تاريخ الموضة الغربية 1870

يتميز أزياء 1870 في الملابس الأوروبية والأوروبية المتأثرة بالعودة التدريجية إلى صورة ظليلة ضيقة بعد الموضات الكاملة في 1850 و 1860.

أزياء المرأة

نظرة عامة
بحلول عام 1870 ، انتقلت الامتلاء في التنورة إلى العمق ، حيث كانت الأشرطة المشدودة المتراكبة موضحة في مكانها بواسطة أشرطة مدعومة بنشاط صاخب. تطلب هذا الأزياء من تحتية تحتية ، تم تقليمها بشكل كبير مع الطيات ، والنغمات ، والحقائب ، والرتوش. كانت هذه الطريقة قصيرة الأجل (على الرغم من أن الصخب سيعود مرة أخرى في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر) ، وقد خلفه صورة ظلية ضيقة مع امتلاء منخفض مثل الركبتين: صد القادوس ، وهو الشكل المناسب ، طويل المخصر ، صد الجوفاء التي وصلت إلى أسفل الوركين ، واللباس الأميرة غمد. كانت الأكمام ضيقة للغاية. كانت خطوط العنق المربعة شائعة.

كان لباس النهار خطوط رقبة عالية كانت إما مغلقة أو مربعة أو على شكل حرف V. كانت أكمام الفساتين الصباحية ضيقة طوال هذه الفترة ، مع ميل إلى التوهج قليلاً عند الرسغ في وقت مبكر. غالبًا ما كانت النسوة يضعن رباطات على الظهر ليخترعن تأثيرًا مائلاً من الجبهة.

كانت العباءات المسائية تحتوي على خطوط عنق منخفضة وأكمام قصيرة جداً وقصيرة ، وكانت ترتدي قفازات قصيرة (متوسطة الطول).تتضمن الموضات المميزة الأخرى شريطاً مخملياً مربوطاً حول الرقبة ومتخلفاً في المساء بأسلوب مماثل لطراز العصر الجورجي (أصل قلادة المختنق الحديثة).

وقد ارتفع القطار تدريجيا على الوركين ليصبح دورًا مزينًا بشرائط أو دانتيل.
تتحول الصورة الظلية بشكل جذري على مدار العقد ، مع ارتفاع القطار على الخلف بينما يتكيف الفستان مع الجسم ، وبالتالي ينسى القرينول.
تصبح القبعات صغيرة ، معظمها مليئة بالزهور ، الشرائط أو الحجاب ، وهي مصممة على الجبهة.
تكون المعاطف فضفاضة وطويلة إلا إذا كانت مطابقة للثوب حتى يتم ضبطها بدلاً من ذلك.
تظل المظلة ملحقًا أساسيًا في الصيف ، حتى إذا تم تقليل حجمها. تأخذ النساء أسبوعين في حقائبهن لقضاء عطلاتهن في المنتجعات الساحلية.

تنانير وفساتين
يتم طي نسيج التنورة أكثر وأكثر على الوركين وحملها على لفات أو وسائد ، بحيث ينشأ حوالي عام 1870 طابور باريس أو tournure.يمتاز هذا الفستان بأكمام نصف طويلة مع ضلع من الدانتيل وخط العنق مع كشكش.

اختفى اتجاه التنانير العريضة ببطء خلال السبعينيات من القرن التاسع عشر ، حيث بدأت النساء في تفضيل صورة ظلية أقل حجماً. وظلت الأجساد في محيط الخصر الطبيعي ، وتفاوتت خطوط العنق ، بينما بدأت الأغطية تحت خط الكتف. كان يرتدي عموما overskirt أكثر من صد ، وتأمينها في قوس كبير وراء. مع مرور الوقت ، اختصرت overskirt في الباسك منفصلة ، مما أدى إلى استطالة من صد أكثر من الوركين. مع نمو الجسد لفترة أطول في عام 1873 ، تم إدخال البولونيز إلى أنماط الفيكتوري. والبلونز هو ثوب يضم كلا من overskirt وصح جنبا إلى جنب. كما تم عرض Tournure ، وإلى جانب polonaise ، خلقت وهم نهاية خلفية مبالغ فيها.

