مع الورك وتشعل مباشرة فوق الركبة. ساعد الكورسيهات في تسعينيات القرن التاسع عشر على تحديد شخصية الساعة الرملية التي خلدها الفنان تشارلز دانا جيبسون. في أواخر التسعينيات من القرن التاسع عشر ، كان المخصر ممدودًا ، مما أعطى المرأة صورة ظلية بسيطة من نوع S-bend ، والتي كانت تحظى بشعبية كبيرة في العصر الإدواردي.

القبعة هي الكأس التي تزين بالريش أو الشرائط.
يلبس المعطف طويلا جدا ، متقاطعًا مع صف مزدوج من الأزرار على سترة مبطنة بالسترة مع أكمام منتفخة في الأعلى وشدتها بقفازات طويلة في القاع.
الساتان غالباً مزين بالمخمل والترتر في الطريق.
يتم جمع صد على الصدر أو مع حامية والأكمام منتفخة.
قلادة الإسورة و المخمل أو شرائط متنوعة هي الملحقات الأساسية. وتسمى القلائد من هذا النوع قلادة.
أمام ذراع الدراج ، تظهر عناصر أخرى من البدلة: السراويل القصيرة وتجمعت عند الركبتين ، يتم ارتداؤها مع طماق أو جوارب وبلد مع رقبة مغرفة وأكمام منتفخة. من الممكن إضافة تنورة قصيرة على البنطال أو حتى تنورة. كله مع سترة عريضة عريضة طية صدر السترة عريضة تلبس مع أو بدون ربطة عنق زغبية والتي تنبأت بالفعل بخياط.

فستان
وبحلول عام 1890 ، تم التخلي عن ثوب القَصْرة والصخب تمامًا ، وارتدت التنانير بشكل طبيعي من خصرها الصغير. تطورت إلى شكل جرس ، وتم صنعها لتناسب أكثر إحكامًا حول منطقة الورك. كانت خطوط العنق عالية ، في حين بلغت ذروتها من الأذران في البداية على الكتفين ، لكنها زادت في الحجم خلال عام 1894. وعلى الرغم من أن الأكمام الكبيرة تتطلب وسائد لتأمينها ، فقد تقلصت نحو نهاية العقد.وهكذا اعتمدت النساء أسلوب سترة مصممة ، مما حسّن وضعهن وثقتهن ، مع مراعاة معايير التحرر المبكر للإناث.

الملابس الرياضية والأزياء المصممة
كما أدى تغيير المواقف بشأن الأنشطة المقبولة للنساء إلى جعل الملابس الرياضية شائعة لدى النساء ، مع أمثلة بارزة مثل ثوب ركوب الدراجات وفساتين التنس.

تم ارتداء الملابس الداخلية ، التي تم تكييفها من موضوع الخياطة الرجالية وبساطة الشكل ، من أجل الأنشطة في الهواء الطلق والسفر. تم تصميم القميص ، وهو زي مع صد أو خصر مصممة مثل قميص الرجل مع ذوي الياقات العالية ، لملابس النهار غير الرسمية وأصبح الزي الرسمي للنساء العاملات. وكانت بدلات المشي تشمل التنورات بطول الكاحل مع السترات المطابقة. كان مفهوم “اللباس العقلاني” لصحة المرأة موضوعا نوقش على نطاق واسع في عام 1891 ، مما أدى إلى تطوير الملابس الرياضية. وهذا يشمل التنانير وافرة مع بلوزة مربوط للهوكي.بالإضافة إلى ذلك ، أصبحت رياضة ركوب الدراجات شائعة للغاية وأدت إلى تطوير “أزياء ركوب الدراجات” ، والتي كانت تنورات أقصر أو “سروال” والتي كانت ملابس نمط بنطلون تركي. وبحلول التسعينات من القرن التاسع عشر ، ارتدى سائقو الدراجات الهوائية النساء بشكل متزايد السروال في الأماكن العامة وبالشركة مع الرجال والنساء الأخريات. يبدو أن سروال البنطلونات أكثر شيوعًا في باريس منه في إنجلترا أو الولايات المتحدة ، وأصبح شائعًا وعصريًا. في الولايات المتحدة ، كانت البنطلونات مقصودة أكثر للتمرين على الموضة. أدى صعود الرياضات الجامعية النسائية الأمريكية في تسعينات القرن التاسع عشر إلى ظهور حاجة إلى حركة غير مرغوبة أكثر مما تسمح به التنورات الرياضية. وبحلول نهاية العقد ، كانت معظم الكليات التي اعترفت بالمرأة تضم فرقًا نسائية لكرة السلة ، وكلها مجهزة بنباتات. في جميع أنحاء الحرم الجامعي في البلاد ، تم مزج البنطلونات الفضفاضة مع البلوزات لإنشاء أول زي رياضي للمرأة.

كان ديزي المطر هو أسلوب من المشي أو التنورة الرياضية التي تم إدخالها خلال هذا العقد ، ويُزعم أنها سميت باسم ديزي ميلر ، ولكن سميت أيضًا باسمها العملي في الطقس الرطب ، حيث لم يلطّف خط الحدود الأقصر ماء البرك. كانت مفيدة بشكل خاص لركوب الدراجات والمشي أو الرياضات حيث كان أقل احتمالاً للقبض على أقصر في آليات الدراجات أو تحت الأقدام ، وتمكن من حرية الحركة.

