شين-هانغا كانت حركة فنية في أوائل القرن العشرين في اليابان، خلال فترات تايشو وشوا، التي أعادت تنشيط الفن التقليدي أوكييو-e المتجذر في فترات إيدو وميجي. حافظت على النظام التقليدي أوكيو-e التعاونية حيث الفنان، كارفر، والناشر في تقسيم العمل، بدلا من حركة ساساكو-هانجا التي دعت إلى مبادئ “ذاتيا” و “منحوتة ذاتيا” و “مطبوعة ذاتيا”، والتي وفقا للفنان، مع الرغبة من التعبير عن الذات، هو الخالق الوحيد للفن

ازدهرت الحركة من حوالي 1915 إلى 1942، على الرغم من أنها استأنفت لفترة وجيزة من 1946 حتى 1950s مستوحاة من الانطباعية الأوروبية، وأدرج الفنانين العناصر الغربية مثل آثار الضوء والتعبير عن المزاج الفردية، ولكن تركز على المواضيع التقليدية بدقة من المناظر الطبيعية، والأماكن الشهيرة، والنساء الجميلات، والممثلين الكابوكي، والطيور والزهور

[pt_view id=”69a999d5j3”]

كانت شين-هانغا (؟، و “طبعات جديدة”، و “طبعات قطع خشبية جديدة”) حركة فنية في أوائل القرن العشرين في اليابان، خلال فترات تايشو وشوا، التي أعادت تنشيط الفن التقليدي التقليدي (القرن السابع عشر – التاسع عشر) حافظت على نظام أوكييو-e التعاوني التقليدي (نظام هانموتو) حيث شارك الفنان وكارفر والطابعة والناشر في تقسيم العمل، بدلا من سوساكو-هانغا (المطبوعات الإبداعية (جيزوري)، و “المطبوعات ذاتيا” (جيزوري)، والتي بموجبها الفنان، مع الرغبة في التعبير عن الذات، هو الخالق الوحيد للفن

ازدهرت الحركة من حوالي 1915 إلى 1942، على الرغم من أنها استأنفت لفترة وجيزة من عام 1946 حتى 1950s مستوحاة من الانطباعية الأوروبية، وأدرج الفنانين العناصر الغربية مثل آثار الضوء والتعبير عن المزاجية الفردية، ولكن تركز على المواضيع التقليدية بدقة من المناظر الطبيعية ( فوكيجا)، والأماكن الشهيرة (ميشو)، والنساء الجميلات (بيجينغا)، وكابوكي الجهات الفاعلة (ياكوشا-ه)، والطيور والزهور (kachō- ه)

مصطلح شين-هانغا صاغ في عام 1915 من قبل واتانابي Shōzaburō (1885-1962)، أهم ناشر شين-هانجا، بهدف التمييز شين-هانجا من الفن الجماهيري التجاري الذي كان أوكيو-e، على الرغم من أنه كان مدفوعا إلى حد كبير بالصادرات إلى الولايات المتحدة

وقد وجهت مطبوعات شين-هانغا إلى جمهور غربي إلى حد كبير من خلال المحسوبية الغربية وفنانو الفن مثل روبرت أو مولر (1911-2003). وقد وجهت مطبوعات شين هانغا الموجهة إلى الأسواق الخارجية في المقام الأول إلى الذوق الغربي للمناظر الحنينية والرومانسية لليابان شين- هانغا يطبع ازدهر وتمتع بشعبية هائلة في الخارج في 1920s، كانت هناك مقالات عن شين-هانجا في الاستوديو الدولي، استوديو، الفن أخبار ومجلة دايجست الفن في عام 1921، شينساكو-هانغا تنرانكاي (“جديد الإبداعية طباعة معرض” ) في طوكيو تم عرض مائة وخمسين أعمال عشرة فنانين في عامي 1930 و 1936، أقيم معرضان رئيسيان شنقا في متحف توليدو للفنون في أوهايو كانتا أكبر معارض لمطبوعات شين هانغا في ذلك الوقت

وجهات النظر الحنينية والرومانسية لليابان أن الفنانين شين هنغا عرض تكشف عن الطرق الفنانين ينظرون بيئتهم الخاصة في خضم التحول معظم شين-هانجا يطبع المناظر الطبيعية (التي تشكل سبعين في المئة من المطبوعات شين-هانجا) ميزة الأماكن التي هي غامضة وهادئة قام الفنانون مثل كاواس هاسوي (1883-1957) بإنتاج الصفات الحميمة في مطبوعاتهم، وتوق إلى الجذور الريفية والهندسة المعمارية الخشبية الدافئة التي كانت تختفي في طوكيو في المناطق الحضرية