وبحلول عام 1874 ، بدأت التنانير تندفع في المقدمة وتزينت بزركشة ، في حين شددت الأكمام حول منطقة المعصم. وبحلول عام 1875 حتى عام 1876 ، كانت الأصداء تتميز بخيوط طويلة ولكن أكثر إحكاما ، وتقتلت عند نقطة حادة في المقدمة. تطولت الصدور وانزلقت حتى أقل ، مما تسبب في امتلاء التنورة لمزيد من التقليل. تم تجميع النسيج الإضافي معًا في الطيات ، مما أدى إلى تكوين قطار أضيق وأطول طولًا أيضًا. بسبب القطارات الأطول ، يجب ارتداء التنورات الداخلية في الأسفل من أجل الحفاظ على نظافة الثوب.

بعد عام 1875 ، تختفي الجولة: مساحة النسيج أقل وتنحني التنورة. يتم رفع الشعر بشكل فضفاض ، مع تجعيد الشعر أو الضفائر ، وقبعة صغيرة على الجبهة.

ومع ذلك ، عندما اقترب عام 1877 ، تم تشكيل الفساتين لتتناسب مع الشكل ، حيث تم تفضيل الصور الظلية الأقل حجماً. سمح ذلك باختراع جديلة cuirass التي تعمل مثل مشد ، ولكنها تمتد إلى الأسفل إلى الوركين وأعلى الفخذين. على الرغم من أن أنماط اللباس أخذت شكلاً أكثر طبيعية ، فإن ضيق التنورة حد من مرتديها فيما يتعلق بالمشي.

أردية الشاي واللباس الفني
تحت تأثير الإخوان قبل Raphaelite وغيرها من الإصلاحيين الفنية ، واصلت “مكافحة الموضة” للزي الفني مع تفاصيل “العصور الوسطى” وخطوط غير ملتزمة خلال 1870s. عباءات الشاي العصرية للغاية ، وهي طريقة غير رسمية للترفيه في المنزل ، تجمع بين التأثيرات السابقة على Raphaelite مع أنماط الظهر المدرسي الفضفاضة في القرن الثامن عشر.

اللباس الترفيه
أصبح اللباس الترفيهي جزءًا مهمًا من خزانة الملابس الخاصة بالمرأة. كان لباس البحر في انجلترا خصائصها المميزة الخاصة بها ، لكنه لا يزال يتبع الأزياء العادية لهذا اليوم. كان ينظر إلى ثوب البحر على أنه أكثر جرأة ، وتافه ، وغريب الأطوار ، وأكثر إشراقا. على الرغم من أن الصخب كان مرهقًا للغاية ، إلا أنه كان لا يزال جزءًا من الأزياء الساحلية.

أثواب تحتانية
مع صورة ظلية أضيق ، تم التركيز على التمثال والخصر والوركين. وكان يستخدم مشد للمساعدة في قالب الجسم إلى الشكل المطلوب. وقد تحقق ذلك من خلال جعل الكورسيهات أطول من ذي قبل ، وبنائها من قطع نسيج منفصلة. لزيادة صلابة ، تم تعزيزها مع العديد من شرائح من عظم الحوت ، حبال ، أو قطع من الجلد. ساعد التشكيل بالبخار ، الحاصل على براءة اختراع في عام 1868 ، في إنشاء كفاف رشيق.

كانت التنانير مدعومة بنوع هجين من الصخب والكرنبولين أو ثوب نسائي مطاطي يسمى أحيانا “crinolette”. تم تركيب هيكل القفص حول الخصر وتمتد إلى الأرض ، ولكن تم تمديده فقط لأسفل الجزء الخلفي من أرجل مرتديها. تم حلها بسرعة crinolette نفسها من صخب حقيقي ، وهو ما يكفي لدعم الأقمشة والقطار في الجزء الخلفي من تنورة.

تسريحات الشعر وقبعات
تمشيا مع التركيز العمودي ، تم سحب الشعر مرة أخرى على الجانبين وتلبس في عقدة عالية أو مجموعة من النطاقات ، وغالبا مع هامش (الانفجارات) على الجبهة. كان الشعر الكاذب شائع الاستخدام. كانت أغطية أصغر لتسمح بتصفيفات الشعر المتراصة والقبعات المتشابهة باستثناء شرائطها المربوطة تحت الذقن. وكانت القبعات الصغيرة ، وبعضها ذات حجاب ، تطفو على رأس الرأس ، وكانت القبعات المصنوعة من القش تُلبس لارتدائها في الهواء الطلق في الصيف.

