كانت الرومانسية في اسكتلندا حركة فنية وأدبية وفكرية تطورت بين أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. كان جزءًا من الحركة الرومانسية الأوروبية الأوسع ، والتي كانت في جزء منها رد فعل ضد عصر التنوير ، مع التركيز على الاستجابات الفردية والوطنية والعاطفية ، والانتقال إلى ما بعد نماذج عصر النهضة والكلاسيكية ، وخاصة في العصور الوسطى.

في الفنون ، تجلت الرومانسية في الأدب والدراما في اعتماد الشاعر الأسطوري أوسيان ، واستكشاف الشعر الوطني في أعمال روبرت بيرنز والروايات التاريخية للوتر سكوت. كما كان للسكوت تأثير كبير على تطوير الدراما الاسكتلندية الوطنية. تأثر الفن بشكل كبير بالأوسيان ونظرة جديدة إلى المرتفعات كموقع منظر طبيعي ودرامي. أثر سكوت بعمق في العمارة من خلال إعادة بنائه لمنزل أبوتسفورد في أوائل القرن التاسع عشر ، والذي أطلق طفرة في إحياء السكوتل بارونيال. في الموسيقى ، كان بيرنز جزءًا من محاولة لإنتاج شريعة من الأغنية الاسكتلندية ، والتي أدت إلى إخصاب عبر الموسيقى الكلاسيكية الاسكتلندية والقارية ، مع الموسيقى الرومانسية التي أصبحت مهيمنة في اسكتلندا في القرن العشرين.

من الناحية الفكرية ، لعب سكوت وشخصيات مثل توماس كارليل دورًا في تطوير تاريخ التأريخ وفكرة الخيال التاريخي. أثرت الرومانسية أيضًا على العلوم ، لا سيما علوم الحياة والجيولوجيا والبصريات والفلك ، مما منح اسكتلندا مكانة بارزة في هذه المجالات استمرت حتى أواخر القرن التاسع عشر. كانت الفلسفة الاسكتلندية تهيمن عليها الواقعية الاسكتلندية الحسية المشتركة ، التي شاركت بعض الخصائص مع الرومانسية وكان له تأثير كبير على تطوير الفلسفه المتعاليه. لعب سكوت أيضًا دورًا أساسيًا في تحديد السياسة الاسكتلندية والبريطانية ، مما ساعد على خلق رؤية رومانسية لأسكتلندا والمرتفع التي غيرت بشكل جوهري الهوية الوطنية الاسكتلندية.

بدأت الرومانسية تهدأ كحركة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، ولكنها استمرت في التأثير بشكل كبير على مجالات مثل الموسيقى حتى أوائل القرن العشرين. كما كان له تأثير دائم على طبيعة الهوية الاسكتلندية والتصورات الخارجية لاسكتلندا.

تعريفات
كانت الرومانسية حركة فنية وأدبية وفكرية معقدة نشأت في النصف الثاني من القرن الثامن عشر في أوروبا الغربية ، واكتسبت قوة خلال وبعد الثورة الصناعية والفرنسية. كان ذلك جزئياً ثورة ضد الأعراف السياسية لعصر التنوير التي عقلت الطبيعة ، وتم تجسيدها بشكل أقوى في الفنون البصرية والموسيقى والأدب ، ولكنها أثرت بشكل كبير في تاريخ التأريخ والفلسفة والعلوم الطبيعية.

كان ينظر إلى الرومانسية على أنها “إحياء حياة وفكر العصور الوسطى” ، لتصل إلى ما هو أبعد من النماذج العقلانية والكلاسيكية لترفع من العصور الوسطى وعناصر الفن والرواية التي ينظر إليها على أنها قرون العصور الوسطى ، في محاولة للهروب من حدود النمو السكاني والتمدد الحضري والصناعي ، واحتضان غريبة وغير مألوفة وبعيدة. كما أنه يرتبط بالثورات السياسية ، بدءاً بالثورات في أمريكانا وفرنسا وحركات الاستقلال ، خاصة في بولندا وإسبانيا واليونان. غالبًا ما يُعتقد أنه يتضمن تأكيدًا عاطفيًا على الذات وعلى التجربة الفردية إلى جانب الإحساس باللامبالاة ، والمتسامي والسامي. في الفن كان هناك تشديد على الخيال ، والمناظر الطبيعية والمراسلات الروحية مع الطبيعة. وقد وصفتها مارغريت درابل بأنها “ثورة لا نهاية لها ضد الشكل الكلاسيكي ، والأخلاق المحافظة ، والحكومة المتسلطة ، والنفاق الشخصي ، والاعتدال البشري”.

الأدب والدراما
على الرغم من أنه بعد الاتحاد مع إنجلترا عام 1707 ، اعتمدت اسكتلندا بشكل متزايد اللغة الإنجليزية والمعايير الثقافية الأوسع ، إلا أن أدبها طور هوية وطنية متميزة وبدأ في التمتع بسمعة دولية. وضع ألان رامزي (1686-1758) أسس استيقاظ الاهتمام بالأدب الاسكتلندي الأكبر سناً ، فضلاً عن قيادة الاتجاه نحو الشعر الراعوي ، مما ساعد على تطوير مقطع هابي كشكل شعري. كان جيمس ماكفرسون (1736-1366) أول شاعر اسكتلندي يكتسب سمعة دولية. يدّعي أنه وجد شعرًا كتبه الشاعر القديم أوسيان ، نشر ترجمات اكتسبت شهرة عالمية ، حيث تم الإعلان عنها على أنها ملحقة سلتيك للملاحم الكلاسيكية. ترجمت فينجال ، التي كُتبت عام 1762 ، بسرعة إلى العديد من اللغات الأوروبية ، وكان تقديرها للجمال الطبيعي ومعالجة الأساطير القديمة أكثر من أي عمل منفرد مع إحداث الحركة الرومانسية في أوروبا ، وخاصة في الأدب الألماني ، من خلال تأثيرها على يوهان جوتفريد فون هيردر ويوهان فولفغانغ فون جوته. كان أيضا شعبية في فرنسا من خلال الأرقام التي شملت نابليون. وفي نهاية المطاف ، أصبح من الواضح أن القصائد لم تكن ترجمات مباشرة من الغيلية ، بل تم تكييفها منمقة لتلائم التوقعات الجمالية لجمهوره.

