تتميز الموضة في الفترة من 1700-1750 في البلدان الأوروبية والأوروبية بتأثير صورة ظلية للرجال والنساء على حد سواء بعد النظرة الطويلة والضيقة في 1680 و 90. ظلت الشعر المستعار ضرورية للرجال من حيث الجوهر ، وغالبا ما كانت بيضاء. كان مسحوق الشعر الطبيعي لتحقيق نظرة عصرية.

في كل مكان في ذلك الوقت ، أصبحت أنماط الملابس أقل تحميلًا حيث أصبحت الأقمشة أكثر قيمة. أصبحت الصور الظلية أكثر طبيعية وأقل حجمًا ، وبدأت الألوان في التخفيف نحو أسلوب الروكوكو. وقد وجدت أساليب لكلا الجنسين الامتثال بسيطة. اختفى الثقل والألوان السوداء في الفترة السابقة واستعيض عنهم بالباستيل ، والضوء ، وحرية معينة من الروح.

أذواق أزياء تتأثر بالترفيه والثقافة والفنون والمسرح والعمارة والأزياء. الشعور بالحرية وفرحة الحياة التي تنعكس بشكل جيد على الموضة في ذلك الوقت ، كان هناك نوع من الرعونة. نسي السياسة والإدارة في البلاد من قبل النبلاء والملك. تركت شؤون البلاد للطبقة المتوسطة ، بينما تابع النبلاء والملوك الترفيه والمتعة. إن بعد الحكومة ، بالإضافة إلى شكوك جديدة ، قد نشر أنماط الموضة التقليدية للذكور. في الانتقال من الباروك إلى الروكوكو ، جلب هذا التغيير الأنماط الأنيقة والحلوّة والأنثوية. اكتسبت أنماط الأنسجة الحلو والزهور شعبية.

تم التمييز في هذه الفترة بين اللباس الكامل الذي كان يرتديه في المحكمة وللمناسبات الرسمية وخلع الملابس أو الملابس اليومية. ومع تقدم العقود ، دعا عدد أقل وأقل من المناسبات إلى ارتداء ملابس كاملة ، والتي اختفت جميعها مع نهاية القرن.

على الموضة للنساء

أثواب وفساتين
في العقود الأولى من القرن الجديد ، كان اللباس الرسمي يتألف من المانتوا المتجذرة. ارتد ثوب نسائي مغلق (أو “مستدير”) ، يلبس في بعض الأحيان مع مئزر ، تنورة مانتوا المنكشفة المفتوحة في الفترة السابقة. أعطى هذا الأسلوب الرسمي الطريق لأزياء أكثر استرخاء.

كان رداء المرأة أو رداء الظهر مكشفا أكثر مرونة وتغيير مرحب به للنساء اللواتي اعتدن على ارتداء الجسد. مع الطيات المتدفقة من الكتفين كان في الأصل خلع ملابسه. في أرقى شكل غير رسمي ، كان هذا الثوب غير صالح من الأمام والخلف ، وسمي كيسًا. مع أسلوب أكثر استرخاء جاء التحول بعيدا عن الأقمشة الثقيلة ، مثل الساتان والمخمل ، إلى القطن الهندي والحرير والدمانات. أيضا ، غالبا ما تكون هذه العباءات مصنوعة في ظلال الباستيل أخف وزنا التي أعطت مظهرا دافئ ، رشيقة وطفولية. في وقت لاحق ، لارتداء الملابس الرسمية ، تم تركيب الجبهة في الجسم عن طريق تحت الأثقال بإحكام ، بينما سقط الظهر في طيات مربعات فضفاضة تسمى “طيات واتو” من مظهرها في لوحات أنطوان واتو.

كما أن رداءًا أقل رسمية ، أو رداء نوم عميق أو “ثوب نوم” ، كان ظهره مطويًا ، ولكن تم ثني الطيات لتناسب الجسد إلى الخصر.

يمكن إغلاق إما ثوب في الجبهة (“ثوب مستدير”) أو فتح للكشف عن ثوب نسائي متطابقة أو متناقضة.

يمكن ملء الأجسام المفتوحة بملمس مزخرف ، وباتجاه نهاية الفترة ، يمكن ارتداء منديل منديل أو كتان يسمى fichu لملء خط العنق المنخفض.

