سلفادور دالي

سلفادور دومينغو فيليبي جاسينتو دالي دومينيك، ماركيس دي دالي دي بوبول، المعروف رسميا باسم سلفادور دالي (11 مايو 1904 – 23 يناير 1989)، كان فنان سريالي اسباني بارز ولد في فيغيرز، كاتالونيا، اسبانيا

كان دالي درافتسمان مهرة، اشتهر بالصور المذهلة والغريبة في عمله السريالي وغالبا ما تعزى مهاراته الرسامية لتأثير أساتذة عصر النهضة وقد اكتمل عمله المعروف، ثبات الذاكرة، في آب / أغسطس 1931 دالي الموسوعة الفنية الموسعة وشملت الفيلم، والنحت، والتصوير الفوتوغرافي، بالتعاون مع مجموعة من الفنانين في مجموعة متنوعة من وسائل الإعلام

وعزا دالي “حب كل ما هو مذهب ومفرط، شغفي بالترف وحب الملابس الشرقية” إلى “النسب العربية”، مدعيا أن أسلافه ينحدرون من مورس

كان دالي خيال للغاية، كما تمتع بالانغماس في سلوك غير عادي ومذهل كان أسلوبه غريب الأطوار واهتمامه بالانتخابات العامة في بعض الأحيان لفت الانتباه أكثر من عمله الفني، إلى فزع أولئك الذين احتفظوا بعمله في تقدير كبير، وتهيج له النقاد

دالي يستخدم رمزية واسعة في عمله على سبيل المثال، السمة المميزة “ذوبان الساعات” التي تظهر لأول مرة في ثبات الذاكرة تشير إلى نظرية أينشتاين أن الوقت نسبي وغير ثابت فكرة عن الساعات تعمل رمزيا بهذه الطريقة جاء إلى دالي عندما كان يحدق أداة تعريف إنجليزية غير معروفة، سيلان، إنكسر، بسبب، كاممبرت، جبن، عن، أداة تعريف إنجليزية غير معروفة، حار، آب، داي

الفيل هو أيضا صورة متكررة في أعمال دالي ظهر في عمله عام 1944 حلم ناجم عن رحلة النحل حول الرمان الثانية قبل الصحوة الفيلة، مستوحاة من قاعدة النحت جيان لورينزو بيرنيني في روما من فيل يحمل مسلة القديمة ، يتم تصويرها “مع طويلة، متعددة الأوجه، الساقين غير مرئية تقريبا من الرغبة” جنبا إلى جنب مع المسلات على ظهورهم إلى جانب صورة ساقهم هشة، هذه الأعباء، لاحظت ل أوبتونيز بهم، خلق شعور بالواقع الوهمية “الفيل هو التشويه في الفضاء “، يفسر تحليل واحد،” ساقيه المغزل المتناقضة فكرة انعدام الوزن مع هيكل “” أنا اللوحة الصور التي تجعلني يموت من أجل الفرح، وأنا خلق مع الطبيعة المطلقة، دون أدنى اهتمام جمالي، وأنا صنع الأشياء التي تلهمني مع مشاعر عميقة وأنا أحاول أن أرسم لهم بصراحة “-Salvador Dalí، في فجر اديس، دالي والسريالية

البيضة هي صورة داليسك شائعة أخرى يربط البيض إلى ما قبل الولادة وداخل الرحم، وبالتالي استخدامه لترمز الأمل والحب. يبدو في الاستمناء العظيم و تحول نارسيسوس تحول نرجس أيضا ترمز الموت و التريخ وهناك أيضا التماثيل العملاقة من البيض في مواقع مختلفة في منزل دالي في بورت ليغات وكذلك في مسرح ومتحف دالي في فيغيرز

العديد من الحيوانات الأخرى تظهر في جميع أنحاء عمله أيضا: النمل يشير إلى الموت، الاضمحلال، والرغبة الجنسية الهائلة. ويرتبط الحلزون برأس الإنسان (رأى حلزونا على دراجة خارج منزل فرويد عندما التقى لأول مرة سيغموند فرويد)؛ والجراد رمزا للنفايات والخوف

كل من دالي ووالده استمتعوا بتناول قنافذ البحر، واشتعلوا حديثا في البحر بالقرب من كاداكيس التماثل شعاعي من قنفذ البحر فتنت Dalí، وتكييفه شكلها للعديد من الأعمال الفنية وتظهر أيضا الأطعمة الأخرى في جميع أنحاء عمله

