تتميز أزياء خمسينيات القرن العشرين في الملابس الغربية والغربية بالزيادة في عرض التنانير النسائية المدعومة بالكرنولين أو الأطواق ، وبدايات إصلاح الملابس. بدأت أنماط الذكور في الظهور أكثر في لندن ، في حين نشأت أزياء الإناث بشكل حصري تقريبا في باريس.

الاتجاهات العامة:

خيال
تدعى هذه الجولة الموضة “à la Pompadour”. أثر نمط القرن الثامن عشر بشكل خاص على الإمبراطورية الثانية ، بما في ذلك السلال.ثم يأخذ الثوب شكل القبة ، ويكون قماش التنورة متسعاً مع الأرض ، ويخفي الحذاء دون عرقلة الحركة. في عام 1854 ، قام The Little Courrier des Damesquote ب “التنورة الجوفاء”. تشكل سلسلة من عظام الحيتان ثوبًا نسائيًا أخف ، مما يدعم التنورة الضخمة والشديدة. يعرض Auguste Person في عام 1856 نموذجه من القفصولين القفص. تتكون من هيكل من دوائر الصلب ذات أحجام مختلفة ، تتراوح من أصغر إلى أعلى في أسفل ، فإنه يشكل القفص. تقام العناصر المعدنية معاً بشرائط من القطن أو الكتان ، أو تُدرج في ثوب نسائي.وبالتالي يمكن وضع كريدينول مسطحة للتخزين أو احتياجات النقل. هناك العديد من العوامل التي تؤدي إلى هذا الابتكار: الزيادة في حجم التنورة ، وطعم الأقمشة الأكثر ثراءً وأثقل ، والراحة في بنية أخف تتحرك وتحرير الأرجل.

1850 – 1858: موضة الطيران
يتوافق هذا الأسلوب مع صناعة الحرائر والصوف والقطن المنسوجة أو المطبوعة من الأنماط المتاحة للطيران أو البولينج ، والتي هي نجاح جميع المصانع ليون والألغة الإنجليزية واللغة السيشية. ومن ثم يتم منح الزخارف في المعارض العالمية لعام 1851 و 1855. ويوضح نجاح هذه الفساتين ، التي تباع في “مجموعة” سهولة التجميع. بالإضافة إلى ذلك ، فإنه يخلق تأثيرًا تناغمًا بين عجلات التوجيه وشكل التنورة الذي يجلس على الصدر. بعد عام 1855 ، كانت الأقمشة الغنية متعبة ، تمامًا مثل كثرة الكشكشة. أيضا ، من 1858 تتطور الفساتين نحو القطع المكرر.

فستان التحول
في عام 1845 يظهر ثوب التحول. أيام المرأة تتخللها زيارات ومعارض وغداء وشاي بعد الظهر وأوبرا ومسرح وكرة … كل ساعة من اليوم هي فستان ، بما في ذلك صد خاص. سرعة التغيير اللازمة الناجمة عن الاجتماعات القريبة خلال اليوم يؤدي إلى تقسيم الثوب إلى قسمين.يسمح هذا المضاعفة بالحفاظ طوال اليوم على القميص والتنورة ، والتي يعلق عليها أحدهم صد يومًا مغلقًا وكبيرًا للكرة المسائية. يمكن ارتداؤها الثالثة على خط العنق أصغر لتناول العشاء أو المسرح. ولكن هذه الممارسة تتطور بشكل خاص بعد عام 1870. ويمكن أن تأتي العناصر أيضًا لإكمال الزي ، مثل إضافة أكاليل من الزهور على التنورة للحصول على كرة على سبيل المثال. استخدام guimpe ، في بعض الأحيان مع الأكمام ، في نفس الأقمشة ، وشاح أو بوليرو التي تخفي خط العنق هو أيضا يمكن ملاحظتها. لاحظ أن فساتين الزفاف لديها اثنين من الصدور: واحد للكنيسة أو المعبد ، والآخر للمساء. في الحقيقة ، خلال زواجها ، تستطيع المرأة ، لأول مرة ، أن تكشف عن تمثالها. بعض التدوين الصارم للولائم يمنح البرجوازية مظهرًا من الطبقة الأرستقراطية.

