قلعة سفورزا (الإيطالية: كاستيلو سفورزيسكو) في ميلانو ، شمال إيطاليا. تم بناؤه في القرن الخامس عشر من قبل فرانشيسكو سفورزا ، دوق ميلانو ، على بقايا تحصينات القرن الرابع عشر. تم ترميمها وتوسيعها لاحقًا ، في القرنين السادس عشر والسابع عشر ، كانت واحدة من أكبر القلاع في أوروبا. أعيد بناؤه على نطاق واسع من قبل لوكا بلترامي في الفترة من 1891 إلى 1905 ، ويضم الآن العديد من متاحف المدينة ومجموعات الفن.

تحولت قلعة سفورزيسكو ، التي تم تحويلها وتعديلها على مر العصور ، بين القرنين السادس عشر والسابع عشر ، واحدة من القلاع العسكرية الرئيسية في أوروبا ؛ تم تجديد لوكا بلترامي بأسلوب تاريخي بين عامي 1890 و 1905 ، وهي الآن موطن للمؤسسات الثقافية والمتاحف الهامة. إنها واحدة من أكبر القلاع في أوروبا وأحد الرموز الرئيسية لميلانو وتاريخها.

التاريخ

المبنى
بدأ تشييد حصن بوظائف دفاعية بحتة في النصف الثاني من القرن الرابع عشر من قبل أسرة فيسكونتي ، التي احتلت سيادة ميلانو لمدة قرن تقريبًا ، حيث هزم رئيس الأساقفة أوتون فيسكونتي في عام 1277 في معركة ديسيو وطرد من ميلان الرب السابق ، نابليون البرج. في عام 1354 غادر رئيس الأساقفة الموت جيوفاني فيسكونتي الدوقية إلى أبناء أخيه الثلاثة ماتيو الثاني ، غاليزو الثاني وبرنابي.

بين عامي 1360 و 1370 ، كان لدى غاليزو فيسكونتي حصن ، يُدعى قلعة بورتا جيوفيا ، التي بنيت في بورتا جيوفيا (أو زوبيا) ، في بورتا جيوفيا (أو زوبيا) ، من اسم بورتا جيوفيا رومانا ، وهو مدخل قديم لجدران الرومانية جدران ميلان ، والتي بدورها تدين باسمها باسم جيوفيو ، وهو لقب الإمبراطور دقلديانوس. في الفترة الرومانية ، وفي نفس المنطقة التي بنيت فيها قلعة بورتا جيوفيا التي تعود للقرون الوسطى ، كانت هناك قلعة Castrum Portae Jovis التي تحمل الاسم نفسه ، وهي واحدة من القلاع الدفاعية الأربعة لرومان ميلان.

بدأت Castrum Portae Jovis بالتغطية ، بدءًا من عام 286 ، عندما أصبحت ميلانو عاصمة للإمبراطورية الرومانية الغربية ، وأيضًا وظيفة Castra Praetoria ، أو في ثكنات المشاة ، وهي إدارة عسكرية تقوم بواجبات حرس الإمبراطور الشخصي. لذلك كانت هذه المنطقة هي “كامبو مارزيو” في ميلانو ، أو المنطقة المخصصة للمريخ ، إله الحرب ، الذي كان يستخدم في التدريبات العسكرية.

فيسكونتي و سفورزا
تم توسيع قلعة بورتا جيوفيا التي يعود تاريخها إلى العصور الوسطى من قبل خلفائها: جيان غاليازو فيسكونتي ، الذي أصبح دوق ميلانو الأول ، جيوفاني ماريا وفيليبو ماريا ، الذين نقلوا أولاً الفناء من القصر الدوقي الذي يقف بالقرب من الكاتدرائية (القصر الملكي اليوم). وكانت النتيجة عبارة عن قلعة مربعة الشكل ، ذات جوانب طولها 200 متر ، وأربعة أبراج في الزوايا ، يواجه الاثنان المدينة بشكل مثير للإعجاب ، مع جدران محيطية بسمك 7 أمتار. وهكذا أصبح المبنى مقرًا دائمًا لسلالة فيسكونتي ، حيث سيتم تدميره في عام 1447 من قِبل آلوريا ريبوبليكا أمبروسيانا ، التي شكلها النبلاء في ميلانو بعد انقراض سلالة فيسكونتي حتى الموت دون أن يرثها الدوق فيليبو ماريا.

كان كابتن المرتزقة فرانشيسكو سفورزا ، زوج بيانكا ماريا فيسكونتي ، هو الذي بدأ عملية إعادة البناء في عام 1450 لجعله مقر إقامته بعد أن هدم الجمهورية واستولى على ميلان. دون معطف من الأسلحة ، حافظ سفورزا على أفعى فيسكونتي كشعار لمنزله. في ذلك الوقت كان يساوي قلعة هيت ستين في أنتويرب.

