القصر الملكي في تورينو ، إيطاليا

يعد القصر الملكي في تورينو أول وأهم مساكن سافوي في بيدمونت ، وهو مسرح للسياسة في ولايات سافوي لمدة ثلاثة قرون على الأقل. تم بناؤه في الأصل في القرن السادس عشر وتم تحديثه لاحقًا على يد كريستين ماري الفرنسية (1606-1663) في القرن السابع عشر ، بتصميمات المهندس المعماري الباروكي فيليبو جوفارا.

يحتفل السكن الملكي بالغرف الواسعة والأسقف المنحوتة والمذهبة واللوحات والمفروشات والمصابيح البلورية الجبلية والأثاث والأدوات المنحوتة والمطعمة والمكسوة بالذهب والأحجار الكريمة والصدف والعاج ، و الأرضيات ملتصقة ومطعمة بأنواع مختلفة من الخشب.

يقع في قلب المدينة ، في Piazzetta Reale المجاور لوسط Piazza Castello ، حيث تتفرع منه الشرايين الرئيسية للمركز التاريخي: عبر Po ، عبر روما ، عبر Garibaldi وعبر Pietro Micca. يضم القصر أيضًا Palazzo Chiablese ومصلى الكفن المقدس ، الذي تم تشييده لإيواء كفن تورينو الشهير.

يمثل القصر الملكي قلب محكمة سافوي ، ورمزًا لقوة السلالة الحاكمة ، بالإضافة إلى المساكن الملكية الأخرى لحزام تورينو ، مثل قصر فيناريا ريالي ، ونزل الصيد في ستوبينيجي أو قلعة فالنتينو ، إنه جزء لا يتجزأ من الأصول التي أعلنتها اليونسكو كموقع للتراث العالمي.

التاريخ
تم تصميم القصر ، الذي كان مخصصًا ليكون مقرًا للدوق ، بين نهاية القرن السادس عشر وبداية القرن السابع عشر بواسطة أسكانيو فيتوزي. عند وفاة هذا الأخير ، تم تكليف العمل ، في عهد كريستينا في فرنسا ، إلى Amadeo di Castellamonte. للواجهة جزء مركزي محاط بجناحين أعلى ، وفقًا لمشروع القرن السابع عشر من قبل كارلو موريلو. تم تزيين الغرف الموجودة في الطابق الرئيسي بصور مجازية للاحتفال بالسلالة الملكية ، من صنع أيدي فنانين مختلفين.

في نهاية القرن السابع عشر ، تم استدعاء دانيال سيتر لرسم سقف المعرض ، والذي سيُطلق عليه أيضًا جاليريا ديل دانيال ، وقام غوارينو غواريني ببناء كنيسة الكفن لإيواء الآثار الثمينة.

في القرن الثامن عشر تم استدعاء المهندس المعماري فيليبو جوفارا لإجراء بعض التعديلات. قام بإنشاء Scala delle Forbici لقصر Palazzo الذي يتألف من رحلات مزدوجة ومجلس الوزراء الصيني المزين بلوحات جدارية من القرن الثامن عشر من قبل كلاوديو فرانشيسكو بومونت ، فنان البلاط في عهد تشارلز إيمانويل الثالث. كما ستضع جوفارا المشروع والرسومات ذات الصلة لـ “وزارة الشؤون السرية لشؤون الدولة” الرائعة. بيئة ، مزينة بشكل كبير في كل من القبو ، مع لوحات لكلوديو فرانشيسكو بومونت ، كلاهما في نحت ، مع المرايا والأخشاب المنحوتة والمذهبة. يوجد أيضًا في نفس الغرفة الأثاثان الكبيران لصانع الخزائن Pietro Piffetti. يبلغ ارتفاع قطعتي الأثاث المواجهة لبعضهما البعض أكثر من 3 أمتار ومصنوعة من الأخشاب الثمينة والعاج ، زينة أم اللؤلؤ والبرونز. في الغرفة المجاورة الصغيرة التي تحمل اسم “أنديتو آل بريجاديو” ، توجد اللوحات الرائعة التي رسمها كارلو أندريا فان لو.

في القرن التاسع عشر ، عُهد بأعمال الترميم والتعديل إلى Ernesto Melano و Pelagio Palagi المستوحاة من العصور القديمة والثقافة المصرية. أنشأ Palagi البوابة الكبيرة بتماثيل Castor و Pollux ، والتي تغلق الساحة أمام القصر. بعد وقت قصير من توحيد إيطاليا ، تم بناء Staircase of Honor بناءً على مشروع قام به Domenico Ferri. رسم قبو Scalone d’Onore بواسطة Paolo Emilio Morgari ويمثل تأليه الملك كارلو ألبرتو والدوق إيمانويل فيليبرتو.

بمجرد نقل العاصمة إلى روما ، تم تحويل القصر من منزل إلى متحف عام. أعيد تصميم الحديقة في نهاية القرن السابع عشر من قبل André Le Nôtre بأحواض مختلفة ومسارات موحية مزينة بالنافورات والتماثيل. تم إعادة ترتيب الحديقة وترميمها على مر السنين من قبل العديد من المهندسين المعماريين.

الدرابزين هو عمل جيوفاني باتيستا كاسيلا “دي مونورا” وماتيا سولاري (1660).

اصول القصر
القصر جزء من مجمع من المباني ، يقع في وسط المدينة ، والذي يمكن بالتأكيد اعتباره من بين الأقدم والأكثر روعة في تورين: إنه قريب من Palazzo Madama الفخم ، أحد أكثر المجموعات الفريدة من نوعها للفن القديم والعصور الوسطى . ، الباروك والكلاسيكية الجديدة التي يتذكرونها. في هذا الصدد ، يعود أصل قصر Palazzo Reale ، إن لم يكن قابلاً للمقارنة في الوقت المناسب مع قصر Palazzo Madama البعيد ، على الأقل في وقت أبكر مما قد تبدو عليه الواجهة الصارمة: في الأصل ، تم استخدام المبنى كقصر أسقف ، حتى على الأقل حتى القرن السادس عشر ، مما يوحي بوجود أساس بعيد المدى.

لا يمكن تخيل روعة منزل الأسقف إلا أنه لم يتم توفير سوى القليل جدًا من الفترة التي سبقت القرن السادس عشر: على أي حال ، لا بد أنه كان يتمتع بسحر وروعة يفوقان قصر ماداما الشهير بالفعل إذا كان ، في ذلك الوقت نقل المقعد الدوقي من شامبيري في تورين ، اختار إيمانويل فيليبرتو الأول من سافوي مقر إقامته الشخصي ، وطرد مالكه الشرعي ، بعد أن أمضى بضع سنوات في قلعة Palazzo Madama المجاورة ، ربما لم يكن مناسبًا جدًا لرفع مستوى المحكمة.

وهكذا ، تُرك الأسقف ليعيش في قصر Palazzo di San Giovanni المجاور ، في حين أصبح المقر الجديد للمحكمة Palazzo Ducale of Turin ، وهو ممر يميز بعمق الهندسة المعمارية للميدان والمدينة نفسها: نحن في القرن السادس عشر ، وأدت الجغرافيا الحضرية لعاصمة سافويارد إلى إبعاد المبنى إلى حافة الجدار الحدودي ، مما يجعله هدفًا سهلاً لحصار افتراضي. ليس من قبيل المصادفة أنه في ظل حكم كارلو إيمانويل الثاني من سافوي ، ستتوسع المدينة بدءًا من جانب القصر مباشرةً ، وبالتالي ستنشأ عبر بو حتى ساحة فيتوريو فينيتو.