تأثر روبرت بيرنز (1759-1996) وولتر سكوت (1771-1832) بدرجة كبيرة بالدورة الأوسيانية. يُنظر إلى بيرنز ، وهو شاعر وغناء شاعر أيرشاير ، على أنه الشاعر القومي لأسكتلندا وله تأثير كبير على الحركة الرومانسية. غالبًا ما تغنى قصيدته (وأغنيته) “ولد لانغ سين” في هوغمني (آخر يوم في السنة) ، و “الاسكتلنديون واهاي” خدموا لفترة طويلة كنشيد وطني غير رسمي للبلاد. بدأ سكوت كشاعر وجمع أيضا القصص الاسكتلندية ونشرها. غالباً ما يطلق على أعماله النثرية الأولى ، ويفرلي في 1814 ، أول رواية تاريخية. وقد أطلق مسيرة مهنية ناجحة للغاية ، مع روايات تاريخية أخرى مثل روب روي (1817) ، وقلب ميدلوثيان (1818) وإيفانهوي (1820). ربما فعل سكوت أكثر من أي شخصية أخرى لتحديد الهوية الثقافية الاسكتلندية وتعميمها في القرن التاسع عشر. ومن الشخصيات الأدبية الرئيسية الأخرى المرتبطة بالرومانسية الشعراء والروائيين جيمس هوغ (1770-1835) وألان كانينغهام (1784-1842) وجون غالت (1779-1839). واحد من أهم الشخصيات في الحركة الرومانسية ، اللورد بايرون ، تم تربيته في اسكتلندا حتى حصل على لقبه الإنجليزي.

كانت اسكتلندا أيضًا موقعًا لاثنين من أهم المجلات الأدبية في ذلك العصر ، The Edinburgh Review (تأسست عام 1802) ومجلة بلاكوود (التي تأسست عام 1817) ، والتي أثرت بشكل كبير في تطور الأدب البريطاني والدراما في عصر الرومانسية. يقترح إيان دنكان وأليكس بنشيمول أن منشورات مثل روايات سكوت وهذه المجلات كانت جزءًا من رومانسية اسكتلندية رومانسية ديناميكية للغاية ، وبحلول أوائل القرن التاسع عشر ، تسببت في ظهور مدينة إدنبره كعاصمة ثقافية لبريطانيا لتصبح مركزية لتشكيل أوسع “القومية البريطانية الجزر.”

ظهرت “الدراما الوطنية” الاسكتلندية في أوائل القرن التاسع عشر ، حيث بدأت المسرحيات ذات الموضوعات الاسكتلندية تحديدًا بالسيطرة على المسرح الاسكتلندي. تم تثبيط المسارح من قبل كنيسة اسكتلندا والمخاوف من الجمعيات اليعقوبية. في أواخر القرن الثامن عشر ، تم كتابة العديد من المسرحيات لأداء شركات الهواة الصغيرة ولم يتم نشرها وبالتالي فقد معظمها. قرب نهاية القرن كانت هناك “الدراما المغلقة” ، المصممة في المقام الأول لقراءة ، بدلا من القيام بها ، بما في ذلك عمل سكوت وهوج وجالت وجوانا بيلي (1762-1851) ، وغالبا ما تأثرت بتقاليد القصيدة والرومانسية القوطية.

فن
أصبحت دورة الأوسيان نفسها موضوعًا شائعًا للفنانين الاسكتلنديين ، وقد تم إنشاء أعمال تستند إلى موضوعاتها بواسطة شخصيات مثل ألكسندر رونشيمان (1736–1785) وديفيد ألان (1744-96). وشهدت هذه الفترة تحولًا في المواقف إلى المرتفعات والمناظر الطبيعية الجبلية بشكل عام ، من النظر إليها كمناطق عدوانية فارغة ، احتلها الناس المتخلفون والهامشيون ، لتفسيرها على أنها أمثلة طبيعية مبهجة للطبيعة ، تشغلها الأوليات الوعرة ، التي صورت الآن بطريقة درامية. تمّ إنتاجه قبل رحيله إلى إيطاليا ، وقد وصف مؤرخ الفن Duncan Macmillan سلسلة Jacob More (1740–93) من أربع لوحات “شلالات كلايد” (1771-1773) بأنها معالجة الشلالات بأنها “نوع من النصب الوطني الطبيعي” و يُنظر إليه على أنه عمل مبكر في تطوير حساسية رومانسية للمشهد الاسكتلندي. ربما كان Runciman هو أول فنان يرسم المناظر الطبيعية الاسكتلندية في الألوان المائية في النمط الأكثر رومانسية التي ظهرت في نهاية القرن الثامن عشر.