في 1452 تم استئجار فيلاريت من قبل الدوق لبناء وزخرفة البرج المتوسط ​​، الذي لا يزال يسمى توري ديل فيلاريتي ؛ فيما بعد خلفه المهندس المعماري بارتولوميو غاديو. بعد وفاة فرانشيسكو سفورزا ، خلفه ابنه غالياسو ماريا الذي واصل العمل به المهندس المعماري بينيديتو فيريني. في هذه السنوات ، بدأت حملة كبيرة من اللوحات الجدارية في قاعات المحكمة الدوقية ، التي عهد بها إلى الرسامين من دوقية ، ومن الأمثلة الأكثر قيمة على ذلك الكنيسة الدوقية حيث عملت بونيفاسيو بيمبو. في عام 1476 ، تحت ريادة Bona di Savoia ، تم بناء البرج الذي يحمل نفس الاسم.

في عام 1494 ، تولى لودوفيكو إيل مورو السلطة وأصبحت القلعة مقرًا لأحد أغنى المحاكم وأكثرها روعة في أوروبا. كان يطلق على زخرفة الغرف فنانين مثل ليوناردو دافنشي (الذي رسم عدة غرف في الشقة الدوقية ، بالإضافة إلى برناردينو زينال وبرناردينو بوتينوني) وبرامانتي (ربما لجسر صغير يربط القلعة بالشارع المغطى المسمى ) ، بينما رسم العديد من الرسامين لوحة سالا ديلا بالا توضح مآثر فرانشيسكو سفورزا. لوحة دي ليوناردو على وجه الخصوص بقايا ينسج مع فواكه وأحادية اللون من الجذور والصخور في سالا ديلي آسي ، من عام 1498 ، في حين لم يتبق شيء من نصب الفروسية الهائل إلى فرانشيسكو سفورزا ، الذي دمره الجنود الفرنسيون قبل أن يكتمل.

في السنوات التالية تضررت القلعة في الواقع من جراء الهجمات المستمرة التي تبادلتها القوات الفرنسية والميلانية والألمانية. تمت إضافة حصن ممدود يسمى “tenaglia” ، والذي أعطى اسمه إلى البوابة القريبة وربما قام بتصميمه Cesare Cesariano ، ولكن في عام 1521 ، انهار Torre del Filarete لأن جنديًا فرنسيًا عن طريق الخطأ فجر قنبلة بعد استخدام البرج كسلاح . بعد العودة إلى السلطة والقلعة ، أعاد فرانشيسكو الثاني سفورزا هيكلة القلعة وتوسيعها ، مما منحها جزءًا فاخرًا من زوجته كريستينا من الدنمارك.

تحت الاسبان وهابسبورغ
فقدت القلعة في عام 1535 (حاكم أنطونيو دي ليفا) في ظل الحكم الإسباني ، دورها كإقامة نبيلة ، والتي انتقلت إلى قصر الدوق ، وأصبحت نقطة ارتكاز القلعة الجديدة ، مقر القوات العسكرية الأيبيرية: كانت الحامية واحدة من أكبر الشركات في أوروبا ، والتي تتراوح بين 1000 إلى 3000 رجل ، برئاسة قشتالة إسبانية.
في عام 1550 بدأ العمل لتعزيز التحصينات ، بمساعدة Vincenzo Seregni: تم بناء نظام دفاعي جديد ، أول خماسي ثم سداسي (نموذجي للإغناء الحديث)): نجم سداسي الأضلاع ثم أحضر إلى 12 مع إضافة أكلات خاصة. وبذلك وصلت الدفاعات الخارجية بطول إجمالي يبلغ 3 كيلومترات ، وتغطي مساحة 25.9 هكتار تقريبًا. تم استخدام القاعات الجدارية القديمة كنجارة ومخازن ، في حين تم بناء حظائر البناء في الساحات.

في بداية القرن السابع عشر ، تم الانتهاء من العمل مع الخنادق ، التي فصلت القلعة تماما عن المدينة ، و “الطريق المغطى”.

عندما انتقل لومباردي من إسبانيا إلى هابسبورغ في النمسا ، على يد الجنرال يوجين سافوي العظيم ، احتفظت القلعة بوجهتها العسكرية. المذكرة الفنية الوحيدة للحكم النمساوي هي تمثال القديس يوحنا نيبوموك ، حامية الجيش النمساوي ، الواقع في ساحة بيازا دورمي.

