تألفت المدرسة اللامعة من مجموعة من الرسامين الذين استقروا في سيتجيس خلال الربع الأخير من القرن التاسع عشر. شاركوا فكرة إخراج الحامل الخاصة بهم من الدراسة ، والتوقف عن الطلاء من الذاكرة والبحث عن أشكال جديدة من التعبير في المشهد والحياة اليومية. كفنانين تبادلوا الأفكار التي وضعها موضع التنفيذ قبل بضع سنوات من قبل الرسامين من مدرسة باربيزون ، بالقرب من باريس ، والأفكار التي امتدت إلى أجزاء مختلفة من أوروبا ، من الرسامين في جنوب إيطاليا إلى تلك الموجودة في مدرسة سكاجين الدنماركية.

أصبح منظر سيتجيس ، والشوارع ، والشواطئ ، ومزارع الكروم وشعبها ، من البروتغانيين في اللومين. تمثلت التحديات الرئيسية في التقاط التأثيرات الجوية وخاصة تأثيرات الضوء في المدينة الساحلية. مثل الرسامين من مدرسة أولوت ، وكان استقبال Luminists استقبالا حسنا.

وكان آخر معرض جماعي كبير له هو معرض سيتجيس للفنون الجميلة في عام 1892 ، وهو أول مهرجان من خمس حداثات نظمه سانتياغو روسينول حتى عام 1899. المجموعة اللومينية ، بقيادة جوان رويج إي سولير ، أركادي ماس آي فونديفيلا ، أنطونيو ألميرال ، جواواك دي ميرو وانضم إلى كل من سانتياجو روسينول ورامون كاساس وإيليسو ميفرين من بين آخرين ، وجوان سولير آي كازانوفاس ، وخوان باتل آميل وكانيد دوران.

يسلط الضوء

محطة سيتجيس
جوان رويج إي سولير ، 1882 ، سيتجيس ، زيت على خشب

كان رسامو مدرسة لومين مهتمين بشكل خاص بتصوير عمل الرجل على البيئة وتسجيل التغييرات التي يحدثها مرور الوقت على المشهد.

موضوع هذه اللوحة لجوان رويج إي سولير (برشلونة ، 1852-1909) ليس فقط السكك الحديدية ولكن أيضا فكرة التقدم. في تكوين واحد يجمع أيضًا ثلاثة عناصر لتحديث Sitges ، وهي عناصر كان سكان البلدة يدعونها لسنوات عديدة. أولاً ، خط السكة الحديد ، الذي تم افتتاحه في العام السابق ، 1881. ثم ، عبر المسار ، تمتد الطريق التي تربط المدينة ببرشلونة منذ عام 1880. وأخيراً ، في المقدمة ، عمود التلغراف.

مثل هذه البرامج تم تحويل الفسيولوجيا الحضرية.

كوربوس كريستي موكب
Arcadi Mas i Fondevila ، 1887 ، سيتجيس ، زيت على قماش.

يصور هذا العمل الذي قام به Arcadi Mas i Fondevila (برشلونة ، 1852 – سيتجيس ، 1934) اللحظة التي تتوقف فيها المسيرة أمام منزل عائلة Catas ، في Carrer de Parellades ، حيث وقف مذبح. تم وضع المذبح هناك احتفالات كوربوس كريستي ، مع صورة هومو ecce المحفوظة الآن في الحرم El Vinyet.

غير الرسام وجهة نظر الشارع ، وفي الوقت نفسه ، في المقدمة ، أضافت شبكات مملوكة لمبنى آخر في سيتجيس: Casa Amell في Carrer de Sant Pau.

عرّف Raimon Casellas العمل بأنه “ابتسامة ملونة مصنوعة من الزهور والبخور وضوء الصيف”.

مجموعة Cau Ferrat
تُعد مجموعة Cau Ferrat Collection جزءًا من الأعمال التي تم إدخالها بين عام 1932 وخمسينات القرن العشرين من التبرعات والودائع إلى مجلس أمناء Cau Ferrat ، فضلاً عن الأعمال التي حصل عليها في وقت لاحق سانتياغو روسينول المرتبطة بمحتوى المتحف.

العديد من هذه الأعمال جزء من المجموعة الدائمة لمتحف ماريسيل.

الماضي من سيتجيس
جولة فنية عبر تاريخ سيتجيس.

