الباروك الروسي

الباروك الروسي – الاسم الشائع لأصناف من الطراز الباروكي ، والتي تم تشكيلها في الدولة الروسية وفي الإمبراطورية الروسية في أواخر القرن السابع عشر – الثامن عشر:

إن عصر الباروك في موسكو (من عام 1680 إلى القرن الثامن عشر ، والذي كان يُطلق عليه في السابق “ناريشكين باروك”) هو فترة انتقالية من الزخرفة إلى الباروك الكامل ، مع الاحتفاظ بالعديد من العناصر البنائية للعمارة الروسية القديمة ، التي تمت معالجتها تحت تأثير الباروك ريش بوسبوليتا.
يُعد ستروغانوف باروك موقعًا استيطانيًا محافظًا في موسكو الباروك ، حيث تم بناء أربع كنائس في نيجني نوفغورود والشمال.
Golitsyno Baroque – الاتجاه الأكثر تطرفًا في أحشاء موسكو الباروك ، والذي تأسس في إنكار كامل للارتباط بالتقاليد الروسية القديمة.

Petrovsky Baroque (من 1700 إلى 1720) – مجموعة من السلوكيات الفردية من المهندسين المعماريين الأوروبيين الغربيين ، دعاه بيتر الأول لبناء عاصمة جديدة ، سانت بطرسبرغ.
الباروك الإليزابيثي (من الثلاثينات إلى ستينيات القرن التاسع عشر) هو مزيج من Petrine و Baroque في موسكو مع مقدمات إيطالية شمالية. الأكثر تجسيدا تماما في المباني الفخمة من FB Rastrelli.

خلفية تاريخية
تطور الفن على الأراضي الروسية لفترة طويلة من الزمن بشكل مستقل عن المسار الذي ذهبت من خلاله الدول الأوروبية الأخرى. كان فقط تحت سيادة بيوتر الأول أن هناك تقاربا مع أوروبا الغربية وإدراج الفن الروسي في التغيرات الحالية التي تحدث في هذه القارة. ومع ذلك ، في وقت سابق ، وخاصة خلال فترة عصر النهضة ، كان تأثير الفن الأوروبي على التقاليد الوطنية مرئيًا.

في النصف الثاني من القرن السادس عشر ، ظهرت اتجاهات أسلوبية في العمارة. بنيت الكنائس الأرثوذكسية التي أدخلت فيها عناصر تقليدية مستوحاة من عصر النهضة في النهضة ، بالإضافة إلى أشياء تشير إلى العمارة الخشبية المقدسة. استبدال الخشب الشائع الاستخدام بالحجارة أو الطوب ، لا تزال تقام الكنائس التي تحافظ على المخطط المربع أو المثمن وتنتهي بأسقف خيمة روسية تقليدية فوق أرضيات الأشجار الكوشر – على سبيل المثال ، كنيسة الصعود في كلفانسكي في ضواحي موسكو بنيت في 1532 سنة. في حلول أكثر تعقيدا ، كانت المناطق الداخلية الرئيسية محاطا بالكنائس ذات الأسقف على شكل قباب البصل التقليدية – على سبيل المثال ، تم بناء كاتدرائية باسل المبارك في 1555-1561 في موسكو.

في النصف الأول من القرن السابع عشر ، يستمر الغرب بالتأثير على فن روسيا. الانزياحات الأكثر وضوحا واضحة في الطريقة الجديدة والأكثر واقعية لرسم أيقونات (ما يسمى بـ “أسلوب الإخوة”) وتطور الرسم العلماني. أيضا في الهندسة المعمارية للكنيسة وخاصة ديكورها ، هناك نهج مختلف لتشكيل الجسم والداخلية من الطريقة التقليدية. يتم الاحتفاظ بنظام خمسة هدف معتمد على أربعة أو ستة أعمدة. ومع ذلك ، فإن الطبول الداعمة للقباب تتلقى أبعادًا نحيلة وغالبًا ما تكون غير مرئية من داخل المبنى المغطى بقبو أو سقف. اختفت نهائيات الأهرام المستخدمة سابقا ، وتستمر وظيفة المزخرفة التي يتم الوفاء بها من قبل العديد من koshobotniki المتراكمة. مثال على هذا الحل هو كنيسة سيدة الرفاهية روبكوي في موسكو التي بنيت في السنوات 1619-1629.