التعديلات نابليون
مع وصول نابليون إلى إيطاليا ، غادر أرشيدوك فرديناند من النمسا المدينة في 9 مايو 1796 ، تاركًا حامية تضم 2000 جندي في القلعة ، تحت قيادة المقدم العقيد لامي ، مع 152 مدفعًا وإمدادات جيدة من الغبار والبنادق و الأعلاف. تم رفض الهجوم الأول غير الواقعي الذي قامت به مجموعة من المؤيدين لليعقوبي ميلانيسي ، وقد عانى من الحصار الفرنسي ، الذي استمر من 15 مايو إلى نهاية يونيو. في البداية أمر نابليون باستعادة دفاعاته ، لإيواء حامية من 4000 رجل. في أبريل من عام 1799 ، كان عليها أن تتحمل حصار القوات النمساوية الروسية التي دخلت من جديد ، ولكن بعد عام واحد ، بعد يوم من مارينغو ، أعيد تأسيس الحكم الفرنسي.

بالفعل في عام 1796 تم تقديم عريضة شعبية أولية تتطلب هدم القلعة المقصود منها أن يكون رمزا لـ “الطغيان القديم”. بموجب مرسوم مؤرخ في 23 يونيو 1800 ، أمر نابليون بهدم كلي بفعالية. تم بناؤه ابتداءً من عام 1801 ، جزئياً فقط للأبراج الجانبية وللحصول على حصون إسبانية خارج قصر سفورزا مباشرةً ، ويواجه سكانها المبتهجين.

في عام 1801 ، قدّم المهندس المعماري أنتوليني مشروعًا لإعادة صياغة القلعة بأشكال كلاسيكية جديدة بشكل واضح ، مع أتريوم مكون من اثني عشر عمودًا وتحيط به المشروع الأول لـ Foro Buonaparte: ساحة دائرية بقطر 570 مترًا تقريبًا سلسلة لا حصر لها من المباني العامة الضخمة (الحمامات ، والبانثيون ، والمتحف الوطني ، والبورصة ، والمسرح ، وبيت الجمارك) ، متصلة بأروقة افتتحت عليها المستودعات والمتاجر والمباني الخاصة. تم رفض المشروع من قبل نابليون ، في 13 يوليو من نفس العام ، لأنه كان باهظ التكلفة ، وفي الواقع ، غير متناسب مع مدينة يبلغ عدد سكانها حوالي 150،000 نسمة.

ثم تم النظر في مشروع ثانٍ ، قدمته Canonica ، والذي قصر التدخل على الجزء الوحيد الذي يواجه Via Dante الحالي (والذي لا يزال يحمل اسم المشروع الطموح: Foro Bonaparte) بينما تم استخدام المساحة الواسعة خلفه كساحة دورمي ، توج ، بعد سنوات ، من قبل أركو ديلا بيس ، من قبل كانيولا ، في ذلك الوقت مخصص لنابليون.

بعد نابليون
بعد بضع سنوات ، في عام 1815 ، تم ضم ميلانو ومملكة لومبارد فينيتو إلى الإمبراطورية النمساوية ، تحت حكم النمساويين في بيليغارد والقلعة ، المخصبة بالستائر والممرات والسجون والخنادق ، وأصبحت مشهورة للأسف بسبب تمرد ميلانو في عام 1848 (ما يسمى خمسة أيام من ميلانو) ، سوف يعطي المارشال راديتزكي أوامر بقصف المدينة بمدافعه. خلال الأحداث المأساوية لحروب الاستقلال الإيطالية ، انسحب النمساويون لبعض الوقت وانتهز ميلانو الفرصة لتفكيك جزء من الدفاعات التي تواجه المدينة. عندما كان في عام 1859 ميلان بالتأكيد سافوي ومنذ عام 1861 جزءًا من مملكة إيطاليا ، غزو السكان القلعة نهبها كعلامة على الانتقام.

بعد حوالي عشرين عامًا ، كانت القلعة موضع نقاش: اقترح العديد من سكان ميلانو هدمها لنسيان قرون من النير العسكري وقبل كل شيء لبناء حي سكني. على الرغم من ذلك ، سادت الثقافة التاريخية وقام المهندس المعماري لوكا بيلترامي بإخضاع القلعة إلى عملية ترميم واسعة النطاق تقريبًا ، والتي كانت تهدف إلى إعادة بنائها إلى أشكال سيادة سفورزا. تم الانتهاء من الترميم في عام 1905 ، مع افتتاح Torre del Filarete ، الذي أعيد بناؤه على أساس رسومات القرن السادس عشر والمكرسة للملك Umberto I الذي تم اغتياله قبل بضع سنوات. يشكّل البرج أيضًا الخلفية المنظورة لـ Via Dante الجديدة.

في أرض العرض القديمة ، تمت زراعة مئات النباتات في الرئة الخضراء بالمدينة الجديدة ، وهي Parco del Sempione ، وهي حديقة طبيعية على الطراز الإنجليزي. تم إعادة بناء Foro Bonaparte للأغراض السكنية قبل القلعة.

