كان سانسوسي القصر الصيفي لفريدريك الكبير ، ملك بروسيا ، في بوتسدام ، بالقرب من برلين. وغالبًا ما يتم احتسابها بين منافسي فرساي الألمان. بينما تعتبر Sanssouci بأسلوب روكوكو الأكثر حميمية وأصغر بكثير من نظيرتها الفرنسية الباروكية ، إلا أنها تتميز أيضًا بالعديد من المعابد والحماقات في الحديقة. تم تصميم / بناء القصر من قِبل جورج وينزيلسلون فون نوبلسدورف بين عامي 1745 و 1747 لتلبية حاجة الملك فريدريك لإقامة خاصة حيث كان بإمكانه الاسترخاء بعيداً عن أبهة وحفل محكمة برلين. ويؤكد اسم القصر هذا ؛ إنها عبارة فرنسية (sans souci) ، والتي تُترجم إلى “بدون مخاوف” ، وتعني “بدون قلق” أو “الهم” ، والتي ترمز إلى أن القصر كان مكانًا للاسترخاء بدلاً من مقعد السلطة. يعكس الاسم في الأوقات الماضية مسرحية على الكلمات ، مع إدراج فاصلة مرئية بين عبارة Sans و Souci ، بمعنى. بلا ، سوسي. يرى كيتشتاينر أن هذه اللعبة يمكن أن تكون مسرحية فلسفية للكلمات ، بمعنى “بدون قلق / قلق” أو قد تكون رسالة شخصية سرية لم يفسرها أحد ، تركها فريدريك الثاني للأجيال القادمة.

تدار القلاع والهندسة المعمارية في حديقة Sanssouci الواسعة من قبل القصور البروسية وحدائق مؤسسة برلين براندنبورغ وتخضع لحماية اليونسكو منذ عام 1990 كموقع للتراث العالمي. تبرر لجنة اليونسكو الألمانية إدراجها في قائمة التراث العالمي على النحو التالي: “قصر ومتنزه سانسوسي ، وغالبًا ما يشار إليهما باسم فرساي البروسية ، عبارة عن توليفة من حركات الفن في القرن الثامن عشر في المدن والمحاكم الأوروبية. مثال بارز للإبداعات المعمارية والمناظر الطبيعية في ظل الخلفية الروحية لفكرة الدولة الملكية “.

Sanssouci ليست أكثر من فيلا كبيرة من طابق واحد – تشبه Château de Marly أكثر من فرساي. يحتوي على 10 غرف رئيسية فقط ، وقد تم بناؤه على جبين تل مدرج في وسط الحديقة. كان تأثير ذوق الملك فريدريك الشخصي في تصميم القصر وزخارفه رائعًا لدرجة أن أسلوبه يتميز بـ “فريدريك روكوكو” ، وكانت مشاعره تجاه القصر قوية جدًا لدرجة أنه تصورها “مكانًا سيموت مع له “. بسبب الاختلاف حول موقع القصر في الحديقة ، تم إطلاق Knobelsdorff في عام 1746. أنهى جان بومان ، وهو مهندس معماري هولندي ، المشروع.

خلال القرن 19 ، أصبح القصر مقرًا لفريدريك ويليام الرابع. وظف المهندس المعماري لودفيغ بيرسيوس لاستعادة القصر وتوسيعه ، في حين كلف فرديناند فون أرنيم بتحسين الأسس وبالتالي الرؤية من القصر. كانت مدينة بوتسدام ، بقصورها ، مكان الإقامة المفضل للعائلة الإمبراطورية الألمانية حتى سقوط سلالة هوهينزوليرن في عام 1918.

بعد الحرب العالمية الثانية ، أصبح القصر نقطة جذب سياحي في ألمانيا الشرقية. بعد إعادة توحيد ألمانيا في عام 1990 ، تم إعادة جثة فريدريك إلى القصر ودفن في قبر جديد يطل على الحدائق التي أنشأها. أصبحت سانسوسي وحدائقها الواسعة موقع تراث عالمي في عام 1990 تحت حماية اليونسكو ؛ في عام 1995 ، تم تأسيس مؤسسة القصور والحدائق البروسية في برلين براندنبورغ لرعاية سانسوسي وغيرها من القصور الإمبراطورية السابقة في برلين وحولها. يزور الآن هذه القصور أكثر من مليوني شخص سنويًا من جميع أنحاء العالم.

مصنع للكروم المدرجات
تم إنشاء منظر حديقة Sanssouci الشهير بعد قرار Frederick the Great لإنشاء كرم مدرج على المنحدر الجنوبي من سلسلة جبال Bornstedter. سابقا كان هناك أشجار البلوط على التل. في أوقات الجندي الملك فريدريش فيلهلم الأول ، سقطت الأشجار واستخدمت خلال تطوير مدينة بوتسدام لربط التربة المستنقعية. بعد أن تحول فريدريك وليام الأول في عام 1714 إلى حديقة التسلية السابقة في قصر مدينة بوتسدام قد تحولت إلى ساحة عرض ، كان لديه بديل في عام 1715 شمال غرب بوابة براندنبورغ ، على موقع كان يستخدمه مواطنو بوتسدام سابقًا كحديقة منطقة ، Marly GardenCreate باعتبارها متعة ومطبخ حديقة ومزودة بمنزل متعة من نصف خشبي. في هذا السياق، زرعت العنب الأولى على منحدر Bornstedter Mühlenberg العارية. في هذه الحالة ، فريدريك الثاني. عرف من ولي عهده المنطقة.

في 10 أغسطس 1744 ، أصدر فريدريك الثاني أوامرًا بزراعة “الجبل الصحراوي” من خلال زراعة شرفات الكرمة. تحت إشراف المهندس المعماري فريدريش فيلهلم ديتريش ، تم تقسيم المنحدر الجنوبي إلى ستة شرفات عريضة تتأرجح الجدران باتجاه الوسط من أجل تعظيم استخدام الإشعاع الشمسي. على جدران الجدران المحتجزة ، توجد فقط مناطق نشأت فيها تعريشات من أصناف الفاكهة والنبيذ المحلية ، مع 168 مكانًا زجاجيًا حيث نمت الأصناف الأجنبية. كانت الدُفعات الفردية عبارة عن شرفة فوق الجدران المحاطة بشرائط من العشب وبزراعة Spalierobst. بين 96 من سيارات الأجرة ، وقفت في الصيف نصف 84 شجرة برتقالية في أواني. عُهد بأعمال البستنة إلى فيليب فريدريش كروتيش. في المحور المركزي ، قاد 120 (الآن 132) خطوات المنحدر ، مقسمة ست مرات حسب المدرجات وواحد على كل جانب من المنحدر. اكتمل العمل على شرفات مزارع الكروم في عام 1746.