على الموضة للنساء

نظرة عامة

في حوالي عام 1840 ترتدي المرأة ثوباً ذا خصور منخفض ، وجسم مثلث ، وتنورة طويلة. الأكمام الواسعة أصبحت أضيق. من 1845 فصاعدا ، تم إنشاء زي قطعتين ، مع تنورة وسترة. يتم استبدال التنورات الداخلية من قبل تحتية عززت مع شعر الخيل: القرينول. في عام 1856 يظهر القفصولين من الأطواق المعدنية المرنة. تنورة أصبحت أوسع وزينت مع شرائط والكشكشة. تتطلب القشرية كمية متر من الغبار.بسبب التباين القوي ، الخصر المحدود للغاية هو أيضا أفضل بكثير. (في بعض الأحيان تغفو النساء بسبب هذا الانقباض الشديد.) تحصل الأكمام على شكل باغودا. بسبب شال كبير ، يشبه الظلية مثلث مقلوب. تسريحات الشعر بسيطة ، مع فصل المتوسطة ، تجعيد الأنابيب أو مضفر حتى عام 1850 على جانب الوجه ، وكعكة مسطحة على الجزء الخلفي من الرأس. تصبح قبعات المظلة أصغر وأصغر ، مع حدود حول الرأس وتحت الذقن.

ظهر المخمل ، وجد غنى نسيج الإعفاءات الزينة والفساتين البساطة زخارف معينة.
يتم ارتداؤها دائما على أكتاف وتزين مع جابوت أو الدانتيل فقط لمرافقة فساتين الحرير أو قماش.
الأكمام واسعة في الأعلى ومفتوحة وواسعة جداً في الأسفل لإسقاط الرباط يبرز نعومة يد القفاز إذا كان ذلك ممكناً.
حوالي عام 1856 يظهر ثوب نسائي يدعى القرينول قماش قطني والذي سيحل محل تدريجيا ثوب نسائي ويعطي نظرة مبهرة على التنانير.

فستان القرينولين
القرينول هو ثوب نسائي مقوّى أو منظّم مصمم ليحمي تنورة المرأة ، وهي شعبية في أوقات مختلفة منذ منتصف القرن التاسع عشر. في الأصل ، وصفت القرينولين نسيج قاسي مصنوع من شعر الخيل (“كرين”) والقطن أو الكتان التي كانت تستخدم لصنع السفلية وبطانة ثوب.

وبحلول عام 1850 ، كان مصطلح “القرينولين” يُطبّق عادة على الصورة الظلية الأنيقة التي توفرها التنورات الداخلية ، وإلى التنانير التي حلت محلها في منتصف خمسينات القرن التاسع عشر. في الشكل والوظيفة كانت هذه التنانير تشبه التنانير التي تعود إلى القرنين السادس عشر والسابع عشر إلى القرن الثامن عشر ، حيث أنها مكنت التنانير من الانتشار على نطاق أوسع وأكثر شمولية.

تم تقديم القفص الصدري القفلي المصنوع من أسلاك الفولاذ الربيعية لأول مرة في الخمسينيات من القرن التاسع عشر ، مع أول براءة اختراع بريطانية لقنبول معدني (يوصف بأنه “ثوب نسائي عظمي من الينابيع الفولاذية مثبتة على شريط.”) تم منحه في يوليو 1856. تم ارتداء الكرات النساء من كل مكانة اجتماعية وطبقة في جميع أنحاء العالم الغربي ، من الملوك إلى عمال المصانع.

1850s الفيكتوري اللباس الاسلوب
وظلت صورة ظلية مماثلة في 1850s ، في حين تغيرت بعض عناصر الملابس.

انخفضت خطوط العنق من فساتين اليوم حتى أقل في شكل V ، مما تسبب في حاجة لتغطية منطقة الصدر مع chemisette. في المقابل ، ظهرت فساتين السهرة بيرتا ، التي كشفت منطقة الكتف تماما بدلا من ذلك. بدأت الأجسام تمتد فوق الوركين ، بينما فتحت الأذرع أكثر وازدادت بشكل كامل. استمر حجم وعرض التنورة في الزيادة ، خصوصًا خلال 1853 ، عندما أضيفت صفوف من الارتدادات.