كانت الأكمام على شكل جرس بوق أو على شكل بوق ، واشتعلت في الكوع لإظهار الأكمام المزركشة أو الدنتله من النوبة (القميص) أسفل.أصبحت الأطوال أضيق مع تقدم الفترة ، مع هدب عند الكوع ، وتم وضع الكشكشة المنفصلة التي تسمى engageantes على الأكمام النحاسية ، بطريقة ستستمر في السبعينات من القرن السابع عشر.

أصبحت خطوط العنق على الفساتين مفتوحة أكثر مع مرور الوقت مما يسمح بعرض أكبر لزخرفة منطقة الرقبة. غالبًا ما كان هناك شريط سميك من الدنتيل مخططا على خط العنق بفساتين مع شرائط و / أو زهور و / أو جواهر تزين الدانتيل. ترتبط مجوهرات مثل سلاسل من اللؤلؤ أو شرائط أو رقع من الدانتيل على الرقبة. وأخيرًا ، أصبح أحد العناصر الكبيرة الأخرى في ملابس لباس المرأة في القرن الثامن عشر إضافة إلى شريط حول الرقبة ، قطعة منفصلة عن بقية الفستان. كانت هذه الزخرفة شائعة في وقت ما حوالي عام 1730.

ثياب داخلية
كانت الإقامات أو المخصر في أوائل القرن الثامن عشر تتنازل عن الأنظار وتقطع بظهر خلفي ضيق ، وأمام عريض ، وحمالة كتف. انسحب أكثر إقامة عصرية الكتفين إلى الوراء حتى لمست شفرات الكتف تقريبا. الصورة الظلية الناتجة ، مع الكتفين التي ألقيت ، وضع منتصب جداً ، وحضرة عالية ، كاملة ، مميزة لهذه الفترة وليس غيرها.

ارتدت التنانير على الأطواق الصغيرة والمقبّبة في ثلاثينيات وأوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر ، والتي شُرِّدت من أجل ارتداء ملابس رسمية من خلال الأطواق الجانبية أو العوارض التي اتسعت فيما بعد إلى ما يصل إلى ثلاثة أقدام إلى أي جانب في ملعب ماري أنطوانيت الفرنسي.

كان القميص (القميص) أو القميص ممتلئاً باكراً في بداية الفترة وأكمام ضيقة على طول الكوع في أربعينيات القرن الثامن عشر مع ضيق أكمام الفستان.

ارتدت بعض النساء الأدراج (الملابس الداخلية) في إنجلترا. على سبيل المثال ، في وقت مبكر من 1676 جرد هيلارد فيرين كان “3 أزواج من أدراج النساء”. على الرغم من أنها ليست شائعة في مخزونات اللغة الإنجليزية أو نيو إنجلاند خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر.الملابس من خلال التاريخ الأمريكي: العصر الاستعماري البريطاني ، بقلم كاثلين أ. ستابلز ، مادلين سي شو صفحة 245

تم ارتداؤها الصدريات الصوفية على مشد وتحت ثوب للدفء ، كما كانت التنورات الداخلية مبطن مع الصوفية الضرب.

كانت الجيوب معلقة حول الخصر وتم الوصول إليها من خلال شقوق الجيب في ثوب أو ثوب نسائي.

كانت ترتدي العباءات فضفاضة ، في بعض الأحيان مع إغلاق الجبهة ملفوفة أو surplice ، على التحول (قميص) ، ثوب نسائي والإقامة (مشد) لارتداء في المنزل ، وكان من المألوف أن يكون لديك صورة واحدة رسمت ارتداء هذه الموضات.

ملابس خارجية
تألفت عادات ركوب الخيل من معطف ، أو الفخذ أو بطول الركبة مماثلة لتلك التي يرتديها الرجال ، وعادة مع ثوب نسائي مطابق. وارتدت السيدات قمصانًا مستوحاة من الرجال وقبعات تريكورن للركوب والصيد.

عندما تكون في الهواء الطلق ، ترتدي السيدات أيضًا أغطية للرأس على طول الكوع ، غالباً ما تصطف مع الفراء من أجل الدفء.

