الطابق الثاني ، متحف لقطات غرناطة

تم تخصيص الغرف لتطوير متحف جرافيك لتاريخ غرناطة ، يتماشى إلى حد كبير مع المتاحف المحلية التي تم إنشاؤها حول هذا الوقت في إسبانيا. كان أنطونيو غاليغو بورين مروج أو مهندس هذا المشروع الأول للأخطاء في علم الآثار والألفاظ الخاطئة ، وقد تمكن من جمع مجموعة كبيرة من الأشياء ذات موضوع غرناطة. تم تنظيم هذه الأشياء من خلال تاريخ إعادة البيئة في تسلسل زمني بدأ في القرن السادس عشر وانتهى في القرن العشرين.

بعد ترميم عميق للمبنى ، الذي تم الانتهاء منه في العقد الأخير من القرن العشرين ، وضعت خطة لإعادة توجيه صورته نحو متحف يحتوي على محتوى أكثر تحديداً ، وبالتالي نوع جديد من مساحة المعارض التي تركز حول غرناطة في القرن 19 تم إنشاؤه. في جميع مساحات المعرض في المبنى التاريخي ، يعرض المتحف الذي يتم تقديمه في الزيارة رؤية قوية لتلك الأحداث والمفاهيم التي صادفت القرن التاسع عشر.

في الطابق الثاني من المنزل ، واحدة من أكثر الغرف روعة في هذا المنزل: ذا جولدن بلوك. يتكون هذا السقف المُغطى على سقف القاعة الرئيسية من نقوش من شخصيات ذات صلة من الفتح في غرناطة وكتابة صغيرة في القشتالية القديمة عن مآثر كل منها ، وتشكل بنية تشبه لوحة الشطرنج. من بينهم الملوك الكاثوليك والعديد من المحاربين المسيحيين.

قاعات المعرض

الغرفة الأولى
عينة من الرسوم البيانية والأدبية المختلفة لمدينة غرناطة.

تبدأ الغرفة 1 الجولة بنهج لصورة المدينة ، يتم نقلها بمرور الوقت من قبل العديد من الفنانين الذين ساهموا في إصلاحها ، ليس فقط محليًا ولكن في جميع أنحاء العالم.

في الغرفتين التاليتين ، يتم شرح عنصر أساسي في فهم هذه اللحظة التاريخية للمدينة ، الاستشراق ، والتي كانت تحظى باهتمام عالمي شهير في غرناطة ، قصر الحمراء.

الغرفة الثانية الاستشراق (1):
الموضوع المفضل في الرومانسية.

الغرفة الثالثة الاستشراق (2):
تمثيل لمفهوم الشرق ، الذي سيصل إلى ذروته في القرن التاسع عشر. كتب السفر التي تنشر الذوق الغريب والعصور الوسطى ، مما يجعل مدينة غرناطة الهدف والبحث عن تلك القيم ، كونها مدينة يتلاقى فيها الشرق والغرب ، لتكون مرجعا للشعراء والرسامين والموسيقيين وكتاب مكانة خوسيه زوريلا 5 الذي حول قصيدته غرناطة إلى واحدة من أهم القصائد الشرقية المتعلقة بالرومانسية. 6 من العوامل الأخرى الموضحة ظهور دراسات المستشرقين ، مع شخصيات مثل فرانسيسكو خافيير سيمونيت وليوبولدو إجويلاز وغاسبار ريميرو وميغيل لافوينتي ألكانتارا وأنطونيو ألماجرو كارديناس وإنشاء جمعية أصدقاء الشرق التاريخية والتاريخية واستعادة لا. قصر الحمراء ، يضم أول نظريات الحفظ.