موسكو الباروك
في عام 1652 ، أصبح نيكون بطريرك موسكو وكل روسيا. كما أثرت إصلاحاته ، التي سعى فيها إلى تنسيق الممارسة الليتورجية للكنيسة الروسية مع التقاليد اليونانية ، في الهندسة المعمارية. نهى عن استخدام العناصر المرتبطة بالفن الغربي فضلا عن العناصر التقليدية في العمارة الروسية التي كانت تعتبر علمانية جدا ، مثل أسقف الخيام). لم تستغرق وقتا طويلا لوقف التأثيرات الغربية. استأنفت مستوطنة بيريجاسلاف (1654) ، والهدنة Andruszów في عام 1667 ، وخضوع موسكو إلى ما يسمى Zadnieprza مع كييف و Smolensk وانسحاب نيكون من السلطة (1666) موسكو إلى اتجاهات جديدة في التصميم. يمكن رؤية التأثيرات الأولى للباروك في روسيا الحالية بالفعل في النصف الأول من القرن السابع عشر ، على سبيل المثال ، الكنيسة الخشبية غير المخدومة للقديس الثالوث المقدس في سيبا (1625) والكنيسة في تروبكزيسكا (1640-1645) ) في أسلوب الباروك البولندي. كان للباروك ، الذي نجح في دخول أوكرانيا في منتصف القرن السابع عشر (ما يسمى بباروك القوزاق) ، تأثير كبير على العمارة في موسكو في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر. كما كان تأثير الباروكي البولندي وسارماتيان وفيلنيوس أقل قليلاً. في كثير من الأحيان ، لا سيما في ضوء المرحلة المبكرة من الباروك موسكو ، كما يستخدم اسم الباروك Naryszkiński (من لقب عائلة بويارز). Naryshkin ، مؤسسي العديد من الكنائس الجديدة). في بعض الأحيان ، تتميز فترات قصيرة من الباروك و Strogan الباروك. على الرغم من هيمنة الباروك ، فإن الهندسة المعمارية لأسلوب العمارة الروسية في القرن السابع عشر كانت لا تزال تتطور في المقاطعات ، على أساس موسكو القديمة والأنماط المحلية.

و Naryshkin الباروك
حوالي 1682 ، تطورت “الباروك في موسكو” في نهاية المطاف ، وأطلق عليها في بعض الأحيان “أغنية البجعة من العمارة الروسية القديمة”. يُعتقد أن أحد أوائل المعابد الباروكية في موسكو هو كنيسة تسارفيتش جوازاف إنديجيسكي (1684-1687) ، والتي بنيت على مخطط “المثمن على رباعي الزوايا”. تم إثراء التصاميم التقليدية بتفاصيل معمارية جديدة تستخدم بشكل خاص في إطارات النوافذ والمنافذ والأقسام على الواجهة. في بناء المباني ، تم الحفاظ على العديد من العناصر الروسية النموذجية. كما تم إنشاء مفاهيم ومبانٍ معمارية جديدة تشكل تركيبة محددة للغاية لتصاميم الأبراج للكنائس الأوكرانية والعمارة التقليدية لمدينة موسكو. غالباً ما كانت المباني تتميز بصغر حجمها وتراكمها مع ارتفاعات متناظرة. كانت الحلول التي تعتمد على الأنظمة المركزية والمركزية والطولية تستخدم بشكل أكثر طواعية. وأضيفت إلى المربع المربع أربعة أو اثنتان من الطلقات شبه الدائرية التي تعلوها عليات غنية. تبدأ القبة المركزية المرتفعة تشبه عمود مصباح. كان المهندسون المعماريون البارزون في الباروك Naryszki: Jakow Buchwostow و Iwan Zarudny و Piotr Potapow و Osip Starcew و Mikhail Czogłokow.

أمثلة على العمارة العجائزية

موسكو وضواحيها:
المباني من دير نوفوديفيتشي في موسكو من 1682-1688 ، بما في ذلك.
الكنيسة الأرثوذكسية في تبدل التجلي ، التي بنيت في 1687-1689
الكنيسة الأرثوذكسية في دورميتيون ، بنيت في 1685-1687

دير دونسك
مجلس جديد ، بني في 1684-1693
كنيسة القيامة الأرثوذكسية في موسكو (1687 ، القوس Siergiej Turczaninow)
الكنيسة الأرثوذكسية لأيقونة والدة الإله “زناك” في موسكو (1689-1691)
الكنيسة الأرثوذكسية لحماية العذراء المقدسة (الروسية: Церковь Покрова Пресвятой Богородицы) في الفروع بالقرب من موسكو (1693 – 1696)
الكنيسة الأرثوذكسية لصورة المسيح ، وليس يد الإنسان الواحد صنعت (الروسية: рам Спаса Нерукотворного Образа) في Ubor ، بالقرب من موسكو (1694 – 1697)
الكنيسة الأرثوذكسية في الثالوث الأقدس (بالروسية: Церковь Троицы Живоначальной) في قرية Troice-Łykowo السابقة ، اليوم منطقة Strogino ، موسكو (1698 – 1704)
يُعد برج منشك الذي بني بين 1704 و 1706 ، كنيسة أرثوذكسية في St. Gabriel Archangel