الأقمشة والألوان
في السنوات الأولى من هذه الفترة ، أصبحت أغطية الحرير السوداء والألوان المظلمة المألوفة عصرية في المحكمة الفرنسية للنساء الناضجات تحت تأثير Madame de Maintenon. كانت النساء الأصغر سناً ترتدين ألواناً فاتحة أو زاهية ، لكن الأفضلية كانت للحرير ذي الألوان الصلبة مع حد أدنى من الزخرفة.

تدريجيا ، تقليم في شكل الدانتيل التطبيقية ونسج الأقمشة (شرائط من النسيج ruched ، تجمع أو مطوي) استبدال النمط العادي. أصبحت أقواس الشريط ، وجلوده ، وريداته ذات شعبية كبيرة ، كما فعلت الأقمشة المنقوشة بجرأة. غالبًا ما كانت الأثواب الحريرية والبطانيات مطرزة بشكل معقد في الأشكال النباتية والنباتية ، مما يظهر اهتمامًا كبيرًا بالتفاصيل ويرعى تصويرًا دقيقًا للطبيعة. كان رائج منتصف القرن للأقمشة شريطية المشارب تشغيل اتجاهات مختلفة على تقليم وجسم ثوب.

كان تشينتز ، وهو نسيج قطني هندي مزود بتصميمات مطبوعة على قاعدة بيضاء ، رائجًا للغاية. إن الحظر ضد استيرادها لحماية صناعات الحرير والكتان والصوف البريطانية لم يفعل شيئًا لتقليل استصوابها. كانت الحرائر الصوفية المزركشة ذات أشكال زهرية ملونة متشابهة على أرضية ذات ألوان فاتحة. كانت المزيج من الصوف والحرير أو الصوف والكتان (linsey-woolsey) شائعة. حتى عام 1730 ، كانت المنسوجات الأوروبية ذات نوعية رديئة لا تتناسب مع التصاميم المعقدة العصرية للسراويل الهندية. كانت أوروبا قادرة على إنتاج عجائن صغيرة عالية الجودة (الألوان التي تلاشت مع الضوء والغسيل) ، ولكنها لم تكن قادرة على إنتاج تيارات كبيرة (ألوان دائمة مقاومة للضوء وارتداء).

الأحذية وملحقاتها
حذاء من الفترة السابقة مع كعبها المنحني ، اصبع القدم squarish ، وربطة عنق على مشط القدم أعطى الطريق في العقد الثاني من القرن ال 18 إلى حذاء مع كعب عالية ، منحنية. كانت البغال عارية الذراعين ترتديه في الداخل والخارج (ولكن ليس في الشارع). أصابع كانت الآن مدببة. سيظل هذا النمط من الأحذية شائعًا في الفترة التالية. كانت الأحذية في ذلك الوقت تحتوي على العديد من أشكال الزخرفة ، حتى أن بعضها شمل خيوط معدنية ملفوفة.

وبدأت النساء ، ولا سيما في فرنسا ، في ارتداء حذاء صغير ، أو باقة صغيرة من الزهور الطازجة في “زجاجة حليب”. حوالي أربع بوصات في الطول ، كانت هذه الزجاجات أو قصدير القصدير صغيرة بما فيه الكفاية لثني الرص في حضن أو شعر ، ولكن أيضا كبيرة بما يكفي لاحتواء الماء للحفاظ على الزهور من الذبول.

ميك أب
بدأ المرحاض في القرن الثامن عشر مع أساس أبيض ثقيل مصنوع من الرصاص الأبيض ، بياض البيض ، ومجموعة متنوعة من المواد الأخرى. تم تراكب هذا المسحوق مع مسحوق أبيض (عادة مسحوق البطاطس أو الأرز) ، أحمر الشفاه ، ولون أحمر عميق أو لون الكرز.

تم وضع قطع صغيرة من القماش ، تعرف باسم البقع ، في أشكال النقاط والقلوب والنجوم وغيرها ، على الوجه باستخدام مادة لاصقة. ويعتقد أن هذه الطريقة قد نشأت كطريقة لإخفاء ندبات الجدري والشوائب الأخرى ، ولكنها طورت تداعيات مشفرة. رقعة قريبة من الفم تدل على المغازلة ؛ واحد على الخد الصحيح يدل على الزواج. واحد على الخد الأيسر أعلن الخطوبة ؛ واحد في زاوية العين يدل على عشيقة.