كما تم تطوير ملابس السباحة ، وعادة ما تكون مصنوعة من الصوف الأزرق الداكن مع سترة طويلة على كلونيرس كاملة.

وكانت فساتين فترة ما بعد الظهر ، المعتادة في الفترة الزمنية ، ذات رقبة عالية ، وخصر الدبور ، وأكمام منتفخة ، وتنانير على شكل جرس.كانت العباءات المسائية عبارة عن دكولار مربع ، وقطعة من الدبابيس ، وتنانير مع قطارات طويلة.

تأثير اللباس الجمالي
شهدت تسعينيات القرن التاسع عشر في كل من أوروبا وأمريكا الشمالية قبولًا متزايدًا للفساتين الفنية أو الجمالية كأسلوب سائد تأثر بفلسفات جون روسكين وويليام موريس. وقد ظهر ذلك بشكل خاص في اعتماد عباءة الشاي غير المصبوغ من أجل ارتداء الملابس المنزلية. في الولايات المتحدة الأمريكية خلال هذه الفترة ، ذكرت مجلة “جينس ميلر” (1887-1898) أن ملابس الشاي كانت ترتديه خارج المنزل لأول مرة في المنتجعات الصيفية العصرية.

تسريحات الشعر وقبعات
كانت تسريحات الشعر في بداية العقد مجرد انتقال من أنماط 1880s التي شملت الانفجارات المتعرجة أو المجعدة على الجبهة وكذلك الشعر اجتاحت إلى أعلى الرأس ، ولكن بعد 1892 ، أصبحت تتأثر تسريحات الشعر بشكل متزايد من قبل فتاة جيبسون . وبحلول منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر ، أصبح الشعر أكثر مرونة وأكثر مرونة وتلاشى تدريجيا من الأزياء الراقية. وبحلول نهاية العقد ، كان الشعر يرتدي في كثير من الأحيان كتلة كبيرة مع كعكة في أعلى الرأس ، وهو الأسلوب الذي سيكون سائدا خلال العقد الأول من القرن العشرين.

أحذية
كانت الأحذية الأمامية عالية الحذاء ذات الإبزيم الكبير قد عادت إلى الظهور في سبعينيات القرن التاسع عشر وأحييت مرة أخرى في تسعينيات القرن التاسع عشر. هذا النمط الشهير من الأحذية كان يحتوي على عدد قليل من الأسماء مثل “كرومويل” و “كولونيال” و “موليير” ، وفي هذا الوقت ، تم استخدام مواد مثل جلد الغزال والجلد والدانتيل والمعدن لتصميم الحذاء وتزيينه. إلى السوق في عام 1890 وكانت متوفرة في ظلال باهتة قليلة.

رداء رياضي
كما أثر التحول نحو الأزياء الوظيفية على ملابس النساء الرياضية. بدأت النساء في باريس ارتداء البنطلونات عند ركوب الدراجة في وقت مبكر من عام 1893 ، بينما في إنكلترا ، استوعبت إطارات الدراجات المنخفضة الفساتين التي استمرت النساء في ارتداءها لركوب الدراجات.أعطت فساتين طويلة طول الكلمة تدريجيا الطريق إلى hemlines أقصر وأسلوب أكثر عارضة الملابس الرياضية. وبالمثل ، أصبحت أيضًا بدلات السباحة أقصر وأقل تغطيتها – ومثال آخر على بدايات تحول اللباس نحو مزيد من الحرية والوظائف.

معرض ستايل

1-1895
2-1892
3 – 1893
4 – 1897
5 – 1898

1.Standing امرأة في ثوب أبيض مع الساق o’mutton الأكمام. بقلم رينيه شوتزنبرجر ، ١٨٩٥.
2.باسراكيا تشاكوفسكايا ترتدي ثوبًا طويلًا بعد الظهر مع أكمام منتفخة بطول الكوع وحزام أو وشاح من القماش ، روسيا ، 1890-92.
3. مدينة أو بدلة السفر لديه اكمام كاملة العلوي والامتلاء الخلفي في تنورة.
4.Catherine Vlasto ترتدي ثوبًا أبيضًا مع أكمام منتفخة بطول الكوع وأقواس شرائط. ويفترق شعرها في الوسط ويخرج في معابدها عام 1897.
5.Dress من 1898 يظهر نفخة قصيرة واسعة على الكتف على الأكمام طويلة ضيقة.

أزياء رجالية
كانت الصورة الظلية الشاملة لسبعينيات القرن التاسع عشر طويلة ورشيقة ورياضية. كان الشعر يرتدي عادة قصيرة ، وغالبا مع لحية مدببة وشارب سخي.

