يمنحك المنحدر الثاني (الذي يتكون من سلالم متسلسلة) من Scala d’Oro الوصول الرئيسي. يقع الطابق الرئيسي للمبنى في الشمال ، بين ريو دي بالازو والفناء الداخلي ، والغرف المخصصة للدوج ، وإلى الجنوب ، بين الفناء الداخلي والرصيف ، والموجهة للاجتماعات والتصويت من قبل Maggior Consiglio. الإمكانيات الأخرى للوصول إلى الطابق هي الدرج الذي يربط الهبوط الثاني لـ Scala d’Oro بالمتحف الأثري السابق و Scala dei Censori ، الذي تم بناؤه عام 1522.

Liagò.
في اللهجة البندقية تعني liagò شرفة أو شرفة محاطة بالزجاج. كان هذا المثال الخاص نوعًا من الممر ومكان الاجتماع للأعضاء الأرستقراطيين في المجلس العظيم في الفترات الفاصلة بين مناقشاتهم حول الأعمال الحكومية. يرجع تاريخ سقف الحزم المرسومة والمذهبة إلى منتصف القرن السادس عشر ، في حين أن اللوحات على الجدران تعود إلى القرنين السابع عشر والثامن عشر. كما يحتوي المعرض على ثلاثة أعمال نحتية هامة: آدم وحواء وحامل الدرع. هذه هي النسخ الأصلية التي نحتها أنطونيو ريزو بين عامي 1462 و 1471 لتزين واجهات بوابة فوسكاري في باحة القصر.

غرفة Quarantia المدني فيكيا
يبدو أن مجلس الأربعين (خارانتيا) قد أنشأه المجلس العظيم في نهاية القرن الثاني عشر وكان أعلى محكمة استئناف في الجمهورية. في الأصل كان هناك مجلس واحد وأربعين رجلاً يتمتع بسلطة سياسية وتشريعية كبيرة ، وكان قرناتي خلال القرن الخامس عشر مقسماً إلى ثلاثة مجالس منفصلة: المجرم الجنائي (للجمل في ما نسميه القانون الجنائي) ؛ the Varantia Civil Vecchia (للأعمال المدنية في البندقية) و Quarantia Civil Nuovo (للإجراءات المدنية داخل أراضي البر الرئيسي للجمهورية). تمت استعادة هذه الغرفة في القرن السابع عشر. جزء فريسكو على يمين المدخل هو البقية الوحيدة للديكور الأصلي. اللوحات المعلقة هنا تعود إلى القرن السابع عشر.

غرفة Guariento
يرجع الاسم الثاني إلى حقيقة أن هذه الغرفة كانت مرتبطة ذات مرة بالأسلحة من خلال درج ، والاسم الثاني لحقيقة أنها تضم ​​الآن لوحة جدارية مرسومة لقاعة المجلس العظيم للفنان بادريان غوارينتو حوالي عام 1365. دمرت بالكامل تقريبا في حريق 1577 ، في عام 1903 ، تم اكتشاف بقايا تلك اللوحة الجدارية تحت لوحة كبيرة من إل باراديسو التي كلفت تينتوريتو لرسم لنفس الجدار. لوحة جوارينتو ، أيضًا ، تصور الجنة. في الوسط يوجد العذراء متوجة تتوج بالمسيح ، بينما ، إلى أقصى اليسار واليمين ، هي أيديول مثل تلك من واجهة الكنيسة الرواق ، والتي يمكن للمرء أن يرى أرقام البشارة: الملاك جبرائيل على اليسار ، و مريم العذراء على اليمين. الملائكة يلعبون آلات موسيقية تحيط بالشخصيات المركزية ويظهر الإنجيليون أمام العرش. يتم تصوير القديسين والأنبياء والشهداء جنبا إلى جنب في الأكشاك الفردية مع الزخرفة القوطية. خفضت حرارة النار الشظايا المتبقية إلى أحادية اللون القريبة ، بينما في الأماكن التي سقط فيها الجص ، يمكن للمرء أن يرى الآثار الحمراء للرسم الأولي. ما لدينا الآن يعطي فكرة كافية بالكاد عما يجب أن يكون عمل فاخر ، متلألئ بالألوان والتذهيب.