أسفل المدرجات ، في الطابق الأرضي ، من عام 1745 ، تم بناء حديقة مزخرفة على الطراز الباروكي مع المروج ، وبرودريات الزهور والبوسكين المرافعين. في عام 1748 ، تم تزيين منتصف البارتيرين بأربعة أحواض نافورة على شكل ممر ، “النافورة العظيمة”. تزين مركز رباعي الفصوص باحصائيات الرصاص المذهبة التي تصور الأساطير اليونانية التي لم تنج. منذ عام 1750 ، وتجنب اثني عشر تمثالًا رخاميًا وثمانية آلهة وتمثيلات استعادية للعناصر الأربعة للحوض المائي: عطارد والماء La pêche dans la mer ، قتل أبولو ثايثون ، والاستحمام ديانا ، والنار فينوس تنظر إلى الدرع الذي تنبأ به البركان من أجل إينيس ، جونو مع الطاووس ، كوكب المشتري مع جو ، الأرض سيريس يعلم Triptolemos لحرث ، المريخ ، مينيرفا ، الهواء Le retour de la chasse و Venus. فينوس وعطارد كانت أعمال النحات جان بابتيست بيغال ، ومجموعتي صيد ، أيقونات عناصر الهواء والماء التي قام بها لامبرت سيغيسبرت آدم ، بمثابة هدايا للملك الفرنسي لويس الخامس عشر. الشخصيات الأخرى مأخوذة من ورشة عمل فرانسوا جاسبار آدم ، رئيس استوديو النحت الفرنسي الذي أسسه فريدريش الثاني في برلين. استمر الانتهاء من ما يسمى الفرنسية Rondell حتى عام 1764. يحدها الطابق الأرضي خندق في الجنوب. بقيت حديقة جنوب شرق ، Marlygarten. حديقة المطبخ ، التي صممها فريدريش فيلهلم الأول في عام 1715 ، أطلق عليها بسخرية اسم “ملك الجندي” “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. وكانت مجموعتا الصيد ، أيقونات عناصر الهواء والماء التي قام بها لامبرت سيغيسبرت آدم ، بمثابة هدايا للملك الفرنسي لويس الخامس عشر. الشخصيات الأخرى مأخوذة من ورشة عمل فرانسوا جاسبار آدم ، رئيس استوديو النحت الفرنسي الذي أسسه فريدريش الثاني في برلين. استمر الانتهاء من ما يسمى الفرنسية Rondell حتى عام 1764. يحدها الطابق الأرضي خندق في الجنوب. بقيت حديقة جنوب شرق ، Marlygarten. حديقة المطبخ ، التي صممها فريدريش فيلهلم الأول في عام 1715 ، أطلق عليها بسخرية اسم “ملك الجندي” “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. وكانت مجموعتا الصيد ، أيقونات عناصر الهواء والماء التي قام بها لامبرت سيغيسبرت آدم ، بمثابة هدايا للملك الفرنسي لويس الخامس عشر. الشخصيات الأخرى مأخوذة من ورشة عمل فرانسوا جاسبار آدم ، رئيس استوديو النحت الفرنسي الذي أسسه فريدريش الثاني في برلين. استمر الانتهاء من ما يسمى الفرنسية Rondell حتى عام 1764. يحدها الطابق الأرضي خندق في الجنوب. بقيت حديقة جنوب شرق ، Marlygarten. حديقة المطبخ ، التي صممها فريدريش فيلهلم الأول في عام 1715 ، أطلق عليها بسخرية اسم “ملك الجندي” “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. كانت هدايا من الملك الفرنسي لويس الخامس عشر. الشخصيات الأخرى مأخوذة من ورشة عمل فرانسوا جاسبار آدم ، رئيس استوديو النحت الفرنسي الذي أسسه فريدريش الثاني في برلين. استمر الانتهاء من ما يسمى الفرنسية Rondell حتى عام 1764. يحدها الطابق الأرضي خندق في الجنوب. بقيت حديقة جنوب شرق ، Marlygarten. حديقة المطبخ ، التي صممها فريدريش فيلهلم الأول في عام 1715 ، أطلق عليها بسخرية اسم “ملك الجندي” “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. كانت هدايا من الملك الفرنسي لويس الخامس عشر. الشخصيات الأخرى مأخوذة من ورشة عمل فرانسوا جاسبار آدم ، رئيس استوديو النحت الفرنسي الذي أسسه فريدريش الثاني في برلين. استمر الانتهاء من ما يسمى الفرنسية Rondell حتى عام 1764. يحدها الطابق الأرضي خندق في الجنوب. بقيت حديقة جنوب شرق ، Marlygarten. حديقة المطبخ ، التي صممها فريدريش فيلهلم الأول في عام 1715 ، أطلق عليها بسخرية اسم “ملك الجندي” “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. رئيس استوديو النحت الفرنسي الذي أسسه فريدريش الثاني في برلين. استمر الانتهاء من ما يسمى الفرنسية Rondell حتى عام 1764. يحدها الطابق الأرضي خندق في الجنوب. بقيت حديقة جنوب شرق ، Marlygarten. حديقة المطبخ ، التي صممها فريدريش فيلهلم الأول في عام 1715 ، أطلق عليها بسخرية اسم “ملك الجندي” “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. رئيس استوديو النحت الفرنسي الذي أسسه فريدريش الثاني في برلين. استمر الانتهاء من ما يسمى الفرنسية Rondell حتى عام 1764. يحدها الطابق الأرضي خندق في الجنوب. بقيت حديقة جنوب شرق ، Marlygarten. حديقة المطبخ ، التي صممها فريدريش فيلهلم الأول في عام 1715 ، أطلق عليها بسخرية اسم “ملك الجندي” “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة. “مارلي” ، في إشارة إلى حدائق مارلي لو روي للملك الفرنسي لويس الرابع عشر. وضعت فريدريش على مزيج من حديقة الزينة والمطبخ والفن والطبيعة II. أيضا في وقت لاحق تمديد حديقة قيمة كبيرة.