العصر الذهبي
مع وفاة كارلو إيمانويل الأول من سافوي في عام 1630 ، بدأنا في النظر في التطور الحقيقي للقصر ، والذي شهد في وقت “الدوق الأكبر” تغييرات قليلة جدًا ، بما في ذلك معبد دائري داخلي. يضع قوس فيتوريو أميديو الأول من سافوي امرأة على قمة الدوقية ، ماريا كريستينا من بوربون-فرنسا ، والمعروفة باسم “ماداما ريالي” ، وهي من أشد المعجبين بهذه الأماكن. وفي الواقع ، وبإرادته ، بعد الكوارث التي سببها حصار عام 1640 ، والذي ألحق أضرارًا كبيرة بالمبنى ، أعيد بناء الغرف ، واستدعى مهندس البلاط الكبير كارلو دي كاستيلامونتي وابنه أميديو ؛ قاموا ببناء الواجهة والديكورات الداخلية إلى حد كبير ، على الرغم من أن العديد من الأعمال التي ميزتهم ، كما سنرى ، ألغيت من خلال التنقيح اللاحق للقصر ،

لذلك ، يعود العصر الذهبي إلى الأمجاد العظيمة التي أعقبت نهاية أعمال إعادة الإعمار ، والتي يمكن أن نضعها في وقت مبكر من عام 1656 ، عام نهاية الواجهة الصارمة والقاسية لأميديو دي كاستيلامونتي. ولكن ، في ظل الحكم الصارم لفيتوريو أميديو الثاني من سافوي ، بدا أن الرفاهية تلاشت من المحكمة ، وانخفضت في العدد وخضعت للرقابة كثيرًا في العادات والعبث ، فإليك أنه منذ عام 1722 ، عام زواج كارلو إيمانويل ، وريث عرش العرش مع الأميرة بالاتين كريستينا من بافاريا-سولسباخ ، عادت الفخامة إلى الغضب في السكن ، على الأقل في الطابق الثاني ، الذي خصصه ملك صقلية لابنها: الأعمال ، في هذه المرحلة ، كانت من إخراج فيليبو جوفارا ، وأكثر من ذلك بكثير تم تحقيقه بعد تنازل فيتوريو أميديو ،

وإذا كان من أجل استعدادات الوريث كارلو إيمانويل فيليبو جوفارا ، فقد تم استدعاؤه إلى المحكمة ، وكذلك بالنسبة للزيجات اللاحقة ، فإن الملوك لم يبخلوا بالعمولة: لحضور حفل زفاف فيتوريو أميديو الثالث مع ماري أنطوانيت من بوربون-إسبانيا ، كان بينيديتو ألفيري مفوض ، مهندس معماري منذ عام 1739 ، مشهور بالفعل في بيدمونت كمهندس معماري عظيم. بعد ذلك ، عندما حصل الابن الثاني لفيتوريو أميديو الثالث ، دوق أوستا ، فيتوريو إيمانويل ، على جناح من السكن ، كان كارلو راندوني وجوزيبي باتيستا بياتشينزا هما اللذان أعادا تصميم الغرف التي تحمل اليوم اسم شقق دوق أوستا.

حتى تشارلز ألبرت أمر بإعادة البناء ، هذه المرة ، لحفل زفاف فيتوريو إيمانويل الثاني: المهندس المعماري ، الذي أحب كارلو ألبرتو كثيرًا ، كان بيلاجيو بالاجي ، مؤلف البوابة الضخمة ، 1835 ، التي شوهدت لأول مرة في بالازو.

معاصر
بين عامي 1799 و 1815 ، انتقل المقر الرسمي للعائلة المالكة والمحكمة ، في المنفى من تورين بسبب الاحتلال النابليوني ، مؤقتًا إلى القصر الملكي في كالياري.

مع توحيد إيطاليا ، ظل القصر مقرًا للنظام الملكي حتى عام 1865: خلال هذه السنوات ، وبالتحديد في عام 1862 ، كان القصر الكبير ، الذي صممه دومينيكو فيري ، الذي أراده فيتوريو إيمانويل الثاني للاحتفال بميلاد جديد. ولجعل القصر جديرًا بهذا اللقب الملكي: في هذه الغرفة الكبيرة ، تُظهر اللوحات الكبيرة والتماثيل لحظات وشخصيات من تاريخ سافوي. مع عدد كبير من المفروشات والمتعلقات الشخصية ، انتقلت عائلة سافوي بعد ذلك إلى Palazzo Pitti في فلورنسا ، تاركين منزلهم الأول كمكان إقامة بسيط لزيارتهم إلى تورين.

تم تنفيذ المزيد من الأعمال لحفل زفاف أمبرتو الثاني في سافوي ، في عام 1930: ترك سقوط النظام الملكي في عام 1946 هذه الغرف في طي النسيان ، لدرجة أنه كان لا بد من استعادة العديد من الأجنحة بشكل كبير ، مثل أجنحة دوقات أوستا في الطابق الثاني.

وصف
تعد المتاحف الملكية في تورينو واحدة من أكبر مجمعات المتاحف وأكثرها تنوعًا في أوروبا وهي متساوية ، من حيث حجمها وقيمة المجموعات ، مع المساكن الملكية الأوروبية الرئيسية. تقع في قلب المدينة القديمة وتقدم مسارًا للتاريخ والفن والطبيعة الذي يمتد عبر أكثر من 3 كيلومترات من المتاحف على مساحة 30000 متر مربع من مساحات العرض والتخزين ، و 7 هكتارات من الحدائق ، مع أدلة تعود إلى عصور ما قبل التاريخ إلى العصر الحديث.

يعود أصلهم إلى عام 1563 ، عندما نقل إيمانويل فيليبرتو دي سافويا عاصمة الدوقية من شامبيري إلى تورين وبدأ التحول الحضري الكبير وإثراء مجموعات السلالات.

بين القرنين السابع عشر والثامن عشر ، توسعت الإقامة ، مع القصر الملكي المهيب في الوسط ، على شكل مدينة وفقًا للمخطط المتعامد للتوسع الحضري الأول باتجاه نهر بو. سكنها سافوي حتى عام 1946 ، وهي الآن مملوكة للدولة الإيطالية.

بدءًا من عام 2014 ، جمعت المتاحف الملكية معًا في خلاصة وافية واحدة خمس مؤسسات سبق فصلها عن طريق الإدارة والسيطرة: القصر الملكي ، مستودع الأسلحة الملكي ، المكتبة الملكية ، معرض سافوي ، متحف الآثار ، الحدائق الملكية.

القصر الملكي

في عام 1563 ، عندما أصبحت تورين عاصمة الدوقية ، أسس إيمانويل فيليبرتو دي سافويا مقر إقامته في قصر الأسقف. الأنماط التي تميز المبنى هي ثلاثة: الباروك والروكوكو والكلاسيكية الجديدة.

الخارجي
تطل التصميمات الخارجية للمبنى ، في ساحة كاستيلو ، على المناظر الطبيعية المهيبة للميدان الذي صممه فيتوزي ، وترتبط بالمباني الأخرى التي تشكل معًا الجسم الكبير للقصر. وبالتالي ، فإن الواجهة الجليلة التي يتم تقديمها للزائر من بيازا كاستيلو ليست الوحيدة ، ولكنها بالتأكيد ، بالإضافة إلى كونها أهم هيئة ، فهي أيضًا الأكثر شهرة. تم إنشاء البوابة الكبيرة ، التي أقيمت في موقع رواق كبير تم تدميره لاحقًا ، بواسطة Palagi ، وتم استكمالها بالتماثيل القيمة للديوسكوريين ، التي دمجها أبونديو سانجيورجيو. خلف القصر إذن تمتد حدائق باركو ريجيو.

مظهر زائف
“… ربما كانت كليته المعمارية هي الوحيدة التي افتقرت إلى منحة دراسية أكبر من تلك التي كان يتمتع بها ملك سردينيا: وهذا يشهد به من خلال الرسومات العديدة والرائعة التي تركها أثناء وفاته ، والتي جمعها الملك ، والتي كان فيها الكثير مشاريع متنوعة للزخارف المختلفة التي يتعين القيام بها في تورين ، ومن بين أمور أخرى لإعادة بناء ذلك الجدار المقلق للغاية ، والذي يفصل بين بيازا ديل كاستيلو وساحة بيازا ديل بالازو ريالي ؛ الجدار الذي يسمى ، لا أعرف لماذا ، الجناح. ”
(فيتوريو ألفيري ، حياة فيتوريو ألفيري من أستي ، الفصل 28)

وهكذا ، فإن فيتوريو ألفيري ، في إشارة إلى عمه ، بينيديتو ألفيري ، يخاطب الجدار الخارجي للمبنى في نهاية القرن الثامن عشر: ما نراه اليوم ، بأناقة لا ريب فيها ، مع بوابة Palagi الشهيرة ، هو في الواقع مختلف عما قد يكون عليه. ظهر لعيون dell’astigiano: المظهر الصارم للمبنى يتماشى مع الهندسة المعمارية الباروكية ، ولكنه خالي من الرتوش ، للمربع بأكمله. يبلغ طول واجهته 107 مترًا ، ويبلغ متوسط ​​ارتفاعها ثلاثين مترًا ، ولا يوجد شيء مقارنة بالعظمة ذات المناظر الخلابة في Palazzina di Caccia di Stupinigi ، ولكنها في نفس الوقت مناسبة للغرض المخصص لهذا المبنى: المركز الاستراتيجي الذي يمكن من خلاله ممارسة الرياضة قوة.