محطة قطار سيتجيس (1882)
جوان رويج أنا سولير

جوان رويج إي سولير كان قائد مدرسة لومينيستا. في هذه اللوحة ، أراد التعبير عن علامات التقدم ، فدهن السكك الحديدية والمحطة بعد شهر من افتتاحها.

في نفس الصورة ، يمكننا أيضًا رؤية الطريق الساحلي الذي يفترض حدوث تحسن كبير في السفر. بنفس الطريقة ، منشور التلغراف الذي يعكس ظله في المقدمة.

موكب القديس بارتولوميو (1884)
بواسطة فيليب ماسو أنا فالب

هذه إحدى صور فيليب ماسو الأكثر شهرة التي تمثل موكب القديس بارثولوميو ، قديس المستفيد المحلي. على وجه الخصوص عندما يسير العرض الشعبي الذي يرأسه العمالقة والأشخاص ذوو العصي الخشبية إلى الكنيسة.

وضع الرسام الحدث في مكان وهمي حيث تمزج العناصر المحلية ، مثل الكنيسة ، بالعناصر الأجنبية الأخرى ، مما يخلق مساحة حيث يؤدي إلى شارعين.

تيرانو (صورة سلفادور روبرت) (1894)
من سانتياغو روسينول ط ​​براتس

كان سلفادور روبرت أي رافينتوس شخصية متعددة الأوجه ، تم تزويده بحساسية عميقة وإحساس كبير بالفكاهة.

بصرف النظر عن عمله كحلاق ، ومهنته الموسيقية ، كان أيضًا بستانيًا ومزارعًا طوال الخمسة عشر عامًا الأخيرة من حياته.

يستخدم Rusiñol لوحة رمادية وبيضاء لإعطاء المراقب الروح المصوَّرة ، نظرة مركّزة على النتيجة وبموقف مدروس.

البينتامون (الدوبرز) (1895)
بواسطة Càndid دوران

“Pintamones” هو الاسم الشائع والمزدهر الذي يُعطى للرسامين والصغير الذي يُعرف بالصور الهزلية لمجموعة الرسامين الذين شاركوا في زخرفة شريط Cau Ferrat في Sitges.

قام دوران برسم مجموعة من الفنانين أمام الشاطئ ، مع فرش الطلاء المربوطة بالعصي الطويلة حيث كانوا رسامين في المنازل ، في خط مستقيم يقودهم سانتياغو روسينول ، يرتدون ملابس بيضاء ، يتبعه دوران نفسه ، أنتوني الميرال ، أركادي ماس آي فونديفيلا يواكيم دي ميرو أنا ميكيل أوتريللو ، يذهبون مع الحب ، كلب روسينيول الصغير. كانوا يتركون أثر الطلاء الأبيض والأزرق في طريقهم تتدفق من الدلاء.

حديقة كان فالك (1895)
من قبل أنتوني الميرال ط Romagosa

عضوًا في مدرسة “لومينيستا” ، وُلد في سيتجيس في عام 1860. أثرت علاقته مع جوان رويج إي سولير وأركادي ماس آي فونديفيلا ، مؤسسي المدرسة ، على عمله ذي الحساسية الكبيرة للذوق الانطباعي ، كما ترون في هذا المنظر من Can Falç ، حديقة نباتية في سيتجيس.

كوكا (بورت بيرمينت) (1895)
من سانتياغو روسينول ط ​​براتس

في نهاية القرن التاسع عشر ، تحولت مصانع الجعة في بعض العواصم الأوروبية إلى مناطق تتجه إليها حيث تم تنظيم صالات اجتماعية فنية.

في عام 1895 ، لا يمكن فصل تحول مقهى كونتيننتال إلى مصنع الجعة Cau Ferrat عن وجود الرسامين في Sitges وعلاقتهم بسانتياغو روسينول.

هذه هي صورة المالك ، بير فورمينت ، والمعروفة باسم كوكا التي خلدها روسينول أثناء عمله.

تم إغلاق مصنع الجعة الذي يقع في منتزه ريبيرا في عام 1905.

حصاد Malvasia (1895)
بقلم يواكيم دي ميرو أنا أرجنتير

في هذه اللوحة ، رسمت Joaquim Miró مشهدًا يوميًا للحياة في سيتجيس في نهاية القرن التاسع عشر ، عندما كانت زراعة مزارع الكروم ، وخصوصًا مالمسي ، إنتاجها وتسويقها وتصديرها إحدى قواعد الاقتصاد المحلي.

