العمارة تيودور

إن أسلوب تيودور المعماري هو التطور النهائي لعمارة القرون الوسطى في إنجلترا ، خلال فترة تيودور (1485-1603) وحتى بعد ذلك ، وكذلك المقدمة المؤقتة لعمارة عصر النهضة إلى إنجلترا. لا يستخدم عادة للإشارة إلى الفترة الكاملة لسلالة تيودور (1485-1603) ، ولكن إلى الأسلوب المستخدم في مباني بعض المكانة في الفترة ما بين 1500 و 1560. وقد اتبعت الطراز القوطي المتعامد القديم وحل محلها. من خلال العمارة الإليزابيثية من حوالي 1560 في المبنى المحلي لأية مزاعم للأزياء. في الأنماط الأكثر بطئًا في العمارة العامية ، أصبح “تيودور” تسمية لأنماط مثل نصف الخشب التي تميز المباني القليلة التي بقيت قبل 1485 وغيرها من فترة ستيوارت. في هذا الشكل احتفظ أسلوب تيودور طويلًا بحمله على الطعم الإنجليزي. ومع ذلك ، فإن “أسلوب تيودور” هو أسلوب غير ملائم ، مع اقتراحات ضمنية عن الاستمرارية خلال فترة سلالة تيودور والانطباع المضلل بأن هناك انفصالًا في أسلوب انضمام ستيوارت جيمس الأول عام 1603.

كان قوس تيودور المنخفض سمة مميزة. تنتمي بعض من أبرز النوافذ الأمامية إلى هذه الفترة. تنتشر الفطائر وتصبح أوراق الشجر أكثر طبيعية. خلال عهدي هنري الثامن وإدوارد السادس ، وصل العديد من الفنانين الإيطاليين إلى إنجلترا. يمكن رؤية مميزاتهم الزخرفية في قصر هامبتون كورت وبرج “أيل مارني” وسوتون بليس وأماكن أخرى. ومع ذلك ، في فترة حكم إليزابيث الأولى التالية ، كان تأثير الأخلاق الشمالية ، المستمد أساسا من الكتب ، أكبر. تنافس الخاطفون والأثرياء اليزابيث الآخرون لبناء منازل معجزة أعلنت وضعهم.

أعاد حل الأديرة توزيع كميات كبيرة من الأراضي للأثرياء ، مما أدى إلى ازدهار البناء العلماني ، فضلا عن مصدر الحجر. كان بناء الكنائس قد تباطأ بالفعل إلى حد ما قبل الإصلاح الإنكليزي ، بعد طفرة كبيرة في القرن الماضي ، ولكن تم إيقافه بشكل كامل تقريبًا من قبل الإصلاح. أصبحت المباني المدنية والجامعية أكثر عددا باطراد في هذه الفترة ، التي شهدت ازدهارا متزايدا بشكل عام. كان Brick نوعًا من الندرة الغريبة والمكلفة في بداية هذه الفترة ، ولكن خلال فترة استخدامه على نطاق واسع جدًا في العديد من أجزاء إنجلترا ، حتى بالنسبة للمباني المتواضعة ، تم تقييد الطرق التقليدية بشكل تدريجي مثل الخشب المكسو بالخشب والجبن ونصف الأخشاب. الطبقات الدنيا بنهاية الفترة.

كانت اسكتلندا بلدًا مختلفًا على مدار هذه الفترة ، ولم يتم تغطيتها هنا ، ولكن هندسة عصر النهضة المبكرة في اسكتلندا تأثرت باتصالات وثيقة بين المحاكم الفرنسية والاسكتلندية ، وهناك عدد من المباني من قبل 1560 والتي تظهر تبنيًا أكثر شمولًا أنماط النهضة القارية من نظيراتها الإنجليزية.

ميزات نموذجية
تتميز المباني ذات الطراز تيودور بالعديد من المزايا التي تفصل بينها وبين القرون الوسطى وتصميمها الذي يعود إلى القرن السابع عشر.