غرفة المجلس العظيم
تمت إعادة هيكلة الغرفة في القرن الرابع عشر ، وتم تزيينها بلوحة جدارية من قبل Guariento وفي وقت لاحق مع أعمال أشهر الفنانين في هذه الفترة ، بما في ذلك Gentile da Fabriano و Pisanello و Alvise Vivarini و Carpaccio و Bellini و Pordenone و Titian. يبلغ طولها 53 متراً وعرضها 25 متراً ، وهي ليست فقط أكبر الغرف وأكثرها مهيبة في قصر دوجي ، ولكنها أيضاً واحدة من أكبر الغرف في أوروبا. هنا ، عقدت اجتماعات المجلس العظيم ، وأهم هيئة سياسية في الجمهورية. مؤسسة قديمة جداً ، هذا المجلس مكوَّن من جميع الأعضاء الذكور من العائلات الفينيسية الأرستقراطية الذين تزيد أعمارهم عن 25 عاماً ، بغض النظر عن وضعهم الفردي أو مزاياه أو ثروته. ولهذا السبب ، وعلى الرغم من القيود التي فرضها مجلس الشيوخ على سلطاته على مر القرون ، استمر النظر إلى المجلس العظيم باعتباره معقلا للمساواة بين الجمهوريين. وللمجلس الحق في أن يدعي جميع السلطات والهيئات الأخرى للدولة عندما يبدو أن صلاحياتهم مفرطة وتحتاج إلى التشذيب. وكان ما بين 1200 و 2000 من النبلاء الذين جلسوا في المجلس يعتبرون أنفسهم حراسا للقوانين التي كانت أساس جميع السلطات الأخرى داخل الدولة. تضم هذه الغرفة أيضًا المراحل الثانية في انتخاب دوجي الجديدة ، والتي في المراحل اللاحقة سوف تمر في Sala dello Scrutinio. كانت إجراءات التصويت هذه طويلة ومعقدة للغاية لإحباط أي محاولات للغش. كل يوم أحد ، عندما رن أجراس القديس مرقس ، كان أعضاء المجلس يتجمعون في القاعة مع Doge يترأسوا وسط المنصة ، ويشغل مستشاروه صفوفًا مزدوجة من المقاعد التي كانت تدور طوال مدة الغرفة.

بعد فترة وجيزة من اكتمال العمل في القاعة الجديدة ، أضر الحريق الذي وقع عام 1577 ليس فقط في هذه القاعة بل أيضا في قاعة Sala dello Scrutinio. تمت استعادة الضرر الهيكلي قريبًا ، مع احترام التصميم الأصلي ، وتم الانتهاء من جميع الأعمال في غضون بضع سنوات ، وتنتهي في 1579-80. تضمنت زخرفة الهيكل المستعاد فنانين مثل Veronese و Jacopo و Domenico Tintoretto و Palma il Giovane. وقد زينت الجدران بقصص من تاريخ البندقية ، مع إشارة خاصة إلى علاقات المدينة مع البابوية والإمبراطورية الرومانية المقدسة ، في حين تم تزيين السقف بالفضائل والأمثلة الفردية للبطولة البندقية ، ولوحة مركزية تحتوي على تمجيد استعاري الجمهورية. في مواجهة مجموعات من ستة أشخاص ، تصور اللوحات الجدارية الاثنتا عشرة أعمال البسالة أو حوادث الحرب التي حدثت خلال تاريخ المدينة. مباشرة تحت السقف يدير إفريز مع صور من الكلاب الـ 76 الثانية (يمكن العثور على صور الآخرين في سالا ديلو سكْرُينيو) ؛ بتكليف من Jacopo Tintoretto ، فإن معظم هذه اللوحات هي في الواقع أعمال ابنه ، دومينيكو. يحمل كل دوجي شريطًا يحمل إشارة إلى أهم إنجازاته ، في حين أن دوجي مارين فاليرو ، الذي حاول انقلابًا عام 1355 ، يمثله ببساطة قطعة قماش سوداء (خائن للجمهورية ، لم يكن محكومًا عليه بالإعدام فقط ولكن أيضا إلى memoriae damnatio ، القضاء التام على ذاكرته واسمه). أحد الجدران الطويلة ، خلف عرش دوج ، تحتلها أطول لوحة قماشية في العالم ، باراديسو ، التي أنتجها جاكوبو تينتوريتو وورشة عمل بين 1588 و 1592 لتحل محل لوحة جوارينتو التي تضررت في النار.

