سيمون ديني: القوة السرية ، جناح نيوزيلندا في مكتبة سانت مارك الوطنية ، بينالي البندقية 2015

يوجد تركيبان يشكلان معرض Simon Denny’s Secret Power في المعرض الفني الدولي السادس والخمسين – la Biennale di Venezia. ينقسم مشروع سيمون ديني لجناح نيوزيلندا عبر مكانين – مناطق القادمين من مطار ماركو بولو والغرف الأثرية لمكتبة ناسيونال مارسيانا في بيازيتا سان ماركو. يقع التركيب في المطار داخل منطقة الجانب الجوي ، وهو أمر لا يمكن تفويته بالنسبة للمسافرين الذين يصلون داخل قاعتي شنغن وغير القادمين.

النحات وفنان التثبيت سيمون ديني هو واحد من أبرز الفنانين النيوزيلنديين الذين يعملون في عالم الفن المعاصر الدولي اليوم. عمله غني وذكي وصعب وسياسي. استكشفت أعمال ديني ثقافة شركات تكنولوجيا الإنترنت ، وتقادم التكنولوجيا التناظرية ، وثقافة الشركات ، والبنى المعاصرة للهوية الوطنية.

إنه مهتم بتكنولوجيا المعلومات ، على سبيل المثال الاصطلاحات “المألوفة والغريبة” المستخدمة في برامج الكمبيوتر والواجهات. يلعب مع هذه الاتفاقيات ، في المنشآت التي تجمع بين التماثيل والرسومات والصور المتحركة. وبالإشارة إلى التقنيات الرقمية الجديدة والبالية ، يتساءل عن كيفية التحكم في المعلومات ومشاركتها.

في السنوات الأخيرة ، استكشفت المشاريع الفنية القائمة على البحث لسيمون ديني جوانب التطور التكنولوجي والتقادم ، وثقافة الشركات والنيوليبرالية ، والهوية الوطنية ، وثقافة صناعة التكنولوجيا ، والإنترنت.

كان مدفوعًا جزئيًا بمشروعه في بينالي آرت 2015 ، Secret Power ، من خلال تأثير تسريبات المخبر NSA إدوارد سنودن من شرائح PowerPoint التي تحدد برامج مراقبة الاتصالات الأمريكية السرية للغاية لوسائل الإعلام العالمية ، والتي بدأت في عام 2013. وأبرزت هذه الشرائح دور نيوزيلندا في الولايات المتحدة. عمل استخباراتي ، كعضو في تحالف Five Eyes الذي تقوده الولايات المتحدة. الآن في العلن ، أصبحت الشرائح تمثل أعمال المراقبة الدولية وتأثيرها على الخصوصية الفردية.

في المكتبة ، قام ديني بتثبيت غرفة خادم ، مع رفوف خادم ومحطة عمل. بالإضافة إلى الاحتفاظ بمعدات الكمبيوتر ، فإن رفوف الخادم ومحطة العمل مزدوجة مثل vitrines ، تعرض دراسة حالة في الثقافة المرئية لوكالة الأمن القومي ، تتكون من عناصر النحت والرسوم البيانية على أساس عمل مصمم وكالة الأمن القومي السابق والمدير الإبداعي لذكاء الدفاع David Darchicourt و أرشيف شرائح سنودن ، يقترح روابط في الأيقونات والمعالجة. تتجاوب غرفة الخادم مع الديكور الداخلي للمكتبة في عصر النهضة ، مع خرائطها ولوحاتها الرمزية – استقصاء ديني عن الأيقونات الحالية للقوة الجيوسياسية التي يتم تأطيرها داخل واحدة قديمة.

تحتوي صالة المطار – وهي مركز مزدحم لملايين المسافرين – على مساحات مقيدة ومساحات مراقبة ومساحات استجواب ، وهي مجهزة بأنظمة أمنية عالية التقنية. ديني لديه نسختان فوتوغرافيتان من الحجم الفعلي للمقصورة الداخلية للمكتبة المزخرفة عبر الأرضية وجدران صالة القادمين ، حيث تجتاز الحدود بين شنغن ومساحات غير شنغن. يشتمل التثبيت على لوحات تُعيد إنتاج أمثلة للخرائط المبكرة من مجموعة المكتبة ، والتي يمكن الخلط بينها وبين الإعلانات على أنها معروضة حاليًا هناك.

