يتميز أسلوب 1830 في الأزياء الغربية والغربية بالتأثير على الاتساع ، في البداية على الكتف وفي وقت لاحق في الوركين ، على النقيض من الصور الظلية الضيقة التي كانت سائدة بين 1800-1820.

تميزت زي المرأة بأكمام أكبر من التي كانت ترتديه في أي فترة قبل أو منذ ذلك ، والتي كانت مصحوبة بتسريحات الشعر المتقنة والقبعات الكبيرة.

شهدت الأشهر الأخيرة من 1830 انتشار تكنولوجيا جديدة ثورية – التصوير الفوتوغرافي. ومن ثم ، فإن صناعة الرُخَص البورتوغرافية للصور الفوتوغرافية احتفظت للتاريخ ببضع صور نادرة ، لكنها لا تقدر بثمن ، للكائنات البشرية – وبالتالي حافظت أيضًا على نظرتنا المبكرة والمباشرة إلى “الموضة في العمل” – وتأثيرها على الحياة اليومية والمجتمع ككل. كامل.

الاتجاهات العامة
كان الاتجاه السائد للرومانسية من عشرينيات القرن التاسع عشر حتى منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر ، مع تركيزها على العاطفة القوية كمصدر للتجربة الجمالية والاعتراف بها ، تنعكس في الموضة كما في الفنون الأخرى. عناصر من اللباس التاريخي بما في ذلك روف العنق ، ferronnières (عصابات مرصع بالجواهر ترتدى عبر الجبهة) ، والأكمام على أساس أنماط من الفترات السابقة كانت شعبية.

أدخلت الابتكارات في الطباعة على الأقمشة على أقمشة جديدة. تم العثور على ألوان غنية مثل تركيا الحمراء من 1820s ، ولكن مطبوعات الأزهار الحساسة على خلفية الضوء كانت تحظى بشعبية متزايدة. ألغت الطباعة الأكثر دقة الحاجة إلى الخطوط العريضة الداكنة على التصميمات المطبوعة ، وظهرت الأصباغ الخضراء الجديدة في أنماط من الأعشاب والسرخس والزهور غير العادية. كانت مجموعات من الزهور والأشرطة من المألوف.

في فرنسا ، تحت حكم لويس فيليب (1830-1848) ، أصبحت الموضة تتحسن. حتى عام 1835 ، تتطور صورة ظلية الأنثى قليلاً: كتفا عارية من خط الرقبة المغطى بالرقبة المغطاة بالملابس الداخلية ذات الياقة الكبيرة ، كما قال ، نوع من حاج الشيفون المطرز الذي يتم تمرير جوانبه تحت الحزام الواسع للغاية. تورم الساق (الذي كان ضيق جدا) منتفخ إلى المرفق وضيق على الساعد. يأكل التنورة بفضل ثوب نسائي يدعى القرينولول وتغطي الآن الحذاء. يتم تبسيط تسريحة الشعر: يتم استبدال عقدة أبولو من كعكة مجزأة وتغطي العصابات المسطحة الأذنين.اختفت القبعات الضخمة لإفساح المجال للقمم الصغيرة مسبقة الصنع في العقد المقبل.

بدأت النزعة التاريخية للفنون الزخرفية ، التي ظهرت منذ الإمبراطورية الأولى ، ولا سيما تأثير لويس الخامس عشر للسنوات 1830 ، في تعديل الصورة الظلية المؤنثة. تبدأ التنورة الصحيحة بالانتفاخ ، وهذا منذ عام 1825. من أجل الوصول إلى المحيط المرغوب ، تقوم النساء بتثبيت التنورات الداخلية. في عام 1830 ، اخترع César-Louis Oudinot-Lutel نسيج قطن أو كتان مقوّى بإطار من شعر الخيل.تستخدم في صناعة التنورات الداخلية ، يمكن أن تدعم النسيج corolla صورة ظلية ، ويسمى القرينول. خلال الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، اكتسبت التنورة تدريجياً من حيث الحجم والوزن: “من 1841 إلى 1846 ، قمنا بتجميع أنفسنا بالتفاف حول الوركين بتعزيز مبطّن ، إضافة إلى التنانير ، أعطى مظهرًا يشبه الجرس على الفستان الذي ترتديه في الواقع ، تقوم النساء بتثبيت التنورات الداخلية ، والتي يمكن أن تصل إلى سبعة.