إن الإشارات إلى دالي في سياق العلم تتم من خلال سحره مع التحول النموذجي الذي رافق ولادة الميكانيك الكمومي في القرن العشرين مستوحى من مبدأ عدم اليقين من فيرنر هيزنبرغ، في عام 1958 كتب في كتابه “بيان مضاد للمادة”: “في الفترة السريالية، أردت أن أقوم بتصوير الأيقونات للعالم الداخلي والعالم الرائع، من والدي فرويد اليوم، العالم الخارجي والفيزياء تجاوزت أحد علم النفس والدي اليوم هو الدكتور هيزنبرغ”

وفي هذا الصدد، يلخص تفكك ثبات الذاكرة، الذي ظهر في عام 1954، في العودة إلى ثبات الذاكرة وفي تصوير تلك اللوحة في التفتيت والتفكك، اعتراف دالي بالعلم الجديد

دالي كان فنانا تنوعا بعض أعماله الأكثر شعبية هي التماثيل وغيرها من الأشياء، ويلاحظ أيضا لمساهماته في المسرح والأزياء والتصوير الفوتوغرافي، من بين مجالات أخرى

المنحوتات وغيرها من الأشياء:

كان من أكثر الأشياء شعبية في الحركة السريالية هاتف “لوبستر” و “ماي ويست ليبس سوفا”، الذي أنجزه دالي في عامي 1936 و 1937، على التوالي، بتكليف كل من هذه القطع من دالي، وقد ورث جيمس عقارا إنكليزيا كبيرا في ويست دين في غرب ساسكس عندما كان في الخامسة من عمره وكان واحدا من أهم مؤيدي السرياليين في الثلاثينيات من القرن العشرين “كان لوبسترس والهواتف دلالات جنسية قوية ل [دالي]”، وفقا للتعليق التوضيحي جراد البحر الهاتف في معرض تاتي “، ووجه تشابه وثيق بين الغذاء والجنس” كان الهاتف يعمل، وجيمس اشترى أربعة منهم من دالي ليحل محل الهواتف في منزله العودة واحدة الآن يظهر في معرض تاتي. والثانية يمكن العثور عليها في متحف الهاتف الألماني في فرانكفورت. والثالث ينتمي إلى مؤسسة إدوارد جيمس؛ والرابع هو في المعرض الوطني في أستراليا

وقد شكلت الخشب والساتان صوفا مي ويست الشفاه بعد شفاه الممثلة مي ويست، الذي دالي على ما يبدو وجدت الغرب رائعة كان سابقا موضوع دالي 1935 اللوحة وجه ماي ويست أريكة ماي الغربية الشفاه يقيم حاليا في متحف برايتون وهوف في انجلترا

بين عامي 1941 و 1970، أنشأت دالي مجموعة من 39 قطعة من المجوهرات. العديد من القطع هي معقدة، وبعضها يحتوي على أجزاء متحركة التجمع الأكثر شهرة، و القلب الملكي، مصنوع من الذهب و هو مرصع مع 46 الياقوت، 42 الماس، وأربعة الزمرد، التي أنشئت في مثل هذه الطريقة أن مركز “يدق” يشبه إلى حد كبير قلب حقيقي قال دالي نفسه: “بدون جمهور، من دون وجود متفرجين، فإن هذه المجوهرات لن تفي بالوظيفة التي جاءت إلى حيز الوجود المشاهد، ثم، هو الفنان النهائي” و “دالي – جويز” (” جواهر دالي “) يمكن مشاهدتها في متحف مسرح دالي في فيغيرز، كاتالونيا، إسبانيا، حيث تكون في معرض دائم

أخذ دالي طعنة في التصميم الصناعي في 1970s مع تشغيل 500 قطعة من أدوات المائدة سومي الراقي من قبل تيمو ساربانيفا أن دالي مزينة لصانع روزنثال الخزف الألماني “استوديو ليني”

المسرح والسينما:

في المسرح، شيد دالي مشهد مسرحية فيديريكو غارسيا لوركا 1927 الرومانسية ماريانا بينيدا فور باشانال (1939)، والباليه على أساس وموسيقى الموسيقى لأوبرا ريتشارد فاغنر عام 1845 تانهوسر، قدم دالي كل من تصميم مجموعة و ليبريتو باشانيل من خلال مجموعة تصاميم لمتاهة في عام 1941 وقبعة ثلاثة زوايا في عام 1949

