العمارة السور

في سلاسة العمارة الكلاسيكية ، هناك مجموعة من تقنيات البناء التي تعطي الأسطح المرئية لمسة نهائية تتناقض في القوام مع الأسطح المبنية من الطوب والمربع المربعة بسلاسة المسمى أشلار. يتم قطع الوجه المرئي لكل كتلة فردية حول الحواف لجعل حجمها ووضعها واضحًا جدًا. بالإضافة إلى ذلك ، يمكن إعطاء الجزء المركزي من وجه كل كتلة سطحًا خشنًا أو منقوشًا بشكل متعمد.

عادة ما يكون “البناء” الريفي أو “الملبس” منسجماً على جميع جوانب الحجارة باستثناء الوجه الذي سيكون مرئياً عند وضع الحجر في مكانه. يتم إعطاء هذه المفاصل الواسعة التي تؤكد حواف كل كتلة ، من خلال حواف الحواف (“صوت القناة”) ، أو إسقاطها مرة أخرى قليلاً. قد يعمل الجزء الرئيسي من الوجه المكشوف بشكل مسطح وسلس أو يسار أو يعمل بسطح خشنة أو منقوش بشكل أو بآخر. وكثيرا ما يستخدم Rustation لإعطاء الوزن البصري إلى الطابق الأرضي في المقابل على نحو سلس ashlar أعلاه. على الرغم من أنها تهدف إلى نقل البساطة “الريفية” ، إلا أن التشطيب مصطنع للغاية ، وغالبًا ما تعمل وجوه الحجارة بعناية لتحقيق مظهر نهائي.

استخدم Rustastic في العصور القديمة ، ولكنه أصبح شائعًا بشكل خاص في الأنماط الكلاسيكية المعاد تجديدها لعمارة عصر النهضة الإيطالية ، والفترات اللاحقة ، وقبل كل شيء في الطوابق السفلى من المباني العلمانية. يبقى قيد الاستخدام في بعض العمارة الحديثة.

التشطيبات المتشابهة شائعة جدا في العمارة في العصور الوسطى ، وخاصة في القلاع والجدران والمباني المماثلة ، ولكن هنا تنشأ فقط من عدم الرغبة في إنفاق الأموال الإضافية المطلوبة لبناء البناء في بناء معين ، وتفتقر إلى التركيز المتعمد على المفاصل بين الكتل . على الرغم من أنه يحقق تأثيرًا زخرفيًا في كثير من الأحيان ، إلا أن هذا يعتبر منتجًا ثانويًا ، ونادرًا ما يُنظر إلى الاستغلال للتأثير المعماري في مبنى واحد من التناقضات بين الأسطح الريفية وشبه الزخرف. في بعض المباني ، مثل Palazzo Vecchio في فلورنسا (التي بدأت عام 1298) ، هناك شيء آخر غير موفر للتكلفة ، وهذا قد يكون بمثابة ترابط للتقنية مع عرض القوة والقوة ، من استخدامه في الهندسة العسكرية. التشطيبات الصخرية على الحجر شائعة جدا في العمارة خارج التقليد الأوروبي ، لكن هذه أيضا لا تسمى عموما بسط. على سبيل المثال ، عادةً ما تستخدم قواعد القلاع اليابانية والتحصينات الأخرى الأحجار الخام ، وغالبًا ما تكون جذابة للغاية.

التاريخ
على الرغم من أن السلالة معروفة من بضعة مبانٍ من العصور القديمة اليونانية والرومانية ، على سبيل المثال بورتا ماجوري في روما ، فقد كانت الطريقة الأولى شائعة خلال عصر النهضة ، عندما تم الانتهاء من الأعمال الحجرية للطوابق السفلية وأواجه واجهات المباني في بعض الأحيان بهذه الطريقة. كانت تُستخدم عمومًا للمباني العلمانية ، وظلت دائمًا غير شائعة في الكنائس ، ربما من خلال ارتباط طويل الأمد ببنية القوة العسكرية. هناك استثناءات ، مثل St Giles in the Fields ، لندن (1730–34).