القرن العشرين
خلال القرن العشرين ، تم تدمير القلعة وإعادة هيكلتها بعد الحرب العالمية الثانية ؛ في التسعينات ، تم بناء نافورة كبيرة في ساحة كاستيلو مستوحاة من واحدة سبق تركيبها على الموقع تم تفكيكها في الستينيات أثناء أعمال إنشاء أول خط لمترو الأنفاق ولم يعد يعاد بعد نهاية الأعمال.

بعد الترميم ، أصبح مقر العديد من المؤسسات الثقافية. في الماضي استضافته:

معرض الفن الحديث (من 1903 إلى 1920)
مدرسة قلعة سفورسكو الثانوية للفنون التطبيقية (1906 إلى 1999)

حاليا مجمع المنازل:

بيناكوتيكا ديل كاستيلو سفورزيسكو: مجموعة غنية من اللوحات ، بما في ذلك أعمال لفيليبو ليبي ، أنتونيلو دا ميسينا ، أندريا مانتيجنا ، كاناليتو ، كوريجيو ، تيبولو
المتحف الأثري ، في قسمين ː متحف ما قبل التاريخ والمتحف المصري
متحف الفن القديم
متحف بيتا روندانيني – مايكل أنجلو
متحف الآلات الموسيقية
متحف الأثاث والتماثيل الخشبية
المجموعات المدنية للفن التطبيقي
مجموعات خارج أوروبا
الأرشيف التاريخي المدني ومكتبة تريفولزيانا ، التي تحتوي أيضًا على كود تريفولزيانو من قبل ليوناردو دافنشي
مكتبة الفن
الأرشيف المدني لميلانو
مجموعة مدنية من المطبوعات Achille Bertarelli
مجلس الوزراء المدني للرسومات
مكتبة القلعة
CASVA (مركز الدراسات العليا في الفنون البصرية)

وكذلك العديد من المعارض المؤقتة.

في عام 2005 تم الانتهاء من الترميم الأخير للفناءات والقاعات.

وصف
كما قلنا ، كما قلنا ، خلال القرن التاسع عشر ، فإن جدار التحصين الخارجي ، المسمى “Ghirlanda” ، ما نراه اليوم من القلعة هو الجزء الأقدم ، الذي بني في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. يحتوي هذا الهيكل على خطة مربعة ، بطول الجانبين مائتي متر. تتكون الزوايا الأربع من أبراج ، يتجه كل منها وفقًا لأحد النقاط الأساسية. تتميز الأبراج الجنوبية والشرقية ، التي تؤطر الواجهة الرئيسية باتجاه الكاتدرائية ، بشكل أسطواني ، في حين أن البرجين الأخريين ، اللذين يؤطيران الواجهة نحو المتنزه ، لهما مخطط مربع ويطلق عليهما “فالكونيرا” الشمال و “كاستيلانا” الغرب. لا يزال محيط القلعة بأكمله محاطًا بخندق مائي قديم ، ولم يعد الفيضان يُغرق اليوم.

تم بناء الواجهة التي تواجه وسط المدينة في منتصف القرن الخامس عشر أثناء إعادة الإعمار بتكليف من دوق فرانسيسكو. من هذه الفترة ، البرجان الجانبيان مع خطتهما المستديرة ، المغطاة بآشلار من الماس ، والتي كانت تستخدم على مر القرون كسجون ، ومن نهاية القرن التاسع عشر موطنا لخزانات المجاري المائية. في الداخل ، ما زالوا يحتفظون بآثار الأبراج المحصنة حيث تم حبس الوطنيين خلال فترة Risorgimento. إن المعارك في العصور الوسطى هي نتيجة لترميم القرن التاسع عشر ؛ في الواقع تم هدمهم لإفساح المجال للمدافع الكبيرة والمدفعية الأخرى التي تم رفعها على الأبراج ، بهدف تهديد المدينة في القرون التي كانت فيها القلعة تضم الحامية النمساوية ، كما يتضح من اللوحات التي كانت موجودة في ذلك الوقت .

برج فيلاريت
يُطلق على البرج المركزي ، وهو أطول قلعة ، وهو المدخل الرئيسي ، برج فياريت ، وهو اسم المهندس المعماري التوسكاني الذي تم تصميمه لتصميمه بواسطة دوق فرانشيسكو الأول الذي دمره انفجار في أوائل القرن السادس عشر ، إعادة بنائها في أوائل عام 1900 على موقع الاختفاء الأصلي. عهد إعادة البناء إلى المهندس المعماري لوكا بيلترامي ، وتم على أساس الصور القديمة التي تم العثور عليها في خلفية مادونا وطفل مدرسة ليوناردو المحفوظة الآن داخل القلعة ، ولوحة جدارية قديمة في كاسكينا بوزوبونيلي ، وكذلك على theig Vigevano.