النبلاء ، الطبقات العليا ، والمكتبة
السنوات الأولى
قبل عام 1485 ، كان العديد من ملاك الأراضي الأثرياء والنبلاء يعيشون في منازل لم تكن مريحة بالضرورة ولكن بنيت لتحمل الحصار ، على الرغم من أن المنازل التي كانت محصنة على نحو خفيف فقط ، أو على الإطلاق ، قد بنيت بشكل متزايد. غالبًا ما كانت القلاع والمنازل الأصغر من القصور تحتوي على خنادق ، وأعمدة قرمزية ، وأقواس للرماية مصممة للرماة كي يقفوا حذرًا ، وينتقلون من الأعداء المقتربين.

ومع وصول البارود والمدافع بحلول عهد هنري السادس ، أصبحت التحصينات مثل القلاع بالية بشكل متزايد. شهد خريف عام 1485 صعود هنري السابع إلى العرش. حتى انضمام هنري ، انخرطت إنجلترا في حروب الورود التي كانت قد تركت الخزائن الملكية في متاعب عميقة بين يوركيستس وقد داهمت الخزانة بعد وفاة إدوارد الرابع. لذلك ، في عام 1487 ، أصدر هنري تيودور قوانين ضد الكسب والصيانة ، والتي فحصت قدرة النبلاء على رفع الجيوش المستقلة عن التاج ، ورفعت الضرائب على النبلاء من خلال مستشار موثوق ، جون مورتون. كان هنري تيودور متلهفاً على إصلاح الضرر الذي لحق بعقود من الحروب ، وكان ذلك يعني زيادة الأمن المالي. خلال فترة حكمه ، حقق أيضًا بعض الاستثمارات التجارية الواعية في تجارة الشبة وأدخل تحسينات كبيرة على البنية التحتية التي تنتقل عن طريق المياه في البلاد: لا يزال موقع رصيفه الجاف في بورتسموث مستخدمًا اليوم.

وقد أتاح الجمع بين القوانين الجديدة والإصلاح الحكومي ، إضافة إلى وزير كثير التحديث ، الباب إلى المنازل الغنية التي يتم تشييدها من أجل الراحة المادية والجماليات ، بدلاً من فرضها على الحصون الحجرية والفنون والعلوم الإنسانية للحصول على أسبقية أكثر على محاور المعارك. على الرغم من أن هذه الفترة معروفة بشكل أفضل بالكماليات والتجاوزات لابنه وحفيدته ، إلا أنه في عهد هنري السابع ، بدأ الانتقال من العصور الوسطى إلى عصر النهضة. في بداية عهده ، فضل هنري تودور موقعًا في شين ، على بعد مسافة قصيرة من النهر من لندن ، ويعرف الآن باسم قصر ريتشموند ، كمكان إقامة رئيسي له. كان هذا أحد القصور الملكية منذ عهد إدوارد الثاني ، مع أحدث الإضافات التي كان عليها عام 1496 من قبل هنري الخامس في عام 1414. كان المبنى خشبيًا إلى حدٍ كبير مع الأديرة والعديد من المعالم القروسطية ، مثل قاعة المآدب الكبرى الكبرى ، والغرف الخاصة التي تواجه النهر تشبه إلى حد كبير قلعة من القرن الخامس عشر.

أحرق هذا الأرض في عيد الميلاد 1497 ، مع العائلة المالكة في الإقامة ، وبدأ هنري قصرًا جديدًا في نسخة من طراز عصر النهضة. وقد وصف هذا ، الذي يطلق عليه ريتشموند بالاس والآن فقد بالكامل ، بأنه أول بيت معجزة ، وهو مصطلح للقصور المتفاخرة لملوك إليزابيث وغيرهم ، وكان مؤثراً على منازل عظيمة أخرى لعقود قادمة.

هنري الثامن وما بعده
خلفه هنري السابع ابنه الثاني ، هنري الثامن ، وهو رجل ذو شخصية مختلفة جداً عن والده ، الذي قضى مبالغ هائلة في بناء العديد من القصور ، معظمها اختفت الآن ، بالإضافة إلى أشكال أخرى باهظة الثمن من العرض. في فناء قصر هامبتون كورت قام بتركيب نافورة للاحتفالات مع النبيذ. كما بنى منشآت عسكرية على طول الساحل الجنوبي لإنجلترا والحدود مع اسكتلندا ، ثم دولة منفصلة.