إن Secret Power خاص بالموقع ويستكشف La Biennale Arte di Venezia والمكتبة والمطار كوسيلة إعلام. يشير ديني إلى الضرورات الجيوسياسية التي تشير إلى هذه الأطر وتميزها. اكتملت المكتبة عام 1588 ، وتمثل جمهورية البندقية كقوة عالمية ثرية خلال عصر النهضة. تأسست لا بينالي عام 1895 ، وتستند إلى نموذج التمثيل الوطني الذي يبدو عفا عليه الزمن اليوم ، في وقت للفن العالمي العالمي. يمثل المطار الذي تم الانتهاء منه بعد 11 سبتمبر ، حقبة جديدة من الأمن العالمي.

مشروع ديني لغز معقد. كل عنصر متداخل في عناصر رمزية موسعة ويعاد صياغتها ، مما يجعل التفسير محتملًا. ومع ذلك ، على الرغم من ذلك ، يقتربنا ديني من موضوعه الظاهري – اللغة المرئية لوكالات المخابرات الغربية. ومن المفارقات ، أنه يضع نفسه ونحن (كفنان ومشاهدين) في مواقف مماثلة بشكل غريب لهذه الوكالات ، بينما نتجول عبر البيانات والبيانات الوصفية ، ونشارك في التحليلات ، والتعرف على الأنماط ، والتنميط ، في محاولة لفهم الأشياء.

أخذت شركة Secret Power عنوانها من كتاب الصحفي الاستقصائي نيكي هاغر لعام 1996 ، والذي كشف لأول مرة عن تورط نيوزيلندا في جمع الاستخبارات الأمريكية.

تتعامل القوة السرية مع تقاطع المعرفة والجغرافيا في حقبة ما بعد سنودن. يدرس اللغات الحالية والمتقادمة لوصف الفضاء الجغرافي السياسي ، مع التركيز على الأدوار التي تلعبها التكنولوجيا والتصميم. توفر سياقات وتاريخ كل من المكانين أطرًا عالية الإنتاجية للسلطة السرية ، وقد تم إشراكهم بشكل مباشر من خلال العمل.

لقد حققت القوة السرية نجاحاً مذهلاً. وقد استقطبت استقبالًا نقديًا دوليًا غير مسبوق وتغطية إعلامية وكانت عاملاً محفزًا للمناقشة حول أنماط المراقبة المتطورة ، والقوة والجيوسياسية السياسية ، واللغة المرئية وثقافات الإدارة في كل من وكالات الدولة والشركات.

رفعت Secret Power مكانة الفن النيوزيلندي المعاصر على المسرح الدولي. كانت الزيارات والجولات الخاصة التي قامت بها المؤسسات الفنية الرئيسية نجاحًا بارزًا لهذا المعرض.

سيرة شخصية
ولد سيمون ديني في أوكلاند عام 1982 ومقره في برلين. استكشف عمله التقادم التكنولوجي ، وخطابات وادي السليكون والشركات الناشئة التكنولوجية ، ودور التكنولوجيا في تشكيل الثقافة العالمية وإنشاءات الهوية الوطنية. وهو مهتم بدور التصميم في الاتصال ، وخاصة في واجهات المستخدم. تجمع معارضه بين المنحوتات والرسومات والصور المتحركة.

