Super-spreader: يفحص فيروس الوسائط دور وتأثير الوسائط التي تخضع حاليًا للتغيير حيث يتم توزيع أشكال مختلفة من الوسائط على عدد أكبر من السكان. يستكشف المعرض أيضًا القضايا التي تبرز من الانتشار السريع للاتصالات. مواضيع التركيز في المعرض الحالي هي إنشاء وسائل الإعلام كسلطة قوية والتغيير في حياة الأفراد في الفترة الحالية. في الماضي ، كانت الوسائط تستخدم بشكل أساسي كوسيلة للحفاظ على السلطة أو الحفاظ على النظام من خلال المراقبة أو التحكم أو حجب المعلومات.

ومع ذلك ، في القرن الحادي والعشرين ، تؤثر أشكال مختلفة من وسائل الإعلام على بعضها البعض من خلال المشاركة والمشاركة والنشر. إنه يتحول الآن إلى أداة استراتيجية للأفراد أو مجموعات الأقليات. التغيير الحالي هو نفسه في نفس الوقت الذي تنبأ به Nam June Paik ، الذي لاحظ أن أجهزة التلفزيون حتى تتوقف عن العمل كوسيلة للاتصال في اتجاه واحد وتصبح وسيلة تفاعلية تشاركية. على عكس الأجيال من الماضي ، فإن الجيل الحالي من الفنانين “وسائل الإعلام” يتعرف على وسائل الإعلام ككائن حي. عندما يعملون معًا ، يقومون أحيانًا بنشر المعلومات أو الآراء حول أحداث معينة في المجتمع بخطى مرعبة ، أو الإطاحة بالنظم وشبكات المعلومات الحالية أو اقتراح طرق جديدة للتفسير.

الفنانون المشاركون في المعرض الحالي هم أولئك الذين ولدوا بين الستينيات والثمانينيات ، وهي فترة بدأت فيها وسائل الإعلام تسيطر على الأسر وحياة الأفراد. خلال هذه الفترة ، عانوا من وسائط متنوعة ، بدءًا من التلفزيون والأفلام وشرائط الفيديو إلى الإنترنت ، والصور المتحركة ، وخدمات الشبكات الاجتماعية. هم الجيل المعتادين على مثل هذه الظواهر في حياتهم وأعمالهم. في الوقت نفسه ، هم فنانين لديهم نظرة نقدية على مجتمع تهيمن عليه وسائل الإعلام.

بينما يستخدم الفنانون الوسائط التي اعتادوا عليها أكثر ، فهم في وقت واحد يقومون بتفكيك المفاهيم الحالية وربطها – الذوق واللغة والمعرفة والتواصل والوكالة والتكنولوجيا والمجتمع والمجتمع – من خلال تفسيراتهم الفريدة. في غضون ذلك ، يعيدون أيضًا تفسير المعلومات المتنوعة وشظاياها المعروضة على شاشات مسطحة مختلفة. يقدمون إعادة تفسيرهم بطرق مثيرة للاهتمام ، ويطرحون أسئلة على المعاصرين الذين يعيشون في عصر وسائل الإعلام الصديقة حول كيفية إقامة علاقة مع وسائل الإعلام.

شون سنايدر
Aleatoric الاصطدام (سوني فضيحة) / التثبيت … (2015)

في 23 تشرين الثاني (نوفمبر) 2014 ، تم إعلام شركة Sony بالقرصنة على خادمها. من بين الهجمات الأخرى ، تم تسريب سلسلة من رسائل البريد الإلكتروني بين المديرين التنفيذيين لسوني. تضمنت التهديدات إصدارًا مخططًا لفيلم The Interview ، وهو كوميديا ​​تتضمن سيناريو يخصص موضوعات الحرب الباردة وهي الأمن والدفاع والتسلل السري إلى بلد روج. لقد حول القرصنة الشركة إلى مصدر قلق للأمن القومي ، حيث شكك مكتب التحقيقات الفيدرالي في أن الهجوم وقع من قراصنة في الصين وكوريا الشمالية. رأى النقاد أن الفضيحة ربما تكون ملفقة. عندما تم الكشف عن عنوان IP للمهاجمين من قبل منظمات القرصنة الأخرى ، أصبحت مسؤولية القرصنة بالفعل غير واضحة. من خلال دراسة الحادث ، يذكر الفنان حقيقة أننا لا نزال نتعرض لطريقة تقليدية لتوزيع المعلومات ، وهشاشتها ،

