الطابق العلوي ، متاحف فيلا تورلونيا

يحتوي Casino Nobile ، الذي يعد بالفعل “متحف” من الناحية المعمارية والزخرفية ، على متحف صغير ولكنه ممتاز مخصص لأجزاء من التماثيل من مجموعة Torlonia الموجودة في Villa (لا يزال جزء كبير من المجموعة ينتمي إلى العائلة ويتم الحفاظ عليه في القصر في Via della Lungara) وعثور على العديد من الفرص التي مكنت إضافة سلسلة أخرى من تاريخ الفيلا إلى المجموعة.

سلم
تم الوصول إلى البيانو nobile في أعلى الدرج المبتكر ، الذي صممه Carinetti في مساحة صغيرة ، مع درجات رخامية ودرابزين برونزي مصنوع بدقة من قبل Filippo Ghirlanda.

حجرة الإنتظار
يؤدي الدرج إلى غرفة انتظار تفتح على لوجيا الكبيرة الموجودة في الضمائر. إنه ذو سقوف مزينة من قبل Decio Trabalza of Dawn ، ليلا ونهارا.

غرفة باخوس
تم تزيين غرفة Bacchus Room بالكامل بقصص أسطورة Bacchusi ، و Seasons ، والقارات الثلاث لـ Francesco Podesti ، في هيكل مزين بالأشجار والأقنعة والمناظر الطبيعية الصغيرة من قِبل Caretti. في وسط السقف (الذي انهار مؤخرًا ولكن أعيد بناؤه على الرغم من أن زخرفةه الآن تقتصر على التقسيم الهندسي للزخرفة الأصلية) كان هناك تمثيل لباخوس وجد أريادن في جزيرة كريت.

توضح أرضية الفسيفساء متعددة الألوان هرقل كصبي يعج بالثعابين.

غرفة القوطية
تم تزيين The Gothic Room بالكامل بواسطة Giovan Battista Caretti باعتبارها لوجيا قوطي مع نوافذ مزيفة. قام بيترو باولتي برسم اثنين من التندوس في السقف بحلقات من “القدس المحررة”: هيرمينيا مع الرعاة وأرميدة تختطف رينالدو النائمة.

لاحظ الأرضية الرخامية بعناصر من نفس الطراز القوطي.

خزانة فينوس
Venus’s Cabinet هي غرفة صغيرة ذات سقف مُغطى بالألوان ، وفي وسطها لوحة من فينوس في مرحاضها ، تُنسب إلى لويجي كوغيتي.

غرفة نوم
غرف النوم نهاية الجانبين. وهي مطلية بالأقمشة المقلدة ستائر سرير مغطى ، وفي وسط المدفن ، ألواح فينوس في مرحاضها وبيسي تحملها رياح بيترو باوليتي.

غرفة العبور
تم استخدام هذه الغرفة الصغيرة كخدعة أثناء إقامة موسوليني في المبنى. واصطف مع ورق الحائط.

أثناء ترميم الكازينو ، كشفت إزالة ورق الحائط على طول السقف عن إفريز به زخارف جدارية صغيرة تشبه العناصر الموجودة في غرفة Bacchus.

الغرفة المصرية
تقع الغرفة المصرية بجانب Alessandro. تصطف هذه تماما مع الزخارف مستوحاة من مصر القديمة.

تشتمل الزخارف المرسومة من Caretti على لوحات من تأليف لويجي فيوروني من قصص كليوباترا: لقاء أنتوني وكليوباترا ، وتاج أنتوني وكليوباترا ، وكليوباترا راكعًا أمام أنتوني.

يتم إدراج الألواح في برنامج زخرفي معقد من الهيروغليفية والأعمدة والعناصر المعمارية الكاذبة المصممة لتقليد البازلت.

تتكون الأرضية من شرائط من الرخام الأبيض والبرديليو ، مع لوحين من الفسيفساء في الوسط يظهران أيضًا مشاهد من قصة أنتوني وكليوباترا.

غرفة اليساندرو
Alessandro’s Room هي صورة مرآة لغرفة Bacchus. تم استخدامه مرة واحدة كغرفة لتناول الطعام ، كما يتضح من الأثاث على طول الجدران. إنه مزخرف بالكامل بلوحات جدارية وأفاريز من الجص والتماثيل الرخامية التي تعيد سرد أفعال الإسكندر الأكبر ، والتي تمثل أيقوناتها إشارة واضحة إلى ألساندرو تورلونيا.

في المدفن ، رسم فرانشيسكو كوغيتي حلقات من حياة القائد. مباشرة أدناه ، هناك إفريز منخفض التوضيح يصور انتصار الإسكندر في بابل لبرتل ثورفالدن ، المستمد من الأصل الرخامي في Quirinale. على طول الجدران ، تلمح الأشكال الرمزية المذهلة إلى سمات البطل وداخل التماثيل تقف التماثيل الرخامية لأبولو والموسيقى التي نحتها فنانون شبان يعملون في دوائر ثورفالدن وبيترو تينيريني.