كان قصر هنري الثامن الأكثر طموحا هو قصر نونسوتش ، جنوب لندن واختفى الآن ، وهو محاولة لمنافسة القصور الملكية الفرنسية الرائعة في عصرها ، ومثلهم ، باستخدام الفنانين الإيطاليين المستوردين ، على الرغم من أن الهندسة المعمارية في شمال أوروبا هي مصدر إلهام. ويعيش الكثير من قصر تيودور في قصر هامبتون كورت ، الذي تسلمه هنري من وزيره الكاردينال وولزي ، وتوسع ، وهو الآن القصر الملكي الذي يعيش على قيد الحياة والذي يظهر أفضل أسلوب.

مع ازدياد الوقت ، أصبحت خطط الكلمة على شكل مربعة أو “H” أو “E” أكثر شيوعًا ، مع ظهور شكل H في عهد ابن هنري السابع وخليفته. كما كان من المألوف بالنسبة لهذه المباني الكبيرة دمج “الأجهزة” ، أو الألغاز ، المصممة في المبنى ، والتي ساعدت على إظهار ذكاء المالك وإرضاء الزوار. من حين لآخر كانت هذه الرموز الكاثوليكية ، على سبيل المثال ، إشارات خفية أو غير دقيقة إلى الثالوث ، ينظر إليها في مخططات أو تصميمات أو زخارف على شكل ثلاثة جوانب أو مثلثة أو “Y”. كان من الممكن أن يكون للمباني الدينية في وقت سابق شكلًا متقاطعًا لتكريم المسيح ، كما هو الحال في كاتدرائية القديس بولس القديمة وكاتدرائية يورك الباقية ، ولكن كما هو الحال مع جميع المباني الدينية ، كان هذا وقتًا من الاضطراب الكبير الذي حفزه إصلاح هنري الثامن.

كان جزء من سياسته هو قمع الأديرة والعديد من الأمثلة على العصور الوسطى اليوم مدمرة بسبب النبلاء الذين يهاجمون خواص مواد البناء والذهب وأي شيء ذي قيمة نقدية. واحدة من أشهر الأمثلة على ذلك تقع في شرق أنجليا ، بالقرب من قرية Walsingham. كانت هذه المنطقة من المملكة المتحدة في الوقت الحاضر هي موقع الحج الرئيسي المخصص للسيدة العذراء مريم ، أم المسيح. على مر القرون ، تم إنشاء دير أوغسطيني على الموقع الذي نما أثرياء من تبرعات الحجاج ، ولعصره هذا أحد أكثر الأضرحة شعبية في كل إنجلترا: كان الملوك من هنري الثالث-هنري السابع يعبدون في المكان بحلول عام 1510 ، حتى الرجال المشهورين مثل إراسموس زاروا. لكن خلال إصلاحات هنري الثامن ، تظهر السجلات أن الرهبان في فالسينجهام قد نُقلوا إلى الشوارع ، وتم تدنيس كنيسة الكنيسة ، وتم نهب زخارف العمارة الذهبية والفضية ، وحُرقت المخطوطات المضيئة ، وتمثال سيدة العذراء. أُعيد وولسينغهام في وسط المزار إلى لندن كدرع يتم تدميره ، وتم تسليم العقار نفسه إلى رجل في صالح الملك بعد ذلك تم استخراجه من الحجر.

تم تدمير الغالبية العظمى من الصور ، وعناصر أثاث الكنيسة التي رفضها البروتستانت ، في موجات تحت هنري الثامن ، وإدوارد السادس ، ولاحقاً أثناء الكومنولث الإنجليزي. على سبيل المثال ، في عهد إدوارد السادس ، شهد أبناء الأبرشية مرسومًا ملكيًا يمزق شاشة rood في كل كنيسة واحدة: لم يبق أي من هؤلاء أحياء الآن ، بالإضافة إلى حرق العديد من المذياع. وبينما كان هنري الثامن لا يزال على قيد الحياة ، تم تحطيم أو إحراق العديد من التماثيل والأجسام المزخرفة: فقد اعتبرت “صورًا مسيئة” وشكلًا من أشكال عبادة الأصنام من قبل العديد من المواءمة مع الملك. وأصبح بناء الكنائس الجديدة أقل تكرارا بكثير ، ونتيجة لذلك ، كان لدى إنجلترا بالفعل عدد أكبر من الكنائس التي تعود إلى العصور الوسطى ، والتي بقي نسيجها الرئيسي على قيد الحياة أكثر من معظم أجزاء أوروبا.