ومع ذلك ، في عام 1856 ، توسعت التنورات إلى أبعد من ذلك. خلق شكل قبة ، وذلك بسبب اختراع أول القفص القفص الاصطناعي. كان الغرض من لعبة القرينول هو إنشاء صورة ظلية مصنوعة من الساعة الرملية الاصطناعية عن طريق إبراز الوركين ، وصياغة وهن لخصر صغير. جنبا إلى جنب مع مشد. تم بناء القرينول القفص من خلال ضم شرائط معدنية رفيعة معًا لتشكيل بنية دائرية يمكن أن تدعم العرض الكبير للتنورة فقط. كان ذلك ممكنا بفضل التكنولوجيا التي سمحت بتحويل الحديد إلى صلب ، والذي يمكن بعد ذلك سحبه إلى أسلاك دقيقة.وعلى الرغم من سخرية الصحفيين ورسامي الكاريكاتير في ذلك الوقت من الوقت الذي تضخم فيه القرينول ، فإن هذا الابتكار يحرر النساء من الوزن الثقيل للتنورات الداخلية ، وهو خيار صحي أكثر بكثير.

وفي الوقت نفسه ، أضاف اختراع الأصبغة الاصطناعية ألوانًا جديدة إلى الملابس ، كما جربت النساء ألوانًا مبهجة ومشرقة. قدم الابتكار التكنولوجي في ستينيات القرن التاسع عشر للنساء حرية وخيارات.

أثواب
في 1850s ، واصل التنانير القبة من 1840s في التوسع. كانت التنانير أكثر اتساعًا عن طريق النغمات (الكشكشة العميقة) ، عادة في طبقات من ثلاثة ، تجمع بإحكام في الأعلى وتصلب مع جديلة شعر الخيل في القاع.

في أوائل هذا العقد ، ظهرت أصداء الفساتين الصباحية على لوحات على الكتف تم تجميعها في نقطة حادة عند الخصر المنخفض قليلاً. هذه الأذرع عادة ما تكون مثبتة في الظهر بواسطة خطاطيف وعينين ، ولكن ظهرت موضة جديدة لصدرية [جاكيت] كذلك ، وزرحت في الأمام وتلبس فوق مادة كيميائية. تم ارتداء أكمام واسعة على شكل جرس أو باغودا فوق أكمام كاذبة زائفة أو جوارب من قطن أو كتان أو مزينة بالدانتيل أو نقوش منمقة أو غير ذلك من الأعمال الفاخرة. كانت ترتديه أطواق صغيرة منفصلة من الدانتيل ، أو التوتير ، أو الكروشيه مع فساتين الصباح ، في بعض الأحيان مع القوس الشريط.

كانت أثواب الكرة المسائية ضعيفة للغاية ، غير مقيدة ، وكانت ذات أكمام قصيرة.

قدم إدخال القفص القفص الصلب في عام 1856 وسيلة لتوسيع تنورة لا تزال أبعد ، واختفت تدريجيا الانتقادات لصالح تنورة ملقاة بسلاسة أكثر على ثوب نسائي والأطواق. Pantalettes كانت ضرورية في ظل هذه الموضة الجديدة من أجل المودة.

الأقمشة
ملابس خارجية
كانت ترتدي سترات على شكل الرأس على التنانير الواسعة جدا. وكان آخر من الملابس الخارجية العصرية شال هندي أو واحد نسج في بيزلي ، رينفروشاير في نمط بيزلي في تقليد الأنماط الهندية. كما تم ارتداء عباءات مقنع.

كانت عادات الركوب مزودة بسترات ذات أكمام ضيقة ، يرتديها قميص ممسوح أو (في أغلب الأحيان) chemisette. كانت ترتديه مع التنانير الطويلة والقبعات mannish أعلى.

