نقطة الفضة

سيلفيربوينت (واحدة من عدة أنواع من ميتالبوانت) هي تقنية الرسم التقليدية المستخدمة لأول مرة من قبل الكتبة في القرون الوسطى على المخطوطات.

يتم إجراء رسم سيلفربوينت عن طريق سحب قضيب فضي أو سلك عبر سطح، وغالبا ما يتم إعداده مع جيسو أو التمهيدي. سيلفيربوينت هي واحدة من عدة أنواع من ميتالبوانت المستخدمة من قبل الكتبة والحرفيين والفنانين منذ العصور القديمة. تم استخدام ميتالبوانت ستيلي للكتابة على الأسطح الناعمة (الشمع أو النباح)، والحكم والسحب على الرق، والاستفادة من ورقات ورقية محضرة. ولأغراض الرسم، كانت المعادن الأساسية المستخدمة هي الرصاص والقصدير والفضة. ليونة هذه المعادن جعلها أدوات الرسم فعالة. (واتروس، 1957) كما استخدمت جولدسميثس رسومات ميتالبوانت لإعداد تصاميمها التفصيلية الدقيقة. وكان والد ألبرخت دورر أحد الحرفيين الذين قاموا في وقت لاحق بتدريس ابنه الصغير للرسم في ميتالبوانت، لهذا التأثير الجيد أن صورته الذاتية لعام 1484 في سن 13 لا تزال تعتبر تحفة.

أما الطرف الفضي فهو أداة رسم، تتكون من قضيب فضي مدبب، ذو أبعاد متغيرة، ثابت على مقبض أو نوع من قلم رصاص ميكانيكي. يتم استخدامه كقلم رصاص للرسم على وسط أعدت بالضرورة، ورقة أو ورق مغلفة مغلفة مع مادة بيضاء أو ملونة أصلا على أساس مسحوق العظام، ودعا النهضة كارتا تينتا. يمكن استبدال كارتا تينتا بواسطة إعداد نوع جيسو أو الغواش.

الخط الذي تم الحصول عليه هو من نوعية كبيرة ونبرة الرمادي الذي يتطور مع مرور الوقت وأكسدة المعدن نحو البني الدافئ. خلافا للاعتقاد الشائع، نظرا لندرة ممارسته، طرف الفضة هو أداة رخيصة: تصنيعها بسيطة والحد الأدنى جدا ارتداء. يتم تعيين قضيب فضي من بضعة سنتيمترات في نهاية مقبض عادة مصنوعة من الخشب. وإلا، يمكن عقد قطعة من الفضة قضيب في الفك الحجم الميكانيكية قلم رصاص.

في أواخر العصر القوطي / عصر النهضة في وقت مبكر، ظهرت سيلفربوينت كخط غرامة تقنية الرسم. لم يكن التقزم بسهولة مثل الرصاص أو القصدير، وتقديم التفاصيل الدقيقة، كان يفضل سيلفربوينت بشكل خاص في الورش الفلورنسية والفلمنكية. وتشمل الرسومات سيلفربوينت من هذا العصر الكتب النموذجية والصفائح التحضيرية للوحات. الفنانين الذين عملوا في سيلفربوينت تشمل جان فان إيك، ليوناردو دا فينشي، ألبيرشت دورر ورفائيل. يوفر “إيل ليبرو ديلارتي” سينينو سينيني نافذة على ممارسة الفضة والرسم ليدبوانت، فضلا عن إعداد أسس ميتالبوانت، في أواخر القرن الرابع عشر (طومسون، 1933؛ دوفال وآخرون، 2004). ويصف كتاب سوزان دوروثيا وايت الأخير رسم مثل دافنشي (2006) تقنية سيلفربوينت ليوناردو دا فينشي.

وكما لاحظ فرانسيس أميس لويس، تغيرت أنماط الرسم في نهاية القرن السادس عشر، مما أدى إلى انخفاض في ميتالبوانت. اكتشاف رواسب الجرافيت في سيثويت في بورديل، كمبريا، إنجلترا في أوائل 1500s، وتوافرها المتزايد للفنانين في شكل نقية، لينة (وقابلة للمسح) شكلت كسوف سيلفيربوينت ل. سعى الفنانون للحصول على مزيد من الصفات الجراحية، التي الجرافيت، الطباشير الأحمر والأسود هي أكثر ملاءمة. الحبر و غسل الرسومات هي أيضا سائدة في هذه الفترة. وبالإضافة إلى ذلك، تتطلب تقنيات الرسم الأخرى هذه جهدا أقل وكانت أكثر تسامحا من الفضة، مما يقاوم المحو ويترك خطا أكثر نعومة. وعلاوة على ذلك، فإن إعداد سيلفربوينت يدعم، عادة مع الغراء إخفاء مع الرماد العظام العظام ناعما، وكان كثيفة العمالة. يستخدم الممارسين الحديثين الزنك، التيتانيوم الأبيض تمبرا أو غبار الرخام كطرف. الطباشير الطبيعية والفحم لديها ميزة إنتاج نتائج فورية على أوراق غير مصقول (أميس لويس، 2000).

