كاتبة سينيز فيديريغو توزي (سيينا 1883 – روما 1920) هي واحدة من الشخصيات التي جعلت مدينة توسكان تشتهر في الأدب في القرن العشرين في جميع أنحاء إيطاليا. ويعرض المعرض التالي مقتطفات من رواياته الثلاث الرئيسية المستوحاة من حياته الخاصة “بيستي” (1917) و “تري كروسي” (1918) و “كون غلي أوشي تشيوسي” (1919)، والتي تربط بشكل دائم الشخصيات والمشاعر الحميمة وصف مع هذه الأماكن. وبالتالي تصبح المعالم السياحية، البانوراما وشوارع القرون الوسطى سيينا عناصر حاسمة في هذه الروائع السردية المعاصرة، فضلا عن المرادفات البصرية من توزي نفسه.

هذا الشارع، الذي كان يسمى سابقا سترادون ديجلي أورتي دي سان دومينيكو، كان اسمه فيديريغو توزي بعد الحرب

ولد فيديريغو توزي في سيينا في 1 يناير 1883 إلى فيديريكو وأنونسياتا أوتومي في فيا كافور (الآن فيا بانشي دي سوبرا)، والطريق الرئيسي لمنطقة كاموليا. وظل توزي في سيينا طوال سنواته في سن المراهقة ثم درس في فلورنسا، قبل أن ينتقل إلى روما مع عائلته في عام 1914. ومع ذلك، واصلت مسقط رأسه لعب دور رئيسي في خياله وإنتاجه الأدبي طوال حياته.

تم إنشاء لوحة في موقع ولادته، مع عبارة “فيديريغو توزي، واحد من أعظم الروائيين في إيطاليا، ولد هنا في 1 يناير 1883، في قلب مدينته”.

كان المطعم الذي يملكه والده، المعروف أيضا باسم “غيغو ديل ساسو”، في مكان قريب ووصف في رواية الكاتب سينيز الأكثر شهرة، “كون غلي أوشي تشيوسي”، تحت اسم وهمية “إيل بيسس أزورو”.

“ريستورانت إيل ساسو” كان بالقرب من أركو دي روسي في الوقت الحاضر، وبقي دون تغيير، مع نفس الاسم والفناء الحجري، الذي تحيط به الدهانات والاسطبلات.

“ظل المطعم مشغولا حتى وقت متأخر. ولكن، نحو منتصف الليل، كان الجميع متعب وصبر للراحة. إذا كان أي شخص لا يزال يجلس على طاولة، وجميع الأضواء في غرف أخرى سيتم إيقاف واحد تلو الآخر. خلع النوادل سترات العمل الخاصة بهم؛ تغير الطهاة ثيابهم “[F. توزي، 2004، كون غلي أوشي تشيوسي. ريكوردي دي أون إمبيغاتو، فيلترينيلي: ميلان، بادج 5.

يتميز عمل توتزي بعمق باستخدامه للمناظر الطبيعية كمستعارة للحياة الداخلية لشخصياته. بيترو، الشخصية الرئيسية للكون غلي أوشي تشيوسي، الذي نستطيع التعرف على المؤلف نفسه في بعض الأحيان، يصف وحدته والعجز من خلال ساعات انه ينفق ينظر إلى المشهد خارج نافذة له

“سيبقى وحده في المنزل لعدة أيام في النهاية؛ مع وجهه ضد الزجاج، في المستطيل الأزرق الضيق بين الأسطح. أن لمحة من الأزرق، حتى الآن بعيدا، جعلت منه تقريبا غاضبا. […] ثم شعر بفراغ ذلك الشعور بالوحدة داخل أحد أقدم المباني في سيينا، غير مأهولة تماما، مع البرج المزروع فوق أركو دي روسي الكئيب؛ بين المنازل المظلمة والمظللة، كل واحد يضغط على القادم؛ مع المعاطف المنحوتة من الأسلحة التي لا أحد يعترف أكثر من ذلك، من الأسر التي اختفت ”

في كتابه “بيستي”، يصف توزي مدينة مزعجة، والتي تمتد على طول الأزقة التي لم يسبق لها مثيل من ضواحي، حيث لم تعد الشخصيات لها أسماء وتقدم للقارئ مع مظهرهم القاسي والأنشطة الروتينية.

يشير توزي إلى أنه قد أقام في فيا ديل ريفي نيرو، على الأرجح سميت بعقد ورشات الكتان، التي استخدمت أو أنتجت “ريف” (“ريف”) المعزولة مزدوجة مع القطران، وتستخدم لخياطة قماش أثقل

في ذلك الوقت، كانت المنطقة تعتبر حي خشنة ومكان للبغاء، كما يتضح من البغي أن الشخصية الرئيسية التي تواجه فيا لوشيريني وسمياء فيا ديل فيرجيني، وتقع في مكان قريب.