في الواقع ، في الهيكل يتبع عناصر هذا الأخير ، على الرغم من أنه مبني بنسب مختلفة مما يعطيها مظهرًا أكثر ضخامة. يعلو الرجل القوي الذي يشكل قاعدته ، بخطة مربعة ، مجموعة كبيرة من المعارك التي تبرز على الأرفف الحجرية ، والتي تدعم المعارك المتشابكة. على هذا الجسد ، المغطى بسقف ، يرتفع ثانية ، أضيق ، تنتهي دائمًا في معارك غيبيلين ، صمم عليها بلترامي على مدار الساعة مع ما يسمى “سباق” فيسكونتين في الوسط ، الشمس المشرقة التي تشكل مؤسسة جيان جاليازو فيسكونتي ، دوق ميلانو الأول. يتبع الجسم الثالث ، مرة أخرى مع قاعدة رباعي الزوايا ، مع

لتتويج كل شيء ، لوجيا مثمنة يحمل قبة مدورة. وضعت زخرفة للبرج ، فوق قوس المدخل مباشرة ، نقش من رخام كاندوليا مع الملك أمبرتو الأول على ظهور الخيل ، السيادي الذي قُتل في قصر مونزا في عام 1900 ، والذي كان البرج مخصصًا له عند افتتاحه بعد ثلاثة سنوات. وفوق ذلك ، يوجد تمثال للقديس أمبروز في أيقوناته التقليدية مع الأثواب الأسقفية والسوط ، ويحيط به معاطف الأسلحة من دوقات ميلانو الستة من سلالة سفورزا: فرانشيسكو الأول ، جالاتسو ماريا ، جيان غاليزو ، لوديانكو إيل مورو ماسيميليانو وفرانشيسكو الثاني.

الأمامي والخلفي “بونتيسيلا لودوفيكو إيل مورو”
الواجهة الخلفية هي الأقدم ، حيث تتوافق مع مباني القرن الرابع عشر التي بناها Galeazzo Visconti. وهي مقسمة إلى قسمين بواسطة بورتا ديل باركو ، كما كانت المنطقة المشجرة الواقعة في منطقة كورسو سيمبيون الحالية ، والتي تستخدم كاحتياطي للصيد.

على الجانب الأيمن من القلعة يوجد Porta dei Carmini ، في حين يعود إلى الخلف ما يسمى Ponticella لـ Ludovico il Moro ، وهو هيكل جسر يربط بين الشقق الدوقية والجدران الخارجية التي اختفت اليوم. خطوطها الخارجية ، النقاء الهندسي ونعمة عصر النهضة ، تنطلق بوضوح من بقية المبنى. في الواقع يعزى مشروعه ، على الرغم من دون نتائج معينة ، إلى دوناتو برامانتي ، الذي كان في محكمة مور من أواخر السبعينات من القرن الخامس عشر. يتكون وجهها الرئيسي من لوجيا طويلة تشغل كامل طولها ، مع غطاء عالٍ مدعوم بأعمدة حجرية ناعمة رفيعة. في غرف هذا الجسر ، سجلات الأيام ، روى لودوفيكو حدادا على زوجته الحبيبة بياتريس ديستي ، ثم دعا لهذا السبب “Salette Nere”

على الجانب الأيسر ، إلى جانب بورتا دي سانتو سبيريتو ، توجد بقايا رافيل ينتمي إلى تحصينات غيرلاندا ، التي تظل بقاياها مرئية أيضًا على الجانب المواجه لمتنزه سيمبيون.

موكب الأرض
يحتوي الرباعي الحالي للقلعة على ثلاث محاكم متميزة: ساحة العرض الكبيرة ، والتي يطلق عليها لأنها كانت تهدف إلى إسكان القوات المتمركزة في القلعة ، وساحة روشيتا والمحكمة الدوقية ، والتي شكلت الإقامة الفعلية للدوقات قبل ثم الحكام. يتم فصل المحكمتين عن أرض العرض بواسطة الخندق الميت ، وهو جزء من خندق العصور الوسطى القديم حيث توجد أساسات قلعة بورتا جيوفيا.