ريازان
مجلس بوريس وجليب في ريازان (1686 ، القوس. Jakow Buchwostow)
كاتدرائية الكرملين في دورميتيون أوف ذا غود (بالروسية: Успенский собор Рязанского кремля)) ، بنيت في 1693 – 1699
الكنيسة الأرثوذكسية للقديس دوكها (بالروسية: Церковь Святого Духа) ، بنيت في 1688 – 1689 وكنيسة نادمامنا يوحنا المعمدان (церковь Ионн Предтечи) من 1698 في دير حماية والدة الإله في Sołotczi (الروسية : Sólchinsky Покровский монастырь) قرب Ryazan،

الأستراخان فرو الحمل الصغير
Dormition of Mother of God in Astrakhan، (Russ. Успенский собор}، built in the years 1698 – 1710

بوتيفل
كاتدرائية ميلاد أم الرب دير الموزكيسكي ، التي أعيد بناؤها على الطراز الباروكي في عام 1778 – وهو نصب فريد من نوعه ، وهو نصب الباروك موسكو الوحيد المحفوظ في أوكرانيا
أمثلة على العمارة العلمانية
من أبرز الأمثلة على العمارة العلمانية برج سوشريف في موسكو (1692-1695) ، الذي كان يضم ، من بين آخرين ، ثاني أقدم مرصد (بعد أرخانجيلسك) الفلكي في روسيا ، وبناء الأكاديمية السلافية-اليونانية-اللاتينية في موسكو ( 1687) ، قصر Worobjowski (1687) ، وقاعة Trojekurowa في Ochotny Rjada (1696) ، قصر القصر في الساحة الحمراء (1697) ، القصر Gagarina na Bolszoj Łubinace (1699) ومبنى Prikaz Ziemski في موسكو (حوالي 1700 ).

الباروك stroganowski
كان Strogan Baroque (1688 – 1712) اتجاهاً محافظاً تحت حكم الباروك في موسكو ، وهو نموذج للمقاطعة الروسية. اسم النمط يأتي من المؤسسين والمشترين من Stroganow. الأمثلة الرئيسية لأسلوب ستروغان هي أربع كنائس أرثوذكسية في نيجني نوفغورود والشمال الروسي.

الأمثلة الرئيسية:

دير مقدمة والدة الإله إلى معبد في سولجزيجودكو مع مجلس الدعوة ذاتها (حوالي 1680-1697)
الكنيسة الأرثوذكسية من سمولينسك أيقونة والدة الإله في جورديكيوكا (حوالي 1680-1697)
الكنيسة الأرثوذكسية لأيقونة كازان لأم الرب في أوستودينا (1694)
الكنيسة الأرثوذكسية من ولادة الأم المقدسة في نيجني نوفغورود (1696-1719).
تأثير أسلوب ستروغان واضح أيضًا في عدد من المباني المتتالية والمباني ذات الصلة في موسكو والمنطقة المحيطة بها:

كنيسة القديس نيكولاس المعجزة الأرثوذكسية “الصليب العظيم” في موسكو (حوالي 1680-1688)
قديس. من الثالوث في Wierchoturie (1703-1712)
كنيسة سانت نيكولاس الأرثوذكسية في نيوربي (1704)
بيت Stroganow في Usol (1724).

الباروك golicyński
كان عصر الباروك (1690-1714) هو الاتجاه الأكثر تطرفًا في عصر الباروك في موسكو ، حيث رفض تمامًا جميع عناصر العمارة الروسية التقليدية. اسم النمط يأتي من أمراء Golicynów ، على وجه الخصوص Vasyloy Golitsyn ، الذي كان مسؤولاً عن ريع حكم Zofia. وتشمل أبرز الأمثلة على الطراز الجوليكي الكنائس والقصور المصممة لطلب Golicynów.

الأمثلة الرئيسية:

الكنيسة الأرثوذكسية لأيقونة والدة الإله “زناك” في مدينة Dubrowice (بالروسية: Церковь Знамения Пресвятой Богородицы) ، بني ما بين 1690 و 1704 على مخطط مربع مع أربعة أبصار مجاورة لجانبيها ، طبل من ثلاثة طوابق مع قبة على شكل تاج مزخرف
الكنيسة الأرثوذكسية لأيقونة والدة الإله “زناك” (الروسية: Церковь Знамения Пресвятой Богородицы) في بييروف (حي موسكو) ، بني ما بين 1690 – 1705 ، كنيسة صغيرة بنيت على المخطط المركزي مع الجسور المجاورة وتصدرت مع القبة التي تدعمها أسطوانة عالية ، والتي فيها نوافذ مستطيلة تضيء الداخل.
كنيسة سانت نيكولاس الأرثوذكسية في بولتيو (1706)
الكنيسة الأرثوذكسية لميولة والدة الإله في Podmokłów (1714-1722)
قصر Golicyn في Ochotnom Rjada (1880s).

