يرتدي آسيا ، وتبادل وخلق المنسوجات ، الفرع الجنوبي لمتحف قصر تايوان الوطني

النسيج ضروري لخياطة الملابس. قبل الثورة الصناعية ، كان إنتاج المنسوجات يتم على نطاق صغير جدًا ومعظمه في المنزل. في الوقت الحاضر ، هناك العديد من المنتجات النسيجية الجاهزة المتوفرة في السوق ، ولم يعد على الناس العمل في تلوح في الأفق. نتيجة لذلك ، أصبحت الأقمشة في وقت واحد أكثر المواد المألوفة لدينا حتى الآن غريبة. من خلال الاختلافات في الغزل أو الصباغة أو تفرد الزخرفة ، يمكن فك تشفير الأقمشة الموجودة مسبقًا في آسيا القديمة وتحديدها لثقافة معينة أو دين أو جنس أو حتى وظيفة. ما هو أكثر إثارة للاهتمام هو أنه عبر جماليات الوقت والمنطقة ، كان انتشار الأزياء القديمة أسرع بكثير مما كنا نتخيل. بعد كل شيء ، الأشياء الرائعة لديها دائما وسيلة لتصبح الموضة. اشتهرت الصين بصنع أقمشة حريرية ناعمة مثل الذهب. هذه الأقمشة الحريرية الفريدة تمثل رمزًا لحضارة شرق آسيا. في جنوب آسيا ، أنتجت الهند نسيجًا قطنيًا عالي الجودة مصبوغًا لم يكن يحظى بشعبية كبيرة في جميع أنحاء العالم فحسب ، بل ساعد أيضًا في إطلاق ثورة عالمية في المنسوجات القطنية. هذه الاتجاهات والاتجاهات عبر المنطقة لا تدفع فقط فرص العمل ، ولكن أيضًا التأثير الثقافي. في إندونيسيا ، التي تقع على بعد آلاف الأميال بين المحيط الهادئ والمحيط الهندي ، تتدفق عناصر من ثقافات ومناطق مختلفة وتتدفق ، ويتم إطلاقها للعالم مرة أخرى في الوقت المناسب.

يقدم هذا المعرض الأقمشة وخزائن الملابس الآسيوية في مجموعة National Palace Museum ، بما في ذلك تلك الموجودة في الصين واليابان ومناطق أخرى داخل الأوساط الثقافية في شرق آسيا ، بالإضافة إلى الأقمشة في الهند وإندونيسيا ودول أخرى في الجنوب والجنوب الشرقي الدوائر الثقافية الآسيوية. الأقسام الثلاثة ، “آلاف الخيوط – حياكة رائعة ومطرزات من شرق آسيا” ، “نابضة بالحياة – الأصباغ المبهرة في جنوب آسيا وجنوب شرق آسيا” ، و “الدورة الدموية – التأثير الإقليمي لتقنيات وفنون الزينة” تقدم الأقمشة وخزائن الملابس من دوائر ثقافية مختلفة ، علاوة على ذلك ، يستكشفون التبادل عبر الإقليمي وإنشاء الأقمشة وسط تدفق التجارة ، بالإضافة إلى ذلك ، ستعرض منطقة ترويجية تعليمية “النسيج الرائع – تقنيات الزخرفة الشائعة للأقمشة الآسيوية”

آلاف الخيوط Wea نسج رائعة ومطرزات شرق آسيا
طور البر الرئيسي الصيني تدريجيا اقتصادًا زراعيًا قائمًا على زراعة دودة القز مع تدجين ناجح لديدان الحرير البرية. ظهرت تكنولوجيا الغزل والنسيج الفريدة في حضارة الحرير. مع تطور تكنولوجيا المعالجة ، لم تعد الأقمشة الحريرية ، مثل الديباج والساتان ، مجرد مواد الملابس للمحكمة الإمبراطورية والطبقة العليا ، ولكن لها أيضًا تأثير دائم على مناطق شرق آسيا المجاورة الأخرى. على سبيل المثال ، تأثرت التجارة على طول الطرق البرية مع التبت والطرق البحرية المؤدية إلى الأرخبيل الياباني بتقنيات النسيج وآثار ثقافة الزينة. علاوة على ذلك ، تستخدم المنطقة التبتية أنماط التنين وغيوم روي التي تمثل زخارف صينية رمزية ؛ أو، يتميز نسيج Nishijin الشهير وصباغة Yuzen في الكيمونو الياباني التقليدي بمعاني ميمونة مثل الفاوانيا والأسد والسلحفاة. هذه أصبحت تقريبا لغة مشتركة في الزينة.