روح سانسوسي
يعكس موقع وتخطيط Sanssouci فوق كرم مثالية ما قبل الرومانسية من الوئام بين الإنسان والطبيعة ، في منظر طبيعي مرتبة حسب اللمسة الإنسانية. صنع النبيذ ، ومع ذلك ، كان ليحتل المرتبة الثانية لتصميم حدائق القصر والمتعة. كان التل الذي أنشأه فريدريك كرم الشرفة الخاص به هو النقطة المحورية في demesne ، التي توجها القصر الجديد ، لكن الصغير ، “mein Weinberghäuschen” (“بيت الكرم الصغير”) ، كما أطلق عليه فريدريك. مع إطلالاته الواسعة على الريف في خضم الطبيعة ، أراد فريدريك الإقامة هناك بلا souci (“دون عناية”) ومتابعة اهتماماته الشخصية والفنية. وبالتالي ، تم تصميم القصر لاستخدام فريدريك وضيوفه الخاصين – رسمه (الرسم التوضيحي) أشار إلى الأجنحة المتوازنة “pour les etrangers”

بعد عشرين سنة من إنشاء سانسوسي ، بنى فريدريك القصر الجديد (قصر نيوس) في الجزء الغربي من الحديقة. كان هذا القصر الأكبر بكثير في تناقض مباشر مع روح الاسترخاء وراء Sanssouci ، وعرض قوة فريدريك وقوته للعالم ، على الطراز الباروكي. كان الهدف من تصميم القصر الجديد هو إظهار أن قدرات بروسيا لم تتناقص رغم هزيمتها في حرب السنوات السبع. لم يخف فريدريك نيته ، حتى أنه أشار إلى البناء الجديد باسم “fanfaronnade” (“الرياء”).

أدى مفهوم القصر الكبير المصمم لإثارة الإعجاب إلى مقارنة قصور بوتسدام مع فرساي ، مع اندماج سانسوسي في دور أحد Trianons. هذا القياس ، على الرغم من سهولة فهمه ، يتجاهل المزايا الأصلية للمفهوم الكامن وراء Sanssouci ، القصر الذي تم إنشاء الحديقة بأكملها والإعداد له. على عكس Trianons ، لم تكن Sanssouci فكرة لاحقة للهروب من القصر الأكبر ، وذلك لسبب بسيط هو أن القصر الأكبر لم يكن موجودًا في وقت تصور Sanssouci ؛ وبمجرد القيام بذلك ، لم يقيم فريدريك أبدًا في القصر الجديد إلا في حالات نادرة عندما كان الدبلوماسيون المسلحون يرغبون في إقناعهم. صحيح أن سنسوسي كان المقصود منه أن يكون مكانًا خاصًا للتراجع بدلاً من عرض القوة والقوة والجدارة المعمارية. على عكس Trianons ،

Sanssouci صغيرة ، حيث تكون الكتلة الرئيسية (أو corps de logis) عبارة عن طبقة أرضية ضيقة من طابق واحد تتألف من عشر غرف فقط ، بما في ذلك ممر الخدمة وغرف الموظفين خلفهم. يوضح رسم فريدريك للهواة لعام 1745 (موضح أعلاه) أن المهندس المعماري له ، Knobelsdorff ، كان رسامًا في Sanssouci أكثر من المهندس المعماري الكامل. يبدو أن فريدريك لم يقبل أي اقتراحات لتغيير خططه ، ورفض فكرة Knobelsdorff بأن القصر يجب أن يكون به طابق شبه سفلي ، والذي لم يكن سيوفر فقط مناطق الخدمة في متناول اليد ، ولكن كان سيضع الغرف الرئيسية على بيانو مرتفع نوبيل. هذا من شأنه أن يعطي القصر ليس فقط وجود أكثر قيادة ، ولكن أيضا من شأنه أن يمنع مشاكل الرطوبة التي كان دائما عرضة. ومع ذلك ، أراد فريدريك قصر حميم للعيش: على سبيل المثال ، بدلاً من التوسع في عدد كبير من الخطوات ، أراد الدخول إلى القصر فورًا من الحديقة. أصر على بناء في الطابق الأرضي ، كان الركيزة منه التل: باختصار ، كان هذا بيتًا خاصًا للمتعة. كان موضوعه المتكرر وشرط منزل له صلات وثيقة بين أسلوبه والطبيعة الحرة. الغرف الرئيسية ، مضاءة بنوافذ رفيعة ، تواجه الجنوب على حدائق الكروم ؛ الواجهة الشمالية هي واجهة المدخل ، حيث تم إنشاء فناء نصف دائري من قبل اثنين من الأعمدة الكورنثية المجزأة. كان موضوعه المتكرر وشرط منزل له صلات وثيقة بين أسلوبه والطبيعة الحرة. الغرف الرئيسية ، مضاءة بنوافذ رفيعة ، تواجه الجنوب على حدائق الكروم ؛ الواجهة الشمالية هي واجهة المدخل ، حيث تم إنشاء فناء نصف دائري من قبل اثنين من الأعمدة الكورنثية المجزأة. كان موضوعه المتكرر وشرط منزل له صلات وثيقة بين أسلوبه والطبيعة الحرة. الغرف الرئيسية ، مضاءة بنوافذ رفيعة ، تواجه الجنوب على حدائق الكروم ؛ الواجهة الشمالية هي واجهة المدخل ، حيث تم إنشاء فناء نصف دائري من قبل اثنين من الأعمدة الكورنثية المجزأة.

في المنتزه ، شرقي القصر ، يوجد معرض صور سانسوسي ، الذي تم بناؤه من عام 1755 إلى 1764 تحت إشراف المهندس المعماري يوهان غوتفريد بورنج. إنه يقف على موقع دفيئة سابقة ، حيث قام فريدريك بتربية الفاكهة الاستوائية. معرض الصور هو أقدم متحف موجود تم تصميمه لحاكم في ألمانيا. مثل القصر نفسه ، إنه مبنى طويل منخفض ، يسيطر عليه القوس المركزي ذو القبة الثلاثة الخلجان.