تسريحات الشعر وقبعات
كان الشعر يلبس ببساطة ، مفترق الوسط ، وفي جديلة كعكة أو جرح في الظهر ، مع الجانبين منتفخين على الأذنين أو مع مجموعات من تجعيد الشعر إلى أي من الجانبين في التقليد من الموضات في أوائل القرن السابع عشر.

أصبح الغطاء في الأماكن المغلقة أكثر بقليل من الدانتيل وشريط الشاش الذي يلبس على الجزء الخلفي من الرأس.

بدايات إصلاح اللباس
تميزت 1851 بميلاد حركة إصلاح الفيكتوري ، عندما تبنت ناشطة نيو انجلاند ليبلي ميلر ما اعتبرته زيًا أكثر عقلانية: السراويل الفضفاضة التي تم جمعها عند الكاحلين ، تعلوها ثوب قصير أو تنورة ممدودة أسفل الركبتين. تمت ترقية هذا الأسلوب من قبل المحرر Amelia Bloomer وتم تسميته على الفور بدلة Bloomer من قبل الصحافة. على الرغم من طابعها العملي ، كانت دعوى بلومر موضوعًا لسخرية كبيرة في الصحافة وكان لها تأثير ضئيل على الموضة السائدة.

معرض ستايل

1-1850s	2-1850s	3-1853	4-1856	5-1857

1.The Princesse دي Brogliewears ثوب المساء الحرير الأزرق مع الدانتيل وتقليم تقليم الحساسة. يغطى شعرها بفرشاة شفافة مزينة بعقدة شرائط زرقاء مطابقة. وهي ترتدي قلادة وأقراط متدلية وأساور على كل معصم.
فستان 2.1850s.
3.Fashions من 1853: التنانير flounced ، السترات مثل الرأس ، و bonnets قلص بشدة.
4. infinable قماش قطني. 1857 كاريكاتير من قبل جون ليش لكتاب الجيب لكمة
5.1856 قفص كرينولين.

أزياء رجالية

نظرة عامة

تتطور ملابس الرجل ببطء. يتم تغطية اللون ويصبح لائق أكثر مرونة قليلا. ويتكون الزي من بنطلونات ضيقة وسترة ملفوفة وسترة أو سترة ذات قطع قصيرة. السراويل هي لون مختلف عن سترة. ثوب الفستان هو نموذجي في هذه الفترة من الحداثة. وتتكون بدلة المشي الشهيرة من نوع طويل من السترة وسترة وسروال متطابقة. لا تزال ترتديه عنبر باعتباره عباءة ، أو كيب قصير مع انشقاقات.

المعطف الأسود هو القانون: سترة لديها قطع واسعة وترتديه مع ربطة عنق بيضاء يختبئ إلى طوق القميص. الصدرة مستقيمة ومزيّنة برصانة مع أزرار. تسقط البنطلونات العريضة قليلاً مباشرة على حذاء ملون. يتم ارتداؤه تحت معطف صغير بأكمام واسعة أو معطف قصير من الفستان. تلبس القبعات مع حواف متوهجة مرفوعة على الجوانب.

تميزت قمصان الكتان أو القطن بأناقة عالية أو أعمدة دوران. وأصبح الاتجاه من الياقات وأكمام قميص انفصال (على الرغم من الظهور لأول مرة في أزياء الرجال في 1820s) شعبية للغاية خلال هذه الفترة الزمنية. كانت أربطة العنق الأربعة في اليد العصرية مربعة أو مستطيلة ، مطوية في شريط ضيق ومربوطة في القوس ، أو مطوية على القطر ومربوطة في عقدة مع نهايات مدببة ملتصقة لتشكيل “أجنحة”. كانت ترتديه معاطف الفستان المبطن والمثبّتة (في redingotes الفرنسية) ، وعادة ما تكون واحدة الصدر ، في المناسبات التجارية ، على الصدريات أو الصداري مع طية صدر السترة والياقات المحززة. كان الصدريات لا تزال تقطع مستقيمة عند الخصر في عام 1850 ، لكنها أصبحت تدريجياً أطول ؛ الموضة لارتداء زر أسفل التراجع عن سهولة عندما يجلس يؤدي إلى صدرية مقلوب مدبب في وقت لاحق من هذا القرن.