خلال هذه الفترة ، أدى وصول كومة المدخنة والمداخن المغلقة إلى انخفاض القاعة الكبرى القائمة حول الموقد المفتوح الذي كان نموذجًا للعمارة القديمة في العصور الوسطى. بدلا من ذلك ، يمكن الآن أن توضع المواقد في الطابق العلوي وأصبح من الممكن الحصول على قصة ثانية تدير كامل طول المنزل. كانت قطع مدخنة تيودور كبيرة ومتقنة لفت الانتباه إلى اعتماد المالك لهذه التكنولوجيا الجديدة. ظهر الرصيف ، كطريقة لإظهار حداثة وجود طابق علوي كامل وطويل.

المباني التي شيدها الأثرياء كانت لها هذه الخصائص المشتركة:

خطة الكلمة “E” أو “H”
الطوب والحجر البناء ، في بعض الأحيان مع نصف الأخشاب في الطوابق العليا في المنازل الكبيرة في وقت سابق من هذه الفترة
إعادة تدوير حجارة القرون الوسطى القديمة ، خاصة بعد إقالة هنري الثامن للأديرة. بعض إعادة استخدام المباني النقدية كبيوت.
الجملون المنحنية ، وتأثير مأخوذ من التصاميم الهولندية ، من منتصف القرن
شاشات عرض كبيرة من الزجاج في نوافذ كبيرة جداً طولها عدة أقدام ؛ كان الزجاج باهظ الثمن ، فلم يتمكن سوى الأغنياء من تحمل العديد من النوافذ الكبيرة
الأقواس المكتئبة في التصميم الديني والأرستقراطي ، خاصة في الجزء الأوسط المبكر من الفترة
لا تزال أسقف Hammerbeam قيد الاستخدام للقاعات الكبيرة من فترة القرون الوسطى في عهد هنري السابع حتى 1603 ؛ بنيت بشكل أكثر ديكورًا ، في كثير من الأحيان مع أشعة هندسية منقوشة ورؤوس منحوتة في الوحوش
معظم النوافذ ، ما عدا الكبيرة منها ، مستطيلة ، والقوالب بالتنقيط شائعة فوقها.
لهجات كلاسيكية مثل الأقواس ذات الرؤوس المستديرة على الأبواب والتجاويف ، بالإضافة إلى الدرابزينات البارزة من زمن هنري الثامن إلى إليزابيث الأولى.
مداخن كبيرة من الطوب ، غالباً ما تعلوها أواني مدخنة زخرفية ضيقة في منازل الطبقة الوسطى العليا وأعلى. في كثير من الأحيان كانت بيوت القرون الوسطى العادية أكثر متعة في العيش من خلال إضافة مواقد الطوب والمداخن ، لتحل محل الموقد المفتوح.
مدافئ حجرية عريضة ضخمة ذات مداخن كبيرة جدا تهدف إلى استيعاب التسلية على نطاق أوسع. في المنازل الأرستقراطية ، قد تحتوي الغرف الرسمية على مداخن كبيرة في الحجر ، وأحيانًا مع شعارات العائلة.
أعمال حديدية هائلة لتحميص البوق الموجود داخل مواقد الطبخ. في منازل الطبقة العليا والنبلاء كان من المألوف أن تظهر الثروة من خلال القدرة على تحميص جميع أنواع الوحوش التي تزن أقل من 500 جرام حتى يصل إلى ثور كامل النمو ؛ في حالة الإتاوة ، سيُنظر إليه على أنه خزي إذا كان جدول الملك لا يمكنه أن يساوي مساوٍ للقوى الأوروبية في فرنسا وإسبانيا. إدارة اللهب ستكون مهمة إما صبي يبصقون (عهد هنري السابع) أو في وقت لاحق على اختراع جديد حيث ركض كلب دوار في حلقة مفرغة (حكم إليزابيث الأولى).
صالات طويلة
المفروشات التي تخدم غرضًا ثلاثيًا لمنع تهدئة الأعصاب ، وتزيين الديكور الداخلي ، وعرض الثروة. في المنازل الأكثر ثراء قد تحتوي على خيط ذهبي أو فضي.
مذهب التفاصيل داخل وخارج المنزل
المناظر الطبيعية الهندسية في الجزء الخلفي من المنزل: حدائق كبيرة وساحات ساحرة كانت سمة من سمات الأثرياء جدا. نوافير تبدأ في الظهور في عهد هنري الثامن.
الطبقات العامة

كانت المنازل والمباني الخاصة بالناس العاديين عادة ما تكون مؤطرة. كان الإطار ممتلئًا عادةً بالأغنام والجبن ولكن أحيانًا مع الطوب. كانت هذه المنازل أبطأ أيضًا في تبني أحدث الاتجاهات ، واستمرت القاعة الكبرى في الانتصار.