يشغل الجانب الأيسر من أرض العرض ما يسمى بالمستشفى الأسباني ، الذي تم بناؤه عام 1576 لإيواء القلاع المصابة بالطاعون ، والتي تم ترميمها في عام 2015 من أجل نقل Rondanini Pieta of Michelangelo. بدلاً من ذلك ، يستخدم الجانب الأيمن من الميدان كعرض لمدينة النهضة من ميلانو. على وجه الخصوص ، تم إعادة تجميع مرتفعات مبنيين من القرن الخامس عشر تم هدمهما في بداية القرن العشرين. تأتي الواجهة إلى يمين باب السيارة ، مع رواق به أعمدة وطابقان علويان بنوافذ مقوسة ، من Malastalla ، حيث كانت السجون في ميلانو القديمة ، قبل كل شيء ، متجهة إلى السجون المعسرة ، الموضوعة في Via Orefici ، قمعت في عام 1787 عندما تم نقل السجناء إلى قصر نقيب العدل. تم نقل الواجهة ذات الزخارف الفخارية الأصلية هنا في الثلاثينيات بعد هدم مبنى السجن القديم. بدلاً من ذلك ، كانت الواجهة الجانبية تابعة لإقامة من القرن الخامس عشر في Via Bassano Porrone ، تم تدميرها في عام 1902 مع إعادة تنظيم Cordusio.

في وسط أرض العرض يوجد تمثال للقديس يوحنا في نيبوموك الباروكي ، بتكليف من آخر رب القلعة ، أنيبال فيسكونتي دي بريغنانو ، في عام 1729.

لا روكيتا
بالقرب من تمثال سان جيوفاني نيبوموسينو (من شعب ميلانو يدعى سان جيوفاني لا أكثر ولا أقل) ، يؤدي الباب إلى فناء محكمة الدوق ، مستطيل الشكل ومعه رواق من ثلاثة جوانب.
على الجانب الآخر يوجد Rocchetta ، الجزء الأكثر حصانة من القلعة التي لجأ إليها سفورزا في حالة الطوارئ. وهي تتألف من ساحة فناء مربعة ، بأربعة جوانب بطول خمسة طوابق. في الأصل كان له مدخل واحد فقط ، يتكون من جسر يتقاطع مع الخندق الميت مما يسمح بالوصول من أرض العرض. تم فتح الممر الضيق إلى المحكمة الدوقية في وقت لاحق فقط. الجوانب الأربعة للمحكمة ليست موحدة في الأسلوب والديكور ، ولا حسب فترة البناء. كانت الستائر الأولى والثانية التي صعدت نحو الخارج من القلعة ، وتمثل ارتفاعًا متجانسًا. هناك رواق كبير يعمل على مستوى الأرض مدعومًا بأعمدة حجرية تدعم الأقواس الدائرية ، في حين توجد ثلاثة أوامر من النوافذ: شريط أول من الفتحات المستطيلة الصغيرة ، متبوعًا بمجموعة من النوافذ الضخمة الكبيرة الحجم وأخرى أصغر حجماً على نطاق أصغر ، مع إطارات من الطين. يقدم الجناحان الأخيران ، المضافان في وقت Moor ، ارتفاعات مختلفة: الجانب نحو المحكمة الدوقية هو أيضًا رواق ، له ترتيب رابع من الفتحات ، في حين يتميز الجانب باتجاه أرض العرض ، غير مقنطر ، من عصابة من الأقواس الصغيرة بدعم من الرفوف الحجرية.
أبرزت الترميمات الحديثة الزخارف الأصلية التي تشبه الكتابة على الجدران للتجصيص من الواجهات والأطر الجدارية للفتحات التي تحاكي زخارف التراكوتا. ذات جمال خاص هي اللوحات الجدارية المزخرفة بأشكال زخرفية على الأقبية ، والعواصم الحجرية.

من بين ديكورات عصر النهضة بعض معاطف الأسلحة مع العديد من الشركات التابعة لعائلتي Visconti و Sforza ، بما في ذلك:

الحمامة التي تحمل شعار “A bon droit” (بحق) ، تُنسب إلى فرانشيسكو بيتاركا ، الذي كان سفيراً لجيان غاليزو ، رغبة في السلام والشرعية للدوقية.
وقد مرسو مع شعار “Ich vergies nicht” (أنا لا أنسى) ، تحذير لكبح الاندفاع والغطرسة.
التاج الدوقي عبره فرعين متشابكين من النخيل والزيتون ، وهما رمزان للسلام والتواضع ، وتعهد فيليبو ماريا فيسكونتي.
فيلترو مربوطة بيد إلهية إلى شجرة ، مؤسسة فرانسسكو سفورزا.