في وسط الصورة ، امرأة شابة جالسة تلتقط عنبًا من الميمسي ، في الأفق ، خلف كرم العنب ، يمكننا أن نرى خط البيت الأبيض الصغير في القرية وبرج الكنيسة والبحر.

جريكو (1898)
بقلم جوزيب رينيس جورجوي

يرمز هذا النصب التذكاري المخصص لـ El Greco إلى الإعجاب الذي شعر به روسينول وغيره من الفنانين والمفكرين تجاه رسام يُنظر إليه على أنه تجسيد للعباقرة ومثالي الفنانين الحديثين.

مجموعة من Marineria Emerencià Roig ط Raventós

Emerencià Roig i Raventós (Sitges ، 1881 – برشلونة ، 1935) ولد في Sitges ، وهو ابن الرسام المضيء Joan Roig i Soler ، وشقيق الطبيب والروائي Josep Roig i Raventós. تخرج في الصيدلة في جامعة برشلونة (1906) ، بعد أحد عشر عامًا تقاعده من العمل بسبب الربو.

يكرس رويغ طوال حياته لدراسة التراث البحري الكاتالوني والبحرية الكاتالونية في القرن التاسع عشر ، ويقوم بالكثير من العمل الميداني مع البحارة ، في محاولة لجمع أكبر قدر ممكن من المعلومات حول الملاحة قبل تأثير محرك البخار. . بالنسبة للتراث البحري ، يعد عمل Roig مساويا لما يمثله Joan Amades أو Ramon Violant i Simorra للاثنولوجيا ، أو Bosch-Gimpera للآثار.

يتم نشر أعماله البحثية في سلسلة من المنشورات والمسلسلات التي تحظى بأكبر قدر من الاهتمام ، على الرغم من السنوات التي مرت ، بما في ذلك:

زيادة الملاحة عبر المحيط الأطلسي (1918)
المباني القديمة لبلانيس (1919)
التكاثر السكاني للغابات والاحتفال بالشجرة (1920)
من حياة البحر الماضية
المفردات البحرية من بلدة بلانيس
المفردات الجبلية من قرية مويا
مفردات البحر من بلدة سيتجيس
Blanes maritime: الملاحظات التاريخية (1924)
مجموعة من المصطلحات التي تم جمعها في صناعة الفخار في Blanes (1925)
الصيد في كاتالونيا (1926)
البحرية الكاتالانية من ثمانمائة (1929)

جنبا إلى جنب مع جوان Amades ينشرون مفردات فن الملاحة وصيد الأسماك (1924) ومفردات الصيد (1926) ، ومن معرفتهم بالمصطلحات ، يساهمون في إعداد القاموس العام للغة. الكاتالونية مع قوائم كلمات الصيد.

في المجال اللغوي ، بالإضافة إلى تجميع المفردات البحرية المختلفة ، فهو رقم 1585 مساهم في Mn. أنتوني ماريا ألكوفر في تكوين قاموس الكاتالونية-بلنسية. في عام 1923 حصل على جائزة من قبل معهد الدراسات الكاتالونية باعتباره مؤلف أفضل المفردات البحرية.

قبل عام واحد من وفاته ، نشر عملاً أساسياً لمعرفة مسقط رأسه ، Sitges dels avis (1934).

مجموعة Emerencià Roig i Raventós Marineria

يتم تقديمها إلى دار البلدية وبلدة سيتجيس من قبل شقيقها ، الطبيب والروائي جوزيب رويج إي رافينتوس. في عام 1930 تم عرضه في برشلونة ، في الفترة الثانية من المعرض العالمي لعام 1929. تم الاتفاق على شروط التبرع في 17 فبراير 1935 ؛ يتم إقرار القبول من قبل الجلسة المكتملة لمجلس المدينة في 22 فبراير وتم الإعلان عنه في نشرة متاحف برشلونة الفنية في أبريل 1935. تم وصف محتوى التبرع بمزيد من التفصيل في نشرة شهر أكتوبر من نفس العام.

تم تركيبه في بالاو ماريسيل ، باسم مجموعة مارينيريا كاتالانا ، وهو مفتوح للجمهور في 14 يونيو 1936 ويبقى هناك حتى عام 1971. تم إعادة فتحه جزئيًا لفترة من الوقت في عام 1977 في الطابق الأرضي من قصر ماريسيل مع مدخل عبر بوابة Baluard Miquel Utrillo.