اتجاهات أخرى من الباروك موسكو
بالإضافة إلى ما سبق ، يمكنك أيضًا تمييز مجموعات أخرى من المباني: معابد Prozorow ، على سبيل المثال ، الكنيسة الأرثوذكسية للافتراس في بيتروفو-دالينيي (1684-1688) وكنيسة الشهداء المقدسيين لبوريس وغليب في زجوزين ( 1688-1704) ، وكنائس برج جاكوا بوخوستوستوا والمباني ذات الصلة ، على سبيل المثال كنيسة المهد والجدران وبوابة المدخل مع الكنيسة عند مدخل المسيح إلى القدس في دير أورشليم الجديدة (1690-1697) ، كنيسة صورة المخلص ، وليس اليد البشرية التي صنعت في Ubor (1690-1697) وبرج Sjujumbike في كازان (انعطاف القرن السابع عشر والثامن عشر).

الباروك السيبيرية وغيرها من الأشكال المحلية
كان الباروك السيبيري (القرن الثامن عشر) يتميز بزخارف غنية بشكل خاص ، وتطور تقاليد الأزوروزيا ، والموسكو والباروك القوزاق ، وتأثير الفن الآسيوي ، وخاصة البوذية والصينية. أقدم أمثلة الباروك السيبيري هي كنيسة المخلص في إيركوتسك (1706-1710) وكنيسة المخلص في توبولسك (1709-1713). تعتبر الكنيسة الأرثوذكسية لتمجيد الصليب المقدس في إيركوتسك (1747-1758) مثالاً نموذجياً على الباروك السيبيري.

الأمثلة الرئيسية للطراز الباروكي المحلي من الطوطم هي: كنيسة مدخل الرب إلى القدس (1794) ، كنيسة القديس. من الثالوث في Zielenskoj Słoboda (1772) والكنيسة الأرثوذكسية من ميلاد يسوع المسيح (1746-1793). كما تم تطوير أشكال محلية في Wielki Ustiugu ، وأراضي فيستولا وأورال. الهندسة المعمارية الباروكية تشع أيضا إلى بناء الأقليات الدينية. أقدم مساجد التتار المحفوظة في القرن الثامن عشر تظهر خصائص الباروك الروسي (على سبيل المثال ، مساجد كازان جونوسفسكي من 1766-1770 و أباناجويسكي من 1768-1771).

عصر الباروك من بطرس الأكبر
الباروك من Piotrowski (من 1697 إلى 1830s) – تم إنشاؤه تحت تأثير السلوكيات الفردية لمهندسي أوروبا الغربية التي جلبها القيصر بطرس الأكبر. قدم القيصر بيتر الأول ، بعد عودته من رحلة إلى أوروبا الغربية (1698) ، سلسلة من التغييرات في روسيا ، والسعي من أجل التحول الاقتصادي والسياسي للبلاد وبناء العاصمة الجديدة للبلاد – سانت بطرسبرغ. ويشير فويسلاف مولي إلى أن هناك العديد من المهاجرين من بلدان أجنبية لم يكن إبداعهم يتشرب مع المحتوى الروسي ، مما يعني أنه لا يزال غير ذي صلة بتطور الفن الروسي. لكن الأهم والأكثر أهمية هو أولئك الذين نما عملهم بشكل كامل مع واقع روسيا لدرجة أنه أصبح روسيًا ببساطة. من الممثلين الأصليين لل Baroque من Piotów ، ميخائيل Zemtsov متميزة بشكل خاص.