ويمكن رؤية تأثير الرومانسية أيضًا في أعمال الفنانين في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر مثل هنري رايبورن (1756–1823) ، وألكسندر ناسميث (1758–1840) وجون نوكس (1778-1845). كان Raeburn أهم الفنانين في هذه الفترة لمتابعة حياته المهنية الكاملة في اسكتلندا. وُلد في أدنبره وعاد إلى هناك بعد رحلة إلى إيطاليا عام 1786. وهو أشتهر بصورته الحميمة للشخصيات البارزة في الحياة الاسكتلندية ، متجاوزًا الطبقة الأرستقراطية إلى المحامين والأطباء والأساتذة والكُتاب والوزراء ، إضافة إلى عناصر الرومانسية. لتقاليد رينولدز. أصبح فارس في عام 1822 وحاشية الملك ورسام اسكتلندا في عام 1823. زار Nasmyth إيطاليا وعمل في لندن ، لكنه عاد إلى بلده أدنبره خلال معظم حياته المهنية. أنتج العمل في مجموعة من الأشكال ، بما في ذلك صورته للشاعر الرومانسي روبرت بيرنز ، الذي يصوره على خلفية اسكتلندية دراماتيكية ، لكنه يتذكر بشكل رئيسي لمناظره الطبيعية وينظر إليه على أنه “مؤسس تقليد المناظر الطبيعية الاسكتلندية”. استمر عمل نوكس في موضوع المشهد ، وربطه مباشرة بأعمال سكوت الرومانسية ، وكان أيضًا من بين أوائل الفنانين الذين يصورون المشهد الحضري في غلاسكو.

هندسة معمارية
يُنظر إلى الإحياء القوطي في الهندسة المعمارية على أنه تعبير عن الرومانسية ، ووفقًا لـ ألفين جاكسون ، كان النمط الأسكتلندي الباروني هو “القراءة الكاليدونية للقوطية”. بعض من أقرب الأدلة على إحياء العمارة القوطية هي من اسكتلندا. قلعة إينفيراراي ، التي شيدت من عام 1746 مع مدخلات التصميم من ويليام آدم ، تضم الأبراج في منزل تقليدي على طراز Palladian. وتشمل منازل ابنه روبرت آدم في هذا النمط Mellerstain و Wedderburn في Berwickshire و Seton House في East Lothian. هذا الاتجاه هو الأكثر وضوحا في قلعة Culzean ، أيرشاير ، التي أعيد تشكيلها روبرت من 1777.

هام لإعادة اعتماد الاسكتلنديين Baronial في أوائل القرن التاسع عشر كان بيت أبوتسفورد ، مقر سكوت. إعادة بناؤه من 1816 ، أصبح نموذجا لإحياء النمط. ومن بين السمات الشائعة التي اقترضت من منازل القرنين السادس عشر والسابع عشر ، بوابات متداخلة ، وجملونات مدببة بالغشاش ، وأبراج مدببة ، وأسطوانات مهيأة. كان النمط شائعًا في اسكتلندا وتم تطبيقه على العديد من المساكن المتواضعة نسبياً من قبل المهندسين المعماريين مثل وليام بيرن (1789-1870) وديفيد برايس (1803-1876) وإدوارد بلور (1787–1879) وإدوارد كالفرت (1847-1914) ) وروبرت ستودارت لوريمر (1864-1929). تشمل الأمثلة في السياقات الحضرية بناء شارع كوكبرن في إدنبره (من خمسينيات القرن التاسع عشر) وكذلك نصب والاس الوطني في ستيرلنغ (1859-1869). أكدت إعادة بناء قلعة بالمورال كقصر باروني ، واعتمادها كملاذ ملكي من قبل الملكة فيكتوريا من 1855-1858 ، شعبية النمط.

في العمارة الكنسية ، تم تبني نمط مماثل لتلك التي تم تطويرها في إنجلترا. تضمنت الشخصيات المهمة في هذه الحركة فريدريك توماس بيلكينجتون (1832–1898) ، الذي طور أسلوبًا جديدًا لبناء الكنائس والذي تم منحه مع الطراز القوطي العصري ، ولكنه قام بتكييفه لاحتياجات العبادة الخاصة بكنيسة اسكتلندا الحرة. تشمل الأمثلة على ذلك Barclay Viewforth Church، Edinburgh (1862–64). عمل روبرت راند أندرسون (1834–1921) ، الذي تدرب في مكتب جورج غيلبرت سكوت في لندن قبل عودته إلى أدنبره ، بشكل أساسي على كنائس صغيرة في أسلوب “First Pointed” (أو Early English) الذي يميز مساعدي Scott السابقين. بحلول عام 1880 ، كانت ممارسته تصمم بعضاً من أرقى المباني العامة والخاصة في اسكتلندا ، مثل معرض الصور الوطني الاسكتلندي. قبة الكلية القديمة ، كلية الطب وقاعة McEwan ، جامعة ادنبره ؛ الفندق المركزي في محطة غلاسكو المركزية ؛ الكنيسة الرسولية الكاثوليكية في إدنبره ؛ وجبل ستيوارت هاوس في جزيرة بوت.

موسيقى
إحدى سمات الرومانسية كانت الخلق الواعي لأجسام موسيقى الفن القومية. في اسكتلندا ، كان هذا الشكل مهيمنًا منذ أواخر القرن الثامن عشر وحتى أوائل القرن العشرين. في 1790 ، شرع روبرت بيرنز في محاولة لإنتاج مجموعة من الأغنية الوطنية الاسكتلندية ، بناء على أعمال الأثريين وعلماء الموسيقى مثل وليام تيتلر وجيمس بيتي وجوزيف ريتسون. عمل مع نقاش الموسيقى والبائع جيمس جونسون ، ساهم بنحو ثلث الأغاني النهائية للمجموعة المعروفة باسم المتحف الأسكتلندي الموسيقي ، والتي صدرت بين 1787 و 1803 في ستة مجلدات. تعاون بيرنز مع جورج طومسون في A Select Collection of Original Scottish Airs ، الذي نشر في الفترة من 1793 إلى 1818 ، والذي قام بتكييف الأغاني الشعبية الاسكتلندية مع الترتيبات “الكلاسيكية”. استلهمت طومسون من خلال الاستماع إلى الأغاني الاسكتلندية التي غناها الزوار الإيطاليون الزائرون في حفلات سانت سيسيليا في أدنبره. وجمع الأغاني الاسكتلندية وحصل على ترتيبات موسيقية من أفضل المؤلفين الأوروبيين ، ومنهم جوزيف هايدن ولودفيغ فان بيتهوفن. بيرنز كان يعمل في تحرير كلمات. تم نشر مجموعة مختارة من المسرحيات الاسكتلندية الأصلية في خمسة مجلدات بين عامي 1799 و 1818. وساعدت على جعل الأغاني الاسكتلندية جزءًا من المدفع الأوروبي للموسيقى الكلاسيكية ، في حين أن عمل تومسون جلب عناصر من الرومانسية ، مثل التناغم القائم على تلك الموجودة في بيتهوفن ، إلى الاسكتلندية موسيقى كلاسيكية. شارك أيضًا في جمع ونشر الأغاني الأسكتلندية وكان سكوت ، الذي كان أول جهد أدبي له هو Minstrelsy of the Scottish Border ، الذي نشر في ثلاثة مجلدات (1802–03). لفتت هذه المجموعة اهتمام جمهور عالمي لأول مرة إلى عمله ، وتم تعيين بعض أغانيه على الموسيقى من قبل شوبرت ، الذي أنشأ أيضًا إعدادًا للأوسيان.