الغرفة الرابعة المسافرون:
بفضل ماضيها الثقافي الغني وقربها الجغرافي ، نظرًا لوجودها في زمن آخر وماضيها الإسلامي ، أصبحت مدينة غرناطة مكانًا للزيارة في نهاية القرن التاسع عشر ، حيث قصر الحمراء وبقية المدينة ، التي لا تزال تحتفظ تخطيط المدينة القديمة ، أصبحت واحدة من الأساطير العظيمة الرومانسية. بعض هؤلاء المسافرين كانوا كتابًا أو رسامين أو ناشرين في غرناطة في جميع أنحاء أوروبا من خلال قصصهم أو نقوشهم أو المطبوعات. البيئة التي يمكن أن يجدها هؤلاء المسافرون عند وصولهم إلى المدينة تم إعادة تكوينها.

تكملة ما ورد أعلاه هي غرفة 4 ، مخصصة لتذكير المسافرين الذين وصلوا إلى غرناطة طوال القرن 19. المسافرين الأجانب ، مثل واشنطن ايرفينغ ، والذي يتم عرض صورة له ، مثل الأسبان.

غرفة V-VI. الفنون الصناعية:
عينات من فخار الفالوزا ، التي تم إنتاجها في حي البايسين (7) ، ومنحوتات صغيرة ، تُعرف باسم “الطين” للمسافرين وبرجوازية غرناطة.

تركز الغرفتان 5 و 6 على الفنون الصناعية في غرناطة: الطين ، والأعمال المعدنية ، وأقمشة الألبوجارينوس ، والفوانيس النحاسية ، وقبل كل شيء ، سيراميك Fajalauza.

الغرفة السابعة. و costumbrismo:
تركز costumbrismo من القرن التاسع عشر في أنواع شعبية مثل قطاع الطرق والبائعين ، وبشكل رئيسي ، الغجر في Sacromonte ، لأنها كانت منطقة جذابة بشكل خاص للمسافرين والكتاب في ذلك الوقت. كانت غرناطة منطقة محيطية ولم يتم تحديثها إلا قليلاً ، ولأنها أصبحت وجهةً لا مفر منها ، فقد أصبح شعبها مشهورًا أيضًا بالكتب واللوحات والصور الفوتوغرافية والمطبوعات ، على الرغم من أن الصورة المنقولة لم تكن رؤية للواقع ، ولكنها رؤية أكثر رومانسية.

يحتل Costumbrismo مكانًا بارزًا في الثقافة الإسبانية في القرن التاسع عشر ، وهو ما ينعكس في الغرفة 7 ، حيث الأساطير العنصرية للشعب الإسباني هي أبطال ، مع إشارة خاصة إلى غرناطة: مصارع الثيران المولود في غرناطة (Frascuelo) (1885 م) ، بندق البندق ، الغجر في كهوف ساكرومونتي ، إلخ.

متحف لقطات غرناطة
Casa de los Tiros هو متحف وممتلكات يقع في مدينة غرناطة الإسبانية ، مجتمع مستقل في الأندلس. يقع في حي Realejo ، في شارع Pavaneras. اسمها يرجع إلى القطع المدفعية في معاركها. وهو حاليا مقر متحف كاسا دي لوس تيروس في غرناطة. لعدة سنوات ، استضافت أيضا أثينا غرناطة.

كان المتحف ينمو مع أعمال مثل الرسوم والمطبوعات والطباعة الحجرية والصور الفوتوغرافية والخطط والحرف اليدوية المحلية مثل الطين والفوانيس والمنسوجات والخلفيات الببليوغرافية في غرناطة ، والسفر ، والمسلسلات ، والكتيبات ، والملصقات أو الصحف ، التي تبرع بها الأفراد الذين يصنعون تصل أموال هذا المتحف.

أظهرت معايير الاختيار الخاصة بالكائنات إحساسًا عميقًا بالمستقبل ، نظرًا لتركيز الجهود على استعادة الرسومات والنقوش والطباعة الحجرية والصور الفوتوغرافية والرسومات وقطعًا من الحرف اليدوية المحلية مثل الأواني الخزفية ومصابيح الشوارع والأقمشة وما إلى ذلك. كما تم جمع وثائق السفر وسلسلة المنشورات والكتيبات وما إلى ذلك. اكتمل هذا الجهد الكبير لتنظيم المتحف بجمع ، من خلال شراء أو التبرع ، المحفوظات الخاصة من الأفراد الذين كانوا في الحياة الثقافية في غرناطة. يتبرع غاليغو بورين بأرشيفه الشخصي لهذا المتحف.

