تتميز الأزياء التي تعود إلى أربعينيات القرن التاسع عشر بملابس أوروبية وأوروبية متأثرة بخط الكتف الضيق والطبيعي بعد الأكمام المنفوخة المبالغ فيها في أواخر عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. كان الكتف الضيق مصحوبًا بخصر منخفض لكل من الرجال والنساء.

إن حكومة الملكة الإنجليزية فيكتوريا (1837-1901) هي حقبة برجوازية حكيمة. يخلق التصنيع الفقر والبطالة ، ولكن أيضًا مواطنون أغنياء يحددون صورة الموضة. المواطنون المحترمون يذهبون إلى الحياة بطريقة غير متقنة وبصورة دقيقة. حتى عام 1860 يختفي اللون ويشتعل من الأزياء. ترتدي النساء الأثريات ملابس متواضعة حتى لا يتمكنوا من فعل أي شيء. وهذا يتناقض بشكل حاد مع العالم الخارجي المضطرب ، حيث تحدث الابتكارات في كل مكان ، مثل مكابس البخار التي تطبع بها مجلات الموضة.

في حوالي عام 1840 ترتدي المرأة ثوباً ذا خصور منخفض ، وجسم مثلث ، وتنورة طويلة. الأكمام الواسعة أصبحت أضيق. من 1845 فصاعدا ، تم إنشاء زي قطعتين ، مع تنورة وسترة. يتم استبدال التنورات الداخلية من قبل تحتية عززت مع شعر الخيل: القرينول. في عام 1856 يظهر القفصولين من الأطواق المعدنية المرنة. تنورة أصبحت أوسع وزينت مع شرائط والكشكشة. تتطلب القشرية كمية متر من الغبار.بسبب التباين القوي ، الخصر المحدود للغاية هو أيضا أفضل بكثير. (في بعض الأحيان تغفو النساء بسبب هذا الانقباض الشديد.) تحصل الأكمام على شكل باغودا. بسبب شال كبير ، يشبه الظلية مثلث مقلوب. تسريحات الشعر بسيطة ، مع فصل المتوسطة ، تجعيد الأنابيب أو مضفر حتى عام 1850 على جانب الوجه ، وكعكة مسطحة على الجزء الخلفي من الرأس. تصبح قبعات المظلة أصغر وأصغر ، مع حدود حول الرأس وتحت الذقن.

تتطور ملابس الرجل ببطء. يتم تغطية اللون ويصبح لائق أكثر مرونة قليلا. ويتكون الزي من بنطلونات ضيقة وسترة ملفوفة وسترة أو سترة ذات قطع قصيرة. السراويل هي لون مختلف عن سترة. ثوب الفستان هو نموذجي في هذه الفترة من الحداثة. وتتكون بدلة المشي الشهيرة من نوع طويل من السترة وسترة وسروال متطابقة. لا تزال ترتديه عنبر باعتباره عباءة ، أو كيب قصير مع انشقاقات.

على الموضة للنساء

نظرة عامة
تحت تأثير الأزياء الإنجليزية ، يتم تبسيط صورة ظلية الإناث: فستان اليوم ، ويزيل ملحقات مشرقة للغاية للحفاظ على فقط الأساسية ، وإعطاء مظهر التقشف كله. إنّ التمثال الضيق والمشبك ، واللباس الداكن البسيط ، المتجمّع في شال وكاب ، يخفي لون بشرته الفاتح تحت عباءة واسعة ، والمرأة العصرية تتلاشى الآن في المجتمع تحت تأثير غير قادر. يرتديها بشكل غير مبال رباطات مسطحة أو “الإنجليزية” ، ويسقط المفتاح على الكتفين. في ثوب المساء ، يرتدي المرء الانقسام الكبير والكشكشة وشرائط من الدانتيل مع تنورة متورمة مع شعر الخيل والزهور والمجوهرات في سعادة.

