تاريخ الموضة الغربية 1820-1830

خلال عشرينيات القرن التاسع عشر في الدول الأوروبية والأوروبية ، انتقلت أنماط الأزياء النسائية العصرية من أساليب “Empire” / “Regency” المتأثرة كلاسيكيًا. 1795–1820 (مع خيالهم الإمبراطوري غير المستكمل نسبيًا) وعناصر تم إعادة اعتمادها كانت مميزة في معظم القرن الثامن عشر (وكان من المفترض أن تكون مميزة لما تبقى من القرن التاسع عشر) ، مثل التنانير الكاملة والكرسي الظاهر للظهور الخصر الطبيعي.

تغيّرت الصورة الظلية للأزياء الرجالية بطرق مشابهة: فمع معاطف منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر ظهرت كتفين عريضتين بأكمام منتفخة ، وضيقة ضيقة ، وتنانير كاملة. كانت ترتديه بنطلون لارتداء اليوم الذكية ، في حين استمرت المؤخرات في استخدامها في المحكمة وفي البلاد.

في فرنسا ، بعد وفاة نابليون الأول ، يتم التخلي عن النمط الكلاسيكي الجديد ويستعيد الحجم تدريجياً مكانه الطبيعي. تميز أسلوب استعادة ، بيدرمير المعاصر يزهر في مكان آخر في أوروبا القارية ، الفن تحت عهود لويس الثامن عشر وشقيقه تشارلز العاشر. لا تزال باريس عاصمة الفخامة. لكن حالة الموارد المالية لا تسمح بنفقات كبيرة.

يظهر المخصر ويظهر التنورة على شكل مخروط. تصبح الأكمام منتفخة أكثر وتجعلها أكبر ، تضاعف بالورق المقوى ، الذي يتميز بجعل الحجم أكثر نحافة. تحت تشارلز العاشر (1825-1830) ، تقصير التنانير الكاحل والكسب في الحجم. تأخذ القبعات أبعادًا هائلة ، مغطاة بالريش والشرائط. في المساء ، تمشيط المرأة في ارتفاع كعكة قال في عقدة من Apollohairpiece الحفاظ على التوازن من قبل مشط كبير على الطريقة الاسبانية. تؤثر الرومانسية على أزياء المرأة.

كذريعة للثوب النسائي ، فإن أزياء الرجال مستوحاة دائما من الأناقة الإنجليزية: الألوان والأشكال الرصينة. عادة ما يتم ارتداؤها سروال الثورة ، ويتم التخلي عن السراويل شيئا فشيئا. يرتدي المرء رؤوسًا كبيرة وتصبح قبعة القمة بمثابة ملحق لا غنى عنه لكل رجل يحترم نفسه حتى الحرب العالمية الأولى.

أزياء المرأة

نظرة عامة
خلال النصف الأول من 1820 ، كانت هناك تعديلات تدريجية طفيفة من أنماط ريجنسي ، مع موقف الخصر الاتجاه تتجه على التوالي أقل من محيط الخصر العالي في ريجنسي (أقل بقليل من الثديين) ، وكذلك تطوير المزيد من الاتجاهات في وقت متأخر 1810 نحو إعطاء التنانير صورة ظلية مخروطية إلى حد ما (على عكس أنماط التشبث والتدفق الحر في وقت سابق) ، وفي وجود أنواع مختلفة من الزخارف (أحيانًا كبيرة ومزخرفة) مطبقة أفقيًا حول الفستان القريب من الحاشية. بدأت الأكمام أيضا في الزيادة في الحجم ، وتنبه لأساليب 1830s. ومع ذلك ، لم يكن هناك أي انقطاع جذري مع الجمالية الإمبراطورية / ريجنسي. أصبحت التنانير أوسع في القاع خلال عشرينيات القرن التاسع عشر ، مع مزيد من الزخرفة والتعريف نحو أسفل التنورة مثل الشد ، الطيات ، الكشكشة ، أو حلقات من الحرير أو الفراء.

