يستخدم المصطلح الروماني-القوطي أحيانًا للأسلوب المعماري ، ويسمى أيضًا “القوطي المبكر” ، الذي تطور في أوروبا في القرن الثاني عشر من الطراز الروماني ، وكان أسلوبًا مبكرًا في الهندسة المعمارية القوطية. في إنكلترا “مبكّرة إنجليزيّة قوطيّة” يبقى العبارة المعتادة. يتميز الأسلوب بأقواس مدورة ومدببة على مستوى رأسي. تم استخدام الدعامات الطائرة ، لكنها غير مزخرفة بشكل رئيسي. تم استخدام الدعامات الرومانية أيضًا. بدأ الروماني القوطي في استخدام العناصر الزخرفية للعمارة القوطية ، ولكن ليس المبادئ الإنشائية للمباني القوطية الأكثر اكتمالاً. خاصة في ألمانيا ، يستخدم هذا المصطلح للمباني المتأخرة نسبياً في نسخة مقاطعة حذرة من القوطية.

يستخدم المصطلح Romano-Gothic في أسلوب بعض مباني الكنائس في القرنين الثالث عشر والرابع عشر على جانبي الحدود الهولندية الألمانية في الفترة الانتقالية بين أواخر العصر الروماني والقوطي. إنه يستخدم أشكال زخرفية زخرفية من القوطية ، لكنه لا يأخذ مبادئ التصميم. لا يزال يحتفظ بهذه الخصوصيات ، كما هو الحال في أي مكان آخر ، تم اتباع أسلوب البناء القوطي منذ فترة طويلة بشكل أكثر تناسقًا. الميزات الرئيسية هي البناء المزخرف والعناصر الزخرفية مثل أروقة الحريق ، والنوافذ المستديرة والأفاريز المستديرة.

الأصل

نهر الراين السفلي
ويعزى أسلوب الراين السفلى المتأخر من العصر الروماني إلى زيادة العمودية من خلال استخدام الأقواس المتقاطعة والاستخدام العرضي للأقواس المدببة Romano-Gothic. في هولندا ، مونستركريك في رويرموند هو أهم مثال روماني قوطي. يمكن أيضا العثور على خصائص الطراز المعماري في Old Salviuskerk في Limbricht. وتشمل الكنائس الرومانية القوطية الأخرى Servaasbasiliek و Liebfrauenbasilika في ماستريخت وكاتدرائية القديس Plechelmus في Oldenzaal. في نهاية القرن التاسع عشر ، شكل هذا النمط مصدر إلهام لـ Neuromano Gothic ، حيث أن أهم ممثل لمهندس الكنيسة الألماني الهولندي كارل ويبر (1820-1908) ينطبق.

شرق فريزيا وشمال هولندا
العديد من الكنائس في غرب Ostfriesland وفي المقاطعات الهولندية من Groningen و Friesland تتميز بطراز معماري روماني قوطي مستقل. في بعض الأحيان ، يشار إلى النمط المعماري هنا باسم “القوطية المبكرة”. ميزات مميزة تميز النمط المعماري للكنائس الرومانية الخالصة. بنيت كل مباني الكنيسة الرومانية القوطية في فريزلاند من الطوب ولها هيكل حجري بطبقات أفقية ، والتي تعتبر “بلند نيتش” بمثابة زخرفة. المثلثات الجملون من transept مجهزة أيضا مع منافذ. أقواس صغيرة موقوفة في الجدار ولها ملامح جولة. يتم استخدام تعزيزات وجزئات جزئية ، مما ينذر القوطية. على وجه الخصوص ، يمكن تزيين الجانب الشرقي بالحقول العمياء وأنماط الاستنشاق في الجملونات والأوكولي والمجموعات ثلاثية الأطر والمفاتيح والأقواس الدائرية والأقواس المزخرفة. تتوقع عناصر زخرفية مختلفة القوطية ، في حين أن طريقة البناء لا تزال رومانسيك. في الداخل ، يتم استخدام أقواس مضلعة من ثمانية أجزاء ، والتي يتم تسطيحها في الأعلى بحيث تشكل الأضلاع دائرة في المركز. في داخل Romano-Gothic ، حدث تطور حيث تستخدم أقدم الأمثلة استخدامًا أكثر ثراءًا للملائكة والديكور من الأصغر سنا. تدريجيا ، كانت هذه أقل استخداما ، وكانت النوافذ أكبر والأقواس الدائرية في السابق استبدالها مقوسة مدببة ، حتى استخدمت في نهاية المطاف عناصر شكل القوطية بحتة. جميع الكنائس الرومانية القوطية التمثيلية في أوستفريسلاند تستند كلها تقريبا إلى أسس رؤساء محليين أو إقليميين.