عند مراقبة واجهة المبنى ، ستلاحظ على الفور هندسة وتوازن الجناحين الجانبيين ، اللذين وقعهما المهندسان المعماريان كارلو دي كاستيلامونتي وأميديو دي كاستيلامونتي ، وانقطع التناسق بسبب الارتفاع المهيب ، على اليسار ، لمصلى المقدس Shroud ، المصمم للحفاظ على واحدة من أثمن الجواهر في يد منزل سافوي ، وهي Sacro Linteo.

الداخلية
“إن التصميم الداخلي للقصر الملكي مذهل: حتى الآن لا أعرف ما الذي أقارن به في ثراء وحيوية أقمشةها التي تشبه اللوحات. الأرضيات الجميلة ، والخزف ، ولوحات كل مدرسة ، كل شيء ثمين: لن ترى فيه زاوية أو بابًا أو نافذة بدونه “.
(جيرولامو أورتي ، مجموعة موسعة من كتابات السفر)

هذا هو الانطباع الذي كان لدى الكونت جيرولامو أورتي عند زيارته للديكورات الداخلية للقصر الملكي في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، والذي جعله فخمًا بمهارة الفنانين الذين عملوا على مر القرون. هناك أسماء قليلة تكفي للوصول إلى مستوى الصقل: إيسيدورو بيانكي ، كلاوديو فرانشيسكو بومونت ، روكو كومانيدي ، جوزيبي بالادينو ، فرانشيسكو دي مورا ، أنجيلو ماريا كريفيلي ، جيوفاني (يوهان) كارلون ، فيتوريو أميديو سيجنارولي ، ليوناردو ماريني ، ميشيل أنطونيو ميلوكو ، جوزيبي دوبرا ، ماسيمو دازيجليو ، ثم جان بابتيست فان لو ، جوزيبي ماريا بونزانيغو ، بيترو بيفيتي: بلغ مستوى الأفاريز والزخارف والفن بشكل عام هنا بعض أعلى القمم في ذلك الوقت.

الدور الأول
يشار إليه عمومًا باسم First Piano Nobile ، ويهيمن عليه أسلوب البلاط ، والذي يهدف إلى التأكيد على أهمية السلالة ؛ يتم إعطاء قيمة خاصة لبعض الغرف ، من بينها غرفة المعيشة الصينية ، وهي جزء كبير من أعمال بومونت ، والتي كانت نشطة بالفعل في تلك الفترة في معرض جريت غاليري ، والتي أخذت اسمه بعد ذلك ، في مستودع الأسلحة الملكي ، معرض دانيال المهيب ، من القرن السابع عشر ، رسمه دانيال سيتر من فيينا ، الذي تنافست روعته مع معرض مرايا فرساي ، الذي ألهمه قبل أن يتحول ، في عهد تشارلز ألبرت ، إلى معرض للصور مع صور لشخصيات تاريخية مرتبطة بمنزل سافوي .
أيضا ذات قيمة كبيرة هي شقة King’s Winter و The Throne Room.

تم تأثيث الغرف في الطابق الأول بسقوف منحوتة ومذهبة ولوحات استعارية كبيرة لجان ميل وتشارلز دوفين ، اللذين يبرز رعاياهما فضائل الملك وفقًا لبرنامج فنان البلاط إيمانويل تيزورو. في عام 1688 تم استدعاء دانيال سيتر من روما للمشاركة في المعرض منذ ذلك الحين المعروف باسم “ديل دانيال”. Seyter ، إلى جانب الجنوي Bartolomeo Guidobono ، تدخل أيضًا في الشقة في الطابق الأرضي ، والتي عُرفت فيما بعد باسم Madama Felicita.

في نهاية القرن السابع عشر ، قام المهندس المعماري الفرنسي الشهير أندريه لو نوتر بتنقيح وتوسيع تخطيط الحديقة. عندما حصل فيتوريو أميديو الثاني على اللقب الملكي ، في عام 1713 ، تم إنشاء ما يسمى بـ “منطقة القيادة” ، وتم إلحاقها بالقصر وتتكون من أمانات ومكاتب ومسرح ريجيو ومحفوظات الدولة. كان مدير هذه التدخلات هو فيليبو جوفارا ، الذي أنشأ أيضًا Scala delle Forbici ومجلس الوزراء الصيني.

الطابق الثاني
تدخل الطابق الثاني بفضل واحدة من أعظم روائع المهندس المعماري فيليبو جوفارا: الدرج المسمى “ديلي فوربيشي” ، حيث يقدم لنا فندق ميسينا واحدة من أكثر اكتشافاته إبداعًا ورائعة في الوقت نفسه: رخام مهيب الدرج ، الذي يبدو أنه يحوم لأعلى مع حلزوني خفيف ومتعرج ، يفرغ كل وزنه على الجدران المجاورة ، تلك الموجودة في الجدار الخارجي للمبنى ، حتى لا يزن بشكل مفرط على الأرض أدناه ، مصنوع من الخشب ، مادة لذلك ، بالكاد كان سيتحمل وزن الرخام. في هذه الحالة ، تحتفظ Juvarra بنوافذ كبيرة تطل على الفناء خلف المبنى ، من أجل تزويد الغرفة ، غير الفسيحة للغاية ، بمصدر فعال للإضاءة الخارجية.

انتقل منصب المهندس المعماري الملكي الأول إلى بينيديتو ألفيري ، الذي حدد العناصر الزخرفية للشقق في الطابق الثاني وأقام غرف المحفوظات الجديدة ، التي رسمها فرانشيسكو دي مورا وغريغوريو غوليلمي.

في زمن كارلو ألبرتو (1831-1849) تم تجديد بعض الغرف في الطابق الرئيسي تحت إشراف Pelagio Palagi ، مثل Salone degli Svizzeri و Sala del Consiglio ، وغرف أخرى في الطابق الثاني ؛ في عام 1862 تم بناء الدرج الكبير الجديد. مع نقل العاصمة من تورين إلى فلورنسا ثم إلى روما ، فقد القصر تدريجياً وظائف الإقامة. منذ عام 1955 تم تسليمه إلى هيئة الرقابة على التراث المعماري والمناظر الطبيعية ؛ اليوم هو جزء من المتاحف الملكية.

شقق برينسيبي دي بيمونتي
ويحمل الطابق الثاني بصمة قوية ، بسبب الأعمال المستمرة التي كلف بها الملوك لمولدهم البكر ، والتي تجمع في العديد من الغرف بين الأساليب والأزياء المختلفة حسب العصور. أعمال إعادة التنظيم هذه ، بسبب طعم اللحظة ، غالبًا ما تتلف ، كما لوحظ بالفعل ، الأعمال الموجودة مسبقًا (الرمزية ، الأسقف ، أو اللوحات الجدارية) ؛ في عام 1660 ، تعاون الرسام جيوفاني أندريا كاسيلا في تنفيذ إفريز في Sala delle Virtù (المعروف لاحقًا باسم Staffieri). يعود الفضل في الزخرفة الجصية للغرف المختلفة إلى Pietro Somazzi.

بالنسبة لحفلات الزفاف في أعوام 1722 و 1750 و 1775 ، تم إجراء إعادة ترتيب لمست الطابق بأكمله قبل مشاركته مع غرف دوق أوستا. على وجه الخصوص ، نتذكر قاعة الاحتفالات العظيمة ، ذات الطراز ألفيري النموذجي: الغرفة ، المزينة بمفروشات كبيرة تصور قصص دون كيشوت ، ثم تتصل بالمعرض الصغير الرائع في بومونت ، والذي كان بمثابة رابط مع أجنحة فيتوريو إيمانويل أنا.