غرفة Scrutinio
تقع هذه الغرفة الضخمة في جناح قصر دوجي الذي تم بناؤه بين 1520 و 1540 خلال فترة دوريتشيسكو فوسكاري (1423-57). كان الهدف منه في البداية هو إيواء المخطوطات الثمينة التي تركها بيترارك وبيسيريون للجمهورية (1468) ؛ في الواقع ، كانت تعرف في الأصل باسم المكتبة. وفي عام 1532 ، تقرر أن تعقد الدائرة أيضًا العد والعدالة الانتخابية أو المداولات التي أحيت إيقاع السياسة الفينيسية على أساس نظام التجمع الذي كان مركزه هو غرفة المجلس العظيم المجاورة. بعد بناء مكتبة Sansovino على الرغم من ذلك ، تم استخدام هذه الغرفة فقط للانتخابات ، بدءا من أهمها ، دوجي. الزينة الحالية تعود إلى الفترة بين 1578 و 1615 ، بعد الحريق 1577. تم تصميم السقف الغني من قبل الرسام-رسام الخرائط كريستوفورو شارتي. حلقات التاريخ العسكري في الأقسام المختلفة تمجد مآثر البنادقة ، مع التركيز بشكل خاص على غزو الإمبراطورية البحرية. الاستثناء الوحيد هو البيضاوي الأخير ، تسجيل أخذ بادوا في عام 1405 م. تم إعادة رسم جدران المعارك بين 809 و 1656. اللوحة على الجانب الشرقي تظهر “معركة ليبانتو” من قبل أندريا فيسينتينو ، من عام 1571 ، هي مثيرة للاهتمام بشكل خاص. وهي محاطة بمناظر معركة أخرى: النصر الفينيسي على الأتراك في الدردنيل بواسطة بيترو ليبرتي ، الذي رسم بين 1660 و 1665 ، وانتصار البندقية على الأتراك في ألبانيا على يد بيترو بيلوتي ، من عام 1663. كما يعيد الجدار الغربي سرد ​​القصص العسكرية ، بما في ذلك غزو صور من قبل أنطونيو آليانسي ، من 1590 كاليفورنيا. والنصر البحري البندقية على المصريين في يافا ، من قبل سانتي بيراندا ، رسمت بين 1598 و 1605. تستمر سلسلة من لوحات دوجس من غرفة المجلس العظيم في الإفريز تحت السقف ، في حين أن الجدار الجنوبي مزين بآخر الحكم من قبل جاكوب بالما جيوفاني ، الذي رسم بين عامي 1594 و 1595 ، يرتبط بشكل مثالي مع Il Paradiso المجاور. يتم إغلاق الغرفة إلى الشمال من خلال قوس النصر المهيب من قبل Andrea Tirali. تم تشييد هذا تكريما لدوق فرانشيسكو موروسيني Peloponnesiaco ، الذي توفي في 1694 خلال الحرب في Morea.

غرفة Quarantia Criminale وغرفة Cuoi
إسكان أحد مجالس الأربعين الأربع ، أعلى محاكم الاستئناف في جمهورية البندقية ، هذه غرفة أخرى تستخدم في إقامة العدل. أُنشئت جريمة كوارانتييا في القرن الخامس عشر ، وكما يوحي الاسم ، تناولت قضايا القانون الجنائي. كانت هيئة مهمة جداً كما كان أعضاؤها ، الذين كانوا جزءاً من مجلس الشيوخ أيضاً ، يتمتعون بسلطة تشريعية. تعود الأكشاك الخشبية إلى القرن الـ 17. غرفة أبعد من هذا بمثابة أرشيف ، وكان يفترض أن تصطف مع الرفوف والخزائن.