في عام 1995 ، تم افتتاح عرض تقديمي جديد للمجموعة الدائمة في متحف Maricel de Mar ، برعاية جوان اليماني وفيسنتي غارسيا ، مقسمة إلى ثلاث غرف:

البحرية الكاتالانية من ثمانمائة.
المجموعات التعليمية ، الأدوات البحرية ، نماذج الصيد ، المخطوطات والأعمال.
البحرية الصيد الكاتالونية.
المجموعة مفتوحة للجمهور حتى يغلق متحف Maricel de Mar في عام 2010 لبدء مشروع البناء.

يتم إعادة تثبيته في متحف Can Llopis Romantic (النصف الثاني من عام 2015)

وصف المجموعة

تحتوي مجموعة Emerencià Roig i Raventós Marineria على حوالي 350 قطعة ، باستثناء جزء من الوثائق والمخطوطات والمنشورات المودعة في مكتبة Santiago Rusiñol الشعبية.

-64 نماذج من السفن (حوض بناء السفن ، ونماذج السفن نصف ، وملامح السفينة …) ، بما في ذلك اثنين وأربعين نموذجا كاملا: لواء Soberano الدائري ؛ خمس سفن شراعية: تيموثي الثالث ، بيبيتا ، ماريا تيريزا ، سوبرانو الثالث وكلوتيلد ؛ سان خوان pailebot. قالبان (هافانا وبابلو سينسات ، سجل عبور المحيط الأطلسي في عام 1878) ؛ الدجاج Acancia. اثنين llaguts. تسعة قوارب متوسطة: رابيدو مالجرات ومونتسيرات وإستيبان غاريغا وإيزابيل وغيرها ؛ سبعة قوارب طويلة ؛ اثنين من العارضة. خمسة قوارب السردين. قارب ، يخت ، زورق شراعي ثنائي الصاري ، بوسي ، باخرة ، جندول وخشب الصندل الفينيسي ، بيبيلا

– صور مصغرة لعناصر التنقل.

– العناصر المتعلقة بالملاحة والحياة على متن الطائرة – أوكتانتس ، وصناديق البحارة ، والحقائب ، والخرائط البحرية …

-26 البنود المتعلقة الصيد.

– عروض السفن واللوحات البحرية: سبعة عشر لوحة برتبة نقيب واحد (واحدة لمارتي السينا وخمسة لجوسب بينيدا) ؛ اثنين من الزيوت وثمانية وتسعين رسومات وألوان مائية من قبل Emerencià Roig ؛ الطباعة الحجرية. الصور …

– المطبوعات الحجرية المختلفة ؛ الصور.

– بلاط السيراميك القديم والأواني.

– رسم كاريكاتوري لـ Emerencià Roig ، لجون جونسيدسا.

المجلات والصحف المتنوعة.

– العديد من العينات من بقايا النباتات والحيوانات البحرية ، ومعظمهم من بلانيس وسيتجيس.

المواد المحفوظة في مكتبة سانتياغو روسينول الشعبية مثيرة للاهتمام للغاية سواء من حيث الكل أو في جوهرها. هناك أيضًا عدد من الرسومات التي رسمها Emerencià Roig مع العديد من رسومات القوارب ومجموعة شاملة على ما يبدو لأصوات البحارة من الناسك والكنائس الكاتالونية ، بما في ذلك نماذج السفن في ضريح Vinyet ؛ سلسلة من 59 رسمًا وخططًا وطائرات للسفن ، فضلاً عن مستندات رسومية وصور فوتوغرافية لم تُستخدم في العرض الأولي للمجموعة في عام 1936 ، ونتيجة لذلك ، لم تُدمج أبدًا في مجموعات المتاحف.

القيمة الثقافية ، القيمة الوثائقية

إنها مجموعة جيدة على البحرية الكاتالونية لقيمتها الوثائقية في عالم كان في طور الاختفاء منذ مائة عام ، وقد اختفى الآن تمامًا ، مثل الصيد التقليدي وصيد الأسماك. كان رويج رائدًا وممثلًا مهمًا لعلم الأعراق البحرية لبلدنا. سيكون من المستحيل استرجاع العديد من الملاحظات التي يجمعها في أوراقه ومقالاته في الوقت الحالي ، لأنه لم تعد هناك مصادر شفهية.