يلتف ومعطف
كان النوع الرئيسي لللف الذي ساد في سبعينيات القرن التاسع عشر عبارة عن أغطية وسترات ذات فتحات تهوية خلفية لإفساح المجال أمام الصخب. بعض الأمثلة هي pelisse و معطف paletot.

معرض ستايل

1-1873

2- 1870
3-1875
4-1878

5-1879

1.Bustles وتفصيل وضع الأقمشة مساء فساتين من أوائل 1870s. الرجل يرتدي لباس المساء. تفاصيل “مبكر جدًا” بواسطة تيسو ، ١٨٧٣
2.Dress of the later 1870s
3.Day اللباس ، 1875 لوحة جيمس تيسو.
4. صورة رينير لجان ساماري في ثوب سهرة ، 1878
5.Countess Brownlow في اللباس الفني ، 1879.

أزياء رجالية
تضمنت ابتكارات الأزياء الرجالية في سبعينيات القرن التاسع عشر قبول أقمشة منقوشة أو مجنحة للقمصان واستبدال الأشرطة بشكل عام في عقد القوس مع الأربطة الأربعة في اليد ولاحقا رابطة أسكوت.

من عام 1870 فصاعدا ، يتكون زي الرجال من سترة عالية الإغلاق ، وسترة وسروال مستقيمة ، معظمها من نفس المادة. السترة مستقيمة ، أو أطول بقليل ومزودة بملابس نوم مدورة. الساقين أوسع. القميص الأبيض ، رمز الرجل الذي لا يعمل مع يديه ، لديه طوق منتصب ونقاط ملتوية. الأحذية مسطحة وحتى الكاحلين ، مع الأربطة. الشعر قصير ، وغالبا ما يكون لدى الرجل شارب أو نقطة أو لحية ، وسوالف. بالإضافة إلى القبعة ، أصبحت قبعة الرامى (هومبورغ) والقبعة المصنوعة من القش أكثر شعبية.

يبقى الزي الرصين ولكن المكاسب في الحجم.
المعاطف طويلة وواسعة.
التعادل تعيد الطريق إلى القوس.
قبعة هو دائما de rigueur.

معاطف وسراويل
بقيت معاطف الفريك من المألوف ، ولكن ظهرت نسخ قصيرة جديدة ، مميزة عن طبقة الكيس عن طريق خط الخصر. [التوضيح المطلوب] كانت الصدريات (سترات الولايات المتحدة) مقطعة بشكل مستقيم في الجهة الأمامية ولديها الياقات وطيبة الصدر ، ولكن تم ارتداء الصدريات الياقة.

وقد نمت شعبية من ثلاث قطع ، تتكون من معطف عالي الجودة مزين بزخارف وسروال متشابهين ، وتسمى بذلات ديتو أو بدلات صالة (المملكة المتحدة). قد يكون معطف الكيس مستترًا بحيث يمكن تثبيت الزر العلوي فقط.

كان لا يزال يرتدي معطفا صباح اليوم في مناسبات غير رسمية في أوروبا والمدن الرئيسية في أماكن أخرى. مطلوب معاطف الفستان لمزيد من الزي الرسمي في النهار. بقي مساء اللباس الرسمي معطف ذيل وسراويل الظلام. ثبت الآن معطف أسفل على صدره وكان طية صدر بشكل أوسع. كانت الموضة الجديدة صدرية مظلمة وليست بيضاء. كان يرتدي ملابس السهرة مع ربطة الانحناءة البيضاء وقميص مع طوق مجنح الجديد.

وكانت القبعات العلوية ذات طية صدر واسعة وأساور عميقة ، وكثيراً ما ظهرت عليها أطواق مخملية متناقضة. وكانت المعطفات الكاملة ذات الفرو الكامل من العناصر الفاخرة في أبرد الأجواء.

تم ارتداء سراويل كاملة الطول في معظم المناسبات. كانت تلبس التويد أو المؤخرات الصوفية للصيد والمشي.

في عام 1873 ، بدأ ليفي شتراوس وجاكوب ديفيس ببيع الجينز الأزرق النحاسي الأصلي في سان فرانسيسكو. أصبحت هذه شعبية مع العديد من الباحثين عن الذهب المحليين الذين كانوا يريدون ملابس قوية مع جيوب متينة.

قمصان وربطات العنق
تم الضغط بشكل متزايد على نقاط عالية قميص الياقات المعلقة في “أجنحة”.