عموما ، أظهر كل من أزياء الرجال والنساء عرضا في الكتف فوق الخصر الصغير. كانت مبطن الرجال مبطنة في الكتفين وعبر الصدر ، في حين أن كتف المرأة منحدر إلى أكمام ضخمة.

أزياء المرأة
نظرة عامة
في الثلاثينات من القرن التاسع عشر ، كانت أنماط الملابس النسائية العصرية لها أكمام كبيرة من “الضلع” أو “gigot” كبيرة الحجم ، فوق التنانير المخروطية الكاملة الكاملة ، بشكل مثالي مع الخصر الضيق المنخفض بين (يتحقق من خلال الإمساك). كان القصد من ثياب النساء فوق الخصر وتحته أن يجعل الخصر يبدو أصغر مما كان عليه – كان هذا هو الرفض النهائي لأي تأثيرات جمالية أخيرة من الإمبراطورية صورة ظلية. 1795-1825. وقد عادت الأقمشة شديدة الثراء مثل الأقمشة المطرزة إلى الأناقة ، وأُسقطت العديد من العباءات التي تعود إلى القرن الثامن عشر من العلية وتقطعت إلى ثياب جديدة. مزيج من الأكتاف المنحدرة والأكمام التي كانت كبيرة جدا على معظم الذراع (ولكن تضيق إلى صفعة صغيرة في المعصم) هي مميزة جدا لفساتين اليوم من 1830s.

كانت البِليرين ، أو القبعات ، أو أغطية الدانتيل على الكتفين ، شائعة (واحدة من عدة أجهزة ، إلى جانب أكمام كاملة من الذراع العلوية وخطوط عنق عريضة ، للتأكيد على الكتفين وعرضهما).

أثواب
تم التأكيد على الشكل الأنثوي المألوف ، مع أكتافه المنحدرة ، التمثال الدائري ، الخصر الضيق والوركين الكامل ، بطرق مختلفة مع قص وتقليص العباءات. إلى حوالي عام 1835 ، تم إبراز الخصر الصغير بحزام عريض (موضة استمرت من عشرينيات القرن التاسع عشر). في وقت لاحق كان الخصر و الحجاب الحاجز غير محاطان ولكنهما مقطوعان بالقرب من الجسم ، وبدأ الصدغ ينزلق إلى نقطة صغيرة عند الخصر الأمامي. الآن كان المخصر المألوف لديه غور للفرد في الصدر الثدي ، وكان نص مصمم للتأكيد على هذا الشكل.

كان لدى العباءات المسائية خطوط عنق عريضة للغاية وأكمام قصيرة منتفخة تصل إلى المرفق من كتف ساقط ، وكانت ترتدي قفازات متوسطة الطول. تم التأكيد على عرض الكتف في كثير من الأحيان من خلال الألواح المجمعة أو المطوية من النسيج مرتبة أفقيًا فوق التمثال وحول الكتفين.

كانت الفساتين الصباحية ذات خطوط رقبة عالية بشكل عام ، وتم التأكيد على عرض الكتفين من خلال النقرات أو الأطواق العريضة التي استقرت على أكمام القبعة. قد يكون لفساتين الصيف بعد الظهر خطوط عنق عريضة منخفضة ، شبيهة بفساتين السهرة ، ولكن بأكمام طويلة. تم طوي التنانير في حزام الخصر ، وتم تثبيت تنانير من الكتان أو القطن.

في حوالي عام 1835 ، انخفض طول التنورة العصرية لملابس النساء من الطبقة المتوسطة والعليا من طول الكاحل إلى الطول.

قصات الشعر وقبعات
في أوائل الثمانينيات من القرن التاسع عشر ، انشق الشعر في المركز وارتدى شعيرات متموجة ، وحلقات ، وعقيدات ، امتد إلى كلا الجانبين من تاج الرأس. كانت الضفائر عصرية ، وكانت تتشابه كذلك مع أي من الأذنين وتم تجميعها في حلقة أعلى.

