يتركز الجزء الجنوبي من Palazzo Te حول لوحة العمالقة ، الذين يحاولون بشدة التغلب على جبل أوليمبوس. إنها قصة رمزية للتمرد الذي لا طائل من أعداء كارلو الخامس والإمبراطورية. تخلق اللوحة الجدارية جوًا خاصًا ، مع إبراز المظهر الشبيه بالكهف للغرفة التي تشبه الكهف أو المقبرة القديمة.

لوجيا داود
مكان تتقاطع فيه جميع المسارات: يفتح اللوغيا على الحديقة من جانب ، ومن ناحية أخرى يمنحها الساحة. وقد أعجب تشارلز الخامس به خلال زيارته الثانية لمانتوا في عام 1532. بطل الرواية للمشاهد التي تزين لوغيا ليس شخصية أسطورية ولكن شخصية من العهد القديم. إنه كابتن يدافع عن إسرائيل والبطل الشاب الذي يهزم جالوت ، الذي يعشق بثشبع الجميلة. اللوحات الجدارية هي أعمال لرسامين مختلفين: لوكا دا فاينزا ، رينالدو مانتوفانو ، فيرمو دا كارافاجيو ، بينيديتو باني. من الجدير بالملاحظة أيضا الجص والتماثيل التي تمثل الفضائل ، والتي يعود تاريخها إلى القرن السابع عشر.

من لوجيا نمر إلى حديقة مشمسة ، محاطة ب exedra ، التي تعود إلى فترة مختلفة. مستوحى أسلوب Loggia من النموذج الأولي للفيلا الرومانية التي أنشأها رافائيل. كان لهذا المكان سلسلة من الوظائف المختلفة: كان مكانًا للترفيه ، وكان الغرض منه تمجيد الأمير ؛ علاوة على ذلك ، كان المكان المثالي لعرض العروض المسرحية ؛ أخيرًا ، هو المكان الذي يلخص أفضل ويمثل القصر بأكمله. هنا الإيقاع الذي أنشأته اللوحات الجدارية والزخارف تستجيب لتعقيد الهندسة المعمارية.

غرفة الجص
عند المرور عبر Loggia of David ، يدخل الزائر إلى مساحة مستطيلة مزينة بجصوص تمثل الألوهية ومشاهد من روما القديمة. العمل من إعداد فرانشيسكو بريماتيكيو ، أحد المتعاونين مع جوليو رومانو ، الذي ساعده هنا جيوفان باتيستا مانتوفانو. ساهم الفنان أيضًا في تحقيق اللوحات الجدارية لفونتينبلو في فرنسا. ينقسم الجص بين قبو البرميل ، وينقسم إلى خمسة وعشرين مربعًا ، ومنطقة مزدوجة من الأفاريز التي تحددها. تفاصيل غريبة: أحد المشاهد هو المعمودية ، خارج السياق فيما يتعلق بالمشاهد الكلاسيكية الأخرى الممثلة. الإشارة إلى حلقة من التاريخ الروماني تم سردها على عمود تراجان وعلى عمود ماركوس أوريليوس في روما.

يكمن جمال هذا القبو المثير للإعجاب في التباين اللوني بين الأشكال البيضاء والخلفية السوداء ، مما يخلق شيئًا يشبه النقش القديم. يتم استحضار الماضي من خلال الأوهام التي تتحدث هنا عن المجد الحالي.

تُظهر تفاصيل هذا الشريط المزدوج عرضًا لرجال مسلحين وأرجل الخيول التي يبدو أنها تخرج من الجدار. في الجزء السفلي ، إلى اليسار ، يمكن التعرف على الإمبراطور على خيله وهو يقود الرجال ، رفعت ذراعه ، لقيادة الطريق. ربما تكون المرجع الفني الثاني لجوليو رومانو هو اللوحة التي تصور الانتصار العظيم الذي تزين به أندريا مانتيجنا ، قبل بضعة عقود ، قصر سان سيباستيانو. يكتسب المشهد نفسه هنا جودة بلاستيكية ، ويتم تحويل الأشكال ، أقل ديناميكية من نظرائهم المطلية ، إلى شعارات.

تفاصيل أحد الإطارات ، يمثل الجص هنا رجلين مسلحين على وشك القتال.

غرفة الأباطرة
أمام قاعة العمالقة ، نمر عبر قاعة الأباطرة ، لتمجيد عظمة روما القديمة ، مسبوقة بشكل مثالي بإنجازات الإسكندر الأكبر ، الذي يمثله مع والده فيليب الثاني من المقدون بجوار يوليوس قيصر وأغسطس . ليس من المؤكد ما إذا كان Primaticcio و Rinaldo Mantovano مؤلفي هذه اللوحات الجدارية. بجانب الملوك الأربعة هناك اثنين من الأندلس ، والتي توضح فضائل الحاكم العادل.

في وسط المدفن ، المخصب بزخارف زرقاء وحمراء فاتحة من الجص مع زخارف نباتية ، هناك مربع مركزي يظهر لوحة لقيصر يطلب تدمير رسائل بومبي. هنا أيضا الموضوع الرئيسي هو شهم الحاكم. من خلال تدمير هذه الرسائل ، كان قيصر يمنع مؤامرات بومبي ضد الدولة من أن تصبح علنية ، بحيث يتم الاحتفاظ بذكرى عدوه المهزوم ، على الأقل جزئيًا.

في التندو الجصية ، يحمل الإسكندر الأكبر صندوقًا ثمينًا ، غنيمة الحرب ، يتم فيه حفظ الأشياء الأكثر قيمة له: نسخة من الإلياذة وواحدة من الأوديسة. من واجب الحاكم تعزيز الفن والثقافة حتى يظلوا على قيد الحياة عبر التاريخ.