درس ديني في مدرسة إيلام للفنون الجميلة في جامعة أوكلاند وفي فرانكفورت ستادشيلشول ، وتخرج في عام 2009. يتم عرض أعماله بانتظام في نيوزيلندا ويقام في مجموعاته العامة والخاصة الرئيسية ، بما في ذلك متحف نيوزيلندا تي بابا تونغاريوا في ويلينغتون ، ومعرض أوكلاند للفنون توي أو تاماكي ، ومعرض كرايستشيرش للفنون تي بونا أو وايويتو ، ومعرض دنيدن للفنون العامة. تُقام أعماله أيضًا في مجموعات دولية كبرى ، بما في ذلك MUMOK في فيينا ، ومتحف Astrup Fearnley في أوسلو ، ومتحف الفن الحديث في نيويورك ، وتشمل معارض دني الفردية كل ما تحتاجه هو البيانات: مؤتمر DLD 2012 Redux (Kunstverein Munich معرض بيتزل ، نيويورك ، وهامبرغر بانهوف ، برلين ، 2013) ؛ والتأثيرات الشخصية لـ Kim Dotcom (MUMOK ، فيينا ، 2013 ؛ و Firstsite ، كولشيستر ، 2014). تمت مراجعة هذه المعارض بشكل إيجابي في نيويورك تايمز ، فوكاس ، فريز ، وسودويتش تسايتونج. في عام 2014 ، قدم Denny إدارة جديدة في Portikus ، فرانكفورت ، وأظهر نسخة جديدة من التأثيرات الشخصية لـ Kim Dotcom في معرض آدم للفنون ، ويلينغتون.

تم تضمين عمل ديني أيضًا في العروض الجماعية في ICA ، لندن ؛ Kunsthaus Bregenz ؛ مركز KW للفن المعاصر ، برلين ؛ Fridericianum ، كاسل. ومركز بومبيدو ، باريس. كان الفنان النيوزيلندي الوحيد الذي تمت دعوته للعرض في المعرض المنظم في بينالي البندقية 2013. في عام 2012 ، فاز سيمون ديني بجائزة Baloise Art في Art Basel. معرض استقصائي منفرد في MOMA PS1 ، نيويورك في أوائل عام 2015 ، وتم اختيار شركة Power Power بالإجماع من بين ثمانية عشر عرضًا عالي الجودة. وتولت لجنة الاختيار التي ترأسها رئيس مجلس الفنون ، الدكتور ديك غرانت ، هيذر غالبريث ، المفوضة ؛ اليستر كاروثرز ، راعي ؛ آن راش ، عضو مجلس الفنون ؛ بلير فرنش ، مساعد مدير متحف الفن المعاصر في أستراليا ، سيدني ؛ بريت جراهام ، فنان. كاترينا ريفا ، مديرة آرت سبيس ، أوكلاند ؛ دايل مايس راعي. هيلين كيدجلي ، عضو مجلس الفنون ؛ وجودي ميللر ، فنانة.

المعرض
ينقسم جناح نيوزيلندا عبر مبنيين حكوميين: Biblioteca Nazionale Marciana (مكتبة Marciana) ، في Piazzetta San Marco ، في قلب المدينة ، والمحطة في مطار Marco Polo ، في الضواحي.

القوة السرية في مكتبة Marciana الوطنية
في مكتبة Marciana ، قام Simon Denny بتثبيت غرفة خادم ، مع رفوف خادم ومحطة عمل. بالإضافة إلى الاحتفاظ بمعدات الكمبيوتر ، فإن رفوف الخادم ومحطة العمل مزدوجة مثل vitrines ، تعرض دراسة حالة في الثقافة المرئية لوكالة الأمن القومي ، تتكون من عناصر النحت والرسوم البيانية على أساس عمل مصمم وكالة الأمن القومي السابق والمدير الإبداعي لذكاء الدفاع David Darchicourt و أرشيف شرائح سنودن ، يقترح روابط في الأيقونات والمعالجة. تتجاوب غرفة الخادم مع الديكور الداخلي للمكتبة في عصر النهضة ، مع خرائطها ولوحاتها الرمزية – استقصاء ديني عن الأيقونات الحالية للقوة الجيوسياسية التي يتم تأطيرها داخل واحدة قديمة.

يقع هذا النصف من الجناح في الغرف الأثرية في مكتبة Marciana في ساحة سان ماركو ، التي صممها جاكوبو سانسوفينو خلال عصر النهضة. تم تزيين المكتبة بلوحات للفنانين بما في ذلك Titian و Tintoretto ، والتي تصور الفلسفة والحكمة ، وهي مكتبة رمزية لفوائد اكتساب المعرفة. كما يضم أيضًا خرائط تاريخية وكرات أرضية ، بما في ذلك خريطة العالم المبكرة لـ Fra Mauro ، والتي تحتوي على معلومات حصل عليها المسافرون والتجار والملاحون بما في ذلك Marco Polo. إنها واحدة من الخرائط الأوروبية الأولى التي تصور اليابان ، على سبيل المثال. هنا ، سيرسم تركيب Denny أوجه تشابه بين هذه الخريطة المذهلة ولكنها قديمة وطريقة رسم وإدارة العالم اليوم.