وضعت الأعمدة ذات الحواف نصف الدائرية الواسعة الوجه لارتداء الشوارع ، وزينت بشكل كبير بالقطع والأشرطة والريش.

كانت النساء المتزوجات يرتدين غطاء من القطن أو القطن لملابس النهارية ، مقلّصات بالدانتيل ، والشريط ، والرتوش ، وتربط تحت الذقن.كان يرتديها سقف وحدها في الداخل وتحت غطاء محرك السيارة لارتداء الشارع.

لارتداء السهرة ، كانت ترتدي حليات الشعر بما في ذلك الأمشاط والشرائط والزهور والجواهر. وشملت الخيارات الأخرى القبعات والعماصورات.

أثواب تحتانية
وتتكون الملابس الداخلية النسائية من قميص من الكتان بطول الركبة مع أكمام مستقيمة على المرفق. كانت الكورسيهات مضغوطة على الخصر والتنانير وقد تم تشكيلها في الشكل من خلال طبقات من التنانير المُنشَّاة ، مُقوَّدة بشد وحبال. كانت الأغطية الكاملة مدعومة بشاحنات ذات أكمام منخفضة.

ملابس خارجية
تألفت عادات الركوب من سترة عالية العنق ، ضيقة مخصر مع الكتف انخفض المألوف وأكمام ضخمة gigot ، ترتديه على قميص طويل القامة أو collared ، مع ثوب نسائي طويل مطابقة أو تنورة. كانت ترتدي القبعات العليا مع الحجاب.

كانت ترتديه الشالس مع فساتين السهرة قصيرة الأكمام في وقت مبكر من هذا العقد ، لكنها لم تكن مناسبة لأكياس gigot واسعة من منتصف 1830s.

كانت ترتدي الدعامات كاملة الطول حوالي عام 1836 ، عندما أصبحت الأقنعة أقصر. كان المعبأ أو شال – مانتليه عبارة عن ثوب على شكل صليب بين شال ووشاح ، مع نقاط معلقة في الأمام. كان بيرنوس عبارة عن عباءة طولها ثلاثة أرباع مع غطاء ، سميت بملابس عربية مماثلة.كان الباليتوت بطول الركبة ، مع ثلاثة أطواق و شقوق للأذرع ، وكان بارتيسوس بطول نصف أو ثلاثة أرباع مع الخصر والأكمام.

في المساء ، كانت ترتدي عباءات ضخمة من المخمل أو الساتان ، مع بطانة الفراء أو الفرو في المناخ البارد ، مع ثوب المساء.

حذاء
صُنعت النعال ذات الكعب المنخفض المربعة من قماش أو جلد للنهار وللصاتن لارتداء ملابس السهرة. ظهرت أحذية منخفضة مع insets مرنة في هذا العقد.

معرض ستايل

1-1833	2-1836-40	3-1831	4-1832	5-1830s

1.1833 أزياء لوحة: ثوب المساء (يسار) وفساتين الصباح. السيدة على اليمين ترتدي fichu-pelerine (tippet).
2.By في وقت لاحق 1830s ، كان الامتلاء يتحرك من العلوي إلى الأكمام السفلية. يتميز هذا الفستان في الفترة من 1836-1840 بشرائط على الأكمام العلوية المجهزة. متحف فيكتوريا وألبرت.
3.Jane Digby ترتدي شعرها في تجعيد الشعر على الجانبين. ظهر شعرها مضفرًا ومعلقًا على رأسها ، 1831.
4. تعرض هذه اللوحة اللوحات المطوية من القماش التي تقليم ثوب حول الصدر والكتفين ، وطريقة جمع الامتلاء في الأكمام الكبيرة. 1832.
5.Sleeve plampers ، مشد ، قميص و petticoat من 1830s ، متحف مقاطعة لوس انجليس للفنون.