في تصميم متحف Casa de los Tiros ، توجد العديد من القاعات ذات الأهمية الخاصة ، مثل تلك المخصصة للمسافرين الرومانسيين ، والتي تتمحور حول شخصية واشنطن إيرفينج ؛ قاعة الفن الصناعي ، والتي تستوعب قيمة وأهمية الحرفية المحلية ؛ أو القاعة المخصصة لعالم الغجر ، والقاعة الوحيدة المكرسة لمثل هذه المجموعة البشرية الهامة في ذلك الوقت.

يجب أيضًا الإشارة إلى الأهمية التاريخية للمبنى ، على وجه الخصوص ، البرج أو الهيكل الرئيسي الذي يتم فيه عرض المنزل ، كمثال على الهندسة المعمارية من القرن السادس عشر. بناءً على ماضي إسلامي ، تم تحويل البرج بواسطة مالكه ، Gil Vázquez Rengifo ، في القرن السادس عشر ، حيث طور برنامجًا رمزيًا مثيرًا له مرتبطًا ببطل تمجيده في العصور الوسطى والانتقال إلى الحداثة في هذه العملية.

مجموعة
يوفر المتحف للزائرين ثلاث جولات من مرافقه. أولاً ، خط سير الرحلة الرئيسي ، من غرفة إلى أخرى ، بدءًا من الفناء المركزي وصعود الدرج إلى الطوابق المختلفة. ثانيًا ، يمكن للزائر اختيار وجهة نظر موضوعية أو ترتيبًا زمنيًا بحتًا ، وذلك بفضل مرونة منهجه في علم الآثار. أخيرًا ، يُقترح خيار ثالث يتألف من زيارة المبنى نفسه نظرًا لقيمته المعمارية ، مع التركيز على تفرد البرج والفناء والحديقة التي يمتلكها المنزل ، مع لفت الانتباه إلى مفهومه المكاني كمنزل غرناطة نموذجي.

نظرًا لطبيعة أموال المتحف والعصر الذي ينتمون إليه ، اختار القرن التاسع عشر تركيز خطاب المعرض الدائم في هذه الفترة التاريخية ، بهدف تمديد هذا الحد الزمني في المستقبل والاعتراف به. من الممكن دائمًا استخدام قاعة المعارض المؤقتة كمكمل للتوسع بالتفصيل في الجوانب المتعددة لخطاب المتحف.

من خلال معرفة ثراء المجموعة المعروضة ، من السهل اقتراح أو القيام بطرق أو زيارات أخرى من وجهات نظر أخرى ، مثل الرؤية التسلسلية البحتة أو إمكانية متابعة تاريخ وتطور مختلف التقنيات الفنية مثل الطباعة أو التصوير الفوتوغرافي.

أخيرًا ، يوصى بشدة بالزيارة التي يكون فيها بطل الرواية هو المبنى الذي يبدأ بمساحات المتحف التي تتذكر ماضيه كقصر لجيل فاسكويز رينجيفو ولاحقًا غرناطة فينيجاس أو ماركيز كامبوتيجار ، حيث يتم الاحتفاظ بالمدخل. مع لوحات الحيوانات على السقف. بعد الدرج الرئيسي ، حيث يتم عرض مجموعة من صور الملوك الإسبان لبيت النمسا من Generalife ؛ الدرج الصغير من القرن السادس عشر مع اللوحات الجدارية لفضائل ؛ وأخيراً ، الساحة الذهبية ، القاعة الرئيسية للمبنى ، والتي تحتفظ ببقايا اللوحات الجدارية والجدار الخشبي الغني المزين بأشكال من أهم الشخصيات في تاريخ إسبانيا حتى عهد الإمبراطور كارلوس الخامس.