ربما كان الملحن الأكثر تأثيراً في النصف الأول من القرن التاسع عشر هو الألماني فيليكس مندلسون ، الذي زار بريطانيا عشر مرات ، لمدة عشرين شهرًا ، من عام 1829. استلهمت اسكتلندا اثنين من أشهر أعماله ، كهف Fingal’s’s Cave ( المعروفة باسم Hebrides Overture) والسمفونية الاسكتلندية (Symphony No. 3). في زيارته الأخيرة إلى إنجلترا في عام 1847 ، أجرى سمفونيته الاسكتلندية الخاصة مع الأوركسترا الفيلهارمونية أمام الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت. قام ماكس بروش (1838-1920) بتأليف فيلم الخيال الاسكتلندي (1880) للكمان والأوركسترا ، والذي يتضمن ترتيبًا للحن “Hey Tuttie Tatie” ، والذي اشتهر باستخدامه في أغنية Scots Wha Hae التي كتبها Burns.

في أواخر القرن التاسع عشر ، كانت هناك في الواقع مدرسة وطنية للموسيقى الأوركسترالية والأوبرالية في اسكتلندا. المؤلفون الرئيسيون هم: ألكسندر ماكنزي (1847-1935) ، وليم والاس (1860-1940) ، وليرمونت درايسدال (1866-1909) ، وهاميش ماكون (1868–1916) ، وجون ماكوين (1868-1948). اشتهر ماكنزي ، الذي درس في ألمانيا وإيطاليا والموضوعات الاسكتلندية المختلطة مع الرومانسية الألمانية ، بشخصية Rhapsodies الاسكتلندية (1879–80 ، 1911) ، Pibroch للكمان والأوركسترا (1889) والكونسيرتو الاسكتلندي للبيانو (1897) ، جميع المواضيع التي تنطوي على الاسكتلندي والألحان الشعبية. شمل عمل والاس عرضًا ، في ثناء Scottish Poesie (١٨٩٤) ؛ قصيدته السيمفونية الرائدة عن الاسم نفسه ، القومي في القرون الوسطى ويليام والاس م 1305-1905 (1905) ؛ و cantata، The Massacre of the Macpherson (1910). غالبًا ما تعاملت أعمال دريسدال مع الموضوعات الاسكتلندية ، بما في ذلك عرض تام أو شانتر (1890) ، والكانتاتا الكاليبي (1891) ، والقصيدة النغمة الرومانسية الحدودية (1904) ، والكانتاتا تاملين (1905). وصفت مسرحية MacCunn’s The Land of the Mountain والفيضان (1887) وروايته “Six Scotch Dances” (1896) وأوبراه Jeanie Deans (1894) و Dairmid (1897) والأعمال الكورالية عن مواضيع اسكتلندية من قبل IGC Hutchison باعتبارها المعادل الموسيقي من أبوتسفورد و Balmoral. تشمل أعمال مكوين الأكثر وضوحًا على المستوى الوطني غراي جالاوي (1908) ، و سولواي سيمفوني (1911) و الأمير تشارلي ، و الاسكتلندي رابسودي (1924).

علم التأريخ
على عكس تاريخ التنوير ، الذي كان ينظر إليه على أنه محاولة لاستخلاص دروس عامة عن الإنسانية من التاريخ ، وضع الفيلسوف الألماني يوهان جوتفريد فون هيردر في أفكاره حول الفلسفة وتاريخ البشرية (1784) مفهوم فولكسجيست ، روح وطنية فريدة من نوعها التي دفعت التغيير التاريخي. ونتيجة لذلك ، كان العنصر الرئيسي في تأثير الرومانسية على الحياة الفكرية إنتاج تاريخ وطني. تمت مناقشة طبيعة ووجود تأريخ اسكتلندي وطني بين المؤرخين. هؤلاء المؤلفون الذين يعتبرون أن مثل هذا التاريخ القومي موجودون في هذه الفترة يشيرون إلى أنه يمكن العثور عليه خارج إنتاج الروايات التاريخية الكبرى ، في أعمال الآثارية والخيال.