خلال النصف الثاني من عشرينيات القرن التاسع عشر ، تم التخلي عن هذه الجمالية الكلاسيكية الجديدة بشكل حاسم ، مما مهد الطريق لملامح الموضة الرئيسية في السنوات العشر إلى الخمسة عشر القادمة (أكمام كبيرة ، مشدودة إلى حد ما من الخصر الطبيعي ، التنانير الكاملة ، القبعات ذات المقاس الكبير والتشديد البصري على الكتفين المنحدرين العريضين). أصبحت الألوان الغنية كالكروم الأصفر وأحمر تركيا رائجة ، وأصبحت الأقمشة ذات الشطرنج الجريء الكبير أو الأنماط المنقوشة من المألوف ، (تناقض آخر مع فترة الموضة السابقة ، التي فضلت مطبوعات الباستيل الصغيرة الحساسة). كان يرتدي أحيانا صخب. تبرز الأحزمة الخصر المحدد الجديد.

كانت ترتدي الثياب في كثير من الأحيان مع طوق كتان متداخل كشكش مماثل لطرف اليزابيث الناعم.

تسريحات الشعر وقبعات
في وقت مبكر من العقد ، كان الشعر مفترق في وسط الجبهة ونصب في تجعيد الشعر الضيقة على المعابد. مع تقدم العقد ، أصبحت هذه التجعدات أكثر تفصيلاً وتوسعية. أصبحت الكعكة الموجودة على الظهر عقدة ملتوية تعلوها قمة الرأس. القبعات ذات الحواف العريضة والقبعات الشبيهة بالقبعة مع كتل من الريش وحواف الشريط تم ارتدائها بحلول منتصف العقد.

ارتدت نساء متزوجات متزوجات أو مسنات قبعات داخلية من الكتان الناعم تنحدر من قبعة الغوغاء السابقة. كان لديهم ركبة مطوية أو مجمعة على الظهر لتغطية الشعر ، وحافة ضيقة في الجبهة اتسعت لتغطية الأذنين وكثيرا ما كانت مرتبطة تحت الذقن. كانت تغطى هذه القبعات في إطار bonnets لارتداء الشارع.

بدأت النساء أيضا في ارتداء القبعات المعروفة باسم كورنيت حوالي عام 1816. تم ربط هذه القبعات تحت الذقن والبالية في الداخل. كما أنها تميل إلى أن تكون مزينة إلى حد كبير بالأعمدة والشرائط والزهور والجواهر. بديل آخر للكورنيت هو العمامة ، التي غالباً ما تكون مرصعة بالجواهر ومزيّنة ، مما يظهر الاهتمام الكبير بالثقافات الغريبة.

ملابس خارجية
ظلت الشالات شعبية. كانت ترتدي العباءات والمعاطف بطول كامل في الطقس البارد أو الرطب.

أحذية
كان الحذاء المألوف شبشب مسطح. في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ، ظهر أول حذاء عالٍ وأصبح رائجًا للرجال والنساء على حد سواء. يتألف الحذاء عادة من قمة من القماش بارتفاع ثلاثة بوصات مثبتة على الجانب الداخلي وطبقة جلد تدعم إصبع قدم طويل وضيق ومربع.

معرض ستايل

1-1823

2-1823
3 – 1824
4 – 1824
5 – 1825

1. فستان من 1823 يتميز بأكمام قصيرة منتفخة ويرتديه بشال منقوش
2.Ruffled طوق وغطاء محض الكتان ، 1823
3. مارشينا ماريانا فلورانزي ترتدي فستانًا مزينًا بالفرو مع حزام فوق حشوة بيضاء منقوشة ويحمل غطاء قلنسوة من الريش ، 1824
4.This شابة ترتدي ثوبا أحمر مع حزام الساتان ، accessorized مع شال بيزلي ، 1824.
5. ثوب “دوتشس دي بيري” إلى الأمام من 1825 يظهر حزام واسع النطاق الذي كان يخفض تدريجيا الخصر. سيكون صدّها المريح ورأسها البارز من الأساليب المهمة للسنوات العديدة القادمة.