يتم تشكيل القبعة من أعلى إلى أسفل لإسقاط الحلقات الطويلة “الإنجليزية” ثم يصبح غطاء محرك السيارة أكثر ضيقا على الخدين. العصابات المسطحة ثم المألوف. في المنزل ، ترتدي النساء قبعات الملابس الداخلية مزينة بالدانتيل والشرائط. الفساتين مزينة على الجانب ، تلبس متراكبة ومفتوحة في أغلب الأحيان على الجبهة شبه الذيل مدورة في بعض الأحيان زائدة صغيرة على فساتين السهرة. تم ارتداء الفساتين المزينة ، المستوحاة من الأزياء الإسبانية ، في ستينيات القرن التاسع عشر في الشارع أو في العرض مثل المانتلاس والشالات الكبيرة. تبدأ الأحذية التي تغلب عليها في الظهور. يقع الصدري على أكتافه بفضل ذراعه منخفض للغاية. مشد يسطح الصدر ، ويطيل ويخمد الخصر. في المساء ، تعرض النساء بسخاء للصدر والكتفين. من الصورة الظلية العامة يظهر انطباع عن الهشاشة والغموض الذي يبرز ارتداء الألوان الداكنة.

أثواب
كانت الأكتاف ضيقة ومنحدرة ، وأصبحت الخصور منخفضة ومدببة ، وهاجرت التفاصيل من الكوع إلى المعصمين. وحيث كانت الألواح القماشية المكسوة قد لفت الصدر والكتفين في العقد الماضي ، فإنها تشكل الآن مثلثًا من الكتف إلى الخصر من فساتين اليوم.

تطورت التنانير من شكل مخروطي الشكل إلى شكل جرس ، بمساعدة طريقة جديدة لإرفاق التنانير مع الصدفة باستخدام طيات عضوية أو خرطوشة مما يجعل التنورة تنطلق من الخصر. تم تحقيق التنانير الكاملة بشكل رئيسي من خلال طبقات من التنورات الداخلية. زيادة الوزن والإزعاج من طبقات التنانير المنشط سيؤدي إلى تطوير القرينولول في النصف الثاني من 1850s.

كانت الأكمام أضيق وانخفضت درجة الملاءمة من أسفل الكتف مباشرة في بداية العقد إلى أسفل الذراع ، مما أدى إلى أكمام الباغودا المشتعلة في 1850 و 1860.

كانت ترتدي العباءات المسائية من على الكتف وظهرت ارتدادات واسعة تصل إلى المرفق ، وغالبا من الدانتيل. كانت ترتديه مع شالات مجرد وقفازات الأوبرا.

كان ملحق آخر حقيبة صغيرة. في المنزل ، كانت الحقائب غالباً من الساتان الأبيض والمطرزة أو المطلية. كانت الحقائب في الهواء الطلق غالبًا خضراء أو بيضاء ومرصوفة. كانت هناك أيضا أكياس الكتان الكروشيه.

كانت الأحذية مصنوعة من نفس المواد مثل حقائب اليد. كانت هناك النعال من الكتان الكروشيه والنعال الساتان الديباج ذات الألوان الزاهية التي ربطت حول الكاحل بشريط من الحرير.

تسريحات الشعر وقبعات
فتسريحات الشعر الواسعة في العقد السابق أفسحت المجال للأزياء التي أبقت الشعر أقرب إلى الرأس ، ونزلت كعكة عالية أو عقدة على التاج إلى الجزء الخلفي من الرأس. كان الشعر لا يزال يفرق عموما في المركز. كانت ترتديه تموجات طويلة معزولة متدلية نحو الأمام (تسمى أحياناً “تجعدات الذراعين”) ، غالباً دون علاقة كبيرة بالطريقة التي تم بها وضع بقية الشعر. بالتناوب ، يمكن أن ينسج الشعر الجانبي مرة أخرى عبر الأذنين أو يحلق ويضفر ، مع أطراف مدسوس في الكعكة في الخلف.

تم ارتداء أغطية من الكتان مع الرتوش والدانتيل والشرائط من قبل النساء المتزوجات في الداخل ، وخاصة بالنسبة لملابس النهارية. ويمكن أيضًا ارتداؤها في الحديقة مع مظلة.