عادةً ما تحتوي بصمة Palagian بدلاً من ذلك على Three Antechambers (Bodyguard Room ، Staffieri Room ، Paggi Room) ، والغرف المستخدمة ، في القرن العشرين ، كغرف خاصة للأميرة ماريا خوسيه: الأسقف والأرضيات ، لا تزال تحمل آثارًا للتصاميم التي يفضلها كارلو ألبرتو سافوي.

شقق دوق أوستا
تهيمن عليها آثار أقدام بياتشينزا وراندوني ، فضلاً عن التصنيع الماهر لبونزانيغو ، فإن الشقق الدوقية مخصصة لفيتوريو إيمانويل الأول ، دوق أوستا ، ولزوجته ماريا تيريزا. موقعهم ، في خطة البناء ، يضعهم في المنطقة القريبة من مبنى Royal Armory.

من الأهمية بمكان في هذه الغرف الخزانة الصينية الصغيرة ، وهي بوتقة تنصهر فيها الجص والورنيش الشرقي ، وقد عمل ببراعة من قبل Bonzanigo وفريقه لإعادة إنشاء صور نموذجية للشرق الرائع.

مستودع الأسلحة الملكي

يعد مستودع الأسلحة الملكي في تورينو واحدًا من أغنى مجموعات الأسلحة والدروع القديمة في العالم جنبًا إلى جنب مع مستودع الأسلحة الملكي في مدريد ومستودع الأسلحة الإمبراطوري في فيينا وتلك الخاصة بفرسان مالطا. هذه الأسلحة ، التي تثير الإعجاب لتصنيعها ولزخرفة المعادن بالرسومات والمنحوتات ذات النحت المنخفض أو المرتفع أو المجوفة والتذهيب والعمل الفني ، مستودع الأسلحة الملكي غني جدًا.

يقع مستودع الأسلحة الملكي في الكم المتصل بين القصر الملكي ووزارات الدولة (الآن مقر المحافظة) ، داخل مجمع تابع لموقع اليونسكو الخاص بـ Savoy Residences ، المسجل في قائمة التراث العالمي منذ عام 1997. مخزن الأسلحة تشكل جزءًا من المتاحف الملكية في تورينو ، والتي جمعت منذ عام 2012 بين القصر الملكي ، وغاليريا سابودا ، والمتحف الأثري والمكتبة الملكية.

يشتمل الهيكل على درج من تصميم Benedetto Alfieri (1738-1740) ، وغرفة Rotonda (1842) ، ومعرض Beaumont ، الذي صممه Filippo Juvarra (1732-1734) ، والذي أكمله Alfieri بعد عام 1762 وزينه بالزيت على الحائط بواسطة Claudio Francesco بومونت ، الذي مثل على القبو قصص أينيس (1738-1743) ، وأخيراً مجموعة الميداليات التي صممها بيلاجيو بالاجي (1835-1838).

التاريخ
تعود فكرة إنشاء متحف مخصص للأسلحة إلى نهاية عام 1832 عندما بدأ كارلو ألبرتو ، بعد أن أسس “Regia Pinacoteca” ، بالتجمع في معرض Beaumont ، الذي أصبح الآن فارغًا من اللوحات الكبيرة التي تزين الجدران والأسلحة مملوكة من سافوي. في عام 1837 افتتح مخزن الأسلحة للجمهور.

بدءًا من نواة الأسلحة من متحف الآثار وترسانات الأسلحة في تورين وجنوة ، تم توسيع المجموعة بشكل كبير من خلال شراء المجموعات التي تخص مصور سينوغرافي ميلانو أليساندرو سانكيريكو (1833) وعائلة مارتينينجو ديلا فابريكا من بريشيا ( 1839).). حتى في وقت لاحق ، استمر إثراء مخزن الأسلحة بأسلحة وآثار أخرى تأتي من المجموعات الشخصية لملوك إيطاليا ومن المشتريات والتبرعات ، والتي غالبًا ما تكون مرتبطة بالنشاط الدبلوماسي. من الأخير ، على سبيل المثال ، يتم اشتقاق الأسلحة والدروع الشرقية والأفريقية.

في عام 1842 ، تمت إضافة غرف Rotonda إلى معرض Beaumont ، الذي صممه Pelagio Palagi ، والذي تم تصميمه لإيواء أحدث مجموعات متحف Carloalbertino ، بما في ذلك مجموعة الأسلحة الشرقية. تم إثراء هذا القطاع بعد عام 1878 من خلال التبرع بالمجموعات الشخصية لكارلو ألبرتو وفيتوريو إيمانويل الثاني. مع ظهور الجمهورية في عام 1946 ، أصبح مستودع الأسلحة – الذي كان يعمل حتى ذلك الحين من قبل وزارة البيت الملكي – متحفًا للدولة.

بعد سلسلة من أعمال إعادة الترتيب والترميم التي اكتملت في عام 2005 ، تمت استعادة الهيكل التاريخي للمجموعة بناءً على معايير سينوغرافية. يحتوي مخزن الأسلحة حاليًا على أكثر من 5000 عنصر تتراوح من عصور ما قبل التاريخ إلى أوائل القرن العشرين ، من بينها واحدة من أهم النوى التي تتكون من أسلحة ودروع من القرن السادس عشر. خزانة الميدالية الملكية مرفقة أيضًا بمخزن الأسلحة ، الذي يهدف إلى جمع ، في أثاث Palagian الثمين ، مجموعة العملات ومجموعة مختارة من التحف الكلاسيكية والأشياء الثمينة لكارلو ألبرتو.

عرضت الأعمال
يحتوي مخزن الأسلحة على أنواع عديدة من الأسلحة والدروع ، من العصر الحجري الحديث حتى القرن العشرين. أسلحة قيّمة من العصور الوسطى ، نماذج عديدة من القرن السادس عشر والسابع عشر والثامن عشر ، العديد من القطع التي تخص حكام سافوي.

جاءت القطع في البداية من ترسانتي تورين وجنوة ومن مجموعات متحف الآثار. أضيفت إلى هذه العينات التي تم شراؤها من سوق التحف ، بما في ذلك المجموعة المهمة لسينوغرافي ميلانو أليساندرو سانكيريكو (1833) والمجموعة البارزة التي تنتمي إلى عائلة مارتينينجو ديلا فابريكا من بريشيا (1839). في عام 1840 ، تم تجهيز المتحف بأول كتالوج يصف 1554 قطعة ويحتوي على سلسلة من النسخ الحجرية المفيدة لتسهيل دراستها والترويج لها.

من بين أهم القطع سيف سان موريزيو ، وهو قطعة ثمينة تنتمي إلى عائلة سافوي ، تعود إلى القرن الثالث عشر ، وقد تم الاحتفاظ بها جنبًا إلى جنب مع علبتها التي تعود إلى القرن الخامس عشر من الجلد المنقوش والمذهّب والمطلي ؛ قطعة حصان مزينة بالمينا من صنع نابولي منذ منتصف القرن الرابع عشر ؛ ثلاث قاذفات ذات ثلاث براميل للإمبراطور تشارلز الخامس ملك هابسبورغ ؛ لوحة العرض لهنري الثاني ؛ الدروع التي يملكها إيمانويل فيليبرتو وتلك التي صنعها صانع أسلحة ميلانو بومبيو ديلا سيسا ؛ بندقية وقوس مزخرف بزخارف غنية بالعاج بواسطة النحات الألماني آدم سادلر (حوالي 1600) ؛ السيف الذي استخدمه نابليون بونابرت في الحملة المصرية وفي معركة مارينغو ؛ الأسلحة التي تخص ملوك سردينيا ومن ثم ملوك إيطاليا ، بما في ذلك الدرع الياباني الذي تم تقديمه في عام 1870 إلى فيتوريو إيمانويل الثاني من سافوي ومسدس من طراز سميث أند ويسون روسي تم التبرع به إلى فيتوريو إيمانويل الثالث. وتجدر الإشارة أيضًا إلى مجموعة تضم أكثر من 250 علمًا ، تتعلق في الغالب بتاريخ سافوي وجيش سردينيا خلال حروب Risorgimento الإيطالية.