كان أحد العناصر الهامة في ظهور التاريخ الوطني الاسكتلندي هو الاهتمام بالآثار القديمة ، مع شخصيات مثل جون بينكرتون (1758-1826) تجمع مصادر مثل القصص والقطع النقدية والميداليات والأغاني والمصنوعات اليدوية. كان مؤرخو التنوير يميلون إلى التفاعل مع الإحراج للتاريخ الاسكتلندي ، وخاصة الإقطاعية في العصور الوسطى وعدم التسامح الديني للإصلاح. في المقابل ، أعاد العديد من المؤرخين في أوائل القرن التاسع عشر تأهيل هذه المناطق باعتبارها مناسبة للدراسة الجادة. اشتهر المحامي والأثري كوزمو إنيس ، الذي أنتج أعمالاً في اسكتلندا في العصور الوسطى (1860) ، ومخططات اسكتلند التاريخ المبكر (1861) ، بالتاريخ الرائد لجورج هاينريش بيرتز ، أحد أوائل الكتاب الذين قاموا بجمع الكتب حسابات تاريخية من التاريخ الألماني. تاريخ باتريك فرايزر تايتلر المؤلف من تسعة مجلدات في اسكتلندا (1828-1843) ، خصوصية نظرته المتعاطفة لماري ، ملكة اسكتلندا ، أدت إلى مقارنات مع ليوبولد فون رانكي ، الذي يعتبر والد الكتابة التاريخية العلمية الحديثة. كان تايتلر مؤسسًا مشاركًا مع سكوت جمعية باناتاين في عام 1823 ، مما ساعد في تعزيز مسار البحث التاريخي في اسكتلندا. سيرة توماس M’Crie (1797-1875) السير الذاتية لجون نوكس وأندرو ميلفيل ، شخصيات مضايقة بشكل عام في عصر التنوير ، ساعدت في إعادة تأهيل سمعتها. كانت دراسة WF Skene’s (1809-1899) لثلاثة أجزاء من سلتيك اسكتلندا (1886-1891) أول تحقيق جدي في المنطقة وساعدت في إحياء نهضة سلتيك الاسكتلندية. أصبحت قضايا العرق مهمة ، حيث كان بينكرتون وجيمس سيبالاد (1745–1803) وجون جاميسون (1758–1839) مشتركين في نظرية القوطية الجاثية ، التي افترضت أصلًا جرمانيًا للبيكت والغة الأسكتلندية.

كان الكتاب الرومانسيون يتفاعلون في كثير من الأحيان مع التجريبية للتأريخ التاريخي للتنوير ، ويعرضون رقم “الشاعر والمؤرخ” الذي يتوسط بين مصادر التاريخ والقارئ ، مستخدماً البصيرة لخلق أكثر من وقائع للحقائق. لهذا السبب ، رأى المؤرخون الرومانسيون مثل تييري والتر سكوت ، الذي بذل جهودًا كبيرة في اكتشاف وثائق ومصادر جديدة لرواياته ، كسلطة في الكتابة التاريخية. يُنظر إلى سكوت الآن في المقام الأول على أنه روائي ، لكنه أنتج أيضًا سيرة نابليون المكونة من تسعة مجلدات ، وقد تم وصفه بأنه “الشخصية البارزة للتأريخ الرومانسي في السياقات الأوروبية والأوروبية” ، وله تأثير عميق على التاريخ ، لا سيما في التاريخ. اسكتلندا ، كان مفهوما وكتابا. المؤرخون الذين أقروا بتأثيره شمل Chateaubriand ، Macaulay ، و Ranke.

علم
كما تم النظر إلى الرومانسية كما تؤثر على التحقيق العلمي. تباينت المواقف الرومانسية تجاه العلم ، من انعدام الثقة بالمؤسسة العلمية إلى اعتماد علم غير ميكانيكي رفض النظرية الرياضية والنظرية المجردة المرتبطة بنيوتن. تشمل الاتجاهات الرئيسية في العلوم القارية المرتبطة بالرومانسية Naturphilosophie ، التي طورها Friedrich Schelling (1775-1854) ، والتي ركزت على ضرورة إعادة توحيد الإنسان مع الطبيعة ، وعلم Humboldtian ، بناءً على عمل ألكسندر فون هومبولت (1769–1859). وكما حددته سوزان كانون ، فإن هذا النوع من التحقيق وضع التأكيد على المراقبة والأدوات العلمية الدقيقة والأدوات المفاهيمية الجديدة. تجاهل الحدود بين مختلف التخصصات. وأكد العمل في الطبيعة بدلا من المختبر الاصطناعي. نظرًا إلى الملاحظة الممتازة فوق الحساب ، كان العلماء الرومانسيون غالبًا ما ينجذبون إلى المناطق التي كان فيها التحقيق ، وليس الحساب والنظرية ، أكثر أهمية ، خاصة علوم الحياة والجيولوجيا والبصريات والفلك.

يعرّف جيمس ألارد أصول “الطب الرومانسي” الاسكتلندي في عمل شخصيات التنوير ، لا سيما الأخوين ويليام (1718-1883) وجون هنتر (1728-93) ، اللذان كانا على التوالي من أبرز علماء التشريح والجراحين في يومهما. في دور ادنبره كمركز رئيسي للتعليم الطبي والبحوث. الشخصيات الرئيسية التي تأثرت بأعمال الصياد ورومانسية تتضمن جون براون (1735-1788) ، توماس بيدس (1760–1808) وجون باركلي (1758-1826). جادل براون في Elementa Medicinae (1780) بأن الحياة هي “طاقة حيوية” أساسية أو “استثارة” وأن المرض إما هو إعادة توزيع مفرطة أو متناقصة للكثافة الطبيعية للجسم البشري ، والتي أصبحت تعرف باسم برونونيسم. كان لهذا العمل تأثير كبير ، لا سيما في ألمانيا ، على تطوير Naturphilosophie. تمت ترجمة هذا العمل وتحريره من قبل بيدوس ، وهو خريج آخر من إدنبره ، والتي توسعت أعمالها الخاصة ، Hygeia ، أو مقالات الأخلاقية والطبية (1807) على هذه الأفكار. في هذا السياق ، حدد باركلي في طبعة عام 1810 من Encyclopædia Britannica علم وظائف الأعضاء على أنه فرع من فروع الطب الأقرب إلى الميتافيزيقا. كان من المهم أيضًا الأخوين جون (1763–1820) وتشارلز بيل (1774–1842) ، اللذان حققا تقدمًا كبيرًا في دراسة النظم الوعائية والعصبية ، على التوالي.

