وكان الملك شقة الدولة enlilade من سبع صالونات ليكون بمثابة شقة موكب ، وهذا يعني ، وهو الإعداد للأعمال الرسمية للسيد. وهذا هو السبب في تلقيها لثراء رائع ، وفقا للنموذج الإيطالي ثم بشعبية كبيرة مع الملك: تلبيسة الرخام والأسقف المطلية. خلال النهار ، كانت الشقة الكبرى مفتوحة للجميع ويمكن للجميع رؤية الملك والعائلة المالكة يمرون بها كل يوم للذهاب إلى الكنيسة. في عهد لويس الرابع عشر ، كان جزءًا من أمسيات الشقة التي جرت عدة مرات في الأسبوع.

إن البناء في 1668 – 1671 من مغسلة Le Vau حول الجزء الخارجي من القصر الأحمر في Louis XIII وقصر الحجر الأبيض أضاف شققًا رسمية للملك والملكة. عرفت الإضافة في ذلك الوقت باسم القصر الجديد (château الجديد). تضم شقق جراند (Grand Apartments) ، والتي يشار إليها أيضًا باسم State Apartments (الشقق الفندقية) ، الشقة الكبيرة من du roi و appartement de la reine الكبير. احتلوا الطابق الرئيسي أو الرئيسي من القصر الجديد ، مع ثلاث غرف في كل شقة تواجه حديقة إلى الغرب وأربعة تواجه حديقة parterres إلى الشمال والجنوب ، على التوالي. ظلت الشقق الخاصة للملك (the appartement du roi and the petit appartement du roi) وتلك الخاصة بالملكة (the petit appartement de la reine) في Château vieux (القصر القديم). صمم تصميم Le Vau للشقق التابعة للدولة عن كثب الطرازات الإيطالية في ذلك اليوم ، بما في ذلك وضع الشقق في الطابق الرئيسي (نفق البيانو ، في الطابق التالي من الطابق الأرضي) ، وهي اتفاقية استعارها المهندس المعماري من تصميم القصر الإيطالي.

تتكون شقة King’s State من ملاذ من سبع غرف ، كل منها مخصص لأحد الكواكب المعروفة والإله الروماني الفخري المرتبط به. شكلت شقة الملكة enfilade موازية مع ذلك من الشقة الرائعة. بعد إضافة “قاعة المرايا” (1678-1684) تم تخفيض شقة الملك إلى خمس غرف (حتى عهد لويس الخامس عشر ، عندما أضيفت غرفتين إضافيتين) والملكة إلى أربعة غرف.

خدمت شقق الملكة كمقر لثلاث ملكات فرنسية – ماري تيريز دىوتريش ، زوجة لويس الرابع عشر ، ماري ليتشينسكا ، زوجة لويس الخامس عشر ، وماري أنطوانيت ، زوجة لويس السادس عشر. بالإضافة إلى ذلك ، احتلت حفيدة لويس الرابع عشر ، الأميرة ماري أديلايد من سافوي ، دوتشس دي بورغون ، زوجة بيتي دوفين ، هذه الغرف من عام 1697 (سنة زواجها) إلى وفاتها في عام 1712.

شقق ستيت أوف ذي كينغ
تزامن بناء قاعة المرايا بين عامي 1678 و 1686 مع تغيير كبير لشقق الدولة. وكانوا يقصدون أصلاً مقر إقامته ، لكن الملك حوّلهم إلى معارض لأرقى لوحاته ، وأماكن لإقامة حفلات الاستقبال الكثيرة للحاشية. خلال الموسم من يوم جميع القديسين في نوفمبر وحتى عيد الفصح ، كانت تعقد عادة ثلاث مرات في الأسبوع ، من ستة إلى عشرة في المساء ، مع وسائل ترفيهية مختلفة.