كانت أغطية ملابس الشوارع أصغر مما كانت عليه في العقد الماضي ، وكانت أقل تزينًا. وتشمل الزخارف التي تزين الزخارف زهرات على الحافة الداخلية أو حجاب يمكن أن يغطى على الوجه. كانت النساء المتزوجات يرتدين قبعاتهن تحت قبعاتهن. خلق التاج والحافة من غطاء المحرك خطًا أفقيًا وعندما ربطًا تحت الذقن ، خلقت الحافة إطارًا لطيفًا حول الوجه. هذا النمط كان يسمى في كثير من الأحيان بغطاء محرك السيارة “الفحم إفساد” بسبب تشابهه إلى مغارف المعادن المستخدمة لتجريف الفحم في الأفران.

في المساء ، كان الشعر يلبس الريش أو اللؤلؤ أو الدنتيل أو الشرائط. كان هناك أيضا غطاء قلاب صغير بلا حافة يرتديه الشريط غير المقيد في قفا العنق.

ثياب داخلية
كانت ملابس السفلية للنساء دون تغيير عن الفترة السابقة ؛ كان يرتدي قميص بطول الركبة تحت مشد الجوفاء وجماهير من تنورات منشى.يمكن أن يكون المربط مغروسا بإحكام لتضييق الخصر ، ولكن هذا لم يكن ضرورة الموضة أصبح في وقت لاحق من هذا القرن.

ملابس خارجية
مع خط الكتف الضيق والمنحدر من أربعينيات القرن التاسع عشر ، عادت شال إلى الأزياء ، حيث ستبقى خلال ستينيات القرن التاسع عشر.كان الآن بشكل عام مربعة ومرتدية مطوية على القطر.

تألفت عادات الركوب من سترة عالية العنق ، ضيقة مخصر مع الأكمام طويلة مريحة ، ترتديه على قميص طويل القامة أو collared ، مع ثوب نسائي طويل مطابقة أو تنورة. كانت الصدريات أو الصدريات المتناقضة مثل تلك التي يرتديها الرجال شعبية لفترة وجيزة. كانت ترتدي القبعات الطويلة أو القبعات ذات الحواف العريضة مثل تلك التي يرتديها الرجال.

مع الأكمام الضيقة الجديدة ، عادت المعاطف والسترات إلى الأزياء. كانت هذه عادة بطول الركبة مع طوق يشابه الرأس. كانت ترتدي عباءات الكاحل طول مع الياقات الرأس لتغطية الشقوق للأسلحة في الطقس البارد أو الرطب. كانت ترتديه يفدين مع المناديل المرفقة للحفاظ على الأيدي الدافئة وتكون عصرية.

كان pelerine اسمًا شائعًا لأطواق عريضة وكابلية تمتد على الأكتاف وتغطي الصدر العلوي. في بعض الأحيان كانت لديهم طبقات من النسيج المتدرج ، وألواح أمامية طويلة تتدلى من الواجهة الوسطى ، أو كانت مربوطة أيضاً عند الخصر الطبيعي.

كان المعبأ اسمًا عامًا لأي كاب صغير يرتدي ملابس خارجية.

معرض ستايل

1-1841	2-1840-44	3-1840	4-1848	5 – 1847

1. كوين فيكتوريا والأمير كونسورت في المنزل ، 1841. يظهر ثوبها صورة ظلية عصرية ، مع الخصر المدبب ، والكتف المنحدرة ، وتنورة على شكل جرس.
2. فستان قصير من حرير “سانت أنتيمو” المليء بالحرير يظهر الأكمام القصيرة والياقة الدنتله ، والخصر الطويل في أوائل الأربعينيات من القرن التاسع عشر. ويمكن رؤية الطيات الصغيرة التي تجمع تنورة لها في محيط الخصر. 1840-1844.
3. تصفيفة الشعر من 1840
4.1848 تظهر لوحة أزياء bonnets والشتاء ارتداء.
5.Underwear من 1847: هذه المرأة هي التي تخفف من مشدها ، بعد أن خرجت من التنورات الداخلية لها. قميصها بطول الركبة ، مع أكمام تنتهي فقط فوق المرفق.