وصول
منذ بداية فن الفيديو ، طور Nam June Paik مجموعة من الاستراتيجيات لتشكيل الوسيلة ، ولكن الفريدة لهذا الوسيط هي التغيير التكنولوجي السريع وانعكاساته الاجتماعية.
في عام 1964 ، جاء بايك إلى نيويورك ، حيث أصبح “اكتشافه” لسوني Portapak وفن الفيديو أحد الأساطير الأكثر ديمومة لفن الفيديو ، إذا كانت ملفقة. وفقًا لهذه الحكاية ، اشترت بايك واحدة من أول منتجات Portapaks من سوني التي يتم تصنيعها من أجل السوق الاستهلاكية. صنع شريطه الأول في اليوم نفسه ، حيث سجل زيارة البابا بولس السادس إلى نيويورك من نافذة سيارة أجرة. ثم تم عرض الشريط في مقهى “أذهب الذهاب”.

معاناة من هيئة الشركات
سؤال: شكرا سيدي الرئيس. سأبدأ في كوريا الشمالية. يبدو أن هذا هو الموضوع الأكبر اليوم. كيف تبدو الاستجابة النسبية لاختراق سوني؟ وهل اتخذت سوني القرار الصحيح في سحب الفيلم؟ أم أن هذا يشكل سابقة خطيرة عندما يواجه مثل هذا الموقف؟

الرئيس: حسنًا ، دعني أخاطب
السؤال الثاني أولا. شركة سوني. عانى من ضرر كبير. كانت هناك تهديدات ضد موظفيها. أنا متعاطف مع المخاوف التي واجهوها. بعد قول كل ذلك ، نعم ، أعتقد أنهم ارتكبوا خطأ.

نسخة من تصريحات الرئيس أوباما في مؤتمر صحفي في نهاية العام (جميع النساء المستجوبات ، طبعة) ، 19 ديسمبر / كانون الأول 2014.

الأسلحة الموجهة إلى عيون المستهلكين
على غرار المقابلة ، تم إنتاج Skyfall بواسطة كولومبيا بيكتشرز. تعود شركة Columbia Pictures إلى شركة Sony Pictures Entertainment. جميع الأفلام التي وزعتها شركة Sony Pictures شملت علامة Sony التجارية.

استخدم جيمس بوند جهاز Sony Vaio المحمول وهاتف Sony Xperia T. لا يوجد شيء مميز أو مفرط في موضع هذا المنتج: فقط شعار Vaio ولمحة Xperia الجديدة.

يروج موقع الشركة الإلكتروني sonymobile.com إلى أحدث منتجات النجوم باستخدام تجسس وهمي:
“الدخول أيضًا إلى الحقل هو حملتنا الإعلانية” تجمع الذكاء “العالمية. إنه عرض متكامل عبر التليفزيون والسينما والمطبوعات التي سيتم دعمها من خلال نشاط غير متصل بالإنترنت على مواقعنا في جميع أنحاء العالم بما في ذلك Facebook و Twitter بالإضافة إلى متاجر التجزئة المحلية. ”

آن صوفي سيدان
الأرضيات اللزجة (الغداء حتى آخر مكالمة) (2014)

في عملها ، تتبنى آن صوفي سيدان تقنية الفيديو لكاميرات المراقبة التي تراقب الأنشطة المختلفة للأشخاص في مكان واحد ، وهو ما يذكرنا بالمفهوم الكلاسيكي للمراقبة أو الفكرة الحديثة لـ “الأخ الأكبر”. تظهر الأرضيات اللاصقة nondescript 24 ساعة من حانة في أيرلندا. من خلال تسع كاميرات مراقبة ، يتم ملاحظة صاحب الحانة وعملائها. في تقديم لحظات في حياة أنواع مختلفة من الناس ومشاهد مملة تقريبًا من الروتين اليومي الرتيب ، تُظهر لهم الفنانة بطريقة “نحت الوقت” كما لو كانت تقليم شجرة وتقليم أغصانها. تقوم بذلك عن طريق تكوين الصور وتحرير الفيديو المصدر ، بدلاً من استخدام الفيديو الأصلي كما هو. يتم تثبيتها بالكائنات التي تشمل أكواب البيرة ، وتسعة شاشات ، وصواني تستخدم في حانة ،

رو جاي أون
Monstermind (2015)