ديفيد دارشيكورت رسام ومصمم غرافيك ومصمم ما قبل الطباعة ومستشار تسويق مقيم في ولاية ماريلاند بالولايات المتحدة. عمل في وكالة الأمن القومي كمصمم جرافيك من عام 1996 إلى عام 2001 ، ومديرًا إبداعيًا لمخابرات الدفاع من عام 2001 إلى عام 2012.

شرائح GCHQ ، “فن الخداع” ، نشرتها The Intercept ، 24 فبراير 2014. عرض تدريب داخلي للعمليات السرية عبر الإنترنت بهدف جمع المعلومات الاستخبارية عن طريق الاتصال البشري وتحليل الشبكات الاجتماعية.

Wizard Wonderland: نادي عبر الإنترنت للفنون الصوفية يضم جولة Mystical Magic Tour في Merlin ، و Merlin’s Message ، و Ask Merlin ، و Creating Camelot Club. صورة Merlin المستخدمة لتوضيح برنامج MYSTIC لوكالة الأمن القومي من هذا الموقع ، مع إضافة هاتف قلاب إلى رئيس موظفي Merlin.

MYSTIC: NSA codename لنظام مراقبة اعتراض الصوت. يمكنه تسجيل وتخزين اتصالات البلد بالكامل ومراجعتها لمدة تصل إلى 30 يومًا بعد ذلك. البلدان المستهدفة هي محل نزاع ، ولكن تم تسمية أفغانستان وجزر البهاما والعراق والمكسيك.

TREASUREMAP: اسم رمز NSA لقدرة NSA / GCHQ على “رسم خريطة للإنترنت بالكامل – أي جهاز وفي أي مكان وفي كل وقت”. مع TREASUREMAP ، تتمتع وكالات المخابرات Five Eyes بنظرة عريضة ، بعرض 300،000 قدم لحركة البيانات العالمية في الوقت الفعلي.

T_800 الهيكل الداخلي: في أفلام Terminator ، فإن Series 800 Terminator عبارة عن كائن سيبرانيكي يجمع بين الأنسجة الحية مع الهيكل الداخلي المعدني. تحتوي جمجمتها على معالج شبكة عصبية مما يجعلها حاسوبًا متعلمًا وقاتلًا فعالًا للجنس البشري. يتم استخدام جمجمة مماثلة في شعار TREASUREMAP. الخصم الرئيسي في السلسلة ، وسيد T_800 ، هو Skynet. غالبًا ما يتم الاستشهاد بهذا الذكاء الاصطناعي في الجدل حول صعود الذكاء الاصطناعي (AI) ونهاية العصر البشري.

القوة السرية في مطار ماركو بولو
سيمون ديني هو أول فنان بينالي يستخدم مبنى المطار في مطار ماركو بولو ، الذي صممه المهندس المعماري جيان باولو مار. هنا ، يتلاقى الناس من جميع أنحاء العالم. بالنسبة لمعظم الزوار ، إنها نقطة الاتصال الأولى مع البندقية. تمتد من خلال صالة القادمين ، وسيعمل تركيب Denny بين الحدود الوطنية ، ويمزج بين لغات العرض التجاري ، والتصميم الداخلي للمطار المعاصر ، والتمثيلات التاريخية لقيمة المعرفة. تحتوي صالة المطار – وهي مركز مزدحم لملايين المسافرين – على مساحات مقيدة ومساحات مراقبة ومساحات استجواب ، وهي مجهزة بأنظمة أمنية عالية التقنية. ديني لديه نسختان فوتوغرافيتان من الحجم الفعلي للمقصورة الداخلية للمكتبة المزخرفة عبر الأرضية وجدران صالة القادمين ، حيث تجتاز الحدود بين شنغن ومساحات غير شنغن. يشتمل التثبيت على لوحات تُعيد إنتاج أمثلة للخرائط المبكرة من مجموعة المكتبة ، والتي يمكن الخلط بينها وبين الإعلانات على أنها معروضة حاليًا هناك.