صالون هرقل
صالون هرقل هو آخر قطعة تم إنشاؤها في نهاية عهد لويس الرابع عشر. في الواقع ، منذ عام 1682 ، احتلت كنيسة القلعة موقعها على طابقين ، وكانت تعمل حتى عام 1710 ، عندما تم استبدالها بالكنيسة الملكية الحالية. ثم تم وضع أرضية لإنشاء صالون جديد تم الانتهاء من زخارفه فقط تحت لويس الخامس عشر. في عام 1730 ، جاءت هذه القطعة من Gobelin ، في باريس ، لوحة هائلة من Veronese ، The Meal في Simonwhich قدمت جمهورية البندقية إلى لويس الرابع عشر في عام 1664 والتي تم تخزينها هناك منذ وصوله إلى فرنسا. استمرت أعمال Salon d’Hercule حتى عام 1736 ، عندما أكمل فرانسوا ليموين لوحة السقف التي تصور The Apotheosis of Hercules. من خلال تأثيرها ، أرادت هذه التشكيلة المجازية الشاسعة ، التي لا تقل عن مائة وأربع وأربعين شخصية ، التنافس مع روائع الفنانين الجاليين الإيطاليين ، ولكنها كانت مصنوعة على لوحات ملطخة ، أي أنها عالقة على الدعم. على الرغم من تعيينه كرسام أول للملك الذي منحه لويس الخامس عشر مكافأة له على عمله ، إلا أن Lemoyne ، الذي استنفده موقع البناء الهائل هذا الذي استغرق أربع سنوات ، انتحر بعد عام ، في عام 1737.

وفرة المعرض
في المساء ، كان صالون الوفرة مكاناً للمرطبات. بوفيه تقديم القهوة والنبيذ والخمور. وكان أيضا غرفة انتظار مجلس الفضول أو ندرة لويس الرابع عشر (التي أصبحت تحتلها الآن صالة قصر لويس دي لويس السادس عشر) التي تم الوصول إليها من الباب الخلفي. أحب الملك أن يُظهر لضيوفه زخارف الصائغ والأحجار الكريمة والميداليات التي تم الحفاظ عليها هناك والتي ألهمت زخرفة القبو ، حيث يمكن للمرء أن يرى على وجه الخصوص الصحن الملكي الكبير ، الممثل فوق الباب. تم وضع صحن الملك ، وهو جسم ثمين على شكل سفينة مفككة ، على طاولة السيادة للمناسبات الخاصة ، أو على اللوح الجانبي. رمز القوة ، الذي كان الجميع لتحية عابرة ، أنه يحتوي على منشفة السيادية.

صالون فينوس
كان هذا الصالون ، بالإضافة إلى Salon de Diane ، الطريق الرئيسي للوصول إلى Grand Apartment لأن الدرج الكبير للقلعة ، المعروف باسم “سلالم السفراء” انتهى هناك ، قبل تدميره عام 1752. مثل جميع الغرف التالية ، يأخذ هذا الصالون اسم كوكب ، موضوع متعلق بالأسطورة الشمسية التي ألهمت كل ديكور فرساي في 1670s. هنا ، يتم تمثيل الزهرة على السقف تحت ملامح إلهة الحب ، التي كانت مرتبطة في العصور القديمة اليونانية مع هذا الكوكب. تمثّل المؤلّفات المرسومة الأخرى ، التي تزيّن الأوسمة ، رجالاً عظيماً أو أبطالاً قديسين ، أفعالهم ، مستوحاة من ألوهية المكان ، غالباً ما تقدم إشارات أكثر أو أقل شفافية إلى تصرفات لويس الثامن عشر. وهكذا فإن القوس الذي يمثل ألكسندر وهو يتزوج روكسان يستحضر زواج الملك ، في حين أن ذلك الذي يظهر الإمبراطور أوغسطس رئيسا في ألعاب السيرك يشير إلى دائري عام 1662 على شرف الملكة ماريا تيريزا.