بعد وفاة فريدريك بدأت حقبة جديدة ، وكانت علامة واضحة على ذلك هو التغيير في الأساليب المعمارية. الكلاسيكية الجديدة ، التي تحظى بشعبية في أماكن أخرى في أوروبا ولكن تجاهلها فريدريك ، وجدت الآن طريقها إلى بوتسدام وبرلين في عهد الملك الجديد فريدريك وليام الثاني. لقد أمر ببناء قصر جديد بأسلوب أكثر عصرية ، وبقي في سانسوسي في بعض الأحيان فقط.

تم تجديد الاستقبال وغرف النوم وتغييرها بالكامل بعد وفاة فريدريك. تلقى فريدريك وليام فون Erdmannsdorff لجنة للتجديد. بينما كان فريدريك يقوم ببناء القصر الجديد بأسلوب الباروك بين عامي 1763 و 1769 ، قام إيردمانسدورف ، وهو مدافع عن الأسلوب الكلاسيكي الجديد ، بإنشاء شلوس فورليتز في حديقة فورليتز بارك ، أول قصر كلاسيكي جديد في ألمانيا. نتيجة لتأثيره ، أصبح Sanssouci أول القصور في بوتسدام وبرلين التي أعيد تشكيلها مع الداخلية الكلاسيكية الجديدة. في عام 1797 ، خلف فريدريك وليام الثاني فريدريك ويليام الثالث ؛ زار سانسوسي بشكل أقل تواترا من والده ، مفضلا أن يقضي أشهر الصيف في قصر باريتز أو في بفايننسيل في برلين.

هندسة معمارية
لم يكن من قبيل الصدفة أن اختار فريدريك أسلوب الروكوكو للهندسة المعمارية لسانسوسي. الضوء ، على غرار غريب الاطوار تقريبا ثم في رواج يناسب بالضبط الاستخدامات الخفيفة القلب الذي طلب هذا التراجع. برز أسلوب الروكوكو للفن في فرنسا في أوائل القرن الثامن عشر باعتباره استمرارًا لأسلوب الباروك ، ولكن على النقيض من الموضوعات الأثقل والألوان الداكنة للباروك ، تميز الروكوكو بالثراء والنعمة والنعومة والخفة. ركزت الزخارف الروكوكو على الحياة الأرستقراطية الهادئة وعلى الرومانسية الفاترة ، بدلاً من المعارك البطولية والشخصيات الدينية. كما أنها تدور حول الإعدادات الطبيعية والخارجية. هذا يناسب مرة أخرى المثالي فريدريك الطبيعة والتصميم يجري في وئام تام.

يحتوي القصر على كتلة رئيسية من طابق واحد مع جناحين جانبيين. يحتل المبنى تقريبا الشرفة العليا بأكملها. يتم كسر الرتابة المحتملة للواجهة عن طريق القوس المركزي ، وتعلو قبة فوق السقف المُرتفع ، مع اسم القصر – مكتوب بشكل رائع مع فاصلة وتوقف كامل – عليها بأحرف برونزية مذهب. يتم فحص الأجنحة الجانبية الثانوية الموجودة في مقدمة الحديقة بواسطة صفين متماثلين من الأشجار ينتهي كل منهما في شرفات المراقبة ذات القائمة بذاتها والمزخرفة بأناقة مع الحلي المذهب.

تم تزيين واجهة حديقة القصر بأشكال منحوتة من أطلس وكارياتيدس ؛ تم تجميعها في أزواج بين النوافذ ، ويبدو أن هذه تدعم الدرابزين أعلاه. تُعد هذه الأشكال من كلا الجنسين ، التي نُفِّذت في الحجر الرملي ، باتشانتس ، رفقاء إله النبيذ باخوس ، وتنشأ من ورشة النحات فريدريش كريستيان جلوم. خلقت الورشة نفسها المزهريات على الدرابزين ، ومجموعات من الكيروب فوق نوافذ القبة.

على النقيض من ذلك ، فإن واجهة المدخل الشمالي أكثر تقييدًا. الأعمدة المجزأة المكونة من 88 عمودًا من أعمدة كورنثوس – عمودين عميقين – منحنى إلى الخارج من مبنى القصر لإحاطة الفناء نصف الدائري. كما هو الحال في الجانب الجنوبي ، تزين درابزين به مزهريات من الحجر الرملي سقف السلك الرئيسي.

يوجد جانبان من أجنحة الفيلق ، وهما جناحان جانبيان ، يوفران أماكن إقامة كبيرة للخدمة والمكاتب المحلية اللازمة لخدمة ملك من القرن الثامن عشر ، حتى في حالة التراجع عن العالم. في زمن فريدريك ، كانت هذه الأجنحة ذات الطابق الواحد مغطاة بأوراق الشجر لفحص الغرض الدنيوي منها. كان الجناح الشرقي يضم غرف الأمناء والبستانيين والخدم ، في حين كان الجناح الغربي يحتفظ بمطبخ القصر والإسطبلات والمقصورة (بيت العربات).

كان فريدريك يشغل القصر بانتظام كل صيف طوال حياته ، ولكن بعد وفاته في عام 1786 ، ظل معظمه غير مأهول ومهمل حتى منتصف القرن التاسع عشر. في عام 1840 ، أي بعد 100 عام من وصول فريدريك إلى العرش ، انتقل ابن أخيه الكبير فريدريك ويليام الرابع وزوجته إلى غرف الضيوف. احتفظ الزوجان الملكيان بالأثاث الحالي واستبدلوا القطع المفقودة بالأثاث من وقت فريدريك. كان المقصود من الغرفة التي توفي فريدريك أن تتم إعادتها إلى حالتها الأصلية ، ولكن لم يتم تنفيذ هذه الخطة أبدًا بسبب نقص الوثائق والخطط الأصلية. ومع ذلك ، تمت إعادة الكرسي الذي توفي فريدريك إلى القصر في عام 1843.

قام فريدريك وليام الرابع ، وهو مصمم رسومات يهتم بكل من الهندسة المعمارية والحدائق الطبيعية ، بتحويل القصر من تراجع عمه الكبير المنعزل إلى منزل ريفي فعال وعصري. تم توسيع أجنحة الخدمة الصغيرة بين عامي 1840 و 1842. كان هذا ضروريًا لأنه بينما كان فريدريك يفلسف ويعزف الموسيقى في سانسوسي ، كان يحب العيش بشكل متواضع دون روعة. مع تقدمه في العمر ، تطور تواضعه إلى بؤس. لم يسمح بإصلاحات الواجهة الخارجية ولم يسمح لهم بالدخول إلى الغرف إلا بتردد كبير. وعزا هذا إلى رغبته في أن سنسوسي يجب أن تستمر فقط حياته.