غرفة Magistrato alle Leggi
هذه الغرفة تضمّ Magistratura dei Conservatori ed esecutori delle leggi e ordini degli uffici di San Marco e di Rialto. أنشئت هذه السلطة عام 1553 ، وكان يرأسها 3 من أهل المدينة ، وكانت مسؤولة عن التأكد من ملاحظة اللوائح المتعلقة بممارسة القانون. في مدينة تجارية مثل البندقية ، كانت للمحاكم أهمية كبيرة. وأصبحت إقامة العدل في المدينة أكثر خصوصية بحقيقة أنها لم تكن مبنية على القانون الإمبراطوري أو العام أو الروماني ولكن على نظام قانوني كان غريبا على البندقية. تحتضن هذه القاعة الآن الساحة الثلاثية الاستثنائية في هيرونيموس بوش التي غادرها الكاردينال دومينيك غريماني إلى الجمهورية في عام 1523 – وهو عمل ظل لسنوات عديدة يتدلى في غرفة الرؤساء الثلاثة لمجلس العشرة (والتي لا يمكن اليوم زيارتها إلا كجزء من جولة سير الرحلة السرية). تحتوي الصور على جميع السمات المميزة لطلعة Bosch ، وهي: الترجمة الدقيقة للتفاصيل والمناظر الطبيعية. فرحة في الحكاية. رموز مزعجة وغامضة ، وهذه النغمة الساخرة المرحة التي يستنكر بها الفنان حماقة الإنسانية والتأثير الشيطاني في العمل في الشؤون الإنسانية. التعامل مع موضوعات مثل الإغراء ، والخطيئة ، والفداء ، والعقاب والرذائل ، عمل بوش هو واحد من أعظم التعبيرات عن الهوس الأخلاقي وراء ذلك التصوف الجديد الذي ظهر مع بدء عصر النهضة الثاني ليجعل نفسه محسوسا في عالم القرون الوسطى في شمال أوروبا. – الفترة التي كانت فيها الثقافة لا تزال تتأثر بشكل كبير من قبل السنين الغامضة والخرافات والحدة الأخلاقية.

شقة دوكال
ويتكون من سلسلة من الغرف المخصصة للأمير ، وتطل على Rio di Palazzo ، ويتم الوصول إليها من الأتريوم في نهاية الرحلة الثانية من Scala d’Oro ، على اليسار. في الوقت الحالي ، يخلو المبنى من الأثاث الأصلي لأنه ، بسبب كونه ملكا للفرادى الفردية ، أخذه الورثة بعد وفاة مدبرة المنزل. ومع ذلك ، فإن الزخارف التصويرية والبلاستيكية للسقوف تبقى ، والتي ساهم فيها بييترو لومباردو.

تم استخدام Sala degli Scarlatti كغرفة انتظار لمجلس المستشارين الدوقي ، الذي يأخذ لونه اسمه. وكان هؤلاء قضاة متهمين بمرافقة الدوق في الاحتفالات الرسمية. في الوقت الحاضر تظهر الغرفة بدلاً من ذلك بسبب الزخارف القديمة التي تحافظ فقط على السقف المنحوت وعمل Biagio و Pietro da Faenza ، الذي يتميز بوجود شعار Andrea Gritti. أما بالنسبة للغرف الأخرى ، فيحتوي هذا الفندق أيضًا على مدفأة رائعة ، تعود في الأصل إلى أوائل القرن السادس عشر ، صنعها أنطونيو وتوليو لومباردو وتميزت بشعار النبالة في بارباريجون. لومبارديسككا هي أيضا زخرفة الرخام تحت باب المدخل ، وتصور دوجي ليوناردو لوريدان في الصلاة. الأعمال الهامة لهذا المطعم هي قيامة جوسيبي سالفياتي ومادونا مع الطفل من تيتيان. يمكنكم الوصول إلى Sala degli Scarlatti من خلال الممر الطويل الذي كان يستضيف المتحف الأثري أو من خلال Sala dello Scudo.

The Sala degli Scudieri ، مخصص لصنادل Doge. تم تسمية اسطبلات من قبل دوج ويجب أن تكون متاحة دائما له. أدوا وظائف مختلفة ، من خدمات غرفة الانتظار إلى جلب رموز الكلب إلى الاستعراضات والمواكب. في الأصل كان من هذا المكان الذي تم الوصول إليه من قبل بيت الكلب. تبرز الغرفة ، ذات المظهر العاري ، لوجود اثنين من البوابات الضخمة التي يعود تاريخها إلى نهاية القرن الخامس عشر: واحد يدخل سالا ديللو سكودو ، والآخر يؤدي إلى سكالا دورو ، في ذروة الهبوط الثاني .