من بين جميع الحيوانات المنوية ، تعرض غرفة المعيشة في فينوس الزخرفة الباروكية. هذا هو المكان الوحيد الذي كان فيه لوبرون حوارًا بين البُنى والمنحوتات واللوحات ، وأحيانًا حقيقية وأحيانًا متظاهر: يتم أخذ الأعمدة والأعمدة الرخامية في وجهات النظر التي رسمها جاك روسو ، واثنين من تماثيل trompe-l’oeil من جانب من النوافذ يستجيب لشخصية لويس الرابع عشر لجان وارين.

في المساء ، كانت هناك طاولات في غرفة المعيشة مغطاة بسلال من الزهور ، وأهرامات من الفواكه الطازجة والنادرة مثل البرتقال والليمون ، وكذلك الفواكه المسكرة والمرزبانية.

غرفة المعيشة ديان
في العصور القديمة اليونانية ، ارتبطت إلهة الصيد ، ديانا ، شقيقة أبولو ، إله الشمس ، بالقمر. الجزء الأوسط من السقف الذي ينفذه غابرييل بلانشارد يمثل ديان يترأس الملاحة والصيد. تتناول الأقواس هذين الموضوعين ، احتفالا بأذواق صيد لويس الرابع عشر (خنزير صيد سايروس من قبل أودران ، ألكساندر يطارد الأسد ، من قبل لا فوس) ويلمح إلى البحرية الملكية التي كفلها كولبير في نفس الوقت التطور الكبير (يوليوس قيصر إرسال مستعمرة رومانية إلى قرطاج من قبل Audran، Jason و Argonauts، بواسطة La Fosse). على اللوحة ، تمثل لوحة Charles de La Fosse التضحية من Iphigenia (إظهار التدخل في التطرف من Diane) ، وأمام ، وحدة التحكم ، Diane و Endymion Gabriel Blanchard. تأتي التماثيل النصفية العتيقة من مجموعات الكاردينال مازارين التي تركها لويس الرابع عشر.

مثل صالون دي فينوس ، كان صالون ديان بمثابة دهليز للشقة الكبرى ، وفي وقت لويس الرابع عشر ، أمسيات الشقق وغرف البلياردو. خطوتان وضعتا هناك سمحت للجمهور بمتابعة المباريات التي غالبا ما يضيء فيها الملك ، بارعون جدا في هذه اللعبة.

صالون المريخ
بعد الصالونين السابقين ، المصممين على شكل دهاليز ، شهد صالون مارس بداية شقة الملك المناسبة من خلال وظيفته في غرفة الحراسة. لذلك فإن تكريسه لإله الحرب كافٍ تماماً. في وسط السقف ، رسم كلود أودران كوكب المريخ على دبابة سحقتها الذئاب. تم تأطير العمل بواسطة مؤلفين ؛ واحد ، في الشرق ، من قبل Jouvenet: النصر بدعم من هرقل تليها الوفرة والنعيم ؛ الآخر ، إلى الغرب ، من قبل Houasse: الإرهاب والغضب والرعب ، والاستيلاء على سلطات الأرض. تحتفل الأقواس ، التي تمت معالجتها في صورة أحادية اللون ، بمحاربي الانتصار لحكام العصور القديمة التي تستجيب بشكل طبيعي للحقائق العسكرية العالية للملك التي أثارتها أسافين الزنجبيل من أشقاء مارسي. وأخيرا ، تبرز الكورنيش المهمة العسكرية من خلال تزينها بالخوذات وتسريحات الشعر المحارب المختلفة.

إلى يسار المدخنة ، يمكننا أن نرى عائلة داريوس عند أقدام الإسكندر ، من قبل تشارلز لو برون وعلى اليمين حجاج عمواس ، بعد الفيروني: وضع في قلادة ، وفقا لإرادة الملك ، تكشف الرغبة في إظهار أن الرسامين الفرنسيين يمكنهم التنافس مع أعظم الأساتذة الإيطاليين. على جانبي الموقد ، حيث توجد اللوحات اليوم ، تم وضع اثنين من الحوامل ، تمت إزالتهما في عام 1750 ، للموسيقيين ، في المساء في الشقة ، تم حجز الصالون للموسيقى والموسيقى. الى الرقص.