أصبح دالي مهتما بشكل مكثف بالسينما عندما كان صغيرا، وذهب إلى المسرح معظم أيام الأحد كان جزءا من العصر الذي كانت فيه الأفلام الصامتة ينظر إليها، واستفادت من فيلم الفيلم أصبح شعبيا يعتقد أنه كان هناك بعدان لنظريات الفيلم و السينما: “الأشياء نفسها”، والحقائق التي يتم عرضها في العالم من الكاميرا. و “خيال التصوير الفوتوغرافي”، والطريقة التي تظهر بها الكاميرا الصورة وكيف تبدو خلاقة أو خيالية دالي كانت نشطة أمام و خلف الكواليس في عالم السينما

وينسب إليه الفضل في إنشاء فيلم لويس أونيل السريالي أون شين أندالو، وهو فيلم سريالي فرنسي مدته 17 دقيقة شارك في كتابته مع لويس بونويل الذي يتذكر على نطاق واسع في مشهده الافتتاحي الذي يحاكي مقلاع العينين بشفرة الحلاقة هذا الفيلم هو ما يعرفه دالي في عالم الفيلم المستقل أون شيان أندالو كان طريق دالي لخلق صفاته الحلم في العالم الحقيقي سوف تتغير الصور وسوف تتحول المشاهد، مما يؤدي المشاهد في اتجاه مختلف تماما عن تلك التي كانوا يشاهدونها سابقا وكان الفيلم الثاني الذي أنتجه مع بونويل بعنوان L’إيدج d’أور، وكان أداء في ستوديو 28 في باريس في عام 1930 “ليد d’أور” كان محظورا لسنوات بعد أن نظمت مجموعات فاشية ومعادية للسامية قنبلة نتن والحبر – إغراق أعمال الشغب في مسرح باريس حيث تم عرض ”

على الرغم من أن الجوانب السلبية للمجتمع تم طرحها في حياة دالي التي أثرت على النجاح التجاري لأعماله الفنية، إلا أنها لم تعيقه عن التعبير عن أفكاره ومعتقداته الخاصة في فنه كل من هذه الأفلام، أون شين أندالو و L’إيدج d’أور، كان له تأثير هائل على الحركة السينمائية السريالية المستقلة “إذا كان أون شين أندالو يقف على أنه السجل الأسمى للمغامرات السريالية في عالم اللاوعي، فإن L’Âge d’أور ربما يكون التعبير الأكثر تعبيرا و إمبلاسابل من نواياها الثورية ”

كان دالي يعمل مع صانعي أفلام مشهورين آخرين، مثل ألفريد هيتشكوك من المعروف أن أشهر مشاريعه السينمائية هو تسلسل الحلم في هيتشكوك’s سبلبوند، الذي يتجلى بشكل كبير في مواضيع التحليل النفسي يحتاج هيتشكوك إلى جودة دريمليكية لفيلمه الذي تناول الفكرة أن تجربة قمع يمكن أن تؤدي مباشرة إلى عصاب، وكان يعلم أن عمل دالي من شأنه أن يساعد على خلق الجو الذي أراد في فيلمه كما عمل على فيلم وثائقي يسمى الفوضى والإبداع، والتي لديها الكثير من المراجع الفنية التي ألقيت في ذلك لمساعدة واحدة انظر ما رؤية دالي للفن هو حقا

عملت دالي أيضا مع والت ديزني على إنتاج الفيلم القصير ديستينو أنجز في عام 2003 من قبل بيكر بلودورث و ابن أخ والت روي روي ديزني، أنه يحتوي على صور أحلام من شخصيات غريبة تحلق والمشي حول ويستند ذلك على أغنية المكسيكي أرماندو دومينغيز أغنية “ديستينو” عندما ديزني استأجرت دالي للمساعدة في إنتاج الفيلم في عام 1946، لم تكن مستعدة لكمية من العمل التي تنتظرنا لمدة ثمانية أشهر، وأنها عملت على ذلك بشكل مستمر، حتى كانت جهودهم لوقف عندما أدركوا أنهم في ورطة مالية ومع ذلك، فإنه في نهاية المطاف بعد 48 عاما، ويظهر في مختلف المهرجانات السينمائية الفيلم يتكون من الأعمال الفنية دالي التفاعل مع الرسوم المتحركة ديزني الطابع

أنجز دالي فيلم واحد آخر فقط في حياته، انطباعات منغوليا العليا (1975)، حيث روى قصة عن حملة بحثية عن الفطر المهلوس العملاق استندت الصور على بقع حمض اليوريك المجهرية على الشريط النحاسي من قلم الحبر الذي كان دالي يتابعه لعدة أسابيع