تُستمد مجموعة الميداليات من خزانة الميداليات للملك تشارلز ألبرت من سافوي ، الذي اشترى في عام 1832 مجموعة العملات القديمة والعصور الوسطى لدومينيكو بروميس ، الذي تم تعيينه في الوقت نفسه أمينًا لمجلس الوزراء. من خلال عمليات الشراء والهدايا ، تمت زيادة جمع العملات المعدنية والميداليات والأختام إلى القوام الحالي البالغ حوالي 33000 قطعة. بين عامي 1835 و 1838 ، كان لدى كارلو ألبرتو غرفة ملحقة بمعرض بومونت أعيد ترتيبها خصيصًا من قبل المهندس المعماري بيلاجيو بالاجي ، الذي صمم الأثاث اليوناني الجديد لهذا الغرض ، حيث تم عرض العديد من القطع الأثرية والأشياء الثمينة من القصر الملكي.

معرض السبعودة

معرض Sabauda هو معرض للصور يقع في تورين وهو أحد أهم المجموعات المصورة في إيطاليا. يؤكد Palai du Roy وجود كمية هائلة من جداول أعظم سادة مدارس إيطاليا وفلاندرز. يتم الحفاظ عليها جيدًا وترتيبها بأكبر قدر من الذوق والنظام كما يمكن أن تكون في خزانة فضولي وهواة. يقع في Manica Nuova بالقصر الملكي ، داخل مجمع المتاحف الملكية في تورين ، ويضم أكثر من 700 لوحة تتراوح من القرن الثالث عشر إلى القرن العشرين.

من بين المحتويات الأكثر إثارة للاهتمام ، هناك مجموعة مهمة بشكل خاص من مؤلفي بييمونتي ، بما في ذلك جيوفاني مارتينو سبانزوتي ، ماكرينو دي ألبا ، جيرولامو جيوفينوني ، برناردينو لانينو ، إيل مونكالفو ، تانزيو دا فارالو ، غودينزيو فيراري ، وديفيندينتي فيراري ، مجموعة واسعة من الأعمال المنتجة بالأسماء الرئيسية في الرسم الإيطالي ، مثل بيتو أنجيليكو ، ودوتشيو دي بونينسيجنا ، وبييرو ديل بولايولو ، وأندريا مانتيجنا ، وبرونزينو ، وفيليبينو ليبي ، ودانييل دا فولتيرا ، وإيل فيرونيزي ، وتينتوريتو ، وجويرسينو ، وأورازيو جينتيليشي ، وجيامباتيستا تيبولو ، وجيدو رينيو ، وواحدة من أفضل مجموعات اللوحات الإيطالية للمدرسة الفلمنكية ، بأسماء مثل Van Dyck و Rubens و Rembrandt و Brueghel و Memling و Van Eyck.

التاريخ
تم إنشاء Galleria Sabauda في عام 1832 بناءً على إرادة كارلو ألبرتو ، حيث رحب في البداية بالمجموعات من القصر الملكي في تورين ، ومعرض سافوي وقصر دورازو في جنوة (تم شراؤه عام 1824) ، وزاد عدد عمليات الشراء والتبرعات على مدار فترة القرن التاسع عشر لدمج أو سد الثغرات الموجودة في مجموعات سافويارد ، خاصة فيما يتعلق بعصر النهضة الإيطالي.

تم إنشاء المعرض الملكي في البداية في الطابق النبيل من Palazzo Madama ؛ في عام 1860 تم بيعه للدولة من قبل فيتوريو إيمانويل الثاني وفي عام 1865 تم نقل المتحف إلى الطابق الثاني من مبنى أكاديمية العلوم. في عام 1930 تم إثراء البيناكوتيكا بشكل أكبر من خلال التبرع بالمجموعة الفنية القديمة لرجل الصناعة البيدمونتي ريكاردو جوالينو بما في ذلك اللوحات والمنحوتات والأشياء الثمينة والأثاث والاكتشافات الأثرية من مختلف العصور والثقافات ، والتي تم إنشاؤها كمتحف منزل.

في ديسمبر 2014 ، غيّر المتحف موقعه وأعيد ترتيب مجموعاته في ما يسمى بمانيكا نوفا في القصر الملكي ، الذي بني بين نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين من قبل المهندس المعماري إميليو ستراموتشي. حوالي 500 عمل لفنانين من بييمونتي ، إيطالي ، هولندي ، فلمنكي وأوروبي معروض حاليًا على أربعة مستويات من الزيارة في فترة زمنية تتراوح من القرن الرابع عشر إلى القرن العشرين.

من بين أعمال الأسياد الإيطاليين من القرن الرابع عشر إلى القرن السادس عشر ، يمكنك الاستمتاع باللوحات التي رسمها Beato Angelico و Pollaiolo و Filippino Lippi و Mantegna و Paolo Veronese. يتم عرض أعمال لرسامين من بييمونتي مثل Martino Spanzotti و Defendente Ferrari و Macrino d’Alba و Gaudenzio Ferrari.

مجموعة
من بين اللوحات الإيطالية في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، يمكننا تضمين أعمال لومبارد وكارافاجيسك ، بما في ذلك البشارة الجميلة لأورازيو جنتيليسكي ، وروائع غيدو ريني ، وجويرسينو ، وسيباستيانو ريتشي ، وفرانشيسكو سوليمينا ، وجيوسيبي ماريا كريسبي ، والمناظر الشهيرة لتورينو التي صنعها برناردو بيلوتو.

تفتخر Galleria Sabauda أيضًا بحضور غني للوحات المدرسية الفلمنكية والهولندية من القرن الخامس عشر إلى القرن السابع عشر: من بين البدائيين توجد طاولات بقلم جان فان إيك وروجير فان دير وايدن وهانس ميملينج. استثنائية من حيث الأهمية والجودة التصويرية هي صورة لرجل عجوز من قبل رامبرانت فان راين ، وهما من اللوحات القماشية التي تصور هرقل وديجانيرا لبيتر بول روبنز ، أبناء تشارلز الأول ملك إنجلترا والأمير توماس من سافوي كارينيانو على ظهور الخيل ، بقلم أنطون فان ديك. تأتي أعمال جيرارد دو وباولوس بوتر وديفيد تينيرز من معرض صور الأمير يوجين من سافوي سواسون (1663-1736) ، وهو قائد عظيم في خدمة محكمة فيينا وجامع مثقف.

متحف الاثار

تم إنشاء متحف الآثار في تورينو ، أو المتحف الأثري ، في عام 1940 مع فصل المجموعات المصرية (التي كانت تشكل أساس المتحف المصري الحالي) والمجموعات اليونانية الرومانية الخاصة بالمصريين اليونانيين والرومانيين الملكيين آنذاك. جمعت من قبل سافوي من القرن السادس عشر. كما أنه يحتفظ بالعديد من شهادات بيدمونت القديمة ، مع غرف مخصصة لتاريخ تورين تطل على بقايا المسرح الروماني.

حول الرواق في الطابق الأرضي ، توجد شواهد قبور وشخصيات رومانية وأعمدة محفورة في الجدار في هدم القرى ، وأسوار المدينة ، وفي أجزاء أخرى مختلفة من بيدمونت ، وخاصة بين أنقاض مدينة الصناعة القديمة ، التي كانت تقع في مونتو دي بو. يوجد في نفس الطابق الأرضي متحف للآثار ، موزعة في غرف مختلفة ، حيث تحتوي على أشياء ثمينة للغاية.

يتكون متحف الآثار من عدة أقسام:
مانيكا نوفا ، مع معرض علم الآثار في تورين وغرف كنز مارينغو
الإقليم المخصص لعلم الآثار في بيدمونت و “المعارض على المنصة”
المجموعات والنواة “التاريخية” للمتحف وإنشاء بردية أرتميدوروس
منذ عام 2013 ، كان الطابق السفلي من Manica Nuova في Palazzo Reale موقعًا للتأسيس المتجدد لخزانة Marengo ومعرض الآثار في تورينو الذي يعرض المواد الأثرية للمدينة ، القادمة من مجموعات علماء القرن السادس عشر ، التي زادت من آثار القرون التالية واندمجت في المجموعات الملكية ، جنبًا إلى جنب مع المقتنيات الجديدة الناتجة عن الحفريات الأثرية الحديثة. يتصل القسم بالمنطقة الأثرية للمسرح الروماني الذي يحتوي عليه جزئياً ويطل عليه.