معرض ستايل

1-1730	2-1730	3 – 1744	4-1730-40	5 – 1718

1. موقف صلب ومستقيم مع “كسر” حاد في التمثال النصفي هو سمة من سمات الإقامة الجسدية الصلبة في 1730s. هؤلاء السيدات الانجليز ارتداء mantuas رسمية لتناول الشاي.
2.Empress إليزابيث كريستين في زي ركوب الخيل.
3.لويسا أولريكا من بروسيا ، ملكة السويد ترتدي ثوباً مع “أكمام مشقوقة” (رتوش الكوع وأكمام ضيقة على المعصم). يرتديها overskirt فوق ثوب نسائي لها وهي ترتدي قبعة سوداء مع مجموعة ترصيع الماس. تم تعيين قلادة المختنق لها مع القوس المرصع بالألماس ، 1744.
4. في هذه اللوحة العائلية الإنجليزية ، ترتدي السيدات فساتين بألوان الباستيل مع تنانير مغلقة وقبعات من الدانتيل. يرتدي البعض مآزر مجرد.ترتدي السيدة على اليمين مانتوا. قلص معاطف الرجال الطويلة والضيقة مع جديلة ذهبية. c.1730-40
5.Ulrika Eleonora ، الملكة ريجنانت من السويد 1718-1720 ترتدي ثوبًا ملكيًا تقليديًا وثوبًا.

أزياء رجالية
بدلة
الدعوى الذكور ، والمعروف أيضا باسم هذه العادة ، مصنوعة من ثلاثة أجزاء: justaucorps ، سترة ، والمؤخرات. في أوائل القرن الثامن عشر استمرت السترة في التنورة الكاملة. كانت أقمشة الرجال في المقام الأول عبارة عن حرير ، مخمل ، وسراير ، مع استخدام الصوف للطبقة المتوسطة وللأزياء الرياضية.

حذاء
في أوائل القرن الثامن عشر ، استمرت أحذية الرجال في الحصول على إصبع قدم مربعة ، ولكن الكعب لم يكن مرتفعاً. من 1720-1730 ، أصبح الكعب أصغر ، وأصبحت الأحذية أكثر راحة ، ولم تعد تحتوي على كتلة إصبع القدم. الحذاء من النصف الأول من القرن احتوى في كثير من الأحيان على مشبك مستطيل عادة ما تكون مدمجة بالحجارة.

1-1742	2 – 1740

1. أحذية من 1742 (يسار) و 1731 (على اليمين).
2. الأحذية الإنجليزية الحرير مع أبازيم الأحذية ، 1740s.

مستلزمات
وغالباً ما كان رجال الطبقة العليا يلبسون قصب السكر كجزء من ملابسهم ، ويعلقونه عن طريق حلقة من أحد أزرار صدريةهم ليسمحوا لأياديهم بوضع صناديق أو مناديل بشكل صحيح. وبالتالي كان قصب السكر أقل وظيفية بل من أجل الموضة.

تسريحات الشعر وقبعات
كانت ترتدي الشعر المستعار في مجموعة متنوعة من الأساليب لمناسبات مختلفة ومختلف الفئات العمرية.

ظل الشعر المستعار البارز الكبير ذو الأربعينيات من القرن التاسع عشر مشهوراً من عام 1700 حتى حوالي عام 1720. وخلال هذا الوقت كان يتم ارتداؤه بألوان مختلفة ، ولكن اللون الأبيض أصبح أكثر شيوعًا ، وأصبح تجعيد الشعر أكثر إحكامًا. في وقت لاحق ، كانت ترتدي الشعر المستعار أو الشعر الطبيعي لفترة طويلة ، ونفضت من جبهته واندفعت مرة أخرى أو تعادل مرة أخرى عند مؤخرة العنق بشريط أسود.من حوالي عام 1720 ، تجمع حقيبة شعر مستعار شعر الظهر في كيس من الحرير الأسود. تم إحضار أشرطة سوداء تعلق على الحقيبة إلى الأمام وتقييدها في قوس في نمط يسمى “سوليتير”.