كانت جامعة أدنبره أيضًا موردًا رئيسيًا للجراحين في البحرية الملكية ، وتأكد روبرت جامسون (1774-1854) ، أستاذ التاريخ الطبيعي في إدنبره ، أن عددًا كبيرًا من هؤلاء كانوا من أخصائيي الجراحين ، الذين كانوا حيويين في هومبولت والمشروع الإمبراطوري للتحقيق في الطبيعة في جميع أنحاء العالم. وشملت هذه روبرت براون (1773-1858) ، واحدة من الشخصيات الرئيسية في الاستكشاف المبكر لأستراليا. وقد تزامن استخدامه المجهر لاحقًا بين الطلاب الألمان في Naturphilosophie ، وهو يُعزى إلى اكتشاف نواة الخلية والملاحظة الأولى للحركة البراونية. غالباً ما ينظر إلى مبادئ تشارلز لاييل (مبادئ جيولوجيا 1830) على أنها أساس الجيولوجيا الحديثة. كان مدينًا لعلم هومبولت في إصراره على قياسات الطبيعة ، وبحسب نوح هيرينمان ، فإنه يحتفظ بكثير من “الخطاب السامي” ، الذي يميز المواقف الرومانسية عن المناظر الطبيعية.

كما كان التفكير الرومانسي واضحًا أيضًا في كتابات هيو ميلر ، الحارسة والجيولوجي ، الذي تبع في تقاليد Naturphilosophie ، مجادلاً بأن الطبيعة كانت تقدمًا سابقًا نحو الجنس البشري. الناشر ، والمؤرخ ، والعالم القديم روبرت تشامبرز (1802-1871) أصبح صديقا لسكوت ، وكتابة سيرة ذاتية له بعد وفاة المؤلف. كما أصبحت تشامبرز جيولوجيًا ، وبحثًا في الدول الإسكندنافية وكندا. كان أكثر أعماله تأثيراً هو “آثار التاريخ الطبيعي للإبداع” (1844) ، والتي كانت أكثر الحجج المكتوبة شمولاً لصالح التطور قبل عمل تشارلز داروين (1809-1882). تأثرت أعماله بشكل كبير بالتشريح التجاوزي ، الذي اعتمد على Goethe و Lorenz Oken (1779–1851) ، بحثًا عن الأنماط المثالية والبنية في الطبيعة ، وكان رائدًا في اسكتلندا من خلال شخصيات من بينها روبرت نوكس (1791–1862).

قام ديفيد برويستر (1781-1868) ، الفيزيائي والرياضي والفلكي ، بعمل رئيسي في مجال البصريات ، حيث قدم حلاً وسطًا بين الدراسات التي تأثرت بها غوتة في ناتفوروفيتسي ونظام نيوتن ، والتي هاجمها غوته. سيكون عمله مهمًا في الاكتشافات البيولوجية والجيولوجية والفلكية في وقت لاحق. سمح القياس الدؤوب في جنوب أفريقيا لتوماس هندرسون (1798-1844) بإبداء الملاحظات التي من شأنها أن تسمح له بأن يكون أول من يحسب المسافة إلى ألفا سنتوري ، قبل أن يعود إلى أدنبره ليصبح أول عالم فلكي مملوك لأسكتلندا منذ عام 1834. تأثر بهومبولت ، ومما أشاد به كثيرًا ، كانت ماري سومرفيل (1780-1872) ، عالم رياضيات ، جغرافي ، فيزيائي ، فلكي ، وواحدة من النساء القلائل للحصول على اعتراف في العلوم في تلك الفترة. لقد قام عالم الفلك الإسكتلندي المولد جون لامونت (1805-1879) ، رئيس المرصد في ميونيخ ، بإسهام رئيسي في “الحملة الصليبية المغناطيسية” التي أعلنها هومبولت ، عندما وجد فترة عشرية (دورة عشر سنوات) في مغنطيس الأرض. حقل.

سياسة
في أعقاب عمليات اليعاقبة اليعاقبة ، وهي حركة لاستعادة الملك جيمس الثاني ملك إنجلترا ، ستيوارت كينغ ، إلى العرش ، سنت الحكومة البريطانية سلسلة من القوانين التي حاولت تسريع عملية تدمير نظام العشيرة. وشملت التدابير حظرا على حمل الأسلحة ، وارتداء الترتان والقيود المفروضة على أنشطة الكنيسة الأسقفية. ألغيت معظم التشريعات بحلول نهاية القرن الثامن عشر مع تراجع تهديد اليعاقبة.

بعد فترة وجيزة ، كانت هناك عملية لإعادة تأهيل ثقافة المرتفعات. كان ترتان قد اعتمد بالفعل لفرق المرتفعات في الجيش البريطاني ، الذي انضم إليه سكان المرتفعات الفقراء بأعداد كبيرة حتى نهاية الحروب النابليونية في عام 1815 ، ولكن بحلول القرن التاسع عشر تم التخلي عنها إلى حد كبير من قبل الناس العاديين في المنطقة. في العشرينيات من القرن التاسع عشر ، اعتمد أعضاء النخبة الاجتماعية على الترتان والنقبة ، ليس فقط في اسكتلندا ، بل في جميع أنحاء أوروبا. جنون الترتان الدولي ، ولإضفاء الصفة المثالية على هضبة ذات طابع رومانسي ، انطلقت من خلال دورة الأوسيان ، وأكثر شعبية من أعمال سكوت. أدى “انطلاقته” من الزيارة الملكية للملك جورج الرابع إلى اسكتلندا في عام 1822 وارتداء الملك من الترتان إلى زيادة هائلة في الطلب على الكيل والترتان التي لا يمكن تلبيتها من قبل صناعة الكتان الاسكتلندية. تم تعريف ترانان العشائر الفردية إلى حد كبير في هذه الفترة ، وأصبحت رمزا رئيسيا للهوية الاسكتلندية. هذه “الهضبة” ، التي تم تحديد كل من اسكتلندا مع ثقافة المرتفعات ، تم تعزيزها من قبل اهتمام الملكة فيكتوريا في البلاد ، وتبنيها بالمورال كملاوة ملكية كبيرة واهتمامها في “الترتان”.