تم إنشاء قسم الإقليم ، منذ عام 1998 ، في هيكل معماري جديد ، جزئيًا تحت الأرض ، يعرض المواد الأثرية الموجودة في بيدمونت في الماضي وفي أحدث أعمال التنقيب. رحلة مثالية عبر الزمن إلى الوراء على طول مسار المعرض للقاء واحدًا تلو الآخر ، كما هو الحال في حقائق التنقيب الأثري ، والشهادات العديدة والمدهشة لبيدمونت القديمة. تتناوب المعارض المؤقتة الصغيرة على الممشى الرابط بين مانيكا نوفا وجناح المجموعات.

تمثل المجموعات التاريخية (في إعادة ترتيب جزئية) النواة الأصلية للمتحف التي تشكلت عندما بدأ الدوق إيمانويل فيليبرتو دي سافويا (1553-1580) في جمع الآثار ، وزاد من قبل خلفائه وأعاد ترتيبها من قبل فيتوريو أميديو الثاني ، ملك سردينيا ، الذي تبرع إلى جامعة تورينو. وجدت المجموعات الأثرية في عام 1989 أماكن إقامة في Orangeries في القصر الملكي ، موطن إعداد بردية Artemidorus منذ عام 2014.

المكتبة الملكية
تعد مكتبة تورينو الملكية واحدة من أهم المؤسسات الثقافية في المدينة ، حيث تضم أكثر من 200000 مجلد وخرائط قديمة ونقوش ورسومات ، مثل “البورتريه الذاتي” الشهير لليوناردو دافنشي. تمتلئ مكتبة الملك الخاصة بأجمل الإصدارات الحديثة من الأعمال التي تنتمي إلى التاريخ والسفر والفنون والاقتصاد العام والعلوم المختلفة. يوجد أكثر من 30000 مجلد مطبوع ، بعضها في مخطوطة ومزخرفة.

التاريخ
تم تأسيسه في عام 1839 من قبل كارلو ألبرتو ، الذي كلف الكونت ميشيل سافيريو بروفانا ديل سابيوني بجمع ما تبقى من تراث الكتاب في القصر الملكي بعد تبرع فيتوريو أميديو الثاني إلى جامعة تورين ، وما سُرق من نهب عصر نابليون.

أضاف كارلو ألبرتو إلى المجموعات المتبقية كتبه الخاصة وجميع المجلدات التي قدمها له متبرعون مختلفون. بعد ذلك ، لعب أمين المكتبة دومينيكو بروميس دورًا أساسيًا في تطوير المكتبة ، وتحديد إمكانية إنشاء مجموعة متخصصة في تاريخ دول سردينيا القديمة وفي الموضوعات العسكرية وشعارات النبالة وعلم العملات.

في عام 1840 ، كانت المكتبة تمتلك بالفعل 30000 مجلد ، وكلها ذات قيمة كبيرة. استلزم نمو التراث الإقامة في الجناح أسفل معرض بومونت ، في الغرف التي أنشأها المهندس المعماري بيلاجيو بالاجي. قام الرسامان ماركو أنطونيو تريفولي وأنجيلو موجا ، بناءً على رسومات بالاجي ، برسم قبو أسطواني للقاعة المركزية باللون الأحادي ، كما تشهد بذلك أوراق الدفع المؤرخة عام 1841.

تباطأ نمو المؤسسة بشكل كبير مع وصول فيتوريو إيمانويل الثاني إلى العرش ، الذي لم يكن شديد الحساسية لرعاية الكتب ، ومع انتقال العاصمة أولاً إلى فلورنسا ثم إلى روما.

ومع ذلك ، استمر الملوك في إرسال الكتب التي حصلوا عليها كهدية إلى تورين.

تم تحديد عملية استحواذ مهمة من خلال هدية الكود على رحلة الطيور بواسطة ليوناردو دافنشي بواسطة الكونت تيودورو ساباتشنيكوف.

شهد ظهور الجمهورية بعد الحرب العالمية الثانية انتقال المكتبة ، وإن كان ذلك بعد نزاع طويل مع عائلة سافوي انتهى في عام 1973 ، إلى الدولة الإيطالية.

التراث
تضم المكتبة حاليًا حوالي 200000 مجلد مطبوع ، و 4500 مخطوطة ، و 3055 رسمًا ، و 187 كتابًا ، و 5019 من القرن السادس عشر ، و 20987 كتيبًا ، و 1500 رق ، و 1112 دورية ، و 400 ألبوم للصور ، والعديد من النقوش والخرائط الجغرافية.

الصورة الذاتية ليوناردو دافنشي
من بين المواد المحفوظة ، فإن أهم بقايا هي اللوحة الذاتية ليوناردو دافنشي ، التي باعها الجامع جيوفاني فولباتو للملك كارلو ألبرتو في عام 1839 وتم الاحتفاظ بها في قسم تحت الأرض بالمكتبة.

رسومات المدرسة السويسرية
في مجموعة الرسومات ، إلى جانب روائع هانز بورجكمير ، وألبريشت دورر ، وولفغانغ هوبر ، ونيكولاس كنوبفر ، وكريستيان ويلهيلم إرنست ديتريش ، في القسم المخصص لأساتذة الثقافة الألمانية ، هناك ثلاثة أمثلة فقط من المدرسة السويسرية.

مع شراء كارلو ألبرتو لمجموعة جيوفاني فولباتو في عام 1839 ، دخلت المجموعة توقيع رسام القرن الثامن عشر سيغموند فرويدنبيرغر ورسامين لفنان القرن السادس عشر أورس غراف. هذه ، بالقلم الرصاص والحبر الرمادي والأسود ، تصور زوجين من الفلاحين الراقصين ، يعود تاريخهما إلى عام 1528 وموقعين مع حرف واحد فقط يستخدمه جراف منذ عام 1518 ، الحرف G يتقاطع مع خنجر.

تعتبر الصفحتان جزءًا من سلسلة من الرسومات الأخرى التي تحمل نفس الموضوع المحفوظة في باريس (مدرسة الفنون الجميلة) ، ودير سانت وينوك (متحف بيرجيز) ، وبازل وبرلين (كوبفيرستيتشكابينيت) ومتحف بول جيتي على التوالي. في لوس أنجلوس هناك إشارة إلى نفس الموضوع الذي أنشأه ألبريشت دورر في عام 1514 ، ولكن هنا أراد جراف إبراز فساد وجسدية الاثنين ، مع وجوه قديمة وملابس ممزقة

مصلى الكفن المقدس

فوق قاعة مستديرة بالكامل من الرخام الأسود ، مع أقواس وأعمدة ذات أبعاد جميلة وكبيرة ، ترتفع القبة ذات المناطق السداسية المتداخلة والمتناوبة ، وهي مشرقة ورائعة كما في المعابد الهندية ؛ وصل إلى ارتفاع معين ، يتقارب الجزء الداخلي بسرعة ، وكله مثقوب بأضواء مثلثة ، حتى يتم إغلاق المساحة ، التي تصبح ضيقة ، بنجمة منحوتة تتيح لك الرؤية من خلال مقصوراتها مرة أخرى حيث رسم القديس الروح في المجد .

الأحداث التاريخية والمعمارية التي أدت إلى بناء كنيسة الكفن المقدس بتكوينها الحالي طويلة جدًا ومضطربة وتغطي فترة زمنية تبلغ حوالي ثمانين عامًا (1611-1694).

تم تكليف كنيسة الكفن المقدس في الأصل من قبل الدوق كارلو إيمانويل دي سافويا إلى كارلو دي كاستيلامونتي (1611) للحفاظ على الآثار الثمينة ، التي احتفظت بها عائلة سافوي الدوقية من عام 1453 وتم نقلها إلى تورين في عام 1578.

ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، تم تعديل المشاريع لأول مرة من قبل أميديو دي كاستيلامونتي ، ابن كارلو دي كاستيلامونتي ، وبعده ، من قبل السويسري برناردينو كوادري (1657) ، الذي كان مسؤولاً عن تصميم مبنى قائم على مربع يقع بين القصر الدوقي (القصر الأسقفي السابق والقصر الملكي المستقبلي) وحنية كاتدرائية سان جيوفاني باتيستا.