بعد الفوز بالجيش السويدي المدافع عن معاقل نوتبورغ (1702) ونينكسزاك (1703) ، تمكنت روسيا من الوصول إلى بحر البلطيق. الاستفادة من موقع نوتبورغ ، في 1703 ، يبدأ القيصر بناء قلعة بطرسبورغ الجديدة. بعد الانتصار في Poltawa (1709) يتم اتخاذ القرار لبناء ليس فقط القلعة ولكن أيضا في الميناء بأكمله في هذا المكان. منذ البداية ، ووفقًا لرغبات Piotr ، عمل أجانب من إنجلترا وألمانيا وإيطاليا وفرنسا وهولندا على بناء سانت بطرسبرغ. من خلال تنفيذ مشاريع الأجانب ، بنيت المدينة في أسلوب الباروك ، والتأثير على ظلالها المختلفة. تم تقديم المفاهيم الحضرية الأولى من قبل دومينيكو تريزيني وجان بابتيست ألكساندر لو بلوند. وبناءً على طلب من القيصر ، قاموا أيضًا بتطوير تصاميم المنازل النموذجية للمقيمين ، وممثلي الطبقات الاجتماعية المختلفة (طورت تريزيني تصميمتين لمنازل صغيرة للطبقات الفقيرة ، وصممت لو بلوند منزلاً من طابقين للمقيمين الأثرياء). بنيت المباني على طول خط واحد من المباني المميزة في الشوارع. سقف مانسارد مكتظ بالبلاط ، علية تضيء مع نوافذ ناتئة ، نوافذ مستطيلة في إطارات زخرفية (عدادات) وجص ملون هي ملامح مبنى نموذجي في سانت بطرسبرغ في أوائل القرن الثامن عشر. أكدت الإجراءات التي اتخذها القيصر أن مباني المدينة تم التعبير عنها بشكل متماسك. الأشياء الأكثر إثارة للاهتمام من هذه الفترة تشمل المباني التمثيلية العلمانية والعجزية. تم إنشاء تصميمات العديد منها بمشاركة نشطة من القيصر (على سبيل المثال ، مجمع القصر وحديقة بيترهوف). تتميز المباني التمثيلية في هذه الفترة بمرتفعات هادئة ومستوية مغطاة في الغالب باللون الأزرق الغامق. يتم تنشيطها بواسطة الأعمدة والزخارف النحتية المتواضعة بلون أبيض يتناقض مع الخلفية. من بين الأجانب الذين يعملون نيابة عن بيوتر الأول وخلفائه المميزين:

دومينيكو تريزيني ، الإيطالي المولود في سويسرا ، قبل وصوله للعمل في روسيا في كوبنهاغن ، مصمم:
كاتدرائية القديس بطرس وبولس ، بنيت بين 1712-1733 على خطة قاعة ثلاثة الممرات يسبقه رواق صغير. ويهيمن على المبنى برج عال بقبة تنبثق منها مستديرة رفيعة المستوى.
مبنى اثني عشر للكليات تم بناؤه في الأعوام 1722 – 1744 وهو عبارة عن مجمع من 12 مبنى متصل بوحدة واحدة على طول خط المبنى.
كنيسة من طابقين بنيت في 1717 – 1722 في دير ألكسندر نيفسكي.
القصر الصيفي بطرس الأول ، بني في الأعوام 1710 – 1716. مبنى خشبي مكون من طابقين مع سقف مرتفع مزين بأطر نافذة متواضعة وألواح مع نقوش بارزة من تصميم Andrzej Schlüter.
جان بابتيست ألكسندر لي بلون (Jan Baptista Leblond) ، مهندس معماري فرنسي ، مصمم:
القصر الكبير في مقر إقامة بيترهوف الإمبراطوري (من عام 1714). ويسبق قصر الضواحي المبني على التل العديد من التراسات التي تنحدر تدريجيا نحو البحر. على الدرج المؤدي إلى الإقامة ، هناك شلال رائع مع نوافير ومنحوتات. المنطقة بأكملها محاطة بحديقة كبيرة ، حيث تم إنشاء الكهوف والأجنحة على مر الزمن. بعد وفاة لو بلوند ، استمر بناء القصر (إدخال سلسلة من التغييرات) ، من بين آخرين يوهان براونشتاين (1719) ، في عهد إليزابيث نيكولو ميشيتي وبارتولوميو راستيلي (1745 – 1752).
بيت بيتر أسافر في Strelna ، بني في 1718 ، أعيد بناؤها في السنوات 1719 – 1720. كان المنزل الريفي بمثابة مكان للتوقف أثناء السفر من سان بطرسبرج إلى بيترهوف.
نيكولو ميشيتي ، أحد المتابعين لأعمال يان باتيستا ليبلوند (بيترهوف) ، مصمم القصر الكبير في ستريلينا (قصر كونستانتينسكي) ، الذي بني في عام 1720.
يوهان فريدريش براونشتاين ، الذي استمر في أعمال يان باتيستا ليبلوند في بترهوف: عمل في بناء القصر الكبير ، المؤسس المشارك (مع ليبلوند وميشيتي) لمشروع قصر مونبليزير (1714 – 1725) ، المصممان – واجهة من الأرميتاج (1721 – 1725) وقصر مارلي (1720 – 1723) ؛ مصمم قصر كاترين في تسارسكوي سيلو (1717 – 1723).
Johann Gottfried Schädel جيوفاني ماريو فونتانا ، مصممين قصر مينشيكوف في أورانينباوم (1710 – 1727)
جيوفاني Mattarnovi ، مصمم Kunstkamery (1718) ، بعد وفاته واستمر العمل من قبل ميخائيل Grigorevich Zemts.