وشملت أزياء ربطة العنق أربعة في يد ، وفي نهاية العقد ، ربطة عنق أسكوت ، ربطة عنق بأجنحة واسعة ونطاق رقبة ضيق ، مثبتة مع جوهرة أو عصا. ظلت العلاقات التي تم ربطها في القوس بطريقة محافظة ، وكان يلزم ارتداء ربطة بيضاء مع ملابس رسمية في المساء.

كان التعادل الشريط الضيق بديلا للمناخات الاستوائية ، وكان يرتدي بشكل متزايد في مكان آخر ، وخاصة في الأمريكتين.

مستلزمات
ظلت القبعات الأعلى متطلبًا للارتداء الرسمي من الدرجة العليا ؛ كانت ترتدي القبعات الرماه ورؤساء ناعمة في مجموعة متنوعة من الأشكال للمناسبات عارضة أكثر ، وكانت ترتدي القوارب القش شقة لليخوت والتسلية البحرية الأخرى.

معرض ستايل

1-1878

2-1873
3- 1875
4 – 1872
5 – 1879

1. أزياء بارس من عام 1878 تتميز بطبقة مع طوق متناقض ، صدرية مزينة بسلسلة مشاهدة ، ربطة عنق أسكوت واسعة ، أحذية مربعة الأصابع ، وقبعة.
2. الكندي الكندي جون تشارلز ريكيرت يرتدي ربطة عنق ضيقة ورباط عنق بلا ياقة. معطفه ذو ثنيات واسعة. 1873.
3.Portrait of Claude Monet، 1875، Musée d’Orsay، Paris، France
4. رجل نبيل في عربة سكة حديدية يرتدي معطفاً غبياً اللون وبنطلون ورباط عنق أقل مع ربطة عنق حمراء داكنة. وهو يرتدي معطفا من الفراء ومغطاة بالجلد. بريطانيا ، ١٨٧٢.
5. رجل الدولة البريطاني وليام جلادستون يرتدي ملابس محافظة. طوقه الطويل لا يزال منتصبًا ، ويرتدي ربطة العنق في عقدة القوس.1879.

أزياء الأطفال
استمر الرضع في ارتداء العباءات المتدفقة ، وهو أسلوب استمر حتى أوائل القرن العشرين. غالباً ما لا تحدث تغييرات في اللباس الجنوسي حتى يبلغ الطفل الخامسة أو السادسة. ومع ذلك ، في العقود الأخيرة جاء اللباس الجنسى أسرع بكثير. يمكن تصوير أعمار الفتيات في كثير من الأحيان على أساس طول التنورة. مع تقدم الفتيات في السن ، ارتدين التنانير الطويلة. يرتدي الطفل البالغ من العمر أربع سنوات تنورته بشكل طفيف فوق طول الركبة. من عشرة إلى اثني عشر في منتصف الركبة ؛ الاثنا عشر إلى الخامسة عشرة تختلف من أسفل الركبة إلى منتصف الساق. وبحلول سن السادسة عشرة أو السابعة عشرة ، سيكون ثوب الفتاة فوق طول الكاحل. يمكن تحديد عمر الصبي في كثير من الأحيان بناءً على طول ونوع البنطلون أو مدى تشابهه مع ملابس الرجل. وغالبا ما كان الأولاد يرتدون ملابس مماثلة للذكور البالغين ، حيث كانوا يرتدون السترات الواقية من الرصاص والسترات نورفولك.

الكثير من التأثير على أنماط ملابس الأطفال جاءت من الفنان كيت جرينوا ، رسامة كتب الأطفال. لقد أثرت بقوة في أنماط ملابس البنات الصغيرات ، حيث كانت تظهر في كثير من الأحيان فتيات يرتدين أساليب إمبراطورية في كتبها. تم العثور أيضا على فكرة لباس الأطفال التي يتم أخذها من الكتب هي أنماط مثل الدعوى ليتل لورد فانتليروي التي كان يرتديها بطل كتاب الأطفال الذي نشر في 1885-1886.

1-1870
2-1872-73
3-1876
4- 1878
5- 1879

1.1870 لوحة أزياء
2. فستان صيفي مع وشاح ، 1872-1873
3. وليام ليون ماكينزي كينغ ، عام 1876
4.The Two Princes Edward and Richard in the Tower (1878)، Picture Gallery of Royal Holloway College
5.Cherry Ripe 1879