يقوم Rho Jae Oon بإنتاج أعمال تعطي معاني جديدة للصور والنصوص والأصوات التي جمعها من الإنترنت وتحفز على تغيير طريقة التفكير ، واستيعاب تقنية المونتاج ، وهي تقنية في تحرير الأفلام. يخبر Rho أنه يجب علينا تنوير أنفسنا حول خطورة السرعة المتسرعة التي يتم تسريعها بواسطة المنصات “الذكية” مثل خدمات الشبكات الاجتماعية. بدلاً من مناقشة التفاؤل النمطية أو العداوة الرقمية والإنترنت ، يجب علينا أن ندرك حقيقة أن سرعة التكنولوجيا قد تحفزنا على التوافق اللاواعي مع الأساطير التي أنشأتها المؤسسة. Monstermind هي واجهة * تم إنشاؤها من قبل الفنان ، والتي تلعب دورًا في موقف يستجيب للمعلومات والزمنية في الوقت الحالي ويعمل كمنصة تجمعهم في بعد مختلف.

الواجهة: مصطلح لوصف وسيط مادي أو وهمي تم إنشاؤه لتمكين الاتصال بين الكائنات أو البشر. على سبيل المثال ، يمكن أن يكون الهاتف الثابت أو الهاتف المحمول أمثلة على واجهة بين البشر في أشكالها المادية. يمكن أن تكون الأشكال الافتراضية للواجهة بين البشر شبكات الكابل والشبكات اللاسلكية.

Monster Mind: في الاستخدام اليومي ، يعد Monster Mind برنامجًا للحماية من الحرب الإلكترونية دون أمر أو أمر من قِبل الإنسان ومن المفترض أن يستشعر أي هجوم تلقائيًا. أبعد من ذلك ، فهذا يعني الذكاء الخارق والمصطنع.

ألبرت ميرينو
رحلة دجاجة / عرض التثبيت (2013)

مكّنت المساحة الافتراضية اليوم من وجود يوتوبيا ، عالم مثالي حيث كل شيء يتعارض مع العالم الحقيقي. في رحلة الفروسية ، يبدأ ألبرت ميرينو عملية يتم فيها تحقيق سياسة مثالية مرغوبة بشأن الفن العام. من خلال إعداد محدد للوقت والمساحة والمنظمة والشخصيات ، يتم إنتاج الفيديو بأسلوب وتوجيه مرئي ممتاز. على الرغم من أن العمل يروي قصة خيالية من التضامن بين الفنانين التي تحدث في برشلونة ، إلا أنه يحث المشاهدين على الشك فيما إذا كانت القصة المنشورة في العمل حقيقية. بالإضافة إلى إثارة الارتباك والشك ، فإن العمل يحول التوتر الشديد إلى تجربة قوية للمشاهدين. من خلال حساب خيالي منظم بشكل جيد ، يثير هروب الدجاجة تساؤلاً حول كيف يمكن للتضامن بين الأفراد أن يفرض تأثيراً إيجابياً على السياسة العامة مع تطور أشكال محددة من وسائل الإعلام مع مرور الوقت. في هذا العمل ، يتم تقديم القضية الأكثر إثارة للجدل حول وسائل الإعلام المعاصرة في شكل كوميديا ​​، مع الأسئلة التي تتم بطريقة مسلية ولكن ثاقبة.

ناثانيل ميلورز
Ourhouse الحلقة 1. لعبة الحلقة 2. فئة … (2010 ~)

يستخدم Ourhouse تنسيقًا مألوفًا من أوبرا الصابون في تقديم اللغة أو الموسيقى أو المحادثات للتواصل التي تتغير في فترات زمنية مختلفة. ومع ذلك ، فإن محتوى أوبرا الصابون له منظم بطريقة تفكيكية: إنه يرفض أن يكون له معنى أو تفسير كلي ، ويظهر الشخصيات التي تمثل أجزاء مجزأة من النفس الشعبية حيث يتوق الناس إلى العثور على الراحة فقط داخل الهيكل الجزئي للوسائط الجماهيرية كما إذا كانت معزولة عن العالم. تحكي أوبرا Mellors عن قصة عائلة غير عادية تستقبل شخصًا غريبًا (شخصية تستهلك الكتب). يعيش تشارلز مادوكس ويلسون معيل الأسرة في قصر في الضواحي ، وهو جزء من الطبقة الوسطى. يغير القصر حجمه حسب حالة عقل تشارلز. نشأ Mellors مشاهدة البرامج التلفزيونية البريطانية والأمريكية. يقول أن “الاهتمام الخاص بالتلفزيون” قد أثر على Ourhouse. توجد الشخصيات التي تظهر في Ourhouse بأشكال مختلفة تشمل الشخصيات الخيالية في أوبرا الصابون والمنحوتات المتحركة ، وغالبًا ما تتحول إلى أشكال أخرى لعرضها في المعارض.

