لون مطروح

يشرح نموذج لوني مطروح خلط مجموعة محدودة من الأصباغ ، والأحبار ، وصبغات الطلاء ، أو الألوان الطبيعية لخلق نطاق أوسع من الألوان ، كل منها نتيجة لطرح جزئي أو كلي (أي امتصاص) بعض الأطوال الموجية للضوء وليس غيرها . يعتمد اللون الذي يعرضه السطح على أجزاء الطيف المرئي التي لا يتم امتصاصها وبالتالي تظل مرئية.

تبدأ أنظمة الألوان الطفيفة بالضوء ، والضوء الأبيض على الأرجح. الأحبار الملونة أو الدهانات أو الفلاتر بين المراقبين ومصدر الضوء أو سطح عاكس تطرح أطوال موجية من الضوء ، مما يعطيها لونًا. إذا كان الضوء الساقط غير الأبيض ، فإن آلياتنا البصرية قادرة على تعويض جيد ، ولكن ليس بشكل مثالي ، غالبًا ما يعطي انطباعًا معيباً عن اللون “الحقيقي” للسطح.

وعلى العكس ، تبدأ أنظمة الألوان المضافة بالظلام. تضاف مصادر الضوء لأطوال موجية مختلفة بنسب مختلفة لإنتاج مجموعة من الألوان. عادة ، يتم الجمع بين ثلاثة ألوان أساسية لتحفيز رؤية الألوان ثلاثية الألوان لدى البشر ، والتي تستشعرها الأنواع الثلاثة لخلايا المخروط في العين ، مما يعطي نطاقًا كاملاً على ما يبدو.

RYB
RYB (أحمر ، أصفر ، أزرق) هو مجموعة قياسية من الألوان الأساسية المطروحة سابقاً المستخدمة في خلط الأصباغ. يتم استخدامه في الفن والتربية الفنية ، ولا سيما في اللوحة. لقد سبقت نظرية اللون العلمي الحديث.

الأحمر ، والأصفر ، والأزرق هي الألوان الأساسية للعجلة “اللون” القياسية. تشكل الألوان الثانوية والبنفسجية (أو البنفسجية) والبرتقالي والأخضر (VOG) ثالوثًا آخر ، يتكون من خلط كميات متساوية من الأحمر والأزرق والأحمر والأصفر والأزرق والأصفر على التوالي.

أصبحت ألوان RYB الأساسية أساس نظريات القرن الثامن عشر للرؤية اللونية باعتبارها الصفات الحسية الأساسية المخلوطة في إدراك جميع الألوان المادية وبالتساوي في الخليط المادي للأصباغ أو الأصباغ. وقد تعززت هذه النظريات بفحوصات القرن الثامن عشر من مجموعة متنوعة من تأثيرات اللون النفسي البحتة ، ولا سيما التناقض بين الأشكال “التكميلية” أو المتضاربة الناتجة عن الأواني الملونة ، وبين الظلال المتناقضة في الضوء الملون. تم تلخيص هذه الأفكار والعديد من ملاحظات الألوان الشخصية في اثنين من الوثائق التأسيسية في نظرية اللون: نظرية الألوان (1810) من قبل الشاعر الألماني ووزير الحكومة يوهان فولفغانغ فون غوته ، وقانون التباين بالألوان المتزامنة (1839) من قبل الصناعة الفرنسية. الكيميائي ميشال أوجين Chevreul.

في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين حتى منتصف القرن العشرين ، استمر استخدام المصطلحات التقليدية في مجال RYB بالرغم من أنه تم تبني ثالوث CMY (السماوي والأرجواني والأصفر) الأكثر تنوعًا ، مع الإشارة إلى السماوي أحيانًا باسم “أزرق العملية” و أرجواني كما “عملية حمراء”.

عمليات الطباعة CMYK و CMYK
في الطباعة الملونة ، تكون الألوان الأساسية المعتادة هي السماوي والأرجواني والأصفر (CMY). السماوي هو مكمل الأحمر ، مما يعني أن السماوي يعمل كمرشح يمتص اللون الأحمر. يتحكم مقدار السماوي المطبق على ورقة بيضاء في مقدار الضوء الأحمر الموجود في الضوء الأبيض من الورق. من الناحية المثالية ، يكون السماوي شفافًا تمامًا للضوء الأخضر والأزرق وليس له تأثير على تلك الأجزاء من الطيف. أرجواني هو مكمل للأخضر ، والأصفر مكمل للأزرق. يمكن أن تنتج توليفات من الكميات المختلفة من الثلاثة مجموعة واسعة من الألوان مع تشبع جيد.

في الطباعة بالألوان النافثة للحبر وعمليات الطباعة الضوئية النموذجية للإنتاج الضخم ، يتم تضمين مكون K (Key) بالحبر الأسود ، مما ينتج عنه نموذج ألوان CMYK. يعمل الحبر الأسود على تغطية الصبغات غير المرغوب فيها في المناطق المظلمة من الصورة المطبوعة ، والتي تنتج عن الشفافية غير الكاملة لأحبار CMY ذات الاستخدام التجاري ؛ لتحسين حدة الصورة ، والتي تميل إلى أن تتحلل من خلال التسجيل الناقص للعناصر اللونية الثلاثة ؛ لتقليل أو تقليل استهلاك أحبار الألوان الأكثر تكلفة حيث يكون الأسود أو الرمادي فقط مطلوبًا.

لا تشتمل عمليات الألوان الفوتوغرافية البحتة أبداً تقريباً على مكون K ، لأنه في جميع العمليات الشائعة ، تكون الأصباغ CMY المستخدمة شفافة بشكل أكثر شفافية ، ولا توجد أي أخطاء في التسجيل للتمويه ، وتحل محل صبغة سوداء لمزيج CMY المشبع ، وهي ميزة استغلالية منخفضة التكلفة في أفضل الأحوال ، هو غير عملي من الناحية التكنولوجية في التصوير التناظرية غير الإلكترونية.