مكتبة مارسيانا الوطنية
Biblioteca Nazionale Marciana (بالإنجليزية: National Library of St Mark) هي مكتبة عامة في البندقية ، إيطاليا. وهي واحدة من أقدم المكتبات العامة والمستودعات الباقية للمخطوطات في إيطاليا وتحتوي على واحدة من أكبر مجموعات النصوص الكلاسيكية في العالم. سميت على اسم القديس مرقس ، قديس المدينة. في الوثائق التاريخية ، هي مكتبة مكتبة Aedis Sancti Marci رسميًا ، ولكن عادةً ما تكون Pubblica Libreria di san Marco.

تأسست المكتبة عام 1468 عندما تبرع العالم الإنساني الكاردينال باسيليوس بيساريون ، البطريرك اللاتيني البارز في القسطنطينية ، بمجموعته الشخصية من المخطوطات اليونانية واللاتينية إلى جمهورية البندقية بشرط إنشاء مكتبة للمنفعة العامة. كانت المجموعة نتيجة لجهود Bessarion المتضافرة لتحديد والحصول على مخطوطات نادرة في جميع أنحاء اليونان وإيطاليا كوسيلة للحفاظ على معرفة العالم اليوناني الكلاسيكي بعد سقوط الإمبراطورية البيزنطية إلى الأتراك العثمانيين في 1453. كان اختياره للبندقية ويرجع ذلك في المقام الأول إلى المجتمع الكبير للاجئين اليونانيين في المدينة وعلاقاتها التاريخية مع بيزنطة. ومع ذلك ، كانت حكومة البندقية بطيئة في احترام التزامها بإيواء المجموعة بشكل مناسب مع عقود من النقاش والتردد ، بسبب سلسلة من الأزمات العسكرية وما نتج عن ذلك من عدم اليقين السياسي. تم بناء المكتبة في نهاية المطاف خلال فترة الانتعاش كجزء من برنامج واسع من التجديد الحضري يهدف إلى تمجيد الجمهورية من خلال الهندسة المعمارية وتأكيد مكانتها الدولية كمركز للحكمة والتعلم.

يقع مبنى المكتبة الأصلي بشكل بارز في ساحة سانت مارك ، المركز الحكومي السابق في البندقية ، مع واجهته الطويلة التي تواجه قصر دوجي. تم بناؤه بين 1537 و 1588 ، ويعتبر تحفة جاكوبو سانسوفينو وعمل رئيسي في عمارة عصر النهضة البندقية. وصفها المهندس المعماري عصر النهضة أندريا بالاديو بأنه “ربما يكون أغنى مبنى وأكثرها زخرفة منذ العصور القديمة حتى الآن” (“il più ricco ed ornato edificio che forse sia stato da gli Antichi in qua”). اعتبر مؤرخ الفن جاكوب بوركهاردت أنه “المبنى الإيطالي العلماني الأكثر روعة” (“das prächtigste profane Gebäude Italiens”) ، وقد وصفه فريدريك هارت بأنه “بالتأكيد أحد أكثر الهياكل إرضاءً في التاريخ المعماري الإيطالي”. تتميز المكتبة أيضًا بأهمية كبيرة لفنها ، وتضم العديد من الأعمال التي قام بها الرسامون العظيمة في البندقية في القرن السادس عشر ، مما يجعلها نصبًا شاملاً لأسلوب البندقية.

اليوم ، يشار إلى المبنى التاريخي عادة باسم Libreria sansoviniana وهو متحف إلى حد كبير. منذ عام 1904 ، تم وضع مكاتب المكتبة وغرف القراءة ومعظم المجموعة في Zecca المجاورة ، النعناع السابق لجمهورية البندقية.