نابضة بالحياة ، الأصباغ المبهرة من جنوب آسيا وجنوب شرق آسيا
أنجبت أرض جنوب آسيا الخصبة الحضارة الملونة والغنية بالهند. جعلت تقنيات الصباغة والنسيج الرائعة في الهند تقنيات صباغة الطلاء حية وحيوية. باستخدام تقنيات الصباغة الطبيعية ومقاومة الشمع ، يمكن تطبيق طبقات غنية من الألوان النابضة بالحياة على الأقمشة الرفيعة والرقيقة. في عصر الاستكشاف ، السفن التجارية البرتغالية تبحر للفلفل والتوابل. كانت الأقمشة الهندية تعتبر أيضًا هدية نادرة من آسيا وأعيدت إلى أوروبا. في القرن السابع عشر ، دخلت شركة English East India Company الأسواق الآسيوية في وقت لاحق ، ولفتت انتباهها إلى القطن الهندي المصبوغ ، الذي ألوان نابضة بالحياة لم تستطع أوروبا تحقيقها بأصباغها ، وباعتها في السوق الأوروبية ، حيث انطلقت بشكل غير متوقع طفرة غير مسبوقة وثورة.

تمتد إندونيسيا ، وهي بلد يضم عشرة آلاف جزيرة ، على ثلاث مناطق زمنية وتضم مئات الدول عبر آلاف الأميال. كل لغة تنتج منتجات منسوجة بشكل فريد. أكثر خزائن الملابس التقليدية تميزًا هي kain panjang and sarong. هذه تعبر عن الأسلوب المحلي بمواد نسيجية مختلفة أو تطبيق حرفة أو تصاميم نقوش. في إندونيسيا ، وجافا ، وغيرها من المناطق الجزرية ، تعتمد تصاميم أنماط النسيج بشكل أساسي على البيئة الطبيعية ، بما في ذلك أنماط الجبال والحيوان والبشر والقوارب. من خلال هذه الأنماط للاحتفالات الاحتفالية ، يتم نقل الدلالة الثقافية.

الدورة الدموية Inf التأثير عبر الإقليمي لتقنيات وفنون الزينة
كانت بحار جنوب شرق آسيا وبحر الصين الجنوبي بمثابة طرق للتجارة الآسيوية الأوروبية. زاد عدد المهاجرين الصينيين المغتربين في إندونيسيا زيادة حادة بعد منتصف القرن التاسع عشر. كان معظم الصينيين من المناطق الساحلية الجنوبية الشرقية من البر الرئيسي يعيشون في الجزء الشمالي من جاوة. بدأ الكثير من الناس في إدارة متاجر الملابس المحلية ، وصنع الأقمشة المصنوعة من الباتيك ، مع وضع جذورهم وتكييفهم لثقافتهم الأصلية. كان لقماش الباتيك الذي أنتجته تأثير قوي على الزخرفة الصينية.

يمكن أيضًا مشاهدة أمثلة مثيرة للاهتمام من التواصل عبر الإقليمي في أنماط غريبة في الأقمشة الهندية. كان البارسيون يرتدون ثيابًا عرقية مطرزة بأنماط على الطريقة الصينية بعد الهجرة إلى غوجارات في الهند خلال العصور الوسطى. تم بيع الأقطان الهندية المصبوغة إلى إندونيسيا وطباعتها من الذهب هناك ، وكانت ذات قيمة عالية وأصبحت مواد احتفالية مهمة. قطعة من الملابس تحمل رسالة من ثقافات مختلفة ، وكذلك بمثابة شاهد على مزيج من التقاليد والثقافة الأجنبية في خزائن الملابس.