أزياء رجالية

نظرة عامة
في هذه الفترة ، تظهر لوحات الأزياء الرجالية خصرًا منخفضًا يأخذ نقطة محددة عند الخصر الأمامي ، والذي كان مصحوبًا بصندوق دائري كامل. كان للأمير ألبرت (زوج الملكة فيكتوريا) تأثير كبير على الأزياء الرجالية ، ويرجع ذلك في المقام الأول إلى سنه الصغير في وقت تتويج زوجته ، واهتمامه الكبير بمظهره. ولذلك ، استمر ارتداء الملابس ، ولا سيما السادة من الطبقة العليا ، في اتباع اتجاه العقود السابقة مع أكتاف كاملة وصدر ، وخصر ضيق.

في الرجال ، تتطور الملابس خلال العقد: تفقد القبعة بشكل تدريجي الارتفاع والاتساع. تتغير الملابس من الموضة إلى الأزياء العائمة ، وتُقدَّم كإهمال في الصحافة. السترات هي كبيرة الباسك وطبعة كبيرة ، وسترة أنيقة ومطرزة ، وربطة العنق وشاح واسع. السراويل فضفاضة وتغطي 3/4 من القدم. يتم ارتداء الأحذية بشكل غير لائق مع أو بدون الجراميق. العديد من الملحقات موجودة: النظارات ، binocle ، قصب ، ووتش فوب ، أزرار عملت.

قمصان و كرافات
كانت القمصان المصنوعة من الكتان أو القطن تحتوي على أطواق دائمة منخفضة ، وأحيانًا رُفضت ، وكانت ترتديها عنقوات واسعة أو ربطات عنق مربوطة بعدة طرق مختلفة:

حول الرقبة ، معقود في الأمام وينفخ لإخفاء طوق القميص وخلق رقبة مثل الحمامة
على غرار الإصدار الأول ولكن مطوي أسفل إلى صدرية
حول الرقبة ومحبوك في ربطة عنق
و “Osbaldiston” ، عقدة شكل برميل تحت الذقن
معقود في قوس واسع مدبب. كانت القاتمة المظلمة رائجة في ارتداء اليوم وكانت ترتدي منها الطرز المزخرفة في البلاد.
في هذا الوقت ، قدم ديكي ، جبهة قميص كاذبة مصنوعة عادة من الساتان. كان يرتديها باعتبارها نظرة “فوضوي عمدا”.

معاطف و صدرية
كانت ترتديه المعاطف الفرك (في redingotes الفرنسية) لارتداء اليوم غير الرسمي ، وطول الساق ، وربما مزدوجة الصدر. كانت الأكتاف أضيق ومنحدر قليلاً. كانت الصدريات أو الصدريات واحدة أو مزدوجة الصدر ، مع شال أو الياقات حقق ، وربما يتم الانتهاء من نقاط مزدوجة عند الخصر المنخفض.

كان يرتدي معطفا الصباح مع السراويل الخفيفة لأي مناسبة رسمية في النهار. دعا فستان سهرة لغطاء ذو ​​الذيل الظلام والسراويل.

وكان frockcoat معطف ضيقة مع خفض الجبهة حتى الخصر ، وكان هذا لارتداء عارضة. سترة تحل محل صدرية في هذا الوقت ، كانت لا تزال مزينة للغاية مع عدم وجود طوق. كان هناك بارارديسوس للرجال عبارة عن رأس رسمي أسود كبير مع نير عبر خط الكتف. وكان معطف تشيسترفيلد معطف بطول ربطة عنق ، مبطنة بالفراء ، مع ياقة وأساور وأغطية من الفرو. لم يكن هناك أيضا خط الخصر خط التماس.