ربما يكون المثال الأقدم والأكثر تأثيراً هو Palazzo Medici Riccardi في فلورنسا ، الذي بني ما بين 1444 و 1484 ، بتشطيبين متناقضين. يتميز الطابق الأرضي بمظهر غير منتظم وحقيقي ، مع وجود اختلاف في الدرجة التي تنبثق بها أجزاء الوجوه من الجدار والتي نادراً ما تتساوى فيما بعد. أعلاه ، سكون هو مجرد التأكيد على كتل فردية ، والوجوه كلها سلسة وحتى. وفي مدينة فلورنسا أيضًا ، بدأ بالازو ستروزي عام 1489 ، مع وسائد مستديرة كبيرة مستديرة ، وأمام واجهة قصر بيتي ، الذي بدأ عام 1458 ، تم تصميم واجهاته بالكامل بنفس الأسلوب. تستخدم هذه الواجهات فقط الأوامر الكلاسيكية في القناديل والأقنية ، مع أشكال مقوسة في الصدأ ، وهي الإغاثة الرئيسية من الجدران المسطحة الضخمة. يبدأ قصر Palazzo Rucellai ، على الأرجح من أربعينيات القرن التاسع عشر ، بإضفاء طابع كلاسيكي على هذه الواجهات ، مستخدمًا سلاسة الوجوه طوال الوقت ، باستثناء الأعمدة على كل مستوى.

في روما ، قدم قصر Palazzo Palazzo Caprini الخاص بـ Donato Bramante (“House of Raphael” ، بحلول عام 1510 ، والذي تم تدميره الآن) نموذجًا قياسيًا لدمج السوستة مع الطلبات. هنا أعطت القوة الواضحة لممر أعمى مقوس ذو زخارف مؤلمة على الطابق الأرضي (في الواقع باستخدام الجص) دعمًا مطمئنًا لأعمدة دوريس العلوية المزدوجة التي تقام على أرصفة ريفية ، مقامة على جدار أملس. كان أول مبنى رئيسي في عصر النهضة في إسبانيا ، قصر شارل الخامس في غرناطة (1527) ، ذو واجهة أرضية أرضية راقية مع وسائد مستديرة منتظمة.

وقد أخذ الجيل الجديد من المهندسين المعماريين Mannerist هذه التقنية بحماسة ، مع تولي جوليو رومانو القيادة. وبناءً على ذلك ، تم بناء معظم الأمثلة المبكرة لهذا النمط “الريفي” على الرعاة المتميزين في مراكز الذوق الرائدة. يوسع قصر جلايو ستاتي ماكاراني في روما وبلازو تي في مانتوفا من توسعة الأكوام الأخرى ، بينما تلعب ساحة الفناء في مانتوا ألعابًا مع هذه التقنية ، مع بعض الكتل المكسورة ، وغيرها من المخططات أبعد من البقية ، والكتل الأكبر حجماً أعلى من تلك الصغيرة. تمتعت الكاتبة المعمارية مانستست سيباستيانو سيرليو وغيرهم من أبناء جيله باللعب بين العناصر المعمارية الريفية والمنتهية. في نقش الخشب من مدخل من Serlio في 1537 أطروحة ، يتم سدادة شريطية على الجانب الأيمن من العمود المرفق وقوالب المدخل تحيط ، تربط كل العناصر.

جلب الايطاليون لتوسيع قصر فونتينبلو قدم هذا الأسلوب لفرنسا. استغرق انتشاره إلى ألمانيا وإنجلترا وقتًا أطول ، ولكن بحلول نهاية القرن السادس عشر تقريبًا وصل إلى جميع أنحاء أوروبا. في منزله في Banqueting في لندن (1619) ، أعطى Inigo Jones بنية سطحية بسيطة للتأكيد على الكتل على كل من الطوابق ، وتوحيدها خلف أوامره من الأعمدة والأعمدة.