عصر الباروك اليزابيث
كان عصر الباروك في زمن تساريست إليزابيث ، الذي أطلق عليه اسم “جليزاويتنسكي” (من الثلاثينيات إلى ستينيات القرن التاسع عشر) أو “الباروك الناضج” الروسي ، مزيجًا من الباروك الباروكي والموسكو مع أنماط الهندسة المعمارية الإيطالية الشمالية. وكان الممثلون الرئيسيون لهذا الأسلوب هم: بارتولوميو راستريللي ، وبيترو أنطونيو تريزيني ، وغوتفريد يوهان شادل ، وديمتري يوتستومسكي ، وإيوان ميكزورين ، وفيودور أرغونوف ، وساففا تشواكينسكي ، وأندري كراسوف. غطى هذا الأسلوب كل من بطرسبورغ وموسكو ، وكذلك العديد من مدن المقاطعات (مثل خاركيف ، ياروسلافل ، كييف).

كان الفنان الأبرز في الفترة الأخيرة من الباروك مهندسًا معماريًا يعمل شخصيًا من قبل القيصر إليبيتا فرانشيسكو بارتولوميو راستريلي. الخالق من الأعمال الضخمة مع الزينة الغنية. في هذه الفترة ، بالإضافة إلى القياصرة ، يتم إنشاء المساكن الأرستقراطية فوق كل شيء. المباني العامة والمقدسة أقل عددًا. أهم أعمال راستريلي تشمل:

توسيع بيترهوف (من 1745)
بني Stroganov Palace في السنوات 1752 – 1754 في سانت بطرسبرغ ،
تمديد قصر كاثرين في تسارسكوي سيلو ، تم تنفيذ إعادة الإعمار الأول من قبل Aleksy Kwasow و Sawa Iwanowicz Czekawski ، من 1752 أدارت Rastrelli الأعمال ، التي بنيت في الطابق الأول وتصميم واجهة جديدة للديكور
قصر الشتاء ، الذي بني في 1754 – 1762 (تم الانتهاء من الأعمال بعد وفاة Tsarina) ، وهو أكبر مبنى باروكي في روسيا ،
كاتدرائية سمولني ، بني بين 1748 و 1764 كدير معبد سموليني.
كنيسة القديس كليمان الأرثوذكسية في موسكو (إعادة بناء الباروك في 1730 و 1756)
صمم راستريللي ، Savva Iwanowicz Czewakinski ، مجلس القديس. نيكولاس و Epiphany (مجلس البحر). تم تصميم مبنى Pięciokopułowa على صليب يوناني بني بين 1753 – 1762. تم تصميم الجرس القريب لدير سمولني.

روكوكو
القصر الصيني في أورانينباوم ، أنطونيو رينالدي (1762-1768). Rococo و chinoiserie
في منتصف القرن الثامن عشر ، تكثفت حركة الروكوكو في روسيا ، متأثرة بشكل رئيسي بالفنانين مثل بارتولوميو راستريللي ، أنطونيو رينالدي وإيتيين موريس فالكونت. تضم مباني الروكوكو الوحيدة في روسيا اليوم قصر بطرس الأول (1758-1762) والقصر الصيني (1762-1768) في أورانينباوم الذي صممه رينالدي. كما ظهرت ديكورات روكوكو للقصر والتصميمات الداخلية لـ B. Rastrelli وجص Sawna Czewakinski. من هذه الفترة تأتي ، من بين أمور أخرى rococo الداخلية من القصر الكبير في Gąbin. فترة حكم خليفة Elżbieta ، Tsarina Catherine IIends عصر الباروك والروكوكو في روسيا وتبدأ وقت العمارة الكلاسيكية.

مؤرخ فنانين الباروك الروس
كان جاكوب ستلين (1709-1785). بعد أن دُعي من ألمانيا للعمل في أكاديمية سانت بطرسبورغ للعلوم ، قام بتتبع الوضع في فن الإمبراطورية الروسية وتسجيل بيانات السيرة الذاتية ووصف أعمال العديد من الفنانين في عصر الباروك.

صدى الباروك في الكلاسيكية الروسية
بذلت كاترين الثانية ، التي احتلت العرش الملكي في عام 1762 ، كل جهد ممكن لطرد الباروك بالقوة واستبدالها بالكلاسيكية المعاصرة. ارتبط الباروك لكاثرين بحكم إليزافيتا بيتروفنا ، العلاقة التي كانت معادية تقريبا. تم استيراد عينات من النمط الجديد من أوروبا ، ودعوة الأجانب والين ديلاموتا ، تشارلز كاميرون ، جياكومو Quarenghi وإرسال المهندسين المعماريين الروسيين إلى أوروبا للتدريب (Bazhenov فاسيلي إيفانوفيتش ، إيفان إيفانوفيتش ستاروف ، فولكوف FI ، الخ).