وشملت الإضافات طابق الميزانين لكلا الجناحين. تم نقل المطبخ إلى الجناح الشرقي. تم توسيع قبو نبيذ فريدريك ذا جريت الصغير لتوفير غرف تخزين واسعة للعائلة الموسعة ، في حين يوفر الطابق العلوي الجديد غرف نوم للموظفين.

أصبح الجناح الغربي يُعرف باسم “جناح السيدات” ، ويوفر الإقامة للسيدات في الانتظار والضيوف. كان هذا ترتيبًا شائعًا في أسر منتصف القرن التاسع عشر ، والتي كان لها في الغالب “جناح البكالوريوس” المقابل للضيوف غير المتزوجين من الذكور وأفراد الأسرة. تم تزيين الغرف بأرفف معقدة وألواح وأقمشة. كان هذا السكن الجديد للسيدات أمرًا حيويًا: كان الترفيه في Sanssouci ضئيلًا في عهد فريدريك الكبير ، ومن المعروف أن النساء لم يكن مطلقًا مطلقًا هناك ، لذلك لم تكن هناك مرافق لهن. كان فريدريك قد تزوج من إليزابيث كريستين من برونزويك بيفيرن في عام 1733 ، لكنه انفصل عن زوجته بعد وصوله إلى العرش في عام 1740. وكانت الملكة تقيم بمفردها في قصر شونهاوزن في برلين بعد الانفصال ،

داخل القصر
وفقًا لتقليد الباروك ، تقع جميع الغرف الرئيسية (بما في ذلك غرف النوم) على البيانو ، والذي كان في Sanssouci في الطابق الأرضي حسب اختيار فريدريك. بينما تحتوي الأجنحة الثانوية على أرضيات علوية ، يحتل السلك الذي يشغله الملك الارتفاع الكامل للهيكل. الراحة كانت أيضًا أولوية في تصميم الغرف. يعبر القصر عن النظرية المعمارية الفرنسية المعاصرة من خلال المثل العليا المزدوجة للراحة الفخمة ، والتي تضم صفين من الغرف ، أحدهما خلف الآخر. تواجه الغرف الرئيسية الحديقة ، وتتجه جنوبًا ، في حين تقع أحياء الخادم في الصف الخلفي من الجهة الشمالية للمبنى. تتكون الشقة المزدوجة من غرفة رئيسية وغرفة خادم. أبواب ربط الشقق مع بعضها البعض. يتم ترتيبها كـ “enfilade” ،

رسم فريدريك متطلباته الخاصة بالديكور والتصميم ، وتم تفسير هذه الرسومات من قبل فنانين مثل يوهان أوجست ناهل ، وإخوان هوبنهاوب ، وإخوان سبيندلر ، ويوهان ميلتشيور كامبلي ، الذين لم يخلقوا جميعًا أعمالًا فنية فحسب ، بل قاموا أيضًا بتزيين الغرف في الروكوكو. أسلوب. بينما كان فريدريك لا يهتم كثيرًا بالآداب والموضة ، فقد أراد أيضًا أن يحيط به أشياء جميلة وأعمال فنية. قام بترتيب شقته الخاصة وفقًا لذوقه واحتياجاته الشخصية ، متجاهلاً في الغالب الاتجاهات والأزياء الحالية. أدت هذه “المؤلفات الذاتية” في فن الروكوكو إلى مصطلح “فريدريكان روكوكو”.

تقع منطقة المدخل الرئيسية ، التي تتألف من قاعتين ، “قاعة المدخل” و “قاعة ماربل” ، في المركز ، مما يوفر غرفًا مشتركة لتجميع الضيوف والمحكمة ، بينما تصبح الغرف الرئيسية التي تحيط بقاعة ماربل تدريجياً أكثر حميمية والخاصة ، في تقليد مفهوم الباروك من غرف الدولة. وهكذا ، كانت قاعة ماربل قاعة الاستقبال الرئيسية أسفل القبة المركزية. تقع خمس غرف ضيوف على مقربة من قاعة ماربل هول في الغرب ، بينما تقع شقق كينج في الشرق – غرفة جمهور وغرفة موسيقى ودراسة وغرفة نوم ومكتبة ومعرض طويل على الجانب الشمالي.

يتم إدخال القصر عمومًا عبر قاعة المدخل ، حيث استمر الشكل الداخلي المقيد للأعمدة الخارجية الكلاسيكية. تم تقسيم جدران الغرفة المستطيلة بعشرة أزواج من الأعمدة الكورنثية المصنوعة من رخام الجص الأبيض مع عواصم مذهب. ثلاث نقوش بارزة مع موضوعات من أسطورة باخوس عكست موضوع الكرمة الذي تم إنشاؤه في الخارج. كان جورج فرانز إبنهاش مسؤولاً عن أعمال الجص المذهبة. تم تخفيف الأناقة الكلاسيكية الصارمة من خلال السقف المطلي الذي تم تنفيذه بواسطة الرسام السويدي يوهان هاربر ، والذي يصور الإلهة فلورا مع أتباعها ، ورمي الزهور من السماء.

كانت قاعة Marmorsaal (“قاعة ماربل” البيضاوية ذات اللونين الأبيض والذهبي) ، كحجرة الاستقبال الرئيسية ، هي المكان المناسب للاحتفالات في القصر ، حيث تتوج قبة القبة. تم استخدام رخام كرارا الأبيض في الأعمدة المقترنة ، التي يتدلى فوقها الجص المعجون لأعلى من الكورنيش. القبة بيضاء مع زخرفة مذهب ، والأرضية من الرخام الإيطالي intarsia مطعمة في مقصورات تشع من البيضاوي المركزية. تواجه ثلاث نوافذ ذات رأس مقوس الحديقة ؛ مقابلهم ، في مكانين محاطين بالمدخل ، أقامت شخصيات فينوس أورانيا ، إلهة الطبيعة والحياة الحرة ، وأبولو ، إله الفنون ، للنحات الفرنسي فرانسوا غاسبار آدم ، صورة أيقونية لسانسوسي انضم مع الطبيعة.