أزياء رجالية
نظرة عامة
في هذا الوقت ، تستمر لوحات الأزياء الرجالية في إظهار صورة ظلية مثالية مع أكتاف عريضة ، وخصر ضيق ضيق.

معاطف و صدرية
استبدلت معاطف الفرك (في redingotes الفرنسية) بشكل متزايد استبدال المعاطف الذيل لارتداء اليوم غير الرسمي. كانت طول الساق ، وقد تكون مزدوجة الصدر. انخفض التركيز على الكتف أقل على الذراع. كانت الكتفين منحدرة وانكمش رؤساء الأكمام منتفخا تدريجيا ثم اختفى.كانت الصدريات أو الصدريات واحدة أو مزدوجة الصدر ، مع شال مدرفل أو الياقوش المحززة (لاحقا) ، وضيقة للغاية من خلال الخصر. تم ارتداؤها أحيانا الصدور اثنين في الوقت المناسب ، في الألوان المتناقضة. كان يرتدي الكورسيهات أو الملابس مثل الكورسيهات من قبل العديد من الرجال لرسم خط الخصر. أما المعاطف الأكثر أناقة فكانت تحتوي على أكتاف وصدور مبطنة ، وهي ميزة اختفت بعد حوالي 1837.

بنطال
بدأت سراويل كاملة الطول بالحصول على الغطاء الأمامي الحديث ، لتحل محل الواجهة الأمامية. ظلت المؤخرات شرطا للوظائف الرسمية في المحكمة البريطانية (كما كانت طوال القرن). واصلت ارتداء المؤخرات لركوب الخيل والملاحقات القطرية الأخرى ، لا سيما في بريطانيا ، مع الأحذية المجهزة طويلة.

ملابس خارجية
كانت ترتدي عباءات مع ملابس السهرة. كانت ترتدي معاطف ذات أكمام واسعة مع ارتداء اليوم. هذه كانت تسمى في كثير من الأحيان المعطفات.

القبعات وتسريحات الشعر
كانت تيجان القبعات الطويلة أقل تذبذبا مما كانت عليه في الفترة السابقة. كان الشعر مقسمًا بوجه عام إلى جانب واحد. بقي الشعر الضفائر والسوالف من المألوف ، جنبا إلى جنب مع الشوارب.

معرض ستايل

1-1837	2-1837	3 – 1830	4 – 1838	5 – 1832

1. مجموعة من الفنانين الدنماركيين في روما ، 1837. تتميز هذه الفوط معاطف الفوارة والسراويل الأمامية (بعضها مع شرائط تحت المشط) والقبعات العالية والقبعات الداكنة.
2. صورة ظلية أزياء للرجال من عام 1837 يظهر أكتاف عريضة وضيقة ، الخصر cinched بإحكام.
تظهر لوحة أزياء 3.1830 ثانية الخصر الصغير الذي كان المثل الأعلى للأزياء الفرنسية في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. معطف الفستان (يسار) ومعطف الصباح (يمين).
4. مالك الملك إدوارد كروس يرتدي صدرية منقوشة باللونين الأحمر والأسود مع بنطلون بني وربطة عنق سوداء ، ربطة عنق وقبعة كبيرة ، 1838.
5.Frederik Sødring ترتدي صدرية بروكيد مع طوق شال أسود مخملي عالي. يمكن رؤية الغطاء الأمامي لسراويله الأمامية بشكل واضح في هذه الصورة التي تعود إلى عام 1832. لاحظ تفتق صدرية نحو الخصر ضيق.

أزياء الأطفال
في هذه الفترة ، كان الأولاد الصغار يرتدون الستر المحزمين فوق سراويل ، وأحيانًا مع قميص مدور أسفله. بحلول ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، كانت بدلة الهيكل العظمي قد تراجعت عن الموضة. كان الأولاد الأكبر سناً يرتدون سترات وسراويل قصيرة بقمصان مستديرة.

ارتدت الفتيات نسخ مبسطة من الأزياء النسائية.

صبي إسباني ، 1830	صبي ألماني ، 1830	صبي وفتاة نمساوي ، 1834	فرنسا ، ١٨٣٤	ألمانيا ، ١٨٣٧