مجنون بارك
ISM ، ISM ، ISM! / عرض التثبيت (2015)

يجمع تطبيق Insane Park صورًا لا حصر لها تم إيصالها بواسطة وسائط مختلفة نواجهها في حياتنا اليومية. يقوم بتحرير الصور التي التقطت من التلفزيون والإنترنت والأفلام والمجلات من خلال الازدواج والتشتت والتكبير. في أعماله ، غالبًا ما يتم خلط النصوص المستمدة من الإعلانات أو التعليقات التوضيحية للبرامج التلفزيونية أو الخطوط التي لا تنسى من الأفلام بصور متباينة لإنشاء صور متحولة. تشبه طريقة الخلق هذه الطريقة التي تنتج بها وسائل الإعلام. الموضوع الرئيسي لأعمال بارك في المعرض الحالي هو “الإيديولوجية قد ولت ، لكن الصورة تبقى”. من خلال جمع وتحرير الصور أو النصوص التي تدور حول الحوادث والظواهر التي حدثت مع توليد بعض الإيديولوجيات ، فإنه يروي كيف تقوم وسائل الإعلام بتحرير الصور أو ما هي الإيديولوجية التي يتم إنتاجها من خلال عمل وسائل الإعلام.

Mioon
سولاريس أوشن (2015)

Mioon هو فنان ثنائي يتكون من كيم مين صن وتشوي مون صن. متخصصان في تركيب الفيديوهات والوسائط ، يعمل الفنانان معًا قبل أن يعملا كمجموعة وأصبحت طريقة شائعة للعمل في المشهد الفني الكوري. أنتجت Mioon عددًا من الأعمال التي تهتم بالحضور والجمهور والمجموعة. منذ عام 2008 ، ابتكرت شركة Mioon أعمالًا لها نقطة تركيز مختلفة تمامًا: الأفراد في الحشد ، إلى جانب العلاقات والمواقف المحيطة بهم. يركز عمل سولاريس * أوشن ، وهو عمل جديد للمعرض الحالي ، على تأريخ ميوون في المشهد الفني على مدار الأربعة عشر عامًا الماضية. يلتقط العمل التوسّع والانقراض المتواصلين في المشهد الفني كحالات مؤقتة ، وتصورهما كشبكة عضوية. بناءً على العناصر الموجودة في قواعد البيانات المتاحة للجمهور عبر الإنترنت ،

سولاريس: فيلم خيال علمي من تأليف أندريه تاركوفسكي. في الفيلم ، يظهر سولاريس ككوكب مغطى بالمحيط الجيلاتيني كما لو كان دماغًا هائلاً. العلماء من الأرض يحاولون معرفة المحيط المحيط لكوكب سولاريس.

جي ريانغ تشا
فيروس الخط الزمني ، الجدول الزمني للفيروس (2015)

Ji-ryang Cha هو فنان مهتم بالأشخاص العاديين المتأثرين بالنظام والأفراد ذوي التوجهات المستقلة. من خلال ممارسته الفنية ، كان تشا يروي قصصًا عن المعاصرين الذين يجمعون الخلاف الذي يشعرون به في العالم الواقعي في مساحة تخزين لا يمكن حلها على الإنترنت. Virus of Timeline ، Timeline of Virus هو امتداد للعمل بنفس العنوان المقدم في معرض آخر في عام 2014. الخوض في التواصل
هيكل خدمات الشبكة الاجتماعية المهيمنة ، يعمل العمل على حساب مفتوح على خدمة شبكة اجتماعية يتم فيها نشر معرّف وكلمة مرور للجميع. مشاهدة جدول زمني * تم إنشاؤه بواسطة العديد من الأفراد ، والذي يستثني العضوية التاريخية والاجتماعية مثل الجنسية أو المؤسسة أو المدرسة ، يتم دعوة المشاهدين لمقابلة الفرد الجديد الذي سينتج عن المشاركة والنشر.

الجدول الزمني: قائمة بالإدخالات على خدمات الشبكات الاجتماعية (مثل Twitter و Facebook) ، والتي تعرض الإدخالات التي قام بها المستخدم وأصدقاؤه بترتيب زمني.