ومع ذلك ، فإن النبضة الباروكية ، مع ذلك ، كان لها صدى قليل في السوبرماركت لبعض مباني الكلاسيكية ، الصغيرة بشكل عام (أكاديمية الفنون في سان بطرسبرج ، تكية شيرميتييف في موسكو ، قصر غاتشينا ، مجمع القصور في شاحب) ، على الرغم من الأشكال الخارجية الكلاسيكية. إن التعقيد والفخامة الباروكية هي أيضا من سمات مشاريع المهندسين المعماريين للكلاسيكية الروسية المبكرة (مشروع نوبل ستارا لغرفة سانت بطرسبرغ ، ومشروع قصر حاضرة فيشنكي لرومانتسيف-زادونايسكي في أوكرانيا ، إلخ).

في أيام بطرس الأول ، تم توزيع قصر النبيل ، الذي شيده مخطط من ثلاثة أجزاء: القصر ، واثنين من صالات العرض الجانبية ، والأجنحة النهائية أو الأجنحة. في إطار هذا المخطط ، تم تخطيط قصر الباروك في فار أوكس والقصر في ستريلينا. وقد استُخدم هذا المخطط لبناء القصور في عقارات أوستافييفو وسوخانوفو (المزرعة) وفي فاليويفو ، حتى لقصر الإمبراطورة كاثرين الثاني في بالي ، حيث استبدلت الزخرفة الباروكية بالكلاسيكية. تم الاحتفاظ بتكوين ثلاثي الأجزاء مع معارض متقاطعة حتى الآن فقط في ملكية Valuev.

كما حافظ الأسلوب البارز والكرنفال للباروك على الفن المسرحي والزخرفي.
باروك المحافظات (في توتمي ، سيبيريا)
النازحون من العواصم ، لم يتخل الباروك الروسي عن مواقعه في مقاطعات الإمبراطورية ، حيث حدد أشكال الزخارف والديكورات والدينية الداخلية (كنائس في فيليكي أوستيوغ ، عقارات منطقة موسكو) لفترة طويلة. تُعرف الآثار العديدة لمختلف مدارس المقاطعات في الفترة الباروكية في أواخر القرنين السابع عشر والثامن عشر في المقاطعة.

كانت المدرسة المعمارية لمدينة توتما مثيرة للاهتمام للغاية ، حيث طورت أشكالًا خاصة من هياكل الكنيسة على طراز V. Rastrelli أو D. Ukhtomsky. كان مؤسسو هذه الكنائس أحدث التجار الأثرياء الذين كسبوا الكثير من المال في العمليات التجارية مع الفراء في سيبيريا وأمريكا ، واستثمروها في بناء الكنائس (Panovyh ، Kholodilovyh ، أسر Cherepanov ، الخ). ظهرت أساليب غير عادية للكنيسة في توتي ، تومسك ، سيبيريا ، تلد اسم “الباروك السيبيري”.

الباروك الأوكراني في روسيا
في نهاية القرن السابع عشر – أوائل القرن الثامن عشر بسبب إصلاحات بيتر الأول في روسيا في أعلى مكتب الكنيسة وجدت نفسها عددًا كبيرًا من قادة الكنيسة – هؤلاء من أوكرانيا المعاصرة. قدموا مساهمة في الأذواق المعمارية في روسيا المعاصرة. في العديد من المباني ، لوحظت تأثيرات الفن الأوكراني ، وتم تشييد بعضها مباشرة في أسلوب الباروك القوزاني (الأوكراني). أفضل الأمثلة على الفن الأوكراني في أراضي روسيا هي مجمع دير الثالوث في تيومين وكاتدرائية القيامة في Starokretskaya.

القوزاق الباروك

قديس. نيكولاس في Nieżyna (1654-1658)
منذ خريف القرن الثاني عشر ، لم تلعب كييف والأراضي الأوكرانية أي دور حاسم في الفن الروثيني. كانت معابد كييف القديمة العظيمة حتى قبل إهمال التتار ، ثم سقطت في حالة سيئة وتهجرها رجال الدين. وقعت قيامة الحياة الفنية في أوكرانيا في 1740s في اتصال مع أنشطة متروبوليتان بيوتر موهيلا ، Bohdan Chmielnicki و Ivan Mazepa. نشأ الباروك الأوكراني ، الذي نشأ في منتصف القرن السابع عشر ، من محاولات للإشارة إلى الفن التقليدي الأرثوذكسي الروسي ، لكنه تأثر إلى حد كبير بالفن المعماري الغربي. تم تطوير قوزاق الباروك في روسيا من مستوطنة بيرياسلاف (1654) ، بشكل رئيسي في مناطق مستوطنة كوساك ، بشكل رئيسي في ماوروسي والأراضي المجاورة ، في سيبيريا وفي بعض الأحيان في المدن الكبيرة ، مثل موسكو. في أسلوب الباروك القوزاق ، لم ينشأ أي عمل ذي أهمية فنية مذهلة ، ولكن كان له تأثير كبير على معمارية موسكو و Baroque في موسكو ، حيث تم إنشاء عدد من المباني الأصلية.