سالا ديلو سكودو ، الذي عرض فيه دوج حكمه شعار النبالة الخاص به ، وأعطى جمهورا خاصا ومآدب ، يشكل واحدة مع سالا دي فيلوسوفي ، والتي أعاد بناءها شكل تي التقليدي للغرف التي تمثل المساكن الفينيسية القديمة . بالنظر إلى وظيفة استقبال القاعة ، تم تصميم الزخرفة الكبيرة مع الخرائط ، التي تم إنشاؤها للمرة الثانية في القرن السادس عشر ، بعد حريق 1483 ، لتأكيد التقليد اللامع والمجيد الذي تستند إليه سلطة الدولة. كان محرّرو هذا العمل الزخرفي جيوفان باتيستا راموسيو ، جيوفاني دومينيكو زورزي وغياكومو غاستالدي ، اللذان أنتجا على التوالي خرائط البحر الأبيض المتوسط ​​، آسيا الصغرى ، شرق المتوسط ​​وسفينة ماركو بولو. ثم أعيد تنظيمها في عام 1762 من قبل فرانشيسكو جريسيليني الذي أغنيها بلوحات أشهر المستكشفين الفينيسيين ، بتكليف من ماركو فوسكاريني: نيكولو وأنطونيو زين ، وبيترو كيريني ، وألفيس دا موستو. والكرتان الدائرتان في وسط الغرفة هما معقدان ، يمثلان القبو السماوي والأرض. على الجدار فوق الباب يوجد اللوحة الجدارية التي كتبها تيزيانو مع سان كريستوفورو. علامة على العرض هو أن من دوج Ludovico مانين.

تدين سالا دي فيلوسوي الطويل والضيق ، وهو نوع من الممرات التي تغفلها الغرف الأخرى ، باسمها إلى اثني عشر لوحة مع الفلاسفة القدامى من صنع باولو فيرونيز وغيرهم من الفنانين في النصف الثاني من القرن السادس عشر لغرفة مكتبة مارسيانا ، التي تم نقلها هنا ، بمبادرة من الدوق ماركو Foscarini (1762-1763) وبقيت هناك حتى عام 1929 ، وحل محلها شخصيات مجازية مرتبة الآن على الجدران. على الجدار الأيسر ، لاحظ بابًا صغيرًا ، يقع في قاعدة درج يؤدي إلى الطابق العلوي ، سمح للدوغ بالوصول إلى الغرف حيث كان مجلس الشيوخ والكلية يعملان دون مغادرة شقتهما.
The Sala Grimani ، و Sala Erizzo و Sala Priuli ، مخصصة للحياة الخاصة لـ Doge والوصول إلى حديقة معلقة. هذه هي المباني التي تواجه الفناء المركزي ، واصطف على طول سالا دي Filosofi التي تعمل بعد ذلك بمثابة portego.

تدعى سالا غريماني اسمها من شعار غريماني ، الذي تم تصويره في وسط السقف. أعطت هذه الأسرة القوية ثلاثة دوج للجمهورية: أنطونيو (1521 – 1523) ، مارينو (1595 – 1605) وبيترو (1741 – 1752). على الجدران تم جمع لوحات مهمة تصور أسد القديس مرقس ، واحد من Jacobello del Fiore (1415) ، واحد من Donato Veneziano (1495) وأسد Vittore Carpaccio الشهير (1516) مع الأرجل الأمامية على الأرض و الخلفيات على الأمواج لترمز إلى سيادة الجمهورية على الأرض وفي البحار. تحت السقف ، هناك إفريز استعاري حول مواضيع سان ماركو مع ليو ، الجغرافيا ، الزراعة ، القانون ، العمارة ، البندقية في شخصية نسائية ، علم الفلك ، مكافأة ، العذراء ، منسوبة إلى أندريا فيسينتينو. يعود تاريخ السقف المنحوت إلى بارون ماركو بارباريغو وأجوستينو بارباريجو ، أي الفترة بين عامي 1485 و 1501: يقع شعار هذه العائلة على مدخنة لومبارد.