كان النمط الجديد ، ومعطف الأكياس ، والمرمم بشكل غير مريح ، والوصول إلى منتصف الفخذ ، من المألوف للأنشطة الترفيهية. ستحل محل معطف الفستان بالتدريج خلال الأربعين سنة القادمة وتصبح طبقة البدلة الحديثة.

كان يرتدي معطفا صباح غريبا بعض الشيء للمناسبات الرسمية يوم. بقي أكثر ثوب المساء الرسمي معطفًا ذيلًا داكنًا وسروالًا مع ربطة عنق بيضاء. هذا الزي كان جيدا في طريقه إلى البلورة في “التعادل والذيول” الأبيض الحديث.

تم ارتداء سراويل كاملة الطول ليوم. ظلت المؤخرات شرطا للوظائف الرسمية في المحكمة البريطانية (كما كانت طوال القرن). واصلت ارتداء المؤخرات لركوب الخيل والملاحقات القطرية الأخرى ، لا سيما في بريطانيا ، مع الأحذية المجهزة طويلة.

كانت الأزياء التي تتكون من معطف وصدرة وسروال من نفس القماش حداثة لهذه الفترة.

بدءا من 1850s والبقاء على قيد الحياة حتى حوالي 1900s في وقت مبكر (عقد) ، أصبح شعر الوجه بشعبية كبيرة ، ويضم مجموعة واسعة من الأساليب. هذا موثق بشكل جيد في التصوير الفوتوغرافي الشهير للعصر.

كانت ترتدي القبعات الطويلة مع اللباس الرسمي ونمت أطول في الطريق إلى شكل المدخنة الحقيقي ، ولكن مجموعة متنوعة من الأشكال قبعة أخرى كانت شعبية. تم ارتداء القبعات ذات التاج الناعم ، وبعضها ذات الحواف العريضة ، لملاحقات البلاد. تم اختراع قبعة الرامى في عام 1850 ولكنها ظلت ملحقة من الطبقة العاملة.

معرض ستايل

1-1853-54	2 – 1856	3 – 1857	4-1859	5 – 1859

1. جون روسكينيرتدي معطفًا من الفستان الداكن على سروال أخف وأحذية منخفضة الكعب. يحمل قبعة بنية متوجة ناعمة. تفاصيل لوحة جون إيفرت ميلي ، 1853-1854.
2.Fashions من 1856 تظهر الصدر مدورة مثالية على الخصر المنخفض. يتم ارتداء معطف الصباح (اليسار) مع بنطلون قلص مع جديلة أسفل التماس الخارجي. القمصان لها أطوال مستقيمة قصيرة ويتم ارتداؤها مع أربطة ضيقة مربوطة بأقواس واسعة. نصف الأحذية لها الكعب القصير. يتم قطع الأكمام معطف طويل ، وتبين قميص صفعة صغيرة جدا.
لوحة أزياء 3.1857 تظهر ملابس السهرة الرسمية ، وارتداء اليوم غير الرسمي ، وأعلى المعاطف ، وثوب خلع الملابس.
لوحة أزياء 4.1859 من ملابس النهار للرجال والنساء ، مع حمامات بحرية في الخلفية. وهو يرتدي الموضة الترفيهية الجديدة ، معطف الكيس.
يرتدي الفنان هنري فانتان-لاتور قميصًا مع طوق دوران وربطة عنق سوداء.

أزياء الأطفال

1 – 1851	2 – 1855	3 – 1858–59	4 – 1855

1. هذا الصبي يرتدي سترة مربوطة على البنطلونات. ترتدي حكومته الزي الداكن المتواضع الذي يناسب مهنتها.
2.Hans Haubold، Graf von Einsiedel ترتدي بدلة من ثلاث قطع مع قبة مدورة وقمم طية صدر السترة ، وطوق مفتوح دائري مزخرف مفضل للأطفال ، 1855.
فتاة 3.Young ترتدي تنورة بطول الركبة مع ثوب نسائي القرينول قماش قطني ، 1858-559.
4. فتاة في لباس و pantalettes ، 1855