أزياء رجالية

نظرة عامة
وبحلول منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر ، تظهر لوحات الأزياء الرجالية صورة ظلية مثالية مع أكتاف عريضة تم تأكيدها مع نفث على الرأس ، والخصر الضيق ، والوركين متعرج جدا.

مطلوب مشد لتحقيق الخصر صغير هو مبين في لوحات الموضة. وبالفعل ، بدأ رجال من جميع الطبقات المتوسطة والعليا يرتدون ملابسهم ، بالفعل ، في ارتداء ملابسهم ، بدافع الضرورة للتأقلم مع طبقة النبلاء العصرية. عادة ما يشار إليها باسم “المشدات” ، “الأحزمة” أو “سترات” (مثل “الكورسيهات” و “الإقامات” كانت تعتبر مصطلحات نسائية) كانت تستخدم لتركيب الخصر إلى أبعاد صغيرة في بعض الأحيان ، على الرغم من أنها كانت في بعض الأحيان مجرد صدرية ذات بنية عظمية. مع جلد في الظهر. كان العديد من رسامي الكاريكاتور المعاصرين في ذلك الوقت يلهون في الطبيعة المكبوتة للسادة المحصورين ، رغم أن هذا النمط ازداد شعبيته رغم ذلك. كان هذا هو الحال خاصة بين رجال الطبقة المتوسطة ، الذين استخدموا في الغالب خزانة ملابسهم للترويج لأنفسهم ، على الأقل في أذهانهم ، إلى طبقة أعلى – وبالتالي ولد المولود.

أدى ظهور الصوف كخيار النسيج الأساسي للملابس الخارجية للرجال إلى ثورة في الخياطة تسمح باللياقة والنهاية لتكون ذات أهمية قصوى في مقابل الزخرفة. سمحت هذه الثورة لخلق صورة خيالية كلاسيكية مثالية في الأزياء الرجالية.

قمصان و كرافات
كانت القمصان المصنوعة من الكتان أو القطن تبرز أطواق الوقوف الطويلة وكانت ترتديها قبعات واسعة مربوطة بقوس ناعم.

معاطف و صدرية
حوالي عام 1820 ، بدأت المعاطف تصنع بطريقة جديدة تمامًا. تم قطع الذيل والتابلت بشكل منفصل ثم ربطها بالغطاء. وهذا يضمن تناسبًا أفضل ، ومتابعة أكثر لحواف الجسم ، وتحديد موضع أكثر اتساقًا ، حتى عندما يكون الغلاف غير مفصول. كانت الذيل نفسها ضيقة ، مدببة ، سقطت أسفل الركبة. كان الكتفين عريضين ووقف المعطف عند الصدر ، لكنه كان دافئًا عند الخصر. كانت معاطف مبطن أيضا في الصدر والخصر. وكانت الياقات والطيور مبطنة أيضًا من أجل تشديدها. كانت الأطواق عالية وشبيهة بالشال لإبراز الوجه. تم قطع المعاطف مباشرة عبر الخصر. وزر الصدريات عالية على الصدر. كانت ترتديه المعاطف كوتاواي كما في الفترة السابقة ل daywear الرسمية ، ولكن قد تقترب تقريبا التنانير في الخصر الأمامي.

وكان معاطف الفرك بنفس خصر الخصر والتنانير الكاملة. تم جمع أو طيات الأكمام جدا في شكل “الساق من لحم الضأن” ينفخ قليلا. يمكن أن تكون معاطف مصنوعة من الصوف أو المخمل ، وألوان الجوهرة مثل الزجاج الأخضر والأزرق عند منتصف الليل كانت من الطراز الرفيع.كانت معاطف مزدوجة الصدر في الأزياء جدا طوال العقد.