من الأمثلة المبكرة على كنيسة القاعة الشرقية الفريزية الرومانية القوطية كنيسة الثالوث في كولينغهورست (حوالي 1250). ينقسم الجملون الشرقيون لكنيسة Grimersumer إلى لوحات متداخلة ، ويحيط بالمجمّع ثلاث نوافذ من قبل اثنين من Blendnischen. في سانت موريشيوس في ريبشولت ، تزين الجملونات المدوّرة بألواح مستديرة ذات نمط متعرج وأفريز من ثلاثة أساطير ، لا يلتقيان في أوستفريسلاند ، بل في فريسلاند الهولندية. بنيت جوانب طويلة من كنيسة إيلسوم (1240-1260) صحن مقسوم على مستويين مع أروقة أعمى ، تحت أقواس أكبر وأبسط مسطحة وأعلاه أصغر مع نوافذ مقوسة ضيقة.

تتم مقارنة الجزء الشرقي القوطي الروماني للكنيسة المُصلَحة في بوند بالرم الروماني البسيط (حوالي 1200) المصمم بشكل متقن ويرجع تاريخه إلى الفترة من 1270 إلى 1280. يتم توفير الجدران الخارجية للجوقة في المستوى الأدنى مع القوس المستمر على شكل قواطع ، وهي مبنية على شكل خليط مع رؤوس على قضبان مستديرة ، والتي يتم توفيرها في الوسط مع Okuli. في الجزء العلوي من الجدار الشرقي ، توجد نافذة ثلاثية مقوسة تحيط بها نافذتان زجاجيتان مع زقزقة القنب وقناطر مربعة ونمط متعرج ، وفي الجدران الجانبية نوافذ زجاجية ذات أقواس دائرية. لا يزال الجملون الشماليون يحتفظون بنمط الماس الأصلي. تتميز كنيسة Stapelmoorer بتصميم معماري مع تصميم Bunder Kreuzkirche. ويعود أيضًا برج العبور في Pilsum Kreuzkirche إلى الفترة الانتقالية.

مثال على نوع خاص جدا هو كنيسة مارين في Marienhafe ، والتي تقوم على أنواع كاتدرائية أوسنابروك والنماذج الفرنسية وتم بناؤها من 1250 إلى 1270 ككنيسة من ثلاث طبقات. كانت كنيسة وارنفريد في أوستيل ذات أسلوب في كنيسة مارينهافر وتم هدمها جزئيًا مثل تلك التي كانت في القرن التاسع عشر. تمثل كنيسة القديسة نيكولاي بسورها الزاوي والكورنيش المزخرف من عام 1327 المرحلة الأخيرة من رومانو غوتيك.

واحدة من أقدم الأمثلة على هذا النمط في هولندا هي جوقة الكنيسة في ليرمينس. كنائس Stedum و Zuidbroek هي نماذج محفوظة إلى حد كبير من الطراز المبكر. تظهر الكنيسة في نوردبروك الانتقال إلى القوطية. في Zeerijp يتم الوصول إلى المرحلة الأخيرة من القوطية الرومانية: يتم الجمع بين الأشكال القوطية بحتة وبين عناصر فردية من القوطية الرومانية. يمكن العثور على الكنائس القوطية الرومانية الأخرى في مقاطعة جرونينجن في Krewerd و Loppersum و Termunten و Garmerwolde و Bierum و Godlenze و Ten Boer و Huizinge. توجد في غرب فريزيا كنائس من هذا الطراز في هانتومهويزن وبرغم وإيستروم.

هندسة معمارية
في القوطية الأولية ، تبدأ الأقواس المدببة ، والأقواس المدبّبة ، والدعائم الطائرة ، والنوافذ المستأجرة ، 3 لكن بدون الزخرفة والشعور الهيكلي الكامل الذي سيصلان إلى النمط القوطي. ينتقد بعض المؤلفين مؤهلات “protogóticas” لهذه الهياكل ، معتبرين أنها ليست نمط انتقال بين أواخر العصر الروماني والقوطي (الذي أصبح يطلق عليه Romanesque ogival) ، ولكن من الأشكال الرومانية والقوطية في نفس الوقت بناء (عادة ما يكون للقاعدة والعناصر الداعمة الرومانية والأقواس والقناطر القوطية) ، نتيجة البناء المطول. 4

في فرنسا ، ينتمي كل من دير كلايرفو ، و Tricis Fontaines و الدير Fontenay (أسس Cistercian لـ Bernard of Clairvaux ، من 1117) ، كاتدرائية Sens (من 1140) ، كاتدرائية Saint ، إلى هذه الفترة القوطية الأولية. -Denis (عنوانها من قبل Abbot Suger من 1122 إلى 1151 يعتبر بداية الأسلوب القوطي) ، كاتدرائية Angers (1149-1159) ، كاتدرائية Laon (1155-1235) وكاتدرائية Poitiers (1162). هذه المباني عمومًا متقاربة ، ولها ارتفاع وإضاءة ، على الرغم من أنها أكثر وضوحًا بشكل ملحوظ مما كانت عليه في الرومانيسكية ، إلا أنها لم تصل إلى المستويات المثيرة للإعجاب من المراحل التالية: الكاتدرائيات القوطية الكاملة في شارتر (1194-1220) ريمس (1211) ، أو معجزة rayonnant دي Beauvais (1225 – من ارتفاع لا مثيل له) أو من سانت Chapelle (1241-1248). تشارك كاتدرائية نوتردام دي باريس ، بسبب تسلسلها الزمني المتوسط ​​(1163-1267) ، في خصائص المراحل الثلاث الأولى من القوطية الفرنسية.