في عام 1667 ، عُهد بالمشروع في النهاية إلى الراهب Theatine ، والمهندس المعماري العظيم للباروك ، Guarino Guarini الذي أحدث ثورة وأكمل (حتى عام 1683 ، عام وفاته) مشروع برناردينو كوادري من خلال إنشاء مخطط داخلي دائري مرتفع لمستوى فيما يتعلق بكنيسة الكاتدرائية ، مما يجعلها على اتصال مباشر بغرف البلاط في الطابق الأول من القصر الملكي.

تم إغلاق موقع البناء بشكل نهائي في عام 1694 ، عندما تم إغلاق بقايا SS. تم نقل الكفن إلى كنيسة غواريني ليتم وضعها في المذبح المركزي الذي صممه أنطونيو بيرتولا.

في النصف الأول من القرن التاسع عشر ، تم تزيين كنيسة الكفن المقدس أخيرًا بأربع مجموعات نحتية بتكليف من الملك كارلو ألبرتو تمثل الشخصيات العظيمة في منزل سافوي (توماسو الأول وأميديو الثامن وإيمانويل فيليبرتو وكارلو إيمانويل الثاني من سافوي. ).

من عام 1694 حتى أوائل التسعينيات من القرن العشرين ، احتفظت كنيسة الكفن المقدس بالذخيرة الثمينة المحفوظة الآن في جناح كاتدرائية تورين.

في الليلة بين 11 و 12 أبريل 1997 ، تأثرت كنيسة الكفن المقدس بنيران ذات أبعاد كبيرة ألحقت أضرارًا بالغة بالمبنى ، مما جعل من الضروري إجراء عملية ترميم معمارية وإنشائية طويلة ومتطلبة ، بهدف إعادة ترميمها. القدرة على التحمل وصورتها الخاصة. هذا التدخل ، الذي يمثل واحدًا من أكثر المداخلات تعقيدًا التي تم تناولها في سياق هذا النظام ، أيضًا نظرًا لحقيقة أن الهيكل المقاوم لمصلى الكفن المقدس لم يتم التحقيق فيه من قبل ، سيصل إلى المرحلة النهائية. بتوجيه من لجنة محددة ، تتألف من ممثلين عن معاهد وزارة التراث الثقافي والأنشطة والسياحة (الأمانة الإقليمية لبيدمونت ، المتاحف الملكية في

بعد الترميم الطويل والصعب ، عادت العمارة الباروكية الرائعة لغوارينو غواريني أخيرًا إلى العالم ، في متناول الجمهور في جولة المتاحف الملكية. من المقرر حفل الافتتاح يوم الخميس 27 سبتمبر 2018 وسيتمكن الجمهور من الاستمتاع بكنيسة الكفن من الجمعة 28 إلى الأحد 30 سبتمبر بتذكرة دخول خاصة بـ 3 يورو. اعتبارًا من الثلاثاء 2 أكتوبر ، سيتم تضمين الدخول في تذكرة المتاحف الملكية المعتادة. تم تمويل الترميم من قبل وزارة التراث الثقافي والأنشطة بدعم من Compagnia di San Paolo ، ومؤسسة La Stampa – Specchio dei Tempi ، ومجلس تورين لتثمين التراث الفني والثقافي ، و IREN والأداء في الإضاءة.

بالازو شيابلسي

تستضيف الغرف الموجودة في الطابق الأرضي من Palazzo Chiablese ، والتي كانت مخصصة تاريخيًا لمناطق الخدمة وخالية من الزخارف تقريبًا ، المعارض المؤقتة للمتاحف الملكية. غالبًا ما تكون المعارض مخصصة لفنانين عالميين عظماء وتسمح للزائر بالقيام برحلة عبر التاريخ والفن ، من العصر الروماني إلى القرن العشرين.

Palazzo Chiablese هو أحد القصور النبيلة في المركز التاريخي لمدينة تورينو ، وترتبط أحداثه بتاريخ Royal House of Savoy. ينتمي إلى المباني التي تشكل منطقة القيادة ، وهو متصل بالقصر الملكي عن طريق ممر داخلي وله المدخل الرئيسي والمنظر التاريخي لساحة سان جيوفاني.

مع تصميم القرن السابع عشر ، أعيد تصميم القصر عام 1753 من قبل المهندس المعماري بينيديتو ألفيري نيابة عن الملك لاستخدامه كمقر إقامة لبينيديتو ماريا ماوريتسيو ، دوق شيابلس ، والذي أخذ اسمه منه. يعود الدرج المهيب المؤدي إلى الطابق الرئيسي إلى هذه الفترة ، حيث توجد زخارف فخمة وجص ومفروشات مطلية على الأبواب والنجارة.

تم استخدام القصر على مر القرون كمقر إقامة لسافوي ، وتضرر خلال الحرب العالمية الثانية وانتقل لاحقًا إلى الدولة التي أعادته واستخدمته كمقر للمديرية الإقليمية للتراث الثقافي والمناظر الطبيعية في بيدمونت والهيئات الرقابية .

تستضيف الغرف الموجودة في الطابق الأرضي من Palazzo Chiablese ، والتي كانت مخصصة تاريخيًا لمناطق الخدمة وخالية من الزخارف تقريبًا ، المعارض المؤقتة للمتاحف الملكية. غالبًا ما تكون المعارض مخصصة للفنانين العالميين الكبار وتسمح للزائر بالقيام برحلة عبر التاريخ والفن ، من العصر الروماني إلى القرن العشرين.

الحدائق الملكية

الحدائق الملكية في تورينو هي مناطق خضراء تقع خلف القصر الملكي و Palazzo della Prefettura – Armeria Reale ، في قلب تورينو ، بين ساحة Castello و corso San Maurizio ؛ الجزء السفلي من الحدائق عام. أراد إيمانويل فيليبرتو أن يجعل عاصمة دوقيته الحربية ، تشكلت حدائق القصر الملكية كمصدر إلهام للقصور الرئيسية في أوروبا ، ثم تم تزيينها بحدائق أنيقة ، وهو نوع من فكرة توسكان (فكر فقط في فيلات ميديشي).

توجد ست حدائق رئيسية في تورينو ، اثنتان منها ، فالنتينو والحديقة الملكية ، يمكنها التنافس مع أي حدائق أخرى من هذا النوع من حيث العرض والغموض والأناقة في الشكل والتصميم والطرق. تعد الحديقة الملكية ، التي تتمتع بامتياز طيب من السيادة مفتوحة للجمهور ، وبالتالي يمكن اعتبارها للاستخدام العام ، واحدة من أكثر مسارات المشي الممتعة لتورينو والأجانب. وفي قلب المدينة ، تم ضمه إلى القصر الملكي وتم بناؤه حيث كانت الحصون في الأيام الخوالي ، حصن المدينة.

خلف القصر ، باتجاه الطريق الدائري ، يقع فندق R. Giardino مدعومًا بالأسوار القديمة. لقد فعل ذلك في النوع العادي ، الذي قدمه Le Nôtre لحدائق Louis XIV أو Dupacs أو Duparc الفرنسيين. إنه مزين بنافورة كبيرة بها ترايتون ومزهريات وتماثيل. تم تصميم بعض أجزائه على الطراز الحديث. والشيء الأكثر بهجة في ذلك هو الجادة الكبيرة المجاورة للأمانات.

تمتد الحدائق الملكية خلف القصر الملكي ، وما نراه اليوم هو إلى حد كبير عمل المهندس المعماري أندريه لو نوتر. عكست Le Nôtre ، التي كانت نشطة بالفعل في بلاط فرساي ، بأمر من البوربون ، ما كان سمة من سمات الحدائق الأوروبية النبيلة ، والألعاب المائية ومنظور الأزهار. في حقبة كارلو إيمانويل الأول وفيتوريو أميديو الأول ، خضعت الحديقة لتوسيعات كبيرة ، ولكن منذ أواخر القرن السابع عشر ، بفضل أعمال De Marne (الذي نفذ مشاريع de Nôtre) ، كانت الروعة الحقيقية.