اعتبرت الرومانسية في المرتفعات واعتماد اليعاقبة في الثقافة السائدة هي نزع فتيل التهديد المحتمل للاتحاد مع إنجلترا ، وبيت هانوفر وحكومة الويغ المسيطرة. في كثير من البلدان لعبت الرومانسية دورا رئيسيا في ظهور حركات الاستقلال الراديكالية من خلال تطوير الهويات الوطنية. يجادل توم نيرن بأن الرومانسية في اسكتلندا لم تتطور على غرار ما رأيناه في أماكن أخرى من أوروبا ، تاركة وراءها نخبة من “المثقفين” الذين انتقلوا إلى إنجلترا أو أي مكان آخر ، وبالتالي لم يقدموا القومية الثقافية التي يمكن توصيلها إلى الطبقات العاملة الناشئة. يجادل كل من جرايم موريتون و ليندسي باترسون بأن عدم تدخل الدولة البريطانية في المجتمع المدني يعني أن الطبقات الوسطى ليس لديها أي سبب للاعتراض على الاتحاد. يجادل أتسوكو إيشيجو بأنه لا يمكن مساواة الهوية الوطنية بحركة من أجل الاستقلال. يقترح موريتون وجود القومية الاسكتلندية ، ولكن تم التعبير عنها من حيث “القومية الوحدوية”. بقي شكل من أشكال الراديكالية السياسية داخل الرومانسية الاسكتلندية ، حيث ظهر في أحداث مثل تأسيس أصدقاء الشعب في عام 1792 ، وفي عام 1853 ، الجمعية الوطنية للدفاع عن الحقوق الاسكتلندية ، والتي كانت في الواقع اتحادًا رومانسيًا ورجال دين متطرفين وإداريين. الإصلاحيين. ومع ذلك ، لم تكن الهوية الاسكتلندية موجهة إلى القومية حتى القرن العشرين.

فلسفة
تعرف مدرسة الفلسفة السائدة في اسكتلندا في أواخر القرن الثامن عشر والنصف الأول من القرن التاسع عشر باسم الواقعية الحسية. وجادل بأن هناك مفاهيم معينة ، مثل وجودنا ، ووجود أشياء صلبة ، وبعض “المبادئ الأولى” الأخلاقية الأساسية ، التي تكون جوهرية لمكوناتنا والتي يجب أن نستمد منها جميع الحجج وأنظمة الأخلاق اللاحقة. يمكن اعتباره محاولة للتوفيق بين التطورات العلمية الجديدة في عصر التنوير والمعتقد الديني. إن أصول هذه الحجج هي في رد فعل على الشكوك التي أصبحت مهيمنة في عصر التنوير ، ولا سيما تلك التي عبر عنها الفيلسوف الاسكتلندي ديفيد هيوم (1711-1776). تم صياغة هذا الفرع من التفكير لأول مرة من قبل توماس ريد (1710-1796) في التحقيق الخاص به في العقل البشري حول مبادئ الحماسة (1764). تم تعميمها في اسكتلندا من خلال شخصيات من بينها Dugald Stewart (1753-1828) وفي إنكلترا بواسطة James Beattie. شمل طلاب ستيوارت كل من والتر سكوت ، وولتر تشامبرز وتوماس براون ، وكان هذا الفرع من الفكر في وقت لاحق تأثير كبير على تشارلز داروين. حاول ويليام هاملتون (1788-1856) الجمع بين نهج ريد وفلسفة كانط.

لم تهيمن الواقعية المشتركة على الفكر الاسكتلندي فحسب ، بل كان لها تأثير كبير في فرنسا والولايات المتحدة وألمانيا ودول أخرى. كان فيكتور كوزان (1792-1867) المؤيد الأكثر أهمية في فرنسا ، وأصبح وزير التعليم ودمج الفلسفة في المنهج الدراسي. في ألمانيا ، أثر التركيز على الملاحظة الدقيقة على أفكار هومبولت حول العلوم وكان عاملاً رئيسًا في تطور المثالية الألمانية. جلب جيمس ماكوش (1811-1894) الواقعية المشتركة مباشرة من اسكتلندا إلى أمريكا الشمالية في عام 1868 عندما أصبح رئيسًا لجامعة برينستون ، والتي سرعان ما أصبحت معقلًا للحركة. قام نوح بورتر (1811-1892) بتدريس الواقعية المشتركة لأجيال من الطلاب في جامعة ييل. ونتيجة لذلك ، سيكون تأثيرًا كبيرًا على تطوير أحد أهم فروع الرومانسية في نيو إنجلاند ، الفلسفه المتشابه ، خصوصًا في كتابة رالف والدو إمرسون (1803-1882).