الداخلية
كانت المكتبة الفعلية دائمًا في الطابق العلوي فقط مع السماح بالطابق الأرضي للمتاجر ، وبعد ذلك ، المقاهي كمصدر للدخل للوكيل. تم تزيين الغرف الداخلية المذهبة بلوحات زيتية بواسطة أساتذة عصر Mannerist في البندقية ، بما في ذلك Titian و Tintoretto و Paolo Veronese و Andrea Schiavone. تُظهر بعض هذه اللوحات روايات أسطورية ، مستمدة بشكل أساسي من كتابات المؤلفين الكلاسيكيين: تحولات أوفيد و Fasti ، Apuleius ‘The Golden Ass ، Nonnus’ Dionysiaca ، Martianus Capella’s The الزواج of Philology and Mercury ، و Suda. في كثير من الحالات ، يتم استخدام هذه القصص عن الآلهة الوثنية بالمعنى المجازي على أساس الكتابات المسيحية المبكرة لأرنوبيوس ويوسابيوس. تظهر لوحات أخرى شخصيات مجازية وتشمل عصر النهضة الهيروغليفية التي تعكس الاهتمام المتجدد في الباطنية لكتابات المحكمين والأوراكل الكلدانية التي دفعت العديد من الإنسانيين بعد نشر عام 1505 لـ Horapollo Ἱερογλυφικά (Hieroglyphica) ، المفتاح المزعوم لفتح أسرار الألغاز الهيروغليفية المصرية القديمة.

تختلف المصادر الأيقونية وتشمل قاموس بيريو فاليريانو للرموز ، الهيروغليفية (1556) ؛ كتب الشعارات الشهيرة مثل Emblematum Liber (1531) من Andrea Alciati و Symbolicarum quaestionum de universo genere (1555) لأخي Bocchi. لعبة عرافة فرانشيسكو ماركوليني Le ingeniose sorti (1540) ؛ بالإضافة إلى دليل فينتشنزو كارتاري الأسطوري للرسامين Imagini colla sposizione degli dei degli antichi (1556). تم استخدام “Mantegna Tarocchi” كمصادر أيقونية لتصوير الفنون الليبرالية ومتحف الدرج.

على الرغم من أن العديد من الصور لها وظيفة تربوية محددة تهدف إلى تشكيل الحكام المعتدلين والساذجين وغرس صفات التفاني في الواجب والتميز الأخلاقي في الشباب النبيل الذين درسوا في المكتبة ، فإن البرنامج الزخرفي الشامل يعكس اهتمام الأرستقراطية البندقية بالفلسفة كمسعى فكري وبمعنى أوسع ، الاهتمام المتزايد بالفلسفة الأفلاطونية كأحد التيارات المركزية في فكر عصر النهضة. يتم تنظيمه من الناحية المفاهيمية على أساس صعود الأفلاطونية الحديثة للروح ويؤكد أن البحث عن المعرفة موجه نحو تحقيق الحكمة الإلهية. يمثل الدرج إلى حد كبير حياة الروح المجسدة في المراحل الأولى من الصعود: ممارسة الفضائل الأساسية ، والتأمل الجاد للمسائل الجسدية في كل من تعددها وتناغمها ، وتجاوز الآراء المجردة من خلال الجدلية ، والتنفيس. تتوافق غرفة القراءة مع رحلة الروح اللاحقة داخل المجال الفكري وتظهر ذروة الصعود مع إيقاظ الروح العليا ، والفكر ، والاتحاد النشوة ، والإضاءة. يتوج البرنامج بتمثيل الدولة الأفلاطونية المثالية القائمة على فهم متعال لواقع أعلى. من خلال الارتباط ، من الواضح أن جمهورية البندقية هي نموذج الحكمة والنظام والانسجام.

سلم
يتكون الدرج من أربع قباب (قبة الأخلاق ، وقبة البلاغة ، وقبة الديالكتيك ، وقبة الشعراء) ورحلتين ، كل منها مزين بأحد وعشرين صورة من الجص الرباعي المتناوب من قبل أليساندرو فيتوريا واللوحات الجدارية المثمنة باتيستا فرانكو (الرحلة الأولى) وباتيستا ديل مورو (الرحلة الثانية). عند الدخول وعلى الهبوط ، كرر سانسوفينو العنصر السيرالي من الواجهة ، مستفيدًا من الأعمدة القديمة المستعادة من الكنيسة البيزنطية في سانتا ماريا ديل كانيتو في بولا (بولا ، كرواتيا).