كانت ترتدي القبعات واسعة الحواف مع الحواف التي ظهرت في ثلاثة جوانب في tricornes طوال العصر. كانوا عنصرا أساسيا في “الدومينو” ، وهو زي أنيق لكرات المهزلة ، التي أصبحت وسيلة شعبية متزايدة للترفيه. يتألف أسلوب “الدومينو” من قناع ، وغطاء طويل ، وقبعة ثلاثية الألوان ، وكلها مبنية عادة من الألوان الداكنة.

معرض ستايل

1-1736	2-1732	3 – 1711	4 – 1736	5 – 1749

1. جيرونيموس تونيمان وابنه يرتديان معاطف بدون ياقة مع الأصفاد العميقة والصدريات المطابقة التي يرتديها المؤخرون والقمصان المكشوفة وجوارب الحرير والأحذية الملتوية. يرتدي الشاب حقيبة شعر مستعار وسوليتير ، 1736.
2.Pyilippe Coypel يرتدي صدرية حمراء مشذبة مع الدانتيل الذهبي تحت معطف بني عادي. قميصه الكشكشة الدانتيل. وهو يرتدي حقيبة شعر مستعار مع سوليتير ، 1732.
3.Louis الرابع عشر يرتدي لباس كبير ، justacorps ، وجوارب فوق المؤخرات له.
4. رجل نبيل من 1736 يرتدي معطف رمادي بلا ياقة مع أصفاد عميقة وصدرة طويلة ، كلاهما مبطنان باللون الأزرق السماوي ، مع المؤخرات المطابقة. احذيته السوداء لديها الابازيم مربع.
5. صورة جورج فريدريش هانديل يرتدي معطفاً بلون التوت ، مزين بشرائط من التطريز ومثبتة بأزرار وحلقات فوق صدرية منقوشة (بالكاد مرئية تحت الغطاء) وقميص أبيض مع الكشكشة ، 1749.

أزياء الأطفال
كان الأولاد والبنات الصغار يرتدون أثوابا منخفضة العنق. فالسلسلة البارزة – الأشرطة الضيقة من القماش الملصقة بالعباءة على الكتف – تعمل كنوع من المقود لإبعاد الطفل عن الشرود أو السقوط أثناء تعلمه المشي.

استمر الأطفال الأكبر سنا من الأطفال الصغار في ارتداء الملابس التي كانت في كثير من النواحي مجرد نسخة أصغر من ملابس البالغين. على الرغم من أنه غالباً ما يقال إن الأطفال يلبسون نسخاً مصغرة من ملابس البالغين ، فإن هذا شيء من الأسطورة. كانت البنات ترتدين ثيابا مثبتة ، مقلدة أكثر ببساطة من النساء. لم تنقسم تنورة ثوب الفتاة إلى الأمام ، كما كانت النساء عادة. لم ترتدي الفتيات سترات أو قمصان النوم. كان الفتيان يلبسون القمصان ، والتأرجح ، والصدريات ، والمعاطف التي كان الرجل يرتديها ، لكنهم غالباً ما كانوا يرتدون أعناقهم مفتوحة ، وكان يتم تركيبها وتقطيعها بشكل مختلف عن الرجل ، وغالباً ما كان الأولاد في حالة عاري الرأس. خلال عقود من القرن الثامن عشر ، كانت قمصان وأطقم الفتيان ذات أطواق وأصفاد مختلفة عن أذرع الرجل. حتى إذا لم يكن الحجم ظاهراً ، فمن الممكن عادةً أن تخبر ثوب طفل من شخص بالغ.

1 – 1710	2 – 1718	3 – 1724	4 – 1731–32	5 – 1745

تهكم الموضة
كرس جوزيف أديسون في 1711 موضوعًا لـ The Spectator ليهيمن على الموضة ، من خلال ملاحظة كيف تخلفت أزياء البلاد وراء تلك الموجودة في لندن. “عندما شرعت في رحلتي ، لاحظت أن ثوب نسائي أصبح أكثر هشاشة ونعومة ، وحوالي سبعين ميلاً من لندن كانت غير مألوفة جداً ، بحيث يمكن للمرأة أن تسير فيها دون أي شكل من أشكال الإزعاج” وهكذا.