على الجدران الجانبية هناك صورتان احتفاليتان: لويس الخامس عشر وماري ليزكزينسكا ، اللتان رسمهما كارل فان لو. أربع لوحات من قبل سيمون فويت ، من قلعة سان جرمان أونلي ، توضح الفضيلة الملكية ، توضع فوق الباب: الاعتدال ، الحكمة ، العدل والقوة.

صالون الزئبق
في الأصل ، كان صالون ميركيور هو غرفة العرض في غراند أبارتمنت ، ومن هنا جاء اسمه “غرفة نوم” ، على الرغم من أنه تمت إزالة هذا السرير في الشتاء إلى مساحة حرة وهناك طاولات للعب. الطاولات والمرايا والعدادات والثريات الفضية الضخمة المنقوشة بشكل جميل من قبل الصائغ زخرفت Gobelins بالجدران والأسقف والمدفأة ، حتى عام 1689 ، عندما كان على لويس الرابع عشر أن يقرر أن يذوبها لتمويل حرب رابطة أوغسبورغ. فصل الدرابزين ، أيضا من الفضة ، القبو عن بقية الغرفة. البروتستانز – الأقمشة المنسوجة من الخيوط الذهبية والفضية – مددت الجدران والسرير ، ولكنها أرسلت بدورها إلى النعناع لدعم هذا الوقت حرب الخلافة الإسبانية. واحدة من اللحظات النادرة التي كان فيها صالون ميركوري يخدم حقا كغرفة كانت لإعلان دوق أنجو ، حفيد لويس الرابع عشر ، ملكا لإسبانيا: نامت السيادة الجديدة هناك لمدة ثلاثة أسابيع ، قبل أن تفوز بمملكته. كما أنه في هذه القاعة ، من 2 إلى 10 سبتمبر 1715 ، تعرض التابوت الذي يحتوي على رفات لويس الرابع عشر.

ويمثل السقف الذي رسمه جان بابتيست دي تشامبياني عطارد في مركبته التي سحبها اثنان من الديكة. يرأس الإله التبادلات التجارية والفنون والعلوم ، وكرسول للآلهة والسفارات والمواضيع التي توجد في قمم السقف: الإسكندر الأكبر يصل إلى أرسطو مختلف الحيوانات الأجنبية حتى يكتب تاريخه الطبيعي ، أغسطس يستقبل السفارة الهندية ، الكسندر استقبال سفارة من الاثيوبيين و Ptolemy Philadelphus مناقشة مع العلماء في مكتبة الإسكندرية. هذه المشاهد صدى لأحداث عهد لويس الرابع عشر مثل استقبال السفارات البعيدة ، وتطوير المكتبة الملكية أو النشر ، في مجموعة من مجلس الملك في 1671 ، والتاريخ الطبيعي لكلود بيرو.

والسرير الذي يمكن أن نراه الآن هو السرير الذي وضعه لويس فيليب في غرفة الملك في معالجة متحف فيرساي e. على كلا الجانبين تعليق اللوحات اثنين التي أشاد لويس الرابع عشر بشكل خاص وكان قد عرضت في غرفته: ديفيد لعب القيثارة من قبل Dominiquin وسانت جون Patmos ، ثم نسبت إلى رافائيل.

صالون أبولو
تم تصميم صالون Apollo ليكون غرفة الولاية السيادية ، وقد تم استخدامه في النهاية كغرفة للعرش من عام 1682. تم تخصيص السقف لإله الشمس والفنون والسلام. الرمز الشمسي ، الذي تم اختياره مبكراً جداً من قبل لويس الرابع عشر ، يمثله أبوللو يندفع على مركبته ، محاطة بأشكال مجازية. توضح هذه الأقواس روعة الملك وشهوته ، من خلال أمثلة مأخوذة من العصور القديمة: بناء فيسباسيان الكولوسيوم ، أوغسطس التي تبني ميناء ميسين ، بوروس قبل الكسندر وكوريولانوس توسلت من قبل والدته وزوجته لتجنيب روما.