المعاطف والسترات والسراويل
وبحلول التسعينات من القرن التاسع عشر ، كان معطف الكيس (معطف الاستراحة البريطاني) يحل محل معطف الفستان في معظم المناسبات غير الرسمية وشبه الرسمية. تم ارتداء بدلات من ثلاث قطع (“بذلة ديتو”) تتكون من معطف كيس مع صدرية مطابقة (سترة أمريكية) وبنطلون ، وكذلك معطف وصدرية متطابقة مع بنطلون متناقض. كانت الصدريات المتناقضة شائعة ، ويمكن صنعها مع أو بدون الياقات والطيور. كان النمط المعتاد وحيد الصدر.

تم ارتداء السترة أو الأزرق الداكن أو معطف الفانيلا ذو الألوان الزاهية أو المخططة مثل معطف كيس مع جيوب مزخرفة وأزرار من النحاس الأصفر ، للرياضة والإبحار وغيرها من الأنشطة غير الرسمية.

ظلت سترة نورفولك من المألوف لإطلاق النار والملاحقات الوعرة في الهواء الطلق. كان مصنوعاً من قماش التويد القوي أو القماش المتشابه ، ويتميز بزوايا مربعة مربوطة فوق الصدر والظهر ، مع حزام من القماش. تلبس مع المؤخرات المطابقة (أو knickerbockers الولايات المتحدة) ، أصبحت دعوى نورفولك ، مناسبة للدراجات أو الجولف مع جوارب بطول الركبة وأحذية منخفضة ، أو للصيد مع أحذية أو أحذية متينة مع الجراميق الجلدية.

كان لا يزال يرتدي معطفا صباح اليوم في المناسبات الرسمية في أوروبا والمدن الرئيسية في أماكن أخرى.

بقي أكثر ثوب المساء الرسمي معطفًا ذيلًا داكنًا وسروالًا مع صدرية مظلمة أو فاتحة. تم ارتداء ملابس السهرة مع ربطة عنق بيضاء وقميص مع ياقة مجنحة.

وكانت سترة العشاء أو البدلة الرسمية أقل رسمية ، والتي كانت تحتوي على طوق شال مع واجهات من الحرير أو الساتان ، أصبحت تحتوي بشكل عام على زر واحد. كانت سترات العشاء عبارة عن ملابس رسمية مناسبة عند “خلع الملابس لتناول العشاء” في المنزل أو في نادي الرجال. كان يرتدي سترة العشاء مع قميص أبيض وربطة عنق سوداء.

كانت ترتدي معاطف بطول الركبة ، وغالبا ما تكون مع أطواق مخملية أو فراء متناقضة ، ومعاطف بطول ربلة الساق في الشتاء.

قمصان وربطات العنق
تم إبطال طوق القميص أو الضغط عليه في “أجنحة” ، وأصبح أطول خلال العقد. كان لباس القمصان جبهات صلبة ، وأحيانًا مزينة بأزرار القمصان وزرها على ظهرها. كانت القمصان المخططة شهيرة في المناسبات غير الرسمية.

كانت ربطة العنق المعتادة عبارة عن ربطة عنق رباعية أو ربطة عنق أسكوت ، تتكون كرباط للرقبة بأجنحة واسعة مرفقة مع دبابيس ، لكن 1890 شهدت أيضًا عودة ربطة العنق (بنسب مختلفة) لباس النهار.

مستلزمات
كما في وقت سابق من هذا القرن ، ظلت القبعات العالية متطلبًا للارتداء الرسمي من الدرجة العليا. كان يرتدي القبعات الرماه ورؤساء ناعمة في مجموعة متنوعة من الأشكال للمناسبات عارضة أكثر ، وكانت ترتدي القوارب شقة القش لليخوت وعلى شاطئ البحر.

معرض ستايل

1-1890
2 – 1890
3 – 1895
4 – 1896
5 – 1898

1. أزياء 1890s تقريبا يشمل معطف رمادي مع أزرار مغطاة ومطابقة صدرية ، والسراويل الداكنة ، طوق قميص قصير دوران ، وربطة عنق مرن التعادل. الشعر القصير واللحية المدببة نموذجيان. صورة بول وايلاند بارتليت بواسطة بيرس ، ١٨٩٠
2. الرسام جون سينغر سارجنت في فستان رسمي ، 1890.
3. فريدريك أولمستيد يرتدي تان يابس فوق بدلة رمادية ، 1895.
4. جورج دي Maurier يرتدي صدرية مزدوجة الصدر مع طوق شال تحت معطف كيس له ، مع السراويل الرمادية. وهو يرتدي أحذية ذات أذرع مربعة ذات مشاحنات ، 1896.
5.Country الملابس: يرتدي جيمس تيسوت المؤخرات والأحذية عالية مع صدرية حمراء مبلل ومعطف البني. حتى مع هذا الزي الخارجي في الهواء الطلق ، يرتدي ربطة عنق ، 1898.

أزياء الأطفال

1-1892
2-1896
3-1897
4-1897

1.Girl مع القفز على الحبل ، 1892
2. بنات ، 1896
3. أزياء الفتيات ، 1897
4. بنات ، 1897

ملابس العمل

1-1891
2-1892
3-1894
4-1894

1. كوبرويس في تكساس ، 1891
2.Med ، 1892
3.Townswoman و fisherwoman ، 1894
4.الراعي والشارب ، 1894