الدهليز
كان الدهليز في الأصل قاعة محاضرات لمدرسة سانت مارك العامة التي تأسست في عام 1446 لتدريب موظفي الخدمة المدنية المستقبليين في دوقال تشانسري. تم توسيع المناهج الأولية ، التي تركز على القواعد والخطاب ، في عام 1460 مع إنشاء محاضرة ثانية للشعر والخطابة والتاريخ. بمرور الوقت ، تطورت إلى مدرسة إنسانية بشكل أساسي لأبناء النبلاء والمواطنين. من بين الإنسانيين الإيطاليين الذين قاموا بالتدريس في المدرسة كان جورج تريبيزوند وجورجيو فالا وماركانتونيو سابليكو ورافائيل ريجيوس وماركو موسورو. كما استضاف الدهليز لفترة وجيزة (1560-1561) اجتماعات أكاديميا فينيزيانا قبل فشلها في الإفلاس. خلال هذه الفترة ، كانت الغرفة مبطنة بمقاعد خشبية ، قاطعها المنبر الموجود تحت النافذة المركزية للجدار الغربي.

ابتداء من عام 1591 ، تم تحويل الدهليز إلى قاعة التماثيل العامة بواسطة فينتشنزو سكوزيزي من أجل عرض مجموعة النحت القديم الذي تبرع به جيوفاني جريماني لجمهورية البندقية في عام 1587. من الزخرفة الأصلية ، يبقى السقف فقط مع الثلاثة الوهم زخارف ثلاثية الأبعاد لكريستوفورو وستيفانو دي روزا من بريشيا (1559). تم رسم لوحة تيتيان المثمنة في المركز (حوالي 1560) كبديل للحكمة أو التاريخ أو الروح.

غرفة القراءة
تحتوي غرفة القراءة المجاورة في الأصل على 38 مكتبًا في المركز ، مرتبة في صفين ، تم تقييد المخطوطات القيمة وفقًا للموضوع. بين النوافذ كانت هناك صور خيالية لرجال عظماء من العصور القديمة ، “الفلاسفة” ، كل منهم مصحوب في الأصل بنقش معرف. تم العثور على صور مماثلة في الدهليز. مع مرور الوقت ، تم نقل هذه اللوحات إلى مواقع مختلفة داخل المكتبة ، وفي نهاية المطاف ، في عام 1763 ، إلى قصر دوجي من أجل إنشاء مساحة الجدار اللازمة لمزيد من رفوف الكتب. ونتيجة لذلك ، فقد البعض مع جميع النقوش المحددة. تم إرجاع العشرة الباقين إلى المكتبة في أوائل القرن التاسع عشر ودمجهم مع لوحات أخرى في عام 1929. من “الفلاسفة” ، تم التعرف فقط على Diogenes بواسطة Tintoretto.

تم تزيين سقف غرفة القراءة بـ 21 لوحة دائرية ، ولوحات زيتية دائرية ، من قبل جيوفاني دي ميو ، وجوسيبي سالفياتي ، وباتيستا فرانكو ، وجوليو ليسينيو ، وبرناردو ستروززي ، وجامباتيستا زيلوتي ، وأليساندرو فاروتاري ، وبولو فيرونيز ، وأندريا شيافون. يتم إدخالها في إطار خشبي مذهّب ومطلي مع 52 بقع من باتيستا فرانكو. الحلقتان من قبل برناردو ستروززي وأليساندرو فاروتاري هي بدائل من 1635 من الدوائر السابقة ، على التوالي من قبل جوليو ليشينيو وجيامباتيستا زيلوتي ، والتي تضررت بشكل لا يمكن إصلاحه بسبب تسرب المياه. تم تشغيل الدوائر المستديرة الأصلية في 1556.