في منتصف السبعينيات، ألقى المخرج السينمائي أليخاندرو جودوروفسكي دالي دور الإمبراطور باديشا في إنتاج ديون، استنادا إلى رواية فرانك هربرت وفقا للوثائق الوثائقية لعام 2013 عن فيلم جودوروفسكي ديون، التقى جودوروفسكي دالي في الملك كول بار في فندق سانت ريجيس في مانهاتن لمناقشة دور دالي أعرب عن اهتمامه بالفيلم ولكن المطلوب كشرط لتظهر أنه جعل الممثل الأعلى أجرا في هوليوود جودوروفسكي وفقا لذلك يلقي دالي كإمبراطور، لكنه خطط لقطع دالي وقت الشاشة لمجرد دقائق، واعدا انه الممثل الأعلى أجرا على أساس في الدقيقة الواحدة الفيلم في نهاية المطاف أبدا

في عام 1927، بدأ دالي في كتابة ليبرتو لأوبرا، وهو ما أسماه Être ديو (ليكون الله) وكتب هذا جنبا إلى جنب مع فيديريكو غارسيا لورسا بعد ظهر يوم واحد في مقهى ريجينا فيكتوريا في مدريد في عام 1974، للتسجيل في باريس ، تم تعديل الأوبرا من قبل الكاتب الإسباني مانويل فازكيز مونتالبان، الذي كتب ليبريتو، في حين أن الموسيقى التي تم إنشاؤها من قبل إيغور واكيفيتش أثناء التسجيل، ومع ذلك، رفض دالي لمتابعة النص الذي كتبه مونتالبان، وبدلا من ذلك، بدأ الارتجال في الاعتقاد بأن “سلفادور دالي لم يكرر نفسه”

الأزياء والتصوير الفوتوغرافي:

قام دالي ببناء ذخيرة في شركات الأزياء والتصوير الفوتوغرافي وكذلك تعاونه مع مصمم الأزياء الإيطالي إلسا شياباريلي كان معروفا، عندما كلف دالي لإنتاج فستان أبيض مع جراد البحر طباعة تصاميم أخرى دالي صنع لها تشمل قبعة على شكل حذاء ، وحزام وردي مع الشفاه لمشبك كما شارك في خلق تصاميم النسيج وزجاجات العطور في عام 1950، دالي خلق “زي خاص لعام 2045” مع كريستيان ديور

المصورين الذين تعاون معهم تشمل مان راي، براساي، سيسيل بيتون، و فيليب هالسمان مع رجل راي و Brassaï، دالي تصوير الطبيعة؛ مع مجموعة أخرى من المواضيع، بما في ذلك (مع هالسمان) دالي أتوميكا سلسلة (1948) – مستوحاة من اللوحة له ليدا أتوميكا – والتي في صورة واحدة تصور “الحامل الرسام، ثلاثة قطط، دلو من الماء، و دالي نفسه العائمة في الهواء ”

واحدة من أكثر الإبداعات الفنية غير التقليدية دالي قد تكون شخصية كاملة، بالإضافة إلى بلده في ملهى ليلي فرنسي في عام 1965، التقى دالي أماندا لير، وهو نموذج الأزياء ثم عرف باسم بيكي D’أوسلو لير أصبح بروتيجي و موس، الكتابة في وقت لاحق عن حياتهم في سيرة حياتها المأذون بها حياتي مع دالي (1986) ترانسفكسد من قبل مانش، لير أكبر من الحياة، دالي مدبر انتقالها الناجح من النمذجة إلى عالم الموسيقى، وتقديم المشورة لها على العرض الذاتي ومساعدة تدور القصص الغامضة حول أصلها كما أنها أخذت المشهد الديسكو الفن من قبل العاصفة وفقا لير، وقالت انها ودالي متحدة في “الزواج الروحي” على قمة جبل مهجورة كان يشار إليها باسم “فرانكشتاين” دالي، ويعتقد بعض المراقبين لير الاسم المفترض كان (إيزابيل كولين دوفريسن)، الذي غادر جانب دالي للانضمام إلى مصنع أندي وارهول

في 10 أبريل / نيسان 2005، انضموا إلى حلقة نقاش بعنوان “ذكريات دالي: محادثة مع أصدقاء الفنان” كجزء من ندوة “نهضة دالي” ل عرض دالى بأثر رجعي كبير في متحف فيلادلفيا للفنون يتم تسجيل حديثهم في كتالوج معرض 236 صفحة عصر النهضة دالي: وجهات نظر جديدة عن حياته وفنه بعد عام 1940

هندسة معمارية:

وتشمل الإنجازات المعمارية منزله بورت ليغات بالقرب من كاداكيس، فضلا عن مسرحه ومتحفه في فيغيرز وكان العمل الرئيسي خارج اسبانيا الحلم المؤقت من الزهرة جناح السريالية في معرض نيويورك 1939 العالمي، الذي يتضمن فيه عدد من التماثيل غير عادية والتماثيل، بما في ذلك الأداء الحي الذي يمثل التماثيل