بنطلونات و المؤخرات
مرت بنطال تغيير ملحوظ في 1820s. كان النوبة الجديدة منتجًا للثورة الفرنسية حيث كان يُنظر إلى عدم ارتداء الملابس التي بدت غنية. تغير طول البنطلون من تحت الركبة إلى أسفل الكاحل ، وخفف ارتدائه قليلاً عن العقد الأول من القرن التاسع عشر. تميزت البنطلون بخصر ضيق صغير وتناثرت قليلاً في الفخذ مع طيات صغيرة ، مما خلق صورة الامتلاء في منطقة الورك. كما أدى إدخال الأشرطة التي كانت تحت القدم ، والمعروفة باسم بنطلات الرِكاب ، إلى تغيير شكل وملاءمة هذه البنطال.

سراويل طويلة بالوان فاتحة طوال اليوم. تم قطع هذه كاملة من خلال الوركين والفخذين ، تناقص إلى الكاحلين. وقد تم احتجازهم بسلاسة في مكانهم بواسطة شرائط مثبتة تحت الأحذية المربعة. كانت ترتدي سراويل داكنة لارتداء ملابس السهرة ، وكان يرتدي المؤخرات لوظائف رسمية في المحكمة البريطانية (كما كانت طوال القرن). تم ارتداء المؤخرات أيضا لركوب الخيل والملاحقات الريفية الأخرى ، وخاصة في بريطانيا ، مع أحذية طويلة.

القبعات وتسريحات الشعر
القبعات الحريرية الطويلة القامة جاءت مرة أخرى في أسلوبها. كان ينظر إليها على أنها وسيلة مريحة وخفيفة للحماية من أشعة الشمس والمطر وكانت كافية للسفر والصيد. كما أصبحت تيجان القبعات الطويلة متعرجة تماشيًا مع الأسلوب الجديد ، وبدأت تتوهج من عقال الرأس إلى القمة.شعر مجعد وسوالف كانت موضة.

أحذية
تم إدخال المطاط لأوروبا وأمريكا وخلق تحول في الأحذية من الباتين وسدادات إلى الكالوش. وكان جالوش لينة وغائر في الطقس الحار وصعبة وقاسية في البرد. كان نمط أحذية الرجال يعكس بشكل وثيق نمط أحذية النساء ، حيث كانت النعال الضيقة ، والنعال ذات الرقعة المنخفضة. كانت تبدو واهية للغاية ، كما لو أنها كانت محتجزة بكؤوس شفط ، لأن الجلد يغطي بالكاد أصابع القدم بالكاد ويصطدم بالكعب.

معرض ستايل

1-1828
2-1826
3-1820
4-1820
5 – 1826

1. هذا الرجل يرتدي معطف داكن مع طوق شال عالية. كانت أكمامه منتفخة في الكتف وتضيق على المعصم. وهو يرتدي بنطلون بني فاتح ، 1828.
2.King Ludwig الأول في تتويجه الجلباب 1826
3. رئيس جيمس M97oe يرتدي طوق قميص a120gh وربطة عنق بيضاء تعادل في القوس واسعة. طوق طوقه وطبقاته يشكلان منحنى متواصلاً مثل طوق شال. 1820-1822.
4.A portrait of Ludwig van Beethoven، 1820
يرتدي “فرانتشيسكو دي غويا” معطفًا رماديًا فوق صدرية صدرية أحادية الصدر وقميصًا طويل القامة يصل إلى أذنيه ، مع ربطة عنق بيضاء.الاسبانية ، 1826.

أزياء الأطفال

1-1820
2-1820
3-1823
4-1825
5-1826

1. ميخائيل ليرمونتوف ، روسيا ، 1820
2. اللباس الصبي الصغير ، برلين ، ج. 1820
3. برينز فيكتوريا من كينت ، 1823
4.Portrait of Alwine and Robert Uellenberg by Heinrich Christoph Kolbe، Germany، 1825
5. المملكة المتحدة ، 1826