اندونيسيا / أوائل القرن العشرين
غلاف الباتيك السفلي للجسم بتصميم سحابة على أرضية حمراء

كانت بحار جنوب شرق آسيا وبحر الصين الجنوبي محور التبادل التجاري بين آسيا وأوروبا. بدأت الهجرة الصينية إلى إندونيسيا في القرن السادس عشر وبلغت ذروتها في منتصف القرن التاسع عشر. جاء غالبية المهاجرين من المناطق الساحلية الجنوبية الشرقية في الصين القارية ، وخاصة من مقاطعة فوجيان. يدير معظم الصينيين المغتربين المقيمين في المنطقة الشمالية من جزيرة جافا متاجر أقمشة متخصصة في الباتيك (مقاومة الصباغة بالشمع). أنتجت الأقمشة الجميلة والرائعة التي تشتهر الحرف اليدوية الجميلة. غالبًا ما تضمن تصميم الباتيك زخارف تصميم صيني فريد من نوعه مثل Xiang-yun (auspiciousclouds) و Rui-shou (الميمون) لإنشاء أنماط تصميم فريدة من نوعها.

تاريخيا ، حافظ ميناء سيريبون على الشاطئ الشمالي لجاوة على علاقات تجارية قوية مع الصين. استخدام الزخارف التصميمية مثل السحب المطيرة والصخور والتنين والعنقاء في نسيج القطن الباتيك من سيريبون يعكس التأثير القوي للثقافة الصينية. هذا العمل في مجموعة المتحف هو مثال للمنطقة. يرمز “Mega Mendung” (نمط السحابة العملاقة) إلى غيوم المطر والصلوات من أجل المطر. يتميز التصميم بألوان غنية وحيوية يتم تطبيقها باستخدام طريقة تلوين السحابة الصينية. يتم استخدام ظلال مختلفة من نفس اللون في تركيبة مع تقنية التلطيخ والتدرج لتحقيق تأثير ثلاثي الأبعاد. اليوم ، لا يزال “Mega Mendung” هو نمط تصميم النسيج الأكثر تمثيلا من Cirebon.

نسيج رائع: تقنيات الديكور الشائعة للأقمشة الآسيوية
مصنوعة أساسا من المنسوجات والألياف التي تتشابك مع بعضها البعض. يتم تأمين الألياف في مكانها بطرق مختلفة لإنشاء الشكل والمظهر المطلوب. على سبيل المثال ، الأقمشة غير المنسوجة عبارة عن هياكل شبكية مرتبطة ببعضها البعض عن طريق ضرب الألياف وتشابكها ، ولكن الأقمشة المنسوجة مصنوعة من خيوط متشابكة في ترتيب منتظم من خلال نظام الربط. قبل اختراع الألياف الاصطناعية ، استخرج البشر الألياف من مصادر نباتية وحيوانية مختلفة. يمكن نسج ألياف حيوانية أو مشتقة من النباتات في غزل ، يتم بعد ذلك تشوهها وتصنيعها إلى أقمشة. في آسيا ، تتمثل مصادر الألياف الحيوانية الأكثر شيوعًا في شرنقة دودة الحرير والصوف ، في حين أن الألياف النباتية الأكثر شيوعًا هي القطن والرامي وأوراق الموز ، إلخ. سهولة الوصول والخبرة في استخدام أنواع مختلفة من الألياف نتج عنها ممارسات ثقافية مختلفة لإنتاج النسيج .

يتم تقدير الأقمشة ذات الأنماط المتقنة والرائعة في جميع أنحاء العالم. يتم تحديد تشكيل الأنماط إلى حد كبير من خلال تقنيات النسيج والصباغة المطبقة في عملية الإنتاج. كلما كانت هناك أنماط وألوان أكثر في كل مساحة سطحية ، زاد صعوبة إنتاج هذا النسيج. تشير القدرة على إنتاج أنماط مصبوغة متعددة الألوان إلى مستوى نضج مهارات صباغة النسيج وصمغها. تقنيات الديكور مثل التطريز خالية من قيود الاعوجاج واللحمة وتسمح بدرجات أعلى من الحرية في إنشاء الأنماط. يتميز هذا المعرض بثلاثة من أكثر أساليب الزخرفة النسيجية شيوعًا المستخدمة في آسيا ، بما في ذلك النسيج والصباغة والتطريز.