بنطال
كان بنطلون كامل الطول جبهات ذبابة. ظلت المؤخرات شرطا للوظائف الرسمية في المحكمة البريطانية (كما كانت طوال القرن). واصلت ارتداء المؤخرات لركوب الخيل والملاحقات القطرية الأخرى ، لا سيما في بريطانيا ، مع الأحذية المجهزة طويلة.

القبعات وتسريحات الشعر
كانت تيجان القبعات الطويلة أكثر ثباتاً مما كانت عليه في الفترة السابقة ، ونمت أطول في طريقها إلى شكل المدخنة في خمسينات القرن التاسع عشر. كانت ضرورية للمناسبات الرسمية والمدن.

كانت تلبس القبعات واسعة الحواف في الهواء الطلق في المناخات المشمسة. بقي الشعر الضفائر والسوالف من المألوف ، جنبا إلى جنب مع الشوارب.

معرض ستايل

1-1840s	2 – 1841	3 – 1841	4 – 1843	5 – 1845

1. الرسام المناظر الطبيعية اوزوالد آخينباخ يرتدي قبعة واسعة الحواف لرحلة اللوحة في إيطاليا. وهو يرتدي قطعة أسكوت مخططة وصدره صدرية مستديرة وانخفض محيط الخصر في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. الانتهاء من صدرية مع نقطتين عند الخصر خفضت ويتناقض مع كل من سرواله مخطط ومعطف البني. تم ارتداء أنماط مماثلة في الغرب الأمريكي في هذا الوقت.
2.Alessandro Manzoni ترتدي بنطلون تان أمامي مع طبقة داكنة وصدرة. ايطاليا ، 1841.
3. لوحة أزياء من 1841 يظهر في المنزل ارتداء (ثوب خلع مزخرف) وارتداء الزائر. أصبحت القبعة أعلى.
تظهر 4.Portrait الكسندر فون هومبولت في اللباس الرسمي ، 1843.
5.The Duke of Beaufort يرتدي معطفا داكن اللون مع صدرية حمراء عميقة. يتم ربط ربطة عنقه السوداء برأس دبوس ، ويرتدي أحذية بكعب في عام 1845.

أزياء الأطفال
في هذه الفترة ، اتبعت ارتداء الأطفال الاتجاهات في أزياء الكبار. كان الصوف والكشمير من المنسوجات الشعبية للعباءات الرضيع بينما لا يزال القطن مقبولاً على نطاق واسع لملابس الأطفال الصغار والأدراج وملابس اللعب. صورة ظلية شهيرة للأطفال الصغار كانت عبارة عن صدّ قطن وتنورة مطوية وأكمام طويلة. كان الأولاد الصغار (الذين تتراوح أعمارهم بين 3 و 6 سنوات) يلبسون عادة بذلة تونك .. وقد تم تركيب السترات في الخصر ثم انفضتهم إلى تنورة كاملة تنتهي بطول الركبة. كان يرتدي هذا على سراويل ، أو للبنين صغيرة جدا مع الأدراج.كان يرتدي قميصا مستديرا عادة تحت السترة. وارتدى الأولاد في سن أكبر سناً بدلة إيتون ، وهي سترة قصيرة ، وسروال ذو الخصر ، وسروال مستديرة ، وحزام ، وأربطة عنق أحيانًا. في عام 1840 كانت القبعات المسطحة ترتديه بشكل شعبي للأولاد. الفتيات الصغيرات يرتدين أدراج القطن والقميص والقطن وتنورات داخلية وجوارب. ومع تقدم الفتيات في السن ، فقد اتبعن اتجاه أمهاتهن وبدأت في ارتداء الملابس أو الكورسيهات الضيقة. أصبحت شعيرات “الشعير” أو “السكر” تصفيفة الشعر الشعبية لكل من الفتيات والفتيان: لقد كانوا طويلا ، تجعيد الشعر الذي وضع الوجه.

1-1840	2-1843-44	3-1846	4-1849

1. صبي صغير في سترة ، قميص ، وسراويل ، 1840
2. ولد فتى ، 1843-1844
3.Prince Albert Edward، The future King Edward VII in a sailor suit، 1846
4. لوحة أزياء زي فتاة شابة ، 1849