تعرض المنازل الصغيرة ذات الطراز التيودوري الخصائص التالية:

خطط مستطيلة مربعة أو مستطيلة في مدن أو مدن السوق
تحتفظ المزارع بشكل صغير من الدهون “H” وبآثار العمارة في العصور الوسطى المتأخرة. كان التعديل أقل كلفة من إعادة البناء بالكامل
سقف مائل للغاية ، مع القش أو البلاط من الأردواز أو أكثر من الطين (لم تحظر لندن أسقف القش داخل المدينة حتى 1660)
تأطير Cruck قيد الاستخدام طوال الفترة
أسقف هامربيم محتفظ بها من أجل المنفعة (ظلت شائعة في الحظائر)
الجملون البارزة
طويلة ، الأبواب والنوافذ الضيقة
ألواح زجاجية صغيرة على شكل ماسي ، وعادة ما تكون بأغلفة من الرصاص لتمسكها ببعضها
نوافذ Dormer ، في أواخر الفترة
الحجر أو الأرضيات الترابية بدلاً من كل الحجارة والخشب
مصنوعة من خشب البلوط نصف خشبية ، مع الجدران والحوائط دود البيضاء
قرميد في منازل النبلاء ، وخاصة الإليزابيثي. كما هو الحال مع الطبقات العليا ، تتطابق مع حجم مجموعة من 210-250 ملم (8.3-9.8 بوصة) × 100-120 ملم (3.9-4.7 بوصة) × 40-50 ملم (1.6-2.0 بوصة) ، يتم ربطها بقذائف هاون ذات ارتفاع عالٍ محتوى الجير
أرضية مرتفعة مزودة بفتحات لزيادة المساحة الداخلية شائع جدًا في الشوارع العالية بالمدينة والمدن الكبرى مثل لندن
ضيقة للغاية إلى فراغ غير موجود بين المباني في المدن
المواقد Inglenook. كانت المواقد المكشوفة سمة من سمات عصر هنري السابع ، لكنها انخفضت في الاستخدام بحلول الستينيات من القرن التاسع عشر لجميع الفقراء ، باستثناء الفقراء ، حيث أصبحت الطبقات المتوسطة المتنامية أكثر قدرة على بنائها في منازلهم. سيكون الموقد حوالي 138 سم (4.5 قدم) عرض × 91 سم (3 قدم) × لا يقل عن 100 سم (3.3 قدم) عميق. أكبر موقد – في المطبخ – كان له خطاف مسمر في الجدار لتعليق مرجل الطبخ بدلاً من حامل ثلاثي القوائم. كانت العديد من المداخن مغطاة بالجير أو الجص في الداخل لسوء الحظ للمالك: عند تسخينها سوف تتحلل وبالتالي تم تنفيذ أول رموز للحرائق في عهد إليزابيث الأولى ، حيث فقد العديد من منازلهم بسبب التركيب الخاطئ.
لا يفصل الفرن عن الجهاز المستخدم في الموقد ، خاصة بعد فترة حكم إدوارد السادس ؛ لم تكن بيوت الطبقة المتوسطة تستخدم مثل هذه الأفران الهائلة أو المال لبناءها.
مزيد من التركيز على السلالم الخشبية في منازل الطبقة الوسطى ونبلاء
Outhouses في الجزء الخلفي من المنزل ، وخاصة خارج المدن في مدن السوق
القليل من المناظر الطبيعية وراء المنزل ، بل حدائق الأعشاب الصغيرة.
كانت الطبقات الأشد فقراً تعيش في أكواخ ، وهي بناية ذات تعريف مختلف قليلاً عن اليوم: كانت غرفة واحدة في كوخ من نوع wattle-and-daub hut. لم يكن معظمهم يملكون الحيازة على الأرض التي كانوا يشغلونها وكانوا مستأجرين على أرض رجل آخر. وسائل الراحة كانت أساسية جداً في أن هناك مكان للنوم ومكان لتناول الطعام ومكاناً للطهي.