التاريخ
عندما بدأوا في الارتفاع ، كانوا موجودين على الأطراف المتطرفة من سافوي تورين التي أراد إيمانويل فيليبرتو جعلها عاصمة دوقية دوقية حربية. لقد اتخذوا شكلًا مستوحى من القصور الرئيسية في أوروبا ، ثم تم تزيينهم بحدائق أنيقة ، وهو نوع من فكرة توسكان (فكر فقط في فيلات Medici)

ما هو مرئي اليوم هو إلى حد كبير عمل المهندس المعماري André Le Nôtre ، الذي نشط بالفعل في بلاط فرساي بأمر من البوربون وعكس ما كان سمة من سمات الحدائق الأوروبية النبيلة: الألعاب المائية ووجهات النظر الزهرية. بالفعل في عصر كارلو إيمانويل الأول وفيتوريو أميديو الأول من سافوي ، خضعت الحديقة لتوسيعات ملحوظة ، لكن منذ أواخر القرن السابع عشر كانت الروعة الحقيقية والخاصة.

في وسط الجزء المغلق من الحدائق يمكنك رؤية حوض من الرخام الأبيض مع نافورة Nereid و Tritons في الوسط ، والتي تسمى ببساطة “Fountain of Tritons”. إنه عمل يصور شخصيات أسطورية: Nereid (حورية البحر) محاطة بـ Tritons (أبناء الإله بوسيدون. بدوره ، الحوض محاط باثني عشر تمثالًا لكائنات نصف بشرية ونصف كائنات مائية. تم تصميم العمل من قبل. نحات البلاط سيمون مارتينيز (1689-1768) في 1765 – 1768 ، هو حاليًا في حالة تدهور شديد ويجب ترميمه.

حدث تدهور محزن للمجمع الأخضر بأكمله خلال فترة نابليون ، حيث لم يكن هناك نقص في النهب والنهب ، والذي انتهى فقط في عام 1805 بعد تعيين الحديقة كمنتزه إمبريال. قبل عودة سافوي ، بعد الترميم ، تم تكليف جوزيبي باتيستا بياتشينزا الذي كان يعمل بالفعل في الطابق الثاني من القصر الملكي بترميم بعض تماثيل القرن الثامن عشر التي تصور الفصول الأربعة والمزهريات الاحتفالية الكبيرة من القصر الملكي في فيناريا Reale ، وكان هذا في الأساس آخر تعديل رئيسي خضعت له الحديقة ؛ تم وضع المزيد من التماثيل في نهاية القرن التاسع عشر ، عندما تم وضع التماثيل الرخامية لأميديو السادس من سافوي وفيتوريو أميديو الأول وفيتوريو أميديو الثاني ، بإرادة فيتوريو إيمانويل الثاني ،

نسق
تشكل الحدائق الملكية منطقة خضراء حضرية فريدة من نوعها لقيمة ضخمة وبيئية ، وهي تتطور في الجزء الذي لا يزال محاطًا بالحصون ، على مساحة إجمالية تبلغ حوالي سبعة هكتارات. يعود تاريخ المصنع الأول إلى زمن إيمانويل فيليبرتو دي سافويا (1528-1580) ، وحدثت بعد ذلك تغييرات مهمة في نهاية القرن السابع عشر وفي عام 1886. يشمل المسار حديقة الدوق ، شمال القصر الملكي ، الحديقة من الفنون إلى الشرق ، الناتجة عن التوسيع الذي أراده كارلو إيمانويل الثاني (1634-1675) والبوشيتو ، في القطاع الشمالي الشرقي ، من القرن التاسع عشر. يحتوي الأثاث الحجري على محور في نافورة Simone Martinez في Tritons (1756) ، مع مزهريات كبيرة من قبل Ignazio و Filippo Collino ، وتماثيل ومقاعد.

في عام 1997 ، بعد الحريق المأساوي الذي أصاب كنيسة الكفن ، تم إغلاق الحدائق الملكية أمام الجمهور. في عام 2008 ، بدأت أعمال الترميم بتمويل من الصندوق الأوروبي للتنمية الإقليمية ، مما أدى إلى إعادة الافتتاح الجزئي في عام 2016 ، بينما في منطقة حديقة الفنون ، تجري أعمال الترميم وستنتهي في عام 2018. في فترة السنتين 2018-2019 سيتم الانتهاء من تدخلات تحسين Giardino del Duca و Giardino delle Arti ، وفي نهايتها ستتم إعادة الحدائق الملكية إلى الجمهور في روعتها القديمة.

حديقة الدوق
تعد منطقة Ducal Garden أقدم الحدائق الملكية. سمحت الأعمال باستعادة تدخل الأخوين رودا في أواخر القرن التاسع عشر المطلوبين في عام 1886 من قبل أمبرتو الأول ، بمناسبة زفاف شقيقه أميديو فرديناندو مع ماريا ليتيزيا بونابرت. في وسط الحديقة تم وضع نافورة بها نوافير مأخوذة من الرسومات التاريخية للحديقة. تتكون حافة الحوض من ألواح الجرانيت المستخرجة من المحاجر التي اختارها Guarino Guarini في القرن السابع عشر للحصول على الرخام الذي كان يزين كنيسة الكفن.

البستان
يجد تحول Boschetto ، بفضل تدخل المهندس المعماري Paolo Pejrone ، مظهرًا جديدًا. عند سفح الأشجار الكبيرة ، يتم إنشاء شجيرة جديدة: بطانية من نباتات الظل والشجيرات والنباتات العشبية تخلق لعبة الظلال ، بينما تحدد الطرق المتعامدة الواسعة المساحات في أسرة الزهور الكبيرة المنتظمة الشكل. داخل Boschetto ، يقع التثبيت Pietre Preziose للفنان جوليو باوليني بشكل دائم: الرخام الأصلي ، الذي تضرر من النار ، من كنيسة الكفن المقدس ، تحفة من القرن السابع عشر من قبل Guarino Guarini والتي حافظت على الكفن المقدس ، تأخذ حياة جديدة وتصبح عملا فنيا. على حد تعبير جوليو باوليني: “شخص ما (المؤلف) موجود هنا ، بعد قرون ، ليرى الهندسة المعمارية في حالة خراب ، شظايا سقطت وتحولت عن موقعها الأصلي”.

حديقة الفنون
تم الحصول عليها من بناء المعاقل الجديدة بعد توسيع المدينة بتكليف من كارلو إيمانويل الثاني (1634-1675) ، وتقترح حديقة الفنون التخطيط المحوري للطرق والمنظورات التي صممها أندريه لو نوتر (1613-1700) ، مصمم حدائق فرساي. تتوقع أعمال الترميم في هذه المنطقة من الحدائق ترميمًا متحفظًا من خلال إعادة اقتراح المدخل المربع أسفل درج شقة Levante في Palazzo. المنحدر الطفيف للجادة المركزية يخلق وجهة نظر مذهلة تؤدي إلى نافورة Nereids و Tritons الرائعة ، التي بناها النحات Simone Martinez في عام 1755. داخل الخزان ، تلعب الشخصيات الأسطورية بالمياه في أعمال شغب من الطائرات النفاثة التي يطلبها الملك.

الجدران و “جاريتون”
تم تحديد الحدائق الملكية بواسطة الأسوار القديمة لمدينة تورين. على طول محيط الأسوار يوجد مبنى “Garittone” أو Bastion Verde ، وهو مبنى أقيم في نهاية القرن السابع عشر لأغراض دفاعية وعسكرية ويقع بالتوافق مع حصن سان موريزيو. تم تصميمه من قبل المهندس المعماري لمحكمة أسكانيو فيتوزي ، ويمكن التعرف عليه من خلال سقفه المنحدر على الطراز الفرنسي ، وقد استخدمته رويال مدامز كمرور نحو السهل الممتد خارج أسوار المدينة.

الحدائق السفلى
هذا الجزء من الحدائق الملكية مفصول عن الحدائق الملكية العليا بأسوار سور المدينة. داخل هذه الحدائق ، المبنى الذي كان يستخدم سابقًا باسم Royal Greenhouse أو Orangerie ، يضم الآن المتحف الأثري. في عام 1864 ، تم تكييف جزء من الحديقة السفلية لإيواء حديقة الحيوان الملكية ، بتكليف من فيتوريو إيمانويل الثاني.