الكلمة من جانب كارلو سيني في نمط من الفسيفساء “الأترورية”.

كازينو نوبيل أو قصر
في عام 1796 ، اشترى جيوفاني تورلونيا Vigna Colonna ، التي تقع في شارع Via Nomentana ، وكلف Giuseppe Valadier لجعل المباني والحدائق أكثر جاذبية.

بين عامي 1802 و 1806 ، عملت Valadier على إعادة بناء وتوسيع Casino Nobile ، ودمج الهيكل القديم وإضافته مع أذرع للخزائن وأرصفة وشرفات واسعة.

كان جوهر إصدار Valadier للقصر هو Salle à manger (غرفة الطعام) ، والتي تعرف اليوم باسم Ballroom. ينعكس الضوء من خلال نافذة كبيرة نصف دائرية واحدة ، على ضوء المرايا التي تصطف على الجدران الأخرى ، مما يزيد من مصادر الضوء بشكل مصطنع ويخلق وهم مساحة كبيرة.

تم تزيين الصالون مع الشنق الجص أنيقة ، لوحات من Domenico Del Frate ، وعشرة النقوش منخفضة الجص بواسطة أنطونيو كانوفا (بعضها معروض اليوم في “Bercerau” الغرفة).

بعد وفاة جيوفاني ، قام ابنه اليساندرو في عام 1832 بتكليف الرسام والمهندس المعماري جيوفان باتيستا كاريتي لإضافة المزيد من العظمة والروعة إلى القصر ، وتزيينه بأعمال من مختلف الفنانين الموهوبين والحرفيين.

لجعل القصر أكثر وضوحًا بالنسبة للقادمين من خارج المدينة ، تم إعطاء الواجهة البسيطة الأصلية للواجهة المصممة والمبنية بواسطة Valadier ، والتي تواجه Via Nomentana. هذا ، بدوره ، تم تزويده بشعارات ضخمة أغلقتها قاعدة ثلاثية أحاطت بإرتفاع من الطين من باكوس العائدين منتصرين من جزر الهند على عربة تجرها نمور بواسطة رينالدو رينالدي.

تم استبدال الجناحين الصغيرين المصممين من قِبل شركة Valadier بعمليتين من أعمدة دوريك التي تحيط بالجانبين الشرقي والغربي للقصر ، وتشكل إسقاطات نصف دائرية في الزوايا الأربع.

تم الانضمام إلى الجانب الضخم والمفهوم للمبنى بخطوات واسعة تؤدي إلى مبنى الكابيتولين (Cordonata) الذي كان يصطف في وقت واحد بالتماثيل القديمة الضخمة.

لكن تجديد كارتي الأكثر شمولاً كان للديكورات الداخلية التي ، أكثر من الهندسة المعمارية ، أعطت تعريفا جديدا تماما لمكانة الغرف.

تم استخدام الطابق الأرضي وبيانو نوبيل للأغراض الرسمية ، وتم تزيين غرفهم في جميع الأنماط والزخارف المتنوعة التي كانت تتماشى تمامًا مع الذوق المرجعي الذي ميز الفيلا ككل.

احتلت غرف الخدمة والمساكن الخاصة بالموظفين الطابق الثاني والطابق السفلي ، ومن المعرض الأخير تحت الأرض (ما زال موجودًا) أدى إلى Casino dei Principi.

وفر الطابق السفلي أيضًا الوصول إلى مخبأين بنتهما موسوليني – أحدهما كملجأ للقنابل والآخر كمأوى للغاز (مغلق مؤقتًا للجمهور) وإلى غرفة تحت الأرض تم اكتشافها أثناء أعمال الترميم الأخيرة.

تم بناء هذا من قبل جيوفان باتيستا كاريتي لتشبه مقبرة الأترورية في بنائها والديكورات ، والتي كانت مستوحاة بوضوح من الصور الموجودة على الأواني الفخارية الأترورية.

متاحف فيلا تورلونيا
متحفا Villa Torlonia هما Casino Nobile و Casina delle civette وجزء من نظام المتاحف في بلدية روما.

يدين Casino Nobile بظهوره للتدخل ، حوالي عام 1802 ، لجوسيبي فالاديير ، تلاه ، بين عامي 1835 و 1840 ، جيوفان باتيستا كاريتي الذي أضاف البراوني المهيب للواجهة.

عمل العديد من الرسامين على الزخارف ، مثل Podesti و Coghetti ، وكذلك النحاتين والجص من مدرسة Thorvaldsen و Canova.

منذ فتحها للجمهور في عام 1997 كمساحة للمتحف ، تم إثراء مجموعة Casina الأصلية بالزجاج الملون من قبل المؤلفين أنفسهم وبالرسومات والرسومات والرسوم الكاريكاتورية التحضيرية.