في فترة دورانية اللغة الإنجليزية القوطية يُدعى أسلوب اللغة الإنجليزية المبكرة (على عكس النمط الفرنسي المعاصر – القوطية الفرنسية الأولية – والنورمان السابق – “نورمان” ، الرومانيسكي الذي فتحه النورمان في انجلترا من 1066-) إلى الأول مرحلة من القوطية (أيضا وصفت في وقت مبكر من Plantagenet ، لانسيت أو أول نمط مدبب) ، مثال على ذلك إعادة إعمار كاتدرائية كانتربري بعد حريق 1174 ؛ على الرغم من وجود العديد من المؤسسات السيسترانية ، مثل دير ريفاولكس (1132).

في منطقة أوروبا الوسطى من الإمبراطورية المقدسة ، يمتد المصطلح الألماني رومانو-غوتيك ​​لتطبيقه على المباني ذات الترتيب الزمني المتأخر نسبياً ، والتي تتميز بإصدارات المحافظ والحذر من القوطية. في حين أن المباني القوطية الأولى تعتبر هي دير إيبرباخ (1136) ، وكاتدرائية ماغدبورغ (1207) و Liebfrauenkirche of Trier (1235).

في الممالك المسيحية في شبه الجزيرة ، تم دمج الأسلوب الجديد أيضًا من خلال الأسس السسترية ، والتي تبعتها أعمال الكاتدرائية الأكثر طموحًا. في مملكة البرتغال ، كان دير ألكوباكا (1178) أول عمل قوطي. في تاج قشتالة ، دير موريرويلا (1133) ، كاتدرائية أفيلا (1170) وكاتدرائية كوينكا (1196). في تاج أراغون ، دير Poblet (1153) ، كاتدرائية تاراغونا (1173) وكاتدرائية ليدا (1193).

في إيطاليا ، لم تكن الخصوصية القوية لتقاليدها الفنية تمنع وصول بعض النفوذ إلى الأصل القوطي الفرنسي الأصل ، الملموس في دير كيارافالي (1135) وفارسانوفا (1187).

لوحة
تتوقف الجدران عن كونها الدعائم المصورة الفريدة. بالإضافة إلى النوافذ ذات الزجاج الملون ، والتي تستمر بطبيعتها اعتمادًا على البنية المعمارية ، يبدأ فن الأثاث المطلي بالوفرة ، والذي يكون دعمه هو الطاولة التي تشكل لوحات على جبهات المذبح وفي البداية البسيطة altarpieces (diptychs، triptychs، polyptychs – سوف تصبح معقدة أكثر فأكثر في نهاية العصور الوسطى – التي يتم ترتيبها على الجدران ، أو القطع التعبدية ذات الحجم الأصغر ، والتي يمكن نقلها وتكييفها مع مواقع مختلفة. هناك لنشر المخطوطات المضيئة ، والتي تأتي من تقاليد العصور الوسطى في وقت مبكر ، ولكن التي أصبحت أكثر وأكثر شيوعا.

تفقد هذه النماذج تدريجياً الطابع الهرمي والخاصية المميزة لرسومات الرومانسيك ، وهي تتكون من المشاهد المعقدة التي تنعكس فيها المواقف والمشاعر. على الرغم من الحفاظ على براعة مميزة ، ومفاهيم العمق أو التظليل أو المنظور في الأوقات المتأخرة غير موجودة.

بالنسبة إلى الرسم القوطي في إسبانيا ، يُعتبر “protogótico” الفترة التي تغلب فيها على السمات الأيقونية والرسمية للرسم الرومانسكي ، لكن لم يقدم بعد ما يسمى “italogótico”: تأثير مدارس Sienese و Florentine التي تميزت فيما بعد فترة. التصوير البروتوجرافي المصور زمنياً هو في وقت متأخر عن بنية القوطية الأولية ، وعلى الرغم من أنه تم تحديده مع النصف الأول من القرن الثالث عشر (عهد ألفونسو الثامن من قشتالة وبيدرو الثاني من أراغون) ، إلا أنه مطول في الوقت المناسب. كما تم تحديده أيضًا بمصطلح “فرانكو-قوطي” ، بينما ينطبق تصنيف “الخط القوطي الخطي” على القرن الرابع عشر.