انخفاض
في الأدب ، غالباً ما يُعتقد أن الرومانسية قد انتهت في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، مع عدد قليل من المعلقين ، مثل مارغريت درابل ، واصفة إياه بأنه قد انتهى بحلول عام 1848. استمرت الرومانسية لفترة أطول في بعض الأماكن ومجالات العمل ، خاصة في الموسيقى ، حيث كانت مؤرخة من 1820 إلى 1910. وقد اعتبرت وفاة سكوت في عام 1832 بمثابة نهاية الجيل الرومانسي العظيم ، والأدب والثقافة الاسكتلندية بشكل عام فقد بعض من بروزها الدولي من هذه النقطة.كما تراجعت سمعة سكوت ككاتبة في أواخر القرن التاسع عشر ، ولم تتعاف إلا في القرن العشرين. أدى التغير الاقتصادي والاجتماعي ، وخاصة الاتصالات الأفضل التي جلبتها السكك الحديدية ، إلى خفض قدرة أدنبره على العمل كعاصمة ثقافية بديلة في لندن ، مع انتقال صناعة النشر إلى لندن. أدى عدم وجود فرص في السياسة والرسائل العديد من الأسكتلنديين الموهوبين للمغادرة إلى إنجلترا وأماكن أخرى. اعتبر توم نيرن تقليد Kailyard العاطفي من JM Barrie و George MacDonald ، من أولئك الذين استمروا في متابعة المواضيع الاسكتلندية في نهاية القرن التاسع عشر ، “شبه رومانسية”.

في الفن ، استمر تقليد رسم المناظر الطبيعية الاسكتلندية في أواخر القرن التاسع عشر ، ولكن الرومانسية أعطت المجال للتأثيرات بما في ذلك الانطباعية الفرنسية ، ما بعد الانطباعية وفي نهاية المطاف الحداثة. استمر الأسلوب الاسكتلندي البارز في الانتشار حتى نهاية القرن التاسع عشر ، عندما بدأت الأساليب الأخرى في الهيمنة. على الرغم من أن الرومانسية استمرت في الموسيقى لفترة أطول مما كانت عليه في كل المناطق تقريبًا ، إلا أنها تراجعت عن الموضة في القرن العشرين ، وكانت التيارات المعادية للرومانسية في بريطانيا مدفونة فعليًا في الموسيقى الفيكتورية والإدواردية التي لم يكتبها إدوارد إلغار أو آرثر سوليفان. استبدلت فكرة المخيلة التاريخية بالتجربة المبنية على المصادر التي دافع عنها رانكي. وقد لاحظ مارينيل آش أنه بعد وفاة سكوت ، فقد التاريخ الوطني الاسكتلندي زخمه ، وتوقف الأدباء الاسكتلنديون عن كتابة التاريخ الاسكتلندي. لاحظ كولين كيد تغيرًا في المواقف تجاه الكتابة التاريخية ، ويوحي بأن هذا كان أحد الأسباب وراء غياب تطور القومية السياسية. في العلم ، أدى التوسع السريع في المعرفة إلى زيادة النزعة نحو التخصص والاحتراف وانحدار “رجل الحروف” ، وهواة هيمنوا على العلوم الرومانسية. بدأت المفهوم الواقعي في الانخفاض في بريطانيا في مواجهة التجريبية الإنجليزية التي حددها جون ستيوارت ميل في كتابه “دراسة لفلسفة السير وليام هاملتون” (1865).

تأثير
تستطيع اسكتلندا أن تدعي أنها بدأت الحركة الرومانسية مع كتّاب مثل ماكفيرسون و بيرنز. أنتج في سكوت شخصيةً عالميةً من الشهرة والتأثير ، وسيقوم الكتاب في العالم بتجميع اختراعه الافتراضي للرواية التاريخية ، بما في ذلك ألكسندر دوماس وأونور دو بلزاك في فرنسا ، ليو تولستوي في روسيا ، وأليساندرو مانزوني في إيطاليا. أثر تقليد رسم المناظر الطبيعية الاسكتلندية بشكل كبير على الفن في بريطانيا وأماكن أخرى من خلال شخصيات مثل JMW Turner ، الذي شارك في “جولة غراند” الاسكتلندية الناشئة. أثر الأسلوب الباروكي الاسكتلندي على المباني في إنجلترا وتم نقله من قبل الاسكتلنديين إلى أمريكا الشمالية وأستراليا ونيوزيلندا. في الموسيقى ، ساهمت الجهود المبكرة لرجال مثل بيرنز وسكوت وتومسون في إدخال الموسيقى الاسكتلندية إلى الموسيقى الأوروبية ، وخاصة الموسيقى الكلاسيكية الألمانية ،وكانت مساهمات الملحنين في وقت لاحق مثل MacCuun جزءًا من إسهام اسكتلندي لإحياء الاهتمام البريطاني بالموسيقى الكلاسيكية في أواخر القرن التاسع عشر.

كانت فكرة التاريخ كقوة والمفهوم الرومانسي للثورة مؤثرين بشكل كبير على المتقاعدين مثل إمرسون ، ومن خلالهم على الأدب الأمريكي بشكل عام. حافظ العلم الرومانسي على الأهمية والسمعة التي بدأت اسكتلندا في الحصول عليها في عصر التنوير وساعد في تطوير العديد من مجالات التحقيق الناشئة ، بما في ذلك الجيولوجيا والبيولوجيا. وفقا لروبرت بورنجتون ، “يبدو أن القرن التاسع عشر هو قرن العلوم الاسكتلندية”. من الناحية السياسية ، ساهمت الوظيفة الأولى للرومانسية كما تابعها سكوت وآخرون في نشر بعض التوتر الذي أحدثه مكان اسكتلندا في الاتحاد ،ولكنه ساعد أيضًا في ضمان بقاء هوية وطنية اسكتلندية مشتركة ومتميزة تلعب دورًا رئيسيًا في الحياة الاسكتلندية وتظهر كعامل مهم في السياسة الاسكتلندية من النصف الثاني من القرن العشرين. خارجيا ، لا تزال الصور الحديثة لأسكتلندا في جميع أنحاء العالم ، ومناظرها الطبيعية ، وثقافتها ، وعلومها ، وفنونها ، معرَّفة إلى حد كبير بالصور التي أنشأتها وشاعتها الرومانسية.