خلال القرن الثامن عشر ، بعد إحياء بالاديان ، كان يستخدم السلايد على نطاق واسع في الطوابق الأرضية للمباني الكبيرة ، حيث يتناقض مظهره البسيط والصلابة بشكل جيد مع الحجارة المنحوتة وأعمدة الطوابق المذكورة أعلاه: “أصبح التصرف إلزامياً تقريباً في جميع المباني العامة في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية “. ويشار في بعض الأحيان إلى الطابق الأرضي مع سكون ، وخاصة في قصر إنجليزي مثل قاعة Kedleston ، باسم “أرضية ريفية” ، من أجل تمييزها عن نوبي البيانو أعلاه. بالإضافة إلى الاستخدامات التي تؤكد على الوضع الأفقي ، غالباً ما يستخدم السكون في نطاقات رأسية ضيقة نسبيًا ، أو على الأقواس عند الزوايا أو في أي مكان آخر. قد يكون التنقيط محصوراً أيضًا في محيط الأقواس والأبواب والنوافذ ، خاصة في الجزء العلوي. في هذه الحالات وغيرها من الحالات التي يتوقف فيها السد أفقيًا ، عادة ما تكون الحافة مكونة من كتل متعاقبة طويلة وقصيرة. وبالتالي فإن Rustyc يعكس غالباً أنماط العمارة في القرون الوسطى وفي وقت لاحق ، حيث تتناقض أسطح الجدران المكسوة بالرسومات تقريبًا مع أشباه quarks والإطارات إلى الفتحات.

وضعت الكتب المعمارية لمؤلفين مثل جيمس غيبس وويليام تشامبرز توصيات مفصلة لنسب الكتل المتعلقة بالأعمدة في الواجهة نفسها ، ونسبة الكتلة التي يجب أن يشغلها المفصل المتسعة ، على الرغم من اختلاف وصفاتها ، لا يتبعه دائما المعماريون.

عادة ما يكون الصدأ بعد عام 1700 منتظما إلى حد كبير ، حيث تكون الوجوه الأمامية للكتل مسطحة حتى عند عملها في الأنماط ، على النقيض من التفاوت الحقيقي الذي يلاحظ عادة في أمثلة القرن السادس عشر. في كثير من الأحيان يتم اتباع نموذج Palazzo Medici Riccardi ؛ يتميز الطابق الأرضي بسطحية ثقيلة مع وجوه محيطة ، بينما يوجد فوق السطح “V”. على الرغم من أن هذه المناطق الأفقية من السلالة هي الأكثر شيوعًا ، إلا أنه يمكن استخدام المناطق الرأسية في كثير من الأحيان ، مثلما هو الحال في الرسم التوضيحي من كاتانيا أعلاه ، أو كور نابليون في قصر اللوفر. وتحقق واجهة الحديقة الباروكية لقصر بيتي تأثيراً لافتاً ، لا يتم نسخه في كثير من الأحيان ، عن طريق استخدام “حجب” واسع ، مستدير أو مستطيل ، على أعمدة أعمدةها وأعمدةها.

كانتون فيادوكت ، جسر ممر أعمى يجتذب جدار السكك الحديدية بني في 1834-35 في كانتون ، ماساشوستس هو مثال على الآثار المتواضعة للسطحية في الهندسة الصناعية ؛ التأثير هو ارضاء ، وربما تم تخفيض التكلفة. إن التأثيرات الهائلة للمناظر الريفية المتناقضة تمثل نمط “ريتشاردسونيان رومانسيك” الذي تجسد في 1870 و 80s من قبل المهندس المعماري الأمريكي إتش إتش ريتشاردسون. لا تزال هذه التقنية تُستخدم أحيانًا في الهندسة المعمارية ذات الطابع الحداثي على نطاق واسع ، لا سيما في شوارع وسط المدينة حيث تساعد المباني الحديثة على المزج بين المباني القديمة والسطحية.

وبالرغم من أنها تقنية في الأساس للحجارة الحجرية ، إلا أنه يمكن تقليدها في الطوب والجص ، والتي بدأت في وقت مبكر من قصر برامانتو Palazzo Caprini وكانت شائعة في المنازل الأصغر في العمارة الجورجية ، وكذلك في الخشب (انظر أدناه) ، والتي توجد بشكل أساسي في بريطانيا. أمريكا.