كانت الغرفة المجاورة بمثابة غرفة جمهور وغرفة طعام. تم تزيينه بلوحات لفنانين فرنسيين من القرن الثامن عشر ، بما في ذلك جان بابتيست باتر وجان فرانسوا دي تروي وبيير جاك كاسيز ولويس سيلفستر وأنطوان واتو. ومع ذلك ، هنا ، كما هو الحال في غالبية الغرف ، كانت البوتيه المنحوتة والزهور والكتب على النقوش الخارجية من أعمال Glume ، وتؤكد لوحات السقف على روح الروكوكو للقصر. هذا الشكل الغزير من زخرفة روكوكو ، روكاييل ، كان يستخدم بكثرة على الجدران والسقف في غرفة الموسيقى. كان الجزء الأكبر من العمل من أعمال النحات والديكور يوهان مايكل هوبنهاوبت (الأكبر). بقايا حصن غوتفريد سيلبرمان الذي يعود إلى عام 1746 والذي كان ينتمي ذات مرة إلى فريدريك الكبير ، لا يزال بمثابة تذكير بالحنين إلى الغرض الأصلي للغرفة.

دراسة الملك وغرفة النوم التي أعيد تشكيلها بعد وفاة فريدريك على يد فريدريك ويليام فون إيردمانسدورف في عام 1786 ، أصبحت الآن في تناقض مباشر مع غرف الروكوكو. هنا ، تسود الآن الخطوط النظيفة والصريحة للكلاسيكية. ومع ذلك ، عاد مكتب فريدريك وكرسيه الذي توفي فيه إلى الغرفة في منتصف القرن التاسع عشر. كما تم استبدال اللوحات الفنية وقطع الأثاث التي كانت مفقودة منذ زمن فريدريك.

انحرفت المكتبة الدائرية عن الهيكل المكاني لهندسة القصر الفرنسي. الغرفة مخفية تقريبًا ، ويمكن الوصول إليها من خلال ممر ضيق من غرفة النوم ، مما يؤكد طابعها الخاص. تم استخدام Cedarwood لتلبيس الجدران وخزائن الكتب. تهدف الألوان المتجانسة من اللون البني إلى جانب زخارف الروكايل الغنية بالألوان الذهبية إلى خلق مزاج سلمي.

احتوت خزائن الكتب على حوالي 2100 مجلد من الكتابات والتاريخ اليوناني والروماني وكذلك مجموعة من الأدب الفرنسي في القرنين السابع عشر والثامن عشر مع التركيز بشدة على أعمال فولتير. كانت الكتب مربوطة بجلد عنزة بني أو أحمر ومذهب مذهل.

تطل الواجهة الشمالية على الواجهة الأمامية. هنا ، مرة أخرى ، انحرف فريدريك عن تصميم الغرف الفرنسية ، والذي كان سيضع غرف الخدمة في هذا الموقع. راحة في الجدار الداخلي لهذه الغرفة الطويلة كانت هناك منافذ تحتوي على منحوتات رخامية من الآلهة اليونانية الرومانية. تعكس خمس نوافذ تتناوب مع أكواب الرصيف على الجدار الخارجي اللوحات التي رسمها نيكولا لانكريت وجان بابتيست باتر وأنطوان واتو معلقة بين المنافذ المقابلة.

إلى الغرب كانت غرف الضيوف التي أقيمت فيها أصدقاء الملك تعتبر حميمة بما يكفي لدعوتهم إلى هذه القصور الأكثر خصوصية. كان اثنان من زوار فريدريك متميزين ومتكررين لدرجة أن الغرف التي احتلوها كانت تحمل اسمهم. سميت غرفة روتنبورغ باسم كونت روتنبورغ ، الذي كان يسكن غرفته الدائرية حتى وفاته في عام 1751. وتوازن هذه الغرفة بين القصر والمكتبة. احتل الفيلسوف غرفة فولتاير في كثير من الأحيان أثناء إقامته في بوتسدام بين عامي 1750 و 1753. كانت غرفة فولتير رائعة بسبب زخرفةها ، والتي أعطتها الاسم البديل “غرفة الزهور”. على لوحة الحائط المطلية باللون الأصفر ، كانت هناك نقوش خشبية ملونة غنية بالزخارف. القرود ، الببغاوات ، الرافعات ، اللقالق ، الفواكه ، الزهور ، أكاليل أعطت الغرفة طابع البهجة والطبيعية. قام يوهان كريستيان هوبنهاوب (الأصغر) بتصميم الغرفة بين عامي 1752 و 1753 من الرسومات التي وضعها فريدريك.

غرف
تحتوي غرف الضيوف الخمسة المتاخمة للقاعة الرخامية إلى الغرب على النوافذ إلى جانب الحديقة والأربع غرف الأولى الموجودة على الحائط المقابل. بجانب هذا الكوة ، يؤدي الباب إلى ممر ضيق إلى غرفة الخدم في الشمال ، وباب آخر في غرفة صغيرة مصممة لتخزين الملابس.

جدران أول غرفة ضيوف مكسوة بألواح خشبية مطلية باللون الأبيض ، حيث رسمت فريدريك ويلهيل هودر في حقولها الضيقة زخارف وردية رقيقة وتمثيلات تصويرية على طراز Chinoise. خضعت الغرفة لتغيير في عام 1747 عندما تم تمديد ثنى الساتان الأزرق (أطلس شبه الحرير) على الألواح. من المفترض ، أدى استخدام الخشب الرطب بشكل مفرط إلى تشكيل تشققات ، والتي ينبغي تغطيتها بهذه الطريقة. بعد الإزالة في عام 1953 ، حجبت اللوحات الأربعة عشر حتى الآن لوحة هويدر ، بحيث لا يمكن العثور إلا على عملين من تأليف أنطوان بيسني وجان بابتيست باتر على جدار الكوة.

تم تزويد جدران غرف الضيوف الثانية والثالثة بجدار من النسيج يغطي بالفعل أثناء التثبيت. بالإضافة إلى اللوحات الفائقة التي لا تزال تدوم طويلاً لأوغسطين دوبويسون (1700-1771) ، وهو ابن جان بابتيست غايوت دوبويسون ، معلق الرسامين من القرن الثامن عشر على قماش مقلم أزرق وأبيض من الغرفة الثانية وعلى الشريط الأحمر والأبيض جدار المناظر الطبيعية للغرفة الثالثة وآفاق جيوفاني باولو بانيني ولوكا كارليفاريس وميشيل ماري للتزلج وغيرها.