يتم الدفاع عن الروكيتا بواسطة برجين: برج بونا دي سافويا ، بين الروكيتا وساحة دارمي ، وبرج الكنز أو قلعة كاستيلانا ، في الركن الغربي للقلعة.
تم بناء برج بونا المزعوم في عام 1477 ، خلال ولاية دوقة بييدمونت الأرامل بعد اغتيال زوجها غالياسو ماريا في 26 ديسمبر من العام السابق ، كما هو مذكور على الشعار الرخامي الكبير الملصق على البرج. إنه ينتمي إلى أعمال الدفاع التي بنيت خلال فترة عدم اليقين السياسي التي تزامنت مع حكومة شيكو سيمونيتا والدوقة بونا ، نيابة عن ابنه جيان غاليزو ، الذي كان عمره سبع سنوات فقط.
في الزاوية المقابلة ، برج كاستيلانا. يُعرف هذا البرج أيضًا باسم الخزانة باسم كنز الدوقية ، الذي يتكون من عملات معدنية ومعادن ثمينة ومجوهرات ومجوهرات وصفها سفراء ذلك الوقت الذين تم قبولهم بالزيارة وتم حراستها في الصالات بالطابق الأرضي. ولحراسة الغرفة ، توجد لوحة جدارية عليها صورة آرغو ، الوصي الأسطوري الذي لم ينام أبدًا ، يغلق عينين فقط من مائة عين في وقت واحد. يعود تاريخ عصر النهضة ، الذي فقد رأسه للأسف أثناء إعادة بناء قبو القاعة ، إلى نهاية القرن الخامس عشر ، وقد نسب إلى برامانتي أو تلميذه برامانتينو بشكل مختلف.

المحكمة الدوقية
تقع شقق الدوقات ونقطة حياة البلاط خلال عصر النهضة في ما يسمى الآن كورت دوكال.
المحكمة على شكل حرف U وتحتل المنطقة الشمالية من القلعة. تم بناؤه وتزيينه في النصف الثاني من القرن الخامس عشر بشكل أساسي من قِبل غاليزو ماريا سفورزا ، الذي جاء للإقامة هنا منذ زواجه من بونا عام 1468 حتى وفاته ، ولودوفيكو إيل مورو الذي كان يقيم هناك خلال العشرين عامًا بأكملها من دوقية. .
على الرغم من أن أضرارًا تم تغييرها وتغييرها في القرون الأربعة التالية التي تحولت فيها إلى ثكنات ، فقد أعادت ترميمات القرن التاسع عشر إعادة بناء مظهرها وزخارف عصر النهضة.
الجانبان الأطول من الفناء مغطيان بملصقات خفيفة ذات زخارف مخدوشة ، والتي تفتح على مستويين من الأوجاف مع إطارات تراكوتا مزخرفة ، تم ترميمها على أساس أفضل الإطارات المحفوظة للإطارات.
يتكون الجانب السفلي من ما يسمى بورتيكو ديل إلفانتي ، وهو رواق متناغم تدعمه أعمدة حجرية تضم لوحة جدارية باهتة تصور حيوانات غريبة بما في ذلك أسد وفيل. تحت الرواق وضعت اليوم علامة مميزة ، بالأحرف اللاتينية ، التي وقفت أمام “العمود سيئة السمعة” في ساحة فيترا اليوم. كان العمود قد أقيم في عام 1630 على موقع منزل جيان جياكومو مورا ، الذي اتهم ظلماً بأنه انتشر الطاعون باعتباره “انتور” ، ولهذا تعرض للتعذيب والإعدام ، كما رواه أليساندرو مانزوني في كتابه عن العمود الشهير. . تم هدم العمود في عام 1778.

هناك سلم كبير يقع بجوار باب باركو يتيح الوصول إلى الطابق الثاني. يتألف من خطوات منخفضة ، بحيث يمكن السفر به على ظهور الخيل ، ويؤدي إلى Loggia of Galeazzo Maria ، وهي بيئة أنيقة مدعومة بأعمدة رفيعة ، مفتوحة على الملعب. تُعزى هندسة لوجيا ، على طراز عصر النهضة ، إلى المهندس المعماري المدرب من توسكانا بينيديتو فيريني (؟ – ساسو كورفارو ، 1479) ، الذي عمل لديوك غاليزو ماريا في خمسينيات القرن السادس عشر.
على الجدار الذي يفصل المحكمة الدوقية عن روتشيتا ، يوجد نافورة صغيرة من طراز عصر النهضة مزينة بمؤسسات Sforza و Viscontee. توجد نافورة أخرى ، مع حوض مزدوج ، في التراكوتا ، في الفناء المتجانس ، المنحوت على طراز كنيسة بيلينزونا.

استعادة
بالإضافة إلى تعزيز السلامة الهيكلية لقلعة سفورزا ، تهدف عملية الترميم المعقدة التي بدأت في عام 2010 إلى مواءمة الترميمات السابقة ، بدءًا من عمليات بلترامي في نهاية القرن التاسع عشر إلى تلك التي قامت بها BBPR (Banfi ، Belgiojoso ، Peressutti ، روجرز) استوديو في 1950s. كما أبرزت الأعمال الحديثة ونُظّفت الجص والرسم على الجدران التي تعود إلى القرن التاسع عشر على جدران ملعب دوقال وعلى واجهة المبنى الذي يضم أرشيف “طباعة أخيل” ، وهو مطبوع للألبوم.