ناتالي بوكشين
My Meds ، من سلسلة Testament / Installation … (2009)

يعرض My Meds مقاطع فيديو تم جمعها من Vlogs * على الإنترنت. عندما يحكي الأشخاص في مقاطع مختلفة قصته / قصتها ، تبدأ وجوههم في الطبقات. يعبر الأفراد الموجودون في المقاطع عن رغبتهم في الألفة وكونهم جزءًا من المجتمع. إنها انعكاس للمعاصرين الذين يعزلون أنفسهم أثناء الجلوس أمام الشاشات الرقمية أو شاشات الكمبيوتر. في هذا العمل ، يقدم Bookchin طريقة للاتصال بتنسيق معين متوفر في المجتمع التكنولوجي الحديث. تقوم Bookchin بذلك لأنها لاحظت ظاهرتين أثرتا على التواصل الإنساني مع تطور الإنترنت: الإنترنت مكّن الجميع من التحدث مع الجمهور ؛ أصبح من السهل على أي شخص التعبير والتعبير عن رأيه من جانب واحد ؛ وفي نفس الوقت، لقد أعطانا الإنترنت عدم الكشف عن هويته. يحدث تناقض في هذه المرحلة حيث يمكن للمرء زيادة تعرضه / ها أثناء إخفاء نفسه من هذا التعرض.

Vlog: تعبير مختصرة لسجل الفيديو أو مدونة الفيديو. Vlog هي مدونة تحتوي بشكل أساسي على وثائق فيديو تنقل محتويات عن حياة الأفراد وأفكارهم وآرائهم واهتماماتهم ، والتي يتم إنشاؤها غالبًا بطريقة صحفية.

إقليدس ماساهيكو ساتو
مجموعة بصمات الأصابع / عرض التثبيت (2010)

Euclid هو فنان من اليابان ، والذي كان على اتصال مع الجمهور باستخدام الوسائط التفاعلية ، والتعامل مع قضايا الارتباك في هوية الأفراد ، والانقراض ، وفقدان ، والشعور بالانتماء في المجتمع ، واللامبالاة للتعرض غير المرغوب فيه للمعلومات الشخصية ، و ظاهرة أن تصبح خدر لمثل هذه الحوادث. في ظل هذا السياق ، أنتج الثنائي أعمالًا تحاول تحقيق مزيج تجريبي من الوسائط والتقنيات المتنوعة. في مجموعة بصمات الأصابع ، تسبح بصمات الزوار حولها ، وتمزج بصمات الأصابع الأخرى إلى درجة يصعب فيها العثور على بصمة الأصابع الخاصة بها. تظهر بصمة أخيرًا خارج السرب وتعود إلى مالكها. يتم حث مشاهدي هذا العمل على التفكير في طرق للتعبير عن هوياتهم وإحساسهم بوجودهم. بالاضافة،

Yangachi
ذهبت إلى المكتب في عام 1974. في عام 1974 … (2015)

لقد ابتكر Yangachi أعمالاً تسد الفجوة داخل الهياكل المعقدة والمتشابكة مثل المواقف أو الأنظمة السخيفة ، والدولة والمجتمع المحيط بها. لقد حافظ على موقف حذر تجاه احتكار السلطة ومسارها نحو المركز. يمثل العمل في المعرض الحالي أحداثًا سياسية وتحولًا اجتماعيًا وراء النمو الاقتصادي الكوري على شاشة على الوجهين ، متقاطعة بين الزمان والمكان المرتبط بالتغير الاقتصادي. بينما تبث الشاشات (الوسائط) بلا هوادة قضايا مختلفة ، فإن المشاهدين إلى العمل معزولون عنهم. يتم تحويل الطبقات المختلفة التي تكمن خلف الوسائط والانتشار غير المعتاد للمعلومات التي لا يمكن التعرف على أصالتها إلى صوت ، تتحقق من خلال ردود الفعل من الضوء.

نام يونيو بايك مركز الفنون
كان Nam June Paik (1932 ~ 2006) فنانًا إعلاميًا رائدًا قام بتطبيق التلفزيون والفيديو والقنوات الفضائية والليزر وغيرها من التقنيات على أعماله الفنية التجريبية والإبداعية. من خلال الترويج للاتصال والتواصل العالميين من خلال الفن ، أطلق على بايك لقب “فنان رائد كان عالمًا وفيلسوفًا ومهندسًا” و “عبقريًا موهوبًا حقيقيًا ومستقبلاً يتمتع ببصيرة عظيمة.” افتتح مركز Nam June Paik للفنون في أكتوبر 2008 على شرف روح الانفتاح والتنوع والانسجام. كما ذكر بايك ، فقد تم بناءه ليكون منزله الدائم ، حيث يقوم بالبحث والبناء على مُثله العليا وأنشطته الفنية.