أمثلة

كنيسة
في الهندسة المعمارية للكنيسة ، الأمثلة الرئيسية ، التي لا تزال كلها جوهرية عمودية ، هي:

المراحل النهائية من King’s College Chapel، Cambridge (1446–1515)
كنيسة سانت جورج ، وندسور كاسل (1475–1528)
Henry VII Lady Chapel at Westminster Abbey (1503-1509)
الكنيسة الصغيرة في قصر هامبتون كورت
كلية
وظلت العمارة التيودور شعبية لدى رعاة الجامعات المحافظين ، حتى بعد استبدالها بالمبنى المحلي. أجزاء من الإضافات إلى الكليات المختلفة لجامعة أكسفورد وجامعة كامبردج كانت لا تزال تنفذ بأسلوب تيودور ، متداخلة مع أول حركات إحياء القوطية.

هناك أيضا أمثلة على العمارة التيودور في اسكتلندا ، مثل كينجز كوليدج ، أبردين.

المنزلي
منزل آن هاثاواي الريفي ، ستراتفورد أبون أفون ، وارويكشاير: مزرعة نموذجية من القرن السادس عشر. يحتوي على العديد من الميزات الأصلية للمنزل كما كان يمكن أن يكون في 1580s.
Athelhampton House، Dorchester، Dorset – early Tudor
باربيكان ، ديفون ، بليموث
المطران بيرسي البيت ، Bridgnorth ، شروبشاير
بورغلي هاوس ، ستامفورد ، لينكولنشاير
Castle Lodge، Ludlow، Shropshire
حديقة Charlecote ، وارويكشاير
كومبتون وينيتس ، وارويكشاير
Conquest House، Canterbury، Kent
إيست بارشام مانور ، نورفولك
إيستبوري مانور هاوس ، لندن
إلثام بالاس ، غرينتش ، لندن
مستشفى فورد ، كوفنتري
The Guildhall in Thaxted، Essex
هامبتون كورت بالاس ، لندن
Hengrave Hall، Suffolk، 1525-1538
شارع هينلي ، ستراتفورد أبون أفون ، حي وارويكشاير التاريخي في البلدة بأكملها ، يتضمن مسقط رأس وليام شكسبير ، وهو مبنى كبير من تيودور تم تشييده. في 1570.
هونسدون هاوس ، هيرتفوردشاير
قلعة كينيلورث ، كينيلورث ، وارويكشاير – يحتفظ بالعديد من العناصر من تصميم روبرت دادلي في سبعينيات القرن التاسع عشر
برج مارني Layer ، إسكس
شارع ميل ، وارويك ، وارويكشاير
Mapledurham House، Mapledurham، Oxfordshire
Montacute House، Somerset – late Tudor
قصر Nonsuch – ربما أروع مشاريع بناء هنري الثامن
قاعة السوق القديم ، شروزبري
Owlpen مانور ، جلوسيسترشاير
أوكسبرغ هول ، نورفولك
Prysten House، Plymouth، Devon c. 1490
Gatehouse of Richmond Palace، London – early Tudor
Rainthorpe Hall، Tasburgh، Norfolk
Shaw House، Newbury، Berkshire
بيت السير توماس هربرت ، رصيف ، يورك
Southover Grange، Lewes، East Sussex – c. 1572
Sutton House، London Borough of Hackney
Sutton Place، Surrey – c. 1525
تيودور بارن إلثام ، لندن
Wollaton Hall، Nottinghamshire – late Tudor

تيودور إحياء
في القرن التاسع عشر تم الجمع بين مزيج مجاني من العناصر القوطية المتأخرة ، تيودور والإليزابيثيين في المباني العامة ، مثل الفنادق ومحطات السكك الحديدية ، وكذلك للمساكن. استمرت الشعبية في القرن العشرين لبناء السكن. ويطلق على هذا النوع من الهندسة المعمارية في عصر النهضة “تيودور” و “موك تيودور” و “تيودور إحياء” و “جاكوبيثان”.