الاختلافات
التباين الأكثر شيوعًا للسد هو الوجه السلس ، حيث يكون الوجه الخارجي للكتلة ناعماً ، كما هو الحال في أشلار ، ويختلف عن ذلك فقط بالقطع في المفاصل ؛ أصبح هذا أكثر شعبية ، والآن هو النوع الأكثر شيوعا. إذا كانت الحواف المتقطعة عميقة تعمل فقط على المفاصل الأفقية ، مع الحد من ظهور المفاصل الرأسية ، فإن التأثير الناتج يُعرف باسم سكون النطاقات ، الذي يُرى في الغالب على أدنى المستويات للمباني الكبيرة جدًا مثل قصر فرساي أو مبنى وزارة الخارجية الرئيسية في لندن. وكما هو الحال في فرساي ، قد تندفع العصابات بشكل مائل حول القناطر للانضمام إلى الفصول وتأكيدها. يشاهد السوط النطاقات في الغالب بالحجارة ذات الوجه السلس ، وقد ظل شائعًا في الكلاسيكية المعكوسة والنسخ المعاصرة الأخرى من الأساليب الكلاسيكية. في هذا النمط ، تكون الأشرطة في بعض الأحيان على بعد عدة أقدام ، مما يجعل من الواضح أن يتم استخدام واجهات الحجر.

عندما يترك الحجر مع سطح خارجي خشن ، قد يتم حفر أشكال خشنة أو منقوشة في الوجه الناعم إلى حد ما في تقنية تدعى “vermiculation” (سُرْمَةٌ دَاخِلِيَّةٌ أو سُطْعُ الدُّعَيرِيَّات) ، وهو ما يسمى من الفيرميكل اللاتيني الذي يعني “الدودة الصغيرة” ، لأن الأشكال تشبه الديدان أو الدود أو المسارات الدودية في الطين أو الرمل. تتطلب عملية الدفن المنحوتة قدرًا كبيرًا من العمل الحرفي ، وتستخدم في الغالب على مناطق محدودة لإبرازها. غالباً ما ينظر إلى التفاوتات بين الكتل الفردية ، على افتراض أن النحاتون المختلفون يفسرون أنماطهم بشكل مختلف قليلاً ، أو لديهم مستويات مختلفة من المهارة. يحتوي ضريح تيرنر الصغير في كيركليثام من قبل جيمس غيبس (1740) على منطقة كبيرة بشكل غير عادي مميّزة ، أكثر من نصف المستوى الرئيسي. عندما تنضم الأشكال لتشكل شبكة ، يطلق على النمط “شبكيًا”.

في كثير من الأحيان ، وبالأخص من الباروك فصاعدا ، فإن المساحات الوسطى من الحجارة المسطحة تقريبًا تكون محاطة بنقوش منتظمة ، ولكنها ليست منتظمة ، تسمى “موقوتة” أو “العمل المختار” ، ويمكن العثور على طرق أخرى مختلفة لتزيينها. في عمارة الحدائق ، حيث تتدفق المياه على السطح أو بالقرب منه ، يستخدم في بعض الأحيان نمطًا موجهًا رأسيًا يستدعي إزالة الأحواض أو الطحالب المعلقة ، أو جليد الثلج (“عمل الصقيع”). وترتبط الحدائق أيضًا بسرقة “السايكلوبي” ، حيث تكون الكتل كبيرة جدًا وغير منتظمة ، كما لو تم وضعها من قبل العمالقة ، و “العمل الصخري” ، حيث يتم بناء الأسطح من الصخور الخام غير الموضوعة في الدورات العادية على الإطلاق. هذا الأخير يتخطى الصدأ ، ويوجد في النوافير والحماقات ، وفي وقت لاحق صخور الزرع.

في الصدئة المنشورية ، ترتدي الكتل بزاوية بالقرب من كل حافة ، مما يعطي شكلًا يشبه المنشور. عندما ترتفع الوجوه إلى نقطة واحدة ، غالبًا ما يُعرف ذلك بمصطلحات تستخدم “الماس” ، ويتم تغطيتها أدناه. قد تكون كذلك ، عادة في كتل مستطيلة وليست مربعة ، ترتفع إلى قمة في الوسط. يتم توضيح كلا النوعين ، مع العديد من الأنواع الأخرى ، من قبل Serlio.

ما يسمى بسوست الماس
تسمى أنواع مختلفة من الأنماط الأخرى في أسطح البناء في بعض الأحيان بسط. وتشمل هذه “نقطة الماس” أو “سوس الماس” حيث وجه كل حجر هرم منخفض تواجه. شمل هذا الواجهة الكاملة للبلازا دي ديامانتي في فيرارا ، الذي اكتمل في عام 1503 ، ومعظم ذلك من قصر الأوجه في الكرملين في موسكو ، الذي صممه الإيطاليون واستكمل في عام 1492 ، مع “الماس” المستطيل. أثرت هذه “القصور الماسية” على جدران كاملة من الماس في Casa dos Bicos في البرتغال (بعد 1523 ، حجارة بديلة فقط) ، وقلعة Crichton في اسكتلندا (حوالي 1585 ؛ جميع الحجارة ، مع حواف مسطحة بين الأهرامات).