برج فيلاريت
أعيد بناؤه من قبل لوكا بيلترامي وافتتح في عام 1905 ، تم توحيد البرج وتنظيفه مؤخرًا. خلال أعمال الترميم ، حول القبة المثمنة ، تم العثور على أسماء الرياح (SEPTENTRIO ، EURUS ، CHAURUS ، FAVONIUS ، APHRICUS ، AUSTER ، SOLANUS ، AQUILO). يوحي هذا الاكتشاف أن بلترامي تصور المبنى باعتباره برج توري دي فينتي (برج الرياح).
أدت أعمال الترميم إلى تنظيف الرخام والزخارف المرسومة ، والتي اختارها Beltrami لتزيين البرج. من بين معاطف سفورزا المعلقة على تمثال القديس أمبروز ، بالأحرف الأولى المرسومة من اللوردات في ميلانو ، واحدة من الأحرف الأولى من بياتريس ديست (BE) بجانب ماركات لودوفيكو إيل مورو (LU). بما أن بياتريس هي زوجة سفورزا الوحيدة التي يتم الاحتفال بها على البرج ، فمن المفترض أن لوكا بيلترامي أراد أن يترك توقيعه الخاص على القلعة (لوكا بيلترامي: لو يو).

المستشفى الاسباني
عندما تم اتخاذ القرار في عام 2012 بنقل Pietà Rondanini ، آخر تحفة Michelangelo ، إلى موقع آخر ، وقع الاختيار على المستشفى الإسباني. بدأ العمل الهيكلي وترميم المبنى التاريخي واللوحات الجدارية التي تعود إلى القرن السادس عشر في عام 2013. وتم إحضار أقسام كبيرة من الزخارف بما في ذلك معاطف من الأسلحة وعوارض فو مزينة بالأكاليل التي تحمل أسماء الرسل بالإضافة إلى نقوش مع نقش عقيدة الرسول. للضوء. بالإضافة إلى ذلك ، تم العثور على آثار للمذبح الذي احتفلت فيه بالوظائف الدينية للمستشفى.

روشيتا
أثناء العمل على قبو أروقة روتشيتا في عام 2012 ، ظهرت زخارف بتكليف من لوكا بيلترامي أثناء ترميم أواخر 1800s. تم الكشف عن سلسلة من أشعة الشمس المشهورة ، مثل Viscontis و Sforzas. وقد كلف المهندس المعماري العمل بالحرفيين المهرة الذين استخدموا تقنيات التصوير الجدارية وشبه الجدارية لتنفيذ الزخارف. بالإضافة إلى ذلك ، أدت عملية الترميم إلى استعادة الرسومات على الجدران الخارجية وتمييز أعمال القرن الخامس عشر الأصلية عن إضافات بلترامي. تم الكشف عن آثار لرسختين جصيتين أخريين في الرواق ، أحد اللوحات الجدارية المزخرفة بزخرفة رائعة على طراز عصر النهضة وأخرى من معطف من الأسلحة قابل للاحتلال الأسباني.

سالا ديلي آسي
في عام 1893 ، بعد فترة طويلة وصعبة للقلعة ، أعيد اكتشاف الزخارف التي رسمها ليوناردو دافنشي في عام 1498 والتي تصور كوخاً من أشجار التوت المتشابكة التي تدعمها جذوع ضخمة وجذور سميكة. خضعت الغرفة لترميم شامل ، يشرف عليه مباشرة بلترامي وينفذه الفنان ، إرنستو روسكا. تمت تغطية الجزء الأحادي من الزخارف في الركن الشمالي للغرفة والذي تم اعتباره حتى الآن في الفترة الإسبانية ، خلال أعمال أواخر القرن التاسع عشر. بين عامي 1954 و 1956 ، في وقت إعادة الإعمار بعد الحرب ، عُزيت هذه القطعة أحادية اللون إلى ليوناردو. قرر استوديو BBPR (Banfi ، Belgiojoso ، Peressutti ، Rogers) ، الذي ترأس المشروع ، تركه مرئيًا. إدانة بالإجماع من قبل مؤرخي فن بلترامي قادت استعادة العمل الشاقة ، والتي تميزت باستخدام الألوان الزاهية في رواج في أوائل القرن العشرين ، قرار التراجع جزئيًا عن تدخله. بدأ تحليل متعمق لحالة الحفاظ على اللوحات في عام 2006 عملية ترميم معقدة في عام 2013 كشفت بعد عامين عن شظايا أحادية اللون جديدة.