نتيجة أعماله هي مجموعة من الرسومات واللوحات التي تكشف عن مخطط دقيق وقدرة رائعة. دون أن يدعي أنه فنان حقيقي ، وعلى الرغم من قيود وتخصص الموضوع ، فإن السلامة الفنية لعمله أمر لا جدال فيه.

سوف يقدم تركيبه القادم شخصية تاريخية وإثنوغرافية قوية ، تكملها القيمة الفنية للكائنات.

متحف ماريسيل ، سيتجيس ، اسبانيا
يعرض متحف Maricel طريقًا فنيًا كاملًا من القرن العاشر إلى الواقعية والتشخيص خلال النصف الأول من القرن العشرين ، مروراً بمجموعات فنية للدكتور Jesús Pérez Rosales و Collection of Sitges ، مع أعمال ذات جودة عالية. يدمج معرض المتحف العديد من اللغات والتقنيات ووسائل الإعلام الفنية من أجل تحقيق أقصى قدر من الاتساق في التسلسل الزمني لتطوير الفنون.

تضمن المتحف أعمالاً من مجموعة الدكتور Jesús Pérez-Rosales الذي لم يتم عرضه من قبل على الإطلاق ، وتمتلكه جمعية Sitges Heritage منذ عام 2012 (Ramon Casas ، Miquel Utrillo ، Arcadi Mas i Fondevila ، Artur Carbonell i Augustí Ferrer Pino) والتبرعات من أقارب الفنانين (Pere Jou و Alfred Sisquella). استُكملت المجموعة الخاصة بالمتحف بالعديد من الأعمال من القروض والودائع من المجموعات الفنية لحكومة كاتالونيا ومتحف حكومة مقاطعة برشلونة ومتحف مونتسيرات ، في المقام الأول مع فنانين من “الحداثة” و “Noucentisme” مرتبطون بـ Sitges مثل Ramon Casas و Joaquim Sunyer و Lola Anglada و Pere Jou و Alfred Sisquella ، من بين آخرين. تؤكد أيضًا على دمج قطع أثاث قيمة من منزل الأجداد Can Falç ،

تبدأ زيارة متحف Maricel في الطابق الثاني من المبنى من خلال المنحوتات والمذابح التي تعود إلى العصور الرومانية والقوطية (أعمال بير سيرا ، ماجستير في الكل ، ماجستير في مالويندا ، ماجستير في أرمينيس ، ماجستير في بيلمونتي ، ماجستير في الابن ، جوان دانجيرز ، سيد فييلا ، السيدة العذراء ميكيل ديل فاي ، ماجستير في لوس بالبيس ، توماس غينر وبيدرو بيروغويت ، من بين آخرين) ، مع الأثاث. يتم تمثيل عصر النهضة والباروك بمجموعات من السيراميك والأثاث ، فضلاً عن العمر الطويل. في الطابق الأول ، في غرفة Deering السابقة ، هناك مجموعة رائعة من اللوحات (Arellano) والأثاث الذي يعود تاريخه إلى القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.

فيما يلي أعمال من الفترة الكلاسيكية الحديثة (Vicente Lopez) والرومانسية (Esquivel، Joaquim Espalter، Marià Fortuny، Federico de Madrazo)؛ الواقعية (فيليب ماسو ، رافائيل مونليون أركادي ماس آي فونديفيلا وشباب روسينيول) ، القاعة المخصصة للمدرسة اللومينية (جوان رويج سولير ، أركادي ماس آي فونديفيلا ، أنتوني الميرال ، خواكيم ميرو إي أرجنتير ، جوان باتيرلي آميل ، جوان جوان سولير أي كازانوفاس وكونيد دوران) ؛ “الحداثة” (سانتياغو روسينول ، رامون كاساس ، جوزيب لليمونا ، ميكيل أوتريلو) ، مع قاعة مخصصة لـ “الحداثة” في سيتجيس مع اللوحات التي زينت “سيرفيسيرا ديل كاو فيرات” (سانتياغو روسينول ، أركادي ماس آي فونديفيلا ، يواكيم دي ميرو وأنطوني الميرال وكانيد دوران و “النونسيزم” (يواكيم سونير وبير جو ولولا أنجلادا وإينريك كازانوفاس وإسماعيل سميث وكزافييه نوغيس وجوسيب م. جول وخوسيب كلاريا)