لا يُعرف من الذي حظي ، على مر العقود ، بالعيش في سانسوسي. ومع ذلك ، بسبب تسمية الغرفة الرابعة ، “Voltaire Room” ، والخامسة ، “Rothenburg Room” ، يرتبط ضيفان بسانسوسي. ليس من المؤكد أن فولتير عاش في القصر الصيفي من 1750 إلى 1753 أثناء إقامته في بوتسدام ، حيث شغل غرفًا في قصر مدينة بوتسدام ؛ في أي حال ، كان في السنوات الثلاث ضيف أكثر تواترا للملك. يشار إلى “Voltairezimmer” في قائمة الجرد من عام 1782 باسم “غرفة الزهرة” وكان يشبه غرفة الضيوف الأولى على الأرجح من خلال الخشب الرطب لذا في حاجة إلى الإصلاح حتى قام Johann Christian Hoppenhaupt1752 / 53 بعمل ألواح خشبية جديدة. اللوحة الأصلية لهودر ، بزخارف رمادية بنفسجية ، لا يمكن رؤيتها الآن إلا في مكانه. ابتكر Hoppenhaupt ألواح خشب البلوط ذات اللون الأصفر مع المنحوتات الخشبية الملونة المنحوتة التي تصور الزهور والفواكه والشجيرات والحيوانات. تستمر الزخرفة الزهرية الملونة المصنوعة من الجص والصفائح الحديدية في السقف. تمثال نصفي لفولتير فيلهلم الثاني. بعد 1774 إنشاء نموذج للنموذج الخزف فريدريش إلياس ماير د. أ. انسخ في عام 1889 وضعها في الغرفة قبل عام 1905.

النظير إلى المكتبة هو “غرفة روتنبورغ” الدائرية ، والتي تقع أيضًا خارج Enfilade. استلمت اسمها الذي لا يزال ساري المفعول حتى اليوم بعد مقرب من الملك فريدريك رودولف من روتنبورغ ، الذي كان يسكن المكان بانتظام حتى وفاته. 1751 وألواح الخشب المطلية بدقة ورسمت هويدر بأشكال صينية ، تشبه التصميم في الأول غرفة الضيوف. تظهر صور فنان غير معروف في مكانه البهيجة التي تعود إلى النقش الزخرفي بعد أنطوان واتو. تم تجهيز جميع الغرف بمدافئ وهي اليوم باستثناء “Rothenburg Room” مع أثاث ومفروشات من متحف القرن الثامن عشر المفروش.

الجناح الجانبي
في العصر الفريديزيان ، كانت غرف الموظفين في الجناح المؤلف من طابق واحد على الجانب الشرقي ، كما يوجد مطبخ القلعة وصناديق مستقرة للخيول على الجانب الغربي. من خلال المبنى الجديد تحت قيادة فريدريك ويليام الرابع ، المطبخ في الجناح الشرقي وغرفة للخدم في الطابق العلوي. تولى الجناح الغربي أماكن المعيشة للسيدات.

في جناح المطبخ الذي تم بناؤه حديثًا ، تم تخزين مخزن النبيذ وغرفة صنع الثلج وغرف تخزين أكبر وغرفة المصابيح وأماكن العمل لموظفي القبو ومتجر المعجنات. كانت غرف العمل الخاصة بالتزويد المباشر لسكان القلعة في الطابق الأرضي. بالإضافة إلى المطبخ الذي تبلغ مساحته 115 مترًا مربعًا ، والذي يحتل العرض الكامل للجناح الجانبي ، كان هناك مطبخ للقهوة لإعداد وجبة الإفطار والطعام البارد ، صالون Kaffetier ، غرفة للخبز ، وغرفة كتابة الحرفيين الرئيسيين (Kaffetier ) ، مخزن صغير وغرفتين لتنظيف الفضيات. عاش سيد المطبخ والمضيفة وغيرهم من الخدم في الطابق الأول المرتفع. منذ أن تم استخدام المطبخ فقط من عام 1842 إلى عام 1873 وبعد ذلك لم تحدث تغييرات هيكلية ، لا يزال المخزون الثابت موجودًا حتى اليوم. وهذا يشمل الحديد الزهر ”

كان الجناح الغربي ، الذي كان مملوكًا أيضًا ، مكان إقامة للسيدات والضيوف. بالإضافة إلى مطابخ البن الأصغر وصالون للأغراض المعتادة ، تم إنشاء ثلاث شقق للسيدات في الطابق الأرضي وشقتين من الفرسان وشقة للسيدات في الطابق العلوي. تحتوي كل شقة على غرفتين. يشبه تخطيط الغرفة “شقة مزدوجة”. بجانب مكان السرير ، يؤدي الباب من خلال ممر قصير إلى غرفة الخدم المجاورة أو الدرج وباب آخر في غرفة المرحاض الصغيرة. الغرف المفضلة في الطابق الأرضي ، مع وصولها المباشر إلى الحديقة ، جعلت Friedrich Wilhelm IV أكثر تفصيلًا مع جدران مكسوة بألواح خشبية من الغرف المغطاة بورق الجدران في الطابق العلوي. جميع المواقد تقريبًا من فترة فريدريكس ، وربما كانت في حوالي عام 1800 تم إعادة تصميم شقة فريدريك الثانية الغربية التي أعيد تصميمها في قصر مدينة بوتسدام. تم تزيين الغرف بأثاث روكوكو من وقت فريدريك وقطع حديثة الصنع على طراز “روكوكو الثاني”. في السنوات اللاحقة ، لكنه أضاف أيضا الأثاث المعاصر.

كان “الروكوكو الثاني” من منتصف عشرينيات القرن العشرين وخاصة في أربعينيات القرن التاسع عشر ، وهو أسلوب للفن متعدد الطبقات في القرن التاسع عشر. بالنسبة لفريدريك ويليام الرابع فيما يتعلق بـ Sanssouci ، ليس فقط بدعة ، ولكن أيضًا العودة إلى القيم الفنية لفريدريك II والعثور عليها في هذه النتيجة فقط في Sanssouci. في العديد من المباني الأخرى التي أقيمت خلال فترة حكمه في بوتسدام ، فضّل أشكالًا من العصور القديمة وعصر النهضة والكلاسيكية.