غرفة العمالقة
عمل فني رائع لا يزال يسحر الزوار حتى الآن: قاعة العمالقة ، وهي غرفة مصممة لتبدو وكأنها كهف ، مزينة بتمثيلات لمخلوقات وحشية تشن هجومًا على جبل أوليمبوس والسماوات. كوكب المشتري يقاتل للدفاع عن أطفاله. حول جوليو رومانو القبة إلى سماء ، مع سلسلة من الدوائر غير المركزية. يصل المنظور إلى ذروته ، وهو ما قلده كثير من الفنانين في وقت لاحق ، مع مظلة تقف تحتها عرش ملك الآلهة. إنه فارغ إلى حد كبير ، على الرغم من وجود نسر يمثل كوكب المشتري والإمبراطورية. التمثيل بأكمله له أيضًا معنى سياسي ، لأنه يشير إلى انتصار تشارلز الخامس وهزيمة عدوه. ومن المثير للاهتمام أن نرى كيف الرسام ، وربما Rinaldo Mantovano ،

بطريقة غريبة ولكنها متماسكة ، تنتهي السماء خلف مظلة كوكب المشتري تمامًا كما هو الحال في قبو. تم إغلاق السماوات ، بطريقة مميزة لفن جوليو رومانو ، والتي تجمع بين الواقع المبتكر والمساحة المصطنعة. تدعم الأعمدة الاثنا عشر ، المخفية تقريبًا بواسطة سحابة ، الجزء الوهمي من القبة وتتبع دائرة أخرى ، والثالثة فيما يتعلق بالعمود الذي تشكله السحب وتلك التي أنشأتها المظلة. والنتيجة هي مخطط سماوي ، يعتزم العمالقة تدميره.

يظهر العمالقة ، وهي شخصيات ضخمة رسمها فلاحون جائعون عازمون على رفع الجبال ورميها على قبة الحكام ، في أماكن كثيرة من اللوحة ، وهم مدفونون في الوقت نفسه تحت الصخور التي يحاولون صعودها. توضح القصة الحلقات الأسطورية المأخوذة من الأدب اللاتيني ، ولكن المهم هنا هو ديناميكية المشهد ، التي تترجم عنف المتمردين إلى حركة مستمرة متواصلة: يتم توجيه العمالقة إلى الوقوع في أحشاء الأرض.

تقع بنية الكون المقلوب على المتمردين ، مما يدل على هزيمة اللاعقلانية والغضب الأعمى.

غرفة من Grottesche
تم تزيين الغرفة الصغيرة ، والمعروفة أيضًا باسم الغرفة الثمانية الجانبية ، بأشكال نابضة بالحياة تمثل أشكالًا صغيرة مرسومة في سياق نباتي. المؤلف الرئيسي للعمل هو لوكا دا فاينسا ، في حين أن أعمال الجص هي أعمال أندريا دي كونتي.

لعب كيوبيدس صغير داخل لوحة ذات خلفية مظلمة ، يحملها كيوبيدس الآخرون.

غرفة الشمعدانات
العمل الحر في هذه الغرفة هو العمل الوحيد الذي يعود إلى فترة جوليو رومانو. المؤلفان هما نيكولو دا ميلانو وجيوفان باتيستا مانتوفانو. هذا هو التمثيل الكلاسيكي المعتاد للسجناء وجوائز الجيش والمشاهد الباشكية. إن توزيع مساحة الإفريز ، المزينة بالأندوات والساحات ، معقد.

إن زخرفة السقف الخشبي الذي يعود تاريخه إلى القرن السادس عشر ، هو من أعمال Staffieri التي أدركت ذلك في عام 1813.

غرفة الانتصارات
الاسم مستمد من الانتصارات المجنحة التي صورت في زوايا الغرفة مع اثنين من رموز الشهرة تحملان أبواقاً طويلة.

يتكون الإفريز من التحف الأنيقة المرسومة على خلفية الأحجار شبه الكريمة المقلدة ، كما هو موضح في وثيقة معاصرة. تحتوي الأجزاء البيضاوية على صلبان من الجص مع تماثيل نصفية ، كما أنها مريحة.

ينسب الجص إلى نيكولو دا ميلانو ، بينما تعود الرسوم إلى أجوستينو دا موزانيكا. يمكن أن يعود تاريخ الديكور الكلي للغرفة إلى عام 1528. ويتأكد ذلك من خلال عدم وجود جهاز أوليمبوس في غطاء Gonzaga من الأسلحة في وسط السقف. هذا يظهر فقط بعد 1530.

تجدر الإشارة إلى زخرفة السقف بشكل خاص: في مثال فريد من نوعه في القصر ، تم تزيين الخزائن الخشبية بمشاهد من الحياة اليومية التي تُرى من الأسفل ، في إشارة واضحة إلى غرفة Mantegna للزفاف في قصر Ducal Palace.

امرأة مسنة تلتقط البراغيث من شعر طفل ، وامرأة معلقة على قميص ، وشابة تمشط شعرها ، وفي إشارة مباشرة إلى مانتيجنا ، تقترب امرأة أخرى من مزهرية من القرنفل على الشرفة.

قصر تي
قصر تي هو مبنى تاريخي والأثرية في مانتوا. مثال رائع على الأسلوب المعماري للعمارة ، بني بين عامي 1524 و 1534 بتكليف من Federico II Gonzaga ، وهو العمل الأكثر شهرة للمهندس المعماري الإيطالي جوليو رومانو. المجمع الآن موطن للمتحف المدني ، ومنذ عام 1990 ، والمركز الدولي للفن والثقافة في Palazzo Te الذي ينظم معارض للفن والعمارة القديمة والحديثة.