حافظ الفنانان الهولنديان هندريك غولتزيوس وريمبراندت على التقليد الفضي إلى القرن السابع عشر، حيث تراجع في أجزاء أخرى من أوروبا. قام ريمبراندت بعدة نقاط فضية على ورق محض، كان أفضلها صورة زوجته ساسكيا، 1633 (KdZ1152، برلين). ومع ذلك، فإن الفنانين الذين واصلوا تقليد رسم الخط الرفيع، مثل J. A. D. إنغريس، تحول إلى الجرافيت، الذي تحسن تدريجيا في الجودة وتوافر في جميع أنحاء أوروبا منذ القرن ال 17. كانت سيلفربوانت لأغراض عملية أصبحت عفا عليها الزمن في القرن الثامن عشر (ريتش، 2005). ومع ذلك كان هناك إحياء الفن المعاصر بين الفنانين والأكاديميات الأوروبية لأن الوسيط يفرض انضباطا كبيرا في دروتسمانشيب منذ الرسومات لا يمكن محوها أو تغييرها.

يتم صنع قلم سيلفربوينت التقليدي مع قضيب غرامة صغير من الفضة، مثل سلك الصائغ، الذي يتم إدخاله في قضيب خشبي. تصميم آخر هو القلم المعدني الفضة ذات الرؤوس مع نقاط على كلا الطرفين. ويرد مثال على هذا النوع في روجير فان دير وايدن سانت لوقا رسم العذراء، كاليفورنيا. 1435-40 (متحف بوسطن للفنون الجميلة). بالنسبة للقلم المعاصر، يمكن إدراج سلك الصائغ في دبوس أو قلم رصاص ميكانيكي (واتروس، 1957).

تظهر العلامات الأولية ل سيلفربوانت باللون الرمادي كنقاط معدنية أخرى، ولكن خطوط سيلفربوينت، عندما تتعرض للهواء، تشوه إلى اللون البني الدافئ. تصبح الأكسدة ملحوظة على مدى عدة أشهر. سرعة الأكسدة تختلف وفقا لمستوى التلوث في الهواء. تاريخيا، تراوحت سيلفيبوانت ستيلي على نطاق واسع في تكوين من الفضة النقية إلى سبائك بكثافة مع النحاس (أكثر من 20٪ الوزن) (دوفال، 2004؛ ريش، 2004/2005؛ ووتروس، 1957).

في العصور الوسطى، تم استخدام ميتالبوانت مباشرة على الرق المرقط لنسخ المخطوطات المضاءة أو الكتب النموذجية. على ورق غير مصقول (والورق)، سيلفيربوينت هو الضوء بشكل خاص في القيمة. ومع ذلك، منذ القرن 14th، تم استخدام سيلفربوينت بنجاح أكبر على دعم استعداد. قد يتم إعداد أرضية تقليدية مع محلول الغراء الجلد أرنب مصطبغة مع الرماد العظام، الطباشير و / أو الرصاص الأبيض. وتشمل الأسس المعاصرة جيسو الاكريليك والغواش وأوراق كليكوات المعدة تجاريا. الأسنان قليلا من إعداد الأرض يأخذ قليلا من الفضة كما يتم رسمها عبر السطح.

وقد احتوى سيلفربوينت على مجموعة واسعة من الأساليب من دقة دورر المنحنية لرسومات ريمبراندت الإيمائية. وقد أثبتت سيلفيربوينت أيضا التكيف مع الأساليب الحديثة. توماس ويلمر ديوينغ في أواخر القرن 19 صور سيلفربوينت هي نغمي أساسا، وكذلك بولا جيرارد في منتصف القرن 20 التراكيب المجردة. جيرارد “فورتيكس” (فيرواثر هاردن معرض) هو مزيج مبتكر من سيلفربوينت، غولدبوينت والألوان المائية على الكاتين المغلفة الرق (ويبر، 1985).

وعادة ما تكون سيلفربوانتس القديمة القديمة حميمة في الحجم، مع التذكير بجذور التقنية في الإضاءة المخطوطة. ومع ذلك، فإن الفنانين الحديثين استخدموا أيضا تقنية الخط الناعم للأعمال على نطاق واسع على نحو متزايد.

عودة منجم الفضة في بداية القرن العشرين، مع الرسامين قبل رافايليت، ألفونس ليجروس في انكلترا، جوزيف ميدر في النمسا وألمانيا، جوزيف ستيلا في الولايات المتحدة. هذه التقنية أصبحت أكثر انتشارا اليوم. بعض الفنانين استخدام طرف الفضة جنبا إلى جنب مع غيرها من التقنيات ولا تتردد في القيام بأعمال كبيرة.