يقدم Sala Erizzo شعار Francesco Erizzo على المدفأة العظيمة ، التي يعود تاريخها إلى نهاية القرن الخامس عشر. تم تطبيق شعار النبالة ، يحيط بها فينوس وفولكان ، على الموقد فقط في وقت لاحق. يحتوي السقف على منحوتات ذهبية على خلفية زرقاء فاتحة. يبرز إفريز استعاري ، يميزه وجود بوتي ورموز الحرب ، على القدرة العسكرية للدوج.

من ناحية أخرى ، تقدم غرفة Priuli شعار النبالة من Lorenzo Priuli على الموقد مع شخصيات مجازية. وتتميز أيضًا بزخارف الجص الكرواتية التي تميز القبو: وهي تُعرف أيضًا باسم سالا ديجلي ستوتشي. يعود هذا العمل الزخرفي إلى قائمة مارينو غريماني. بدلاً من ذلك ، كلف بيترو غريماني جُصص الحائط ، وقام بإعداد إطارات اللوحات المعروضة هنا ، والتي تُظهر حلقات حياة المسيح وصورة هنري الثالث لفرنسا ، والتي نسبت إلى جاكوبو تينتوريتو. بعد حرائق 1574 و 1577 كان من الضروري توفير للزينة الجديدة. في القرن السابع عشر ، عندما تم توسيع الشقة ، تم توصيل Sala degli Stucchi إلى Canonica di San Marco. تم هدم هذا الرابط في القرن التاسع عشر.

كانت Sala delle Volte و Sala dell’Udienza و dell’Antiudienza غرف ثانوية. ربما كان يستخدم Sala delle Volte كغرفة خاصة لـ doge. تم تزيين فندق Sala dell’Udienza بموقد من رخام كارارا ، محفور بزخارف تصور بتي على الدلافين وفي وسط الأسد marciano ، وإفريز خشبي: كلاهما يرجع تاريخهما إلى نهاية القرن الخامس عشر. إن وظيفة Sala dell’Antiudienza ليست معروفة تمامًا ومن هذا يمكننا أن نستنتج أن هذه الغرفة ، المزينة بمدفأة رائعة ، غيرت استخدامها عدة مرات.

الدوائر القضائية في الطابق النبيل الثاني
على الجانب الآخر من الشقق الدوقية كانت هناك سلسلة من المساحات المخصصة لإدارة العدالة.

سالا دل Magistrato في القوانين أو سالا بوش ، لالمعاصرون الثلاثة والمنفذين للقوانين وأوامر مكاتب سان ماركو وريالتو من أصل ارستقراطي ، تنتمي إلى القضاء الذي تم إنشاؤه في 1553 ، المسؤولة عن إنفاذ اللوائح التي تنظم الدعوة. تدين القاعة باسمها الثاني إلى وجود لوحات ثلاثية الجوانب صنعها هيرونيموس بوش ، وقد ورد في الميراث إلى سيرينيسيما في عام 1523 بواسطة الكاردينال دومينيكو غريماني: في البداية كانوا في قاعة الرؤساء الثلاثة لمجلس العشرة. يسمى بالواجهة الثلاثية مع أسماء Trittico degli eremiti (التي يعود تاريخها إلى 1505) و Triptych of Santa Giuliana. عكس ، جهنم سريالية تنسب إلى شاعر المونوغرام JS ومسيح مهزوم من قبل كوينتين Metsys. في القاعة كانت هناك أيضا أربع طاولات ، تعرف باسم الاسم الجماعي لأربعة رؤى للآخرة ، أيضا من بوش. حجج الجداول (المنقولة من 2008 إلى Palazzo Grimani ، هي سقوط الملعون ، الجحيم ، الجنة الأرضية ، وصعود المبارك في الإمبراطورية).
سالا ديلا Quarantia الجنائية ، والمقصود من أجل العدالة الجنائية ومشرف على المالية والمال.