حتى عام 1689 ، استضافت منصة تحت المظلة العرش الفضي الشهير لويس الرابع عشر (في الواقع كرسي خشبي ضخم يبلغ ارتفاعه ستين مترا ، مغطاة بألواح ومنحوتات فضية). تم استبدال هذا الأثاث الاستثنائي الذي تم إرساله إلى طاقم العمل بمجموعة من الكراسي الذهبية ذات الذراعين ، والتي تطور أسلوبها بمرور الوقت.

فوق الموقد معلقة الصورة الأكثر شهرة من لويس الرابع عشر ، التي رسمها Hyacinthe Rigaud. قام الرسام بصنع الصورة الأصلية في عام 1701 ، بناء على طلب الملك نفسه ، الذي أراد أن يعرضها على حفيده الذي أصبح ملك إسبانيا. بعد غزوه بالنتيجة ، أراد لويس الرابع عشر الاحتفاظ بالأصل له وأمر بنسخ من الفنان. نسخة فرساي هي النسخة التي صنعت في 1702. أصل اللوحة في متحف اللوفر.

قصر فيرسليس
تم تصنيف قصر فرساي على مدار 30 عامًا في موقع التراث العالمي ، ويعد أحد أروع إنجازات الفن الفرنسي في القرن السابع عشر. تم تحويل ونزل الصيد السابق لويس الثالث عشر وتوسيعه من قبل ابنه لويس الرابع عشر الذي نصب محكمته وحكومته في عام 1682. حتى الثورة الفرنسية ، نجح الملوك بعضهم بعضاً ، حيث قاموا بتزيين القلعة في دورهم.

يحتوي Château الآن على 2،300 غرفة موزعة على 63،154 متر مربع.

في عام 1789 ، أجبرت الثورة الفرنسية لويس السادس عشر على مغادرة فرساي إلى باريس. لن تكون القلعة أبداً مقرًا ملكيًا ، وتعرف القرن التاسع عشر مصيرًا جديدًا: في عام 1837 ، أصبح متحفًا لتاريخ فرنسا ، بإرادة الملك لويس فيليب ، الذي صعد العرش عام 1830. الغرف ترحب Château بمجموعات جديدة من اللوحات والمنحوتات التي تمثل الشخصيات الكبيرة التي توضح تاريخ فرنسا والأحداث الرئيسية التي تميزها. يتم إثراء هذه المجموعات حتى بداية القرن العشرين. بعد ذلك ، تحت تأثير أمين متحف بيار دو نولهاك ، أعيد ربط القلعة بتاريخها الخاص من خلال العثور ، في كامل الجسم المركزي ، على جانبها من السكن الملكي في Ancien Régime.

قصر فرساي لم يكن لديه أبداً وظيفة حماية بمعنى قلعة القرون الوسطى. من عصر النهضة ، يشير مصطلح “القلعة” إلى الوضع الريفي في إقامة فاخرة ، على عكس القصر الحضري. وهكذا نتحدث عن “قصر اللوفر” ، في قلب باريس ، و “شاتو دو فرساي” ، في الريف. كانت فرساي آنذاك قرية ، دُمرت عام 1673 لإفساح المجال للمدينة الجديدة التي أرادها لويس الرابع عشر. واليوم ، أصبح مركز فرساي للتخطيط الحضري ، الآن يبدو بعيداً عن الريف الذي يميزه عن القصر. ومع ذلك ، على جانب الحديقة ، إلى الغرب ، لا تزال ملكية Versailles مجاورة للحقول الخشبية والزراعية.