تستخدم الأبراج المستديرة في كاستيللو سفورزيسكو في ميلانو تقريباً الألماس ، لكن نقاطها تتلاشى. الرسم التوضيحي على اليمين ، من كاتانيا في صقلية ، يتناوب الصفوف من ثلاث كتل “الماس” مربع مع كتل مستطيلة ، حيث ترتفع الوجوه إلى حافة بدلا من نقطة ، والتي تبين كلا من الأشكال الرئيسية “السوط المنشورية”.

والأساليب المدرّعة بشكل حاد لا علاقة لها بسطوط كلاسيكي ، بل هي بدلاً من ذلك تطورًا لأنماط من الزخارف المرتفعة للبناء التي كانت شائعة في العمارة القوطية المتأخرة ، ولا سيما الأيبيرية مانويل (أو القوطية البرتغالية المتأخرة) وما يعادلها في إسبانيا ، المعروفة كما إيزابلين القوطية. عندما لا تكون مجازية تعرف هذه باسم الوصاية. هذه هي على الأرجح تطوير أنماط المدجن لجدران الزخرفة. في بوابة أواخر القرن الخامس عشر المذهلة إلى بالاسيو دي جابلكوينتو في بايزا ، الأندلس ، تغطي الأهرامات الصغيرة المتفرقة على نطاق واسع إحدى المناطق العديدة ذات العناصر المنحوتة الفاخرة ، متوقعة من جدار آخر في منطقة أشلار.

في وقت لاحق ، في العمارة الباروكية ، تم إعادة دمج مناطق صغيرة نسبيا من سلالة الماس في الهندسة المعمارية في التقاليد الكلاسيكية ، وكانت شعبية مثل أبرز ، لا سيما في صقلية وجنوب إيطاليا وأوروبا الشرقية والوسطى. يكرر قصر Černín الكبير في براغ (ستينيات القرن السادس عشر) صيغة الكرملين لمنطقة واسعة من الألماس عبر الارتفاع الأوسط للواجهة ، على الرغم من أن الأبراج في ميلانو لا تصل إلى حد معين.

سلالة متظاهر
يمكن عمل مظهر السطح ، الذي يخلق سطحًا شبيهًا بالحجر غير مكتمل ، على سطح خشبي. أصبحت هذه العملية شائعة في نيوإنجلاند في القرن الثامن عشر لترجمة معالم بنية بالايادية إلى لغة النجار في المنزل: في فيرجينيا مونتايسلو وجبل فيرنون كلاهما استفادا من هذه التقنية. يجعل جبل فيرنون على وجه الخصوص استخدامًا واسعًا للسطوح الجليدية والطلاء الرملي ، كما أن الأسطح النهائية الأصلية للعديد من الألواح الأصلية لا تزال حية.

Rustish من الخارج الخشبي يتكون من ثلاث خطوات أساسية. أولا ، يتم قطع الخشب ، وغرسه بالرمل وتحضيره مع الأخاديد المشطوفة التي تجعل كل لوح يبدو وكأنه سلسلة من الكتل الحجرية. ثانياً ، الخشب مطلي بطبقة سميكة من الطلاء. ثالثًا ، في حين أن الطلاء لا يزال رطباً ، يتم رمي الرمل أو الهواء على الألواح الخشبية حتى لا يلتصق المزيد من الرمال. بعد أن يجف الطلاء فإن اللوح جاهز للاستخدام.

في أوروبا الوسطى ، لا سيما الجمهورية التشيكية ، تتظاهر السلاسة في سغرافيتو (الزخرفة عن طريق إزالة لون واحد من الطلاء على الخارج لإظهار آخر تحته) هي ميزة من أواخر عصر النهضة فصاعداً ، تستمر حتى القرن العشرين. غالباً ما يتم تقليد “المنشورية” أو “الماس”.