بين العمارة الأوكرانية الجديدة من القرن السابع عشر والهندسة المعمارية الروسية القديمة لم تكن هناك استمرارية تطوير. بنيت أقدم الكنائس الأوكرانية الخشبية المحفوظة بالفعل في فترة الباروك ، على سبيل المثال ، مجلس القديس الثالوث في Nowomoskowsk (1775-1778). على الرغم من الاختلافات الكبيرة ، يمكن تقسيمها إلى نوعين رئيسيين ، مثل كنائس من وسط وشمال روسيا: كنائس على مخطط مستطيل (نوع “kleti” ، غالبًا ما توجد في غاليسيا والكاربات) وكنيسة أرثوذوكسية مثمنة الشكل ، نموذجية منطقة ترانسنيستريا. يمكن تقسيم كنائس القرويق الباروكية إلى مجموعتين. في الأول من هذه الأنواع ، استلمت الأنواع ذات الافتراض الروثيني البيزنطي التقليدي (خمسة أعضاء أو القبة المتقاطعة فقط) الطبقة الخارجية الباروكية. المجموعة الثانية هي ببساطة الكنائس الباروكية الغربية والباروكية ، والتي تتكيف مع احتياجات الشرقية. Mikołaja in Nieżyna (1654-1658)، church of Saint. الثالوث من دير Hustyński (1672) وكنيسة جميع القديسين في بوابة السوق من Pechersk Lavra ، والتي بنيت على ارتكاب Hetman Mazepa ، وهو منشئ البناء في موسكو OD Starcew في 1696-1698. في 1685-1706 ، تم تجديد كاتدرائية كييف لحكمة الله. غيرت إعادة الإعمار مظهر المعبد من الأرض ، وأعطته شخصية باروكية من الخارج. فقط الجزء الذي يشبه الحنية والجزء الداخلي من المبنى حافظ على الشخصية القديمة.

في أسلوب الباروك القوزاق ، تم إنشاء روسيا اليوم ، من بين أمور أخرى ، مجلس ميلاد المسيح في ستارودوبا (1677) ، مجلس البشارة الذي لم يحسم في فورونيج (1682) ، المجلس العسكري للقيامة في تشيركاسي ( 1706-1719) ومجلس الثالوث الأقدس في تيومين (حوالي 1710). مجموعة خاصة من الباروك موسكو و Cossack هي الكنيسة الأرثوذكسية أيقونة كازان لأم الرب في Jasieniewo (1698).

مراجعات حول الباروك
حتى في زمن الإمبراطورية ، لم تكن مراجعة إصلاحات باروك وبيتر جديرة بالثناء دائماً. في القرن 19. كتب Stasov VV: (الروسية)

كان بطرس الأول ، بالطبع ، واحداً من أعظم السيادة في العالم ، لكنه لم يفهم أو يقدر أي شيء في الشعب ، وبالتالي في الفن. وبسبب هذا ، دمر بالكامل جميع الأشكال الشعبية مع فائض ودون أي حاجة … ضرب الهندسة المعمارية الروسية ، رائعة ، الأصلي ، موهوب ، وقادنا إلى غير مناسب تماما بالنسبة للبلد والشعب الأوروبي الأوروبي – النمط من الهولنديين والألمان ، وللأسف ، حتى أكثر قاعدة من حقبة الأكثر ضعفا.

وهو يتعاطف مع زابلينا إي إي ، التي تحدثت عن الفن الروسي في القرن الثامن عشر على أنه “نسخ بائس للنماذج الغربية”. في حرارة الجدل تحدثوا أسوأ من ذلك. استغرق الأمر 150 عامًا للنظر إلى الباروك الروسي من وجهة نظر محايدة. إعادة فتح التفرد وأعمال المواهب في تلك الحقبة أتقنوا فن الرابطة “عالم الفن” (Benois Alexandre ، يوجين Lanceray ، Dobuzhinsky Mstislav Valer’yanovych منظمو المعارض في سان بطرسبرج N. Wrangel ، سيرجي دياغليف ، الخ) جنبا إلى جنب مع العلماء بداية من القرن العشرين. تسبب العمارة الباروكية في ظهور مبانٍ في الأسلوب الباروكي في مرحلة جديدة (فيلق فريليلينسكي في بيترهوف – والآن متحف بينوا ، والمباني في سانت بطرسبورغ ، فورونيج ، إلخ). احتل الباروك الروسي في تاريخ الفن في القرن العشرين مكانًا هامًا.