الحدائق المدرجات
إن المنظر البانورامي لحديقة Sanssouci هو نتيجة قرار Frederick the Great بإنشاء كرم مدرج على المنحدر الجنوبي لتلال Bornstedt. كانت المنطقة قد غُرست سابقًا ولكن الأشجار سقطت في عهد “الملك الجندي” فريدريك وليام الأول للسماح لمدينة بوتسدام بالتوسع.

في 10 أغسطس 1744 ، أمر فريدريك بتحويل التلال العارية إلى مزارع الكروم المدرجات. تم إنشاء ثلاث شرفات واسعة ، مع مراكز محدبة لتعظيم ضوء الشمس (انظر الخطة). على أقسام الجدران الداعمة ، اخترقت أعمال البناء بالطوب 168 قطعة زجاجية. زرعت مزارع الكروم من البرتغال وإيطاليا وفرنسا وأيضًا من مدينة نيوروبين القريبة ضد الطوب ، بينما نمت التين في المنافذ. تم تقسيم الأجزاء الفردية من التراس بواسطة شرائط من العشب ، والتي زرعت فيها أشجار الطقسوس. تحوط صندوق منخفض يحيط بالفاكهة التي يتم تعريتها ، مما يجعل قطعة الزينة الدائرية. في منتصف هذه “العجلة” ، أدت 120 خطوة (الآن 132) إلى الأسفل لتقسيم التراسات إلى ستة.

أسفل التل ، تم بناء حديقة مزخرفة على الطراز الباروكي ، تم تصميمها على طراز بارتيري في فرساي ، في عام 1745. تم بناء النافورة العظيمة في وسط هذه الحديقة في عام 1748. ولم ير فريدريك النافورة أبدًا لأن المهندسين العاملين في البناء لم يكن لديهم سوى القليل فهم الهيدروليكية المعنية. من عام 1750 ، وضعت تماثيل رخامية حول حوض النافورة. هذه مرة أخرى كانت ميزة تم نسخها من فرساي: شخصيات فينوس ، ميركوري ، أبولو ، ديانا ، جونو ، كوكب المشتري ، المريخ ومينيرفا ، بالإضافة إلى صور استعادية للعناصر الأربعة: النار والماء والهواء والأرض. قدم فينوس وميركوري ، أعمال النحات جان بابتيست بيغال ، ومجموعتين من الصيادين ، أيقونات للعناصر (الرياح والمياه) من قبل لامبرت سيغيسبرت آدم ، مالك فرساي ، الملك الفرنسي لويس الخامس عشر. جاءت الأرقام المتبقية من ورشة عمل فرانسوا جاسبار آدم ، النحات الشهير في برلين. بحلول عام 1764 ، تم الانتهاء من Rondel الفرنسية ، كما أصبح معروفًا.

في الجوار كانت حديقة المطبخ ، التي وضعها فريدريك وليام الأول في وقت ما قبل عام 1715. أعطى الملك الجندي مازحا هذه الحديقة البسيطة اسم “مارلي” ، في إشارة إلى حديقة مشابهة للغاية في مقر الإقامة الصيفي في لويس الرابع عشر في مارلي لو روا.

في خططه للأسباب ، أولي فريدريك أهمية كبيرة على الجمع بين كل من حديقة الزينة والعملية ، مما يدل على اعتقاده أنه ينبغي توحيد الفن والطبيعة.

الحديقة
بعد ترميم الكرم واكتمال القصر ، وجه فريدريك انتباهه إلى المناظر الطبيعية للمحيط الأكبر للقصر ، وبالتالي بدأ إنشاء حديقة سانسوسي. في تنظيمه للحديقة ، تابع فريدريك ما بدأه في نيوروبين وراينسبرغ. تم وضع طريق رئيسي مستقيم ، بطول 2.5 كم في نهاية المطاف ، يبدأ من الشرق في مسلة 1748 ويمتد عبر السنين إلى القصر الجديد ، الذي يمثل نهايته الغربية.

واستنادا إلى موضوع البستنة المتمثل في الحدائق المدرجات ، تمت زراعة 3000 شجرة فاكهة في الحديقة ، وتم إنشاء بيوت ودفيئات زراعية ، وإنتاج البرتقال والبطيخ والخوخ والموز. نصبت التماثيل والمسلات ، مع تمثيل للآلهة فلورا وبومونا. كان لفريدريك العديد من المعابد والحماقات التي أقيمت بنفس أسلوب الروكوكو مثل القصر نفسه. وكانت بعض المنازل الصغيرة التي تعوض عن عدم وجود غرف الاستقبال في القصر نفسه.

استثمر فريدريك بشدة في محاولة عبثية لإدخال نظام النافورات في حديقة سانسوسي ، في محاولة لمحاكاة الحدائق الباروكية العظيمة الأخرى في أوروبا. لا تزال الهيدروليكيات في هذه المرحلة في مهدها ، وعلى الرغم من بناء منازل الضخ والخزانات ، ظلت النافورات في سانسوسي صامتة وما زالت على مدى المائة عام القادمة. اختراع القوة البخارية حل المشاكل بعد قرن من الزمان ، وبالتالي حقق الخزان هدفه في النهاية. منذ حوالي عام 1842 ، تمكنت عائلة بروسيا الملكية أخيرًا من الاستمتاع بمزايا مثل النافورة العظيمة أسفل تراسات مزارع الكروم ، حيث أطلقت نفاثات من المياه على ارتفاع 38 مترًا. أصبحت محطة الضخ نفسها جناح حديقة آخر ، متنكرا كمسجد تركي ، وأصبحت مدخنتها مئذنة.

تم توسيع الحديقة تحت قيادة فريدريك ويليام الثالث ، وفي وقت لاحق تحت ابنه فريدريك وليام الرابع. بنى المهندسون المعماريان كارل فريدريش شينكل ولودفيغ بيرسيوس قصر شارلوتينهوف في الحديقة في موقع منزل مزرعة سابق ، وتم تكليف بيتر جوزيف ليني بتصميم الحديقة. خلقت المروج العريضة طرقًا مرئية بين شارلوتينهوف والحمامات الرومانية والقصر الجديد ، وأدمجت الحماقات مثل معبد فريديريك ذا غريتد.