سالا دي Cuoi ، مع زخارفه الجلدية على الجدران ، كان أرشيف كاروانتيا.
القاعة المدنية في فيتشيا الأربعين ، متجهة إلى العدالة المدنية في أراضي البندقية والمجال البحري. وهي واحدة من أقدم الغرف في المبنى ، كما ورد من خلال وجود نافذة مموهة قوطية على الجدار الخلفي. ومع ذلك ، يتميز مظهره بوجود العديد من اللوحات التي يعود تاريخها إلى القرن السابع عشر.

وكان لسلطة dell’Armamento أو Sala del Guariento ، المتصلة بأرميريا المتراكمة ، مهمة تلقي وديعة من الأسلحة والذخيرة ، وكانت موصولة في البداية إلى غرف الأسلحة ومجلس العشرة. توجد في الوقت الحاضر بقايا لوحة جدارية رسمها Guariento di Arpo تصور Coronation of the Virgin ، ولكنها تضررت بشكل ملحوظ في حريق عام 1577. وهناك أيضا الحفاظ على واحدة من الرسومات (زيت على قماش) من الجنة تاينبيتو Jacopo ، اللوحة الكبيرة التي حلت محل لوحة جوارينتو في الهواء الطلق بعد حريق 1577 التي دمرت سالا ديل ماجيور كونسيجليو.

تم توصيل هذه السلسلة من الغرف على جانب واحد بشاطئ Liagò ، وهي الشرفة المستخدمة للنزهات النبيلة خلال فترات التوقف في مقاعد Maggior Consiglio المجاورة ، في حين كانت متصلة من جهة أخرى بالغرف القضائية الكامنة والموجودة في الطابق الثاني. الكلمة والكلمة. من النزل.

Palazzo Ducale di Venezia

يعتبر قصر دوجي (بالإيطالية: Palazzo Ducale) قصرًا مبنيًا على الطراز القوطي الفينيسي ، ويعد أحد المعالم الرئيسية لمدينة البندقية في شمال إيطاليا. كان القصر مقر إقامة دوج البندقية ، وهي السلطة العليا في جمهورية البندقية السابقة ، حيث افتتح كمتحف في عام 1923. واليوم ، يعد هذا أحد المتاحف الـ11 التي تديرها مؤسسة فونديزيوني سيفيسي دي فينيسيا.

يبدأ تاريخ قصر دوجي في البندقية في العصور الوسطى ويستمر مع العديد من الامتدادات ، والتجديدات والهدم التي تهدف إلى تكييف المبنى مع الاحتياجات الجديدة للمدينة ، وعلى وجه الخصوص الحاجة إلى إعطاء مقعد لهيئات الإدارة التي من خلال زيادة عددهم ، بدأوا في دعم دوج في الإدارة ، وحرمانه من بعض السلطات وخفض المسافات المتاحة له.

في عام 810 ، بعد أن أصبحت فينيسيا عاصمة سيرينيسيما مع أخذ مكان هيراكليا و ميتاماوكوم ، تم بناء مقر دوج هناك ، على الأرجح في شكل مبنى محصن و برج ، محاطا قريباً بكاتدرائية.

وظل المجمع بدون تغيير في مظهره حتى القرن الثاني عشر ، عندما تم افتتاح حقبة سيباستيانو زياني ، التي تميزت بالعديد من التجديدات التي تضمنت الأجنحة الثلاثة. في الأجنحة الجنوبية والغربية والشرقية ، بدأت الأعمال قبل 1340 و 1424 و 1483 على التوالي ، في الحالة الأخيرة نتيجة حريق يليه اثنان آخران ، مما أدى إلى تدمير العديد من الأعمال الفنية ، استبدالها على الفور بفضل عمل أسياد البندقية الرئيسيين. بنى السجون الجديدة و جدد الطابق الأرضي بين القرنين السادس عشر والسابع عشر ، ولم يعد Palazzo موضوع أعمال مهمة ، بل ضحية الضرر الذي أدى إلى إزالة العديد من الأعمال الفنية.

مع ضم البندقية إلى مملكة إيطاليا ، مرّ المبنى تحت ولاية الأخيرة ، وأصبح متحفًا ، وهي وظيفة تستمر في الأداء من خلال استضافة مقر المتحف المدني في Palazzo Ducale ، وهو جزء من مؤسسة متاحف المدنية البندقية (MUVE) وفي عام 2012 زارها 1 319 527 شخص.