على الرغم من أن الفنانين السبعة الأصليين تم اختيارهم رسميًا من قبل Sansovino و Titian ، فإن اختيارهم للجنة رسمية ومرموقة مثل المكتبة كان مؤشرا على صعود Grimani وتلك العائلات الأخرى داخل الطبقة الأرستقراطية الذين حافظوا على علاقات وثيقة مع المحكمة البابوية و التي تميل تفضيلاتها الفنية بالتالي نحو Mannerism كما كانت تتطور في توسكانا وروما. كان معظم الفنانين شبابًا ومبدعين. كانوا في الأساس مدربين أجانب ، ولا سيما غير البندقية لأنماطهم الفنية ، بعد أن تأثروا بالاتجاهات Mannerist الجديدة في فلورنسا وروما ومانتوا وبارما. وبالتالي ، تتميز اللوحات الدائرية التي أنتجتها لسقف غرفة القراءة بالصلابة النحتية الأكبر والأوضاع الاصطناعية للأشكال ، والتركيز على رسم الخطوط ، والتركيبات الدرامية الشاملة. ومع ذلك ، يظهرون تأثير تقاليد الرسم المحلية في كل من التلوين والفرشاة.

بالنسبة للجولات الفردية ، تم اقتراح عناوين مختلفة ومتضاربة بمرور الوقت. غالبًا ما تحتوي العناوين الأولى التي اقترحها فاساري للمجموعات الثلاث من Veronese على أخطاء واضحة ، وحتى العناوين والأوصاف المرئية التي قدمها فرانشيسكو سانسوفينو ، ابن المهندس المعماري ، لجميع الدوائر الـ 21 غالبًا ما تكون غير دقيقة أو غير دقيقة.

بينالي البندقية 2015
ينهي بينالي الفن 2015 نوعًا من ثلاثية بدأ مع المعرض برعاية Bice Curiger في عام 2011 ، إضاءات ، واستمر مع قصر موسميليانو جيوني (2013). مع كل مستقبل العالم ، تواصل La Biennale بحثها حول مراجع مفيدة لإصدار أحكام جمالية على الفن المعاصر ، وهي قضية “حرجة” بعد نهاية الفن الطليعي والفن “غير الفني”.

من خلال المعرض برعاية Okwui Enwezor ، يعود La Biennale لمراقبة العلاقة بين الفن وتطور الواقع الإنساني والاجتماعي والسياسي ، في الضغط على القوى والظواهر الخارجية: الطرق ، أي ، التوترات الخارجية يلتمس العالم الحساسيات والطاقات الحيوية والتعبيرية للفنانين ورغباتهم وحركات الروح (أغنيتهم ​​الداخلية).

تأسست La Biennale di Venezia في عام 1895. وكان باولو Baratta رئيسًا لها منذ عام 2008 ، وقبل ذلك من عام 1998 إلى عام 2001. La Biennale ، الذي يقف في طليعة البحوث والترويج لاتجاهات الفن المعاصر الجديدة ، ينظم المعارض والمهرجانات والبحوث في جميع قطاعاتها المحددة: الفنون (1895) ، والهندسة المعمارية (1980) ، والسينما (1932) ، والرقص (1999) ، والموسيقى (1930) ، والمسرح (1934). تم توثيق أنشطتها في المحفوظات التاريخية للفنون المعاصرة (ASAC) التي تم تجديدها بالكامل مؤخرًا.

تم تعزيز العلاقة مع المجتمع المحلي من خلال الأنشطة التعليمية والزيارات المصحوبة بمرشدين ، بمشاركة عدد متزايد من المدارس من منطقة فينيتو وخارجها. وهذا ينشر الإبداع لدى الجيل الجديد (3000 معلم و 30.000 تلميذ مشارك في 2014). وقد تم دعم هذه الأنشطة من قبل غرفة تجارة البندقية. كما تم إقامة تعاون مع الجامعات ومعاهد البحوث التي تقوم بجولات خاصة وإقامة في المعارض. في السنوات الثلاث من 2012-2014 ، انضم 227 جامعة (79 إيطاليًا و 148 دوليًا) إلى مشروع جلسات البينالي.

في جميع القطاعات ، كان هناك المزيد من فرص البحث والإنتاج الموجهة إلى جيل الشباب من الفنانين ، على اتصال مباشر مع المعلمين المشهورين ؛ أصبح هذا أكثر منهجية واستمرارية من خلال المشروع الدولي Biennale College ، الذي يعمل الآن في أقسام الرقص والمسرح والموسيقى والسينما.