تقنيات النسيج
غالبًا ما تصنع الأقمشة المنسوجة من خيوط كثيرة منسوجة على شكل لحمة. يتم الاحتفاظ خيوط الاعوجاج بالطول ثابتة ، بينما يتم إدخال اللحمة المستعرضة بشكل زائد تحت الاعوجاج باستخدام مكوك. يتم إنشاء الأقمشة عن طريق حياكة الآلاف من خيوط الاعوجاج واللحمة. يمكن تصنيفها إلى نسج عادي ، نسج نسيج قطني طويل ، وموجة صقيل ، وهذا يتوقف على كيفية تقاطع الخيوط. باستخدام التواءات التفتية واللحمية من نفس اللون ولكن أطوال مختلفة عائمة ، يمكن للمرء إنشاء أنماط النسيج غير واضحة ؛ ومع ذلك ، من خلال تطبيق نفس الأسلوب على خيوط من ألوان مختلفة ، يمكن للمرء إنتاج أنماط نسيج مميزة وأنيقة وحيوية.

تقنيات الصباغة
يعد التلوين من أقدم التقنيات الزخرفية التي استخدمها البشر منذ فجر الزمن. يمكن إنشاء نقوش زاهية ونابضة بالحياة على الأقمشة باستخدام تقنيات مثل الرسم المباشر أو الطباعة الملونة أو مقاومة الصباغة. في الصباغة المقاومة ، يتم استخدام طرق بما في ذلك صباغة ربطة العنق ، وصبغة الاستنسل ، وصبغ مقاومة الشمع لمنع وصول الصبغة إلى كل قطعة القماش ، مما يؤدي إلى تباين الألوان بين النموذج وخلفيته.

تقنيات التطريز
تختلف عن صباغة الأقمشة ، التطريز هو حرفة تزيين النسيج باستخدام إبرة وخيط لإنشاء أنماط ثلاثية الأبعاد. التطريز يتيح التعبير الإبداعي مع درجة عالية من الحرية. في التطريز ، يتم استخدام الإبر والخيط لاستبدال فرش الطلاء ، ويمكن تطبيق مجموعة واسعة من الغرز مماثلة لاستخدام ضربات الفرشاة المختلفة على قماش. من خلال استخدام طرق خياطة مثل stich البسيطة و cross stich و knot stich و chain stich و couching stich ، يتم تحويل خيوط الألوان والمواد المختلفة إلى إبداعات فنية تغلف مخيلة البشر للعديد من عجائب العالم.

الفرع الجنوبي لمتحف قصر تايوان الوطني
يضم متحف القصر الوطني واحدة من أكبر مجموعات الفن الصيني في العالم. مع ما يقرب من 700000 قطعة أثرية ثمينة ، تمتد مجموعة المتحف الواسعة منذ آلاف السنين وتتكون من كنوز رائعة من مجموعات سونغ ويوان ومينغ وتشينغ الإمبراطورية.

في السنوات الأخيرة ، كرس متحف القصر الوطني نفسه لدمج الثقافة والتكنولوجيا ، على أمل جعل كنوزها الوطنية ووراثها الثقافي المميز في متناول الناس في جميع أنحاء العالم.

لتحقيق الإنصاف الثقافي بين المناطق الشمالية والجنوبية من تايوان ، وتعزيز التنمية الثقافية والتعليمية والاجتماعية والاقتصادية في وسط وجنوب تايوان ، وافق يوان التنفيذي على بناء الفرع الجنوبي لمتحف القصر الوطني في تايباو ، مقاطعة تشيايي في 15 ديسمبر 2004 ، حيث وضع المتحف “كمتحف آسيوي للفن والثقافة”.

يكمل حرم تايبيه والفرع الجنوبي بعضهما البعض ويتمتعان بمكانة متساوية على أمل أن يكونا من أبرز المعالم الثقافية التي تشعل كل من تايوان الشمالية والجنوبية لتحقيق الإنصاف الفني والثقافي.