سيينا هي الحياة اليومية توزي، مع جمالها وفرة فضلا عن الجمود وعدم وجود فرص لشاب يواجه العالم. غير أن المؤلف لم يتمكن أبدا من قطع الحبل السري الذي ربطه بالأفضل والأسوأ إلى هذه المدينة السحرية. أصبح مصطلح المقارنة وشعور الحنين محفوفة، حتى في فلورنسا وروما، الأماكن التي انتقل توزي من مسقط رأسه.

“المنازل الطويلة، الضيقة معا تعطي إحساسا بالكرب رتيبة؛ مع زقاق فونتيبيراندا مثل العديد من تشاسمز تقديم لمحة، بعيدا، من تلة خضراء تتخللها السرو الداكن. توقفوا في ساحة سان دومينيكو، متأكد من أن أحدا لن يسمعهم هناك. هناك حديقة خربت هناك مع شجرة التنوب في الوسط، والتي مجموعة من الأوغاد الشباب كانوا يتسلقون. الكنيسة هي رتيبة الأحمر، مع نوافذ طوبت والبرج متصدع من أعلى إلى أسفل. في مساحة مفتوحة بين جدران بارزة بجانب البرج، ينمو شريط من العشب على طول قوس مغلق يصل إلى السقف، ليصبح أوسع في القاع، حيث ينضم إلى الحديقة. ل جوليو، بدا وكأنه كان يتنفس كل الهواء في ساحة في نفس واحد. كان مثل صبي أمام أشياء لا يستطيع أن يفهمها، ولكنه يختلط بها جميعا “.

من 1908 إلى 1914، عاش فيديريجو توزي في بودير كاستانيتو، كما احتفلت به اللوحة على المبنى، الذي يقول: “الكاتب فيديريغو توزي عاش هنا من 1908 إلى 1914 وكتب رواية” كون غلي أوشي تشيوسي “هنا. وهكذا الأماكن والمخلوقات والمواسم من هذه الأرض، والتي كانت أكثر بعدا في ذلك الوقت، والرسوم المتحركة له الفن العظيم.

“كان المنزل خارج بورتا كاموليا، على طول الطريق الوحد من قصر بالازو دي ديافولي الذي ينتهي إلى أبعد من دير بوجيو آل فينتو، وكان هناك منزل قديم من طابق واحد مع جص أحمر ينضم إلى غرفة الضريبة على القيمة المضافة، المساكن المبنية فوق الاسطبلات “.

“ثم ذهبت للنظر في المدينة من بقعة أخرى، تقريبا على الجانب الآخر من بورتا أوفيل. رأيت مربعاتها مربعات الخضروات تدخل، مع زاوية واحدة أعلى من غيرها، بين عدد أقل من المنازل. أو واحدة تلو الأخرى، وتحول وتصنع مساحة […] وبعض أشجار الخوخ في زهر […] وبعض الزيتون يدعو كل الريف الحلو […]؛ مع الرقة التي لمستني “.

“الطرق التي تعمل في جميع الاتجاهات، تبقى قريبة من بعضها البعض، تتحرك بعيدا، يجتمعون مرتين أو ثلاث مرات، فإنها تتوقف. كما لو أنهم لا يعرفون أين يذهبون، مع المربعات الصغيرة غير متوازنة، الغارقة من دون مساحة، بسبب كل المباني القديمة عليها ”

“[…] في فصل الصيف، نحو المساء، لا يزال الضوء الفاتح الفاتح في بيازا ديل كامبو، بقايا من الظهيرة، […] في حين أن الناس عبور هذا الفضاء يبدو بعيدة في الوقت المناسب، مع صمت لا يمكن تحديده”

“المنازل المنخفضة جدا، التي تغرق تقريبا في الريف، من بورتا أوفيلي، من فونتيبيراندا، من توفي، تدعم هؤلاء إلى جانبهم، […] وأعلى النقاط هي مثل المكالمات إلى المنازل المضطرة للطاعة من أجل تجنب البقاء معزولة جدا . […] وإلا يمكنك أن تعول ما يصل إلى عشرة صفوف من السقوف، طويلة، طويلة، أعلى من أي وقت مضى: […] برج مانجيا يخرج بهدوء من كل هذا الارتباك. وفي جميع أنحاء المدينة، والزيتون والسرو جعل مساحة لأنفسهم بين المنازل. كما لو كانوا قادمين من الريف، لم يعودوا يريدون العودة ”

المعرض الذي أعدته لجنة الشباب التابعة للجنة الإيطالية لليونسكو