أعمال أدبية:

وبفضل التشجيع من الشاعر فيديريكو غارسيا لوركا، حاول دالي نهجا في مسيرته الأدبية من خلال وسائل “الرواية الخالصة”. في روايته الوحيدة للوجوه الخفية (1944)، يصف دالي، من الناحية البصرية بشكل واضح، المؤامرات وشؤون الحب وهي مجموعة من الأرستقراطيين المبهرين وغير المتجولين الذين يرمزون إلى نمط انحطاط الثلاثينيات من القرن العشرين، و “كومانت دي غراندسايس” و “سولانج دي كليدا”، وهم يتابعون علاقة حب محرجة، ولكن صفقات الملكية، والاضطرابات السياسية بين الحربين، والمقاومة الفرنسية، إلى امرأة أخرى ومسؤولياتها كملاك للأراضي ورجل أعمال يميزها في باريس، فرنسا الريفية، الدار البيضاء في شمال أفريقيا، بالم سبرينغز في الولايات المتحدة. وتشمل الشخصيات الثانوية الأرملة المسنين باربرا روجرز، ابنتها ثنائية الجنس فيرونيكا، فيرونيكا في وقت ما محبة الإناث بيتكا، وبابا، مشوه الطيار مقاتلة الولايات المتحدة تختتم الرواية في نهاية الحرب العالمية الثانية، مع سولانج يموت قبل أن يعود غراندسيلس إلى ممتلكاته السابقة ويجتمع معها الرواية كتبت في نيويورك وترجمها هاكون شوفالييه

وتشمل أعماله الأدبية غير الخيالية الأخرى الحياة السرية لسلفادور دالي (1942)، ومذكرات عبقرية (1952-63)، وأوي: ثورة المذابح الحرجة (1927-33)

الفنون التصويرية:

عمل الفنان على نطاق واسع في الفنون التصويرية، وإنتاج العديد من النقش والطباعة الحجرية في حين أن عمله في وقت مبكر في الطباعة متساوية في الجودة لرسوماته الهامة، كما انه كبار السن انه يبيع الحق في الصور ولكن لا تشارك في إنتاج الطباعة نفسها في بالإضافة إلى ذلك، تم إنتاج عدد كبير من المنتجات المقلدة في الثمانينيات والتسعينات، مما زاد من إرباك سوق الطباعة في دالي

شهره اعلاميه:

بعد وصوله إلى الولايات المتحدة، شارك دالي في الترويج الذاتي الثقيل في وقت لاحق، وأعرب المدير التنفيذي لمتحف دالي هانك هاين عن تقديره “الترويج الذاتي بارعة” خلال معرض فر 2016 ديزني و Dalí: المهندسين المعماريين من الخيال في حين أن العديد من الأعمال المثيرة له التي ينظر إليها على أنها أنتيكس من قبل النقاد الفن في ذلك الوقت، وأنها تفسرت في وقت لاحق على أنه أداء

وضعه كفنانة باهظة وضعت لاستخدامها في العديد من الحملات الدعائية لانفان الشوكولاتة، “إذا كنت حصلت عليه، تماوج ذلك!” لخطوط برانيف الدولية (1968)، و الخطوط الجوية الإيبيرية

ميراث:

في سيرة كارلوس لوزانو، الجنس، السريالية، دالي، وأنا، التي تنتج بالتعاون مع كليفورد ثورلو، لوزانو يجعل من الواضح أن Dalí أبدا توقف عن كونه سريالية كما قال دالي نفسه: “الفرق الوحيد بيني وبين السرياليين هو أن انا سريالية ”

وقد استشهد سلفادور دالي بأنه مصدر إلهام كبير من قبل العديد من الفنانين الحديثين مثل داميان هيرست وجيف كونس ومعظم السريلاليين الحديثين سلفادور دالي في التعبير الهوس والشارب الشهير جعلوه شيئا من رمز ثقافي للغريب وسريالية وقد كان (2008)، و أدريان برودي في منتصف الليل في باريس (2011)، كما تم تصويره في سلسلة من لوحات الرسم على الكابتن كانغارو باسم “سلفادور سخيفة” (الذي لعبه كوزمو أليجريتي) وفي شارع سمسم العرائس المتحركة كما “سلفادور دادا” (الذهب البرتقالي أي شيء الدمى التي يؤديها جيم هنسون)

الحفرة دالي على كوكب عطارد هو المسمى له