العمارة الرومانية
العمارة الرومانية هي أسلوب معماري من أوروبا في العصور الوسطى تتميز بأقواس نصف دائرية. لا يوجد إجماع على تاريخ بداية الأسلوب الروماني ، مع اقتراحات تتراوح بين القرن السادس والقرن الحادي عشر ، وهذا التاريخ المتأخر هو الأكثر شيوعًا. تطورت في القرن 12th في نمط القوطية ، وتميزت بأقواس مدببة. يمكن العثور على أمثلة للهندسة المعمارية الرومانية في جميع أنحاء القارة ، مما يجعلها أول نمط معماري عموم أوروبا منذ العمارة الإمبراطورية الرومانية. يشار إلى أسلوب الرومانسيك في إنكلترا تقليديا بعمارة نورمان.
تجمع بين العمارة الرومانية القديمة والبيزنطية والتقاليد المحلية الأخرى ، وتشتهر العمارة الرومانية بجودتها الضخمة والجدران السميكة والأقواس المستديرة والأعمدة المتينة وأقبية البراميل والأبراج الكبيرة والأروقة الزخرفية. يحتوي كل مبنى على أشكال محددة بوضوح ، في كثير من الأحيان من خطة متناظرة ومنتظمة للغاية. المظهر العام هو واحد من البساطة عند مقارنته بالمباني القوطية التي كانت ستتبع. يمكن تحديد النمط في جميع أنحاء أوروبا ، على الرغم من الخصائص الإقليمية والمواد المختلفة.
تم بناء العديد من القلاع خلال هذه الفترة ، لكنهم يفوق عددهم بكثير الكنائس. الأهم من ذلك هو كنائس الدير العظيمة ، التي لا يزال الكثير منها قائمًا ، أو يكاد يكون كاملًا وكثيرًا ما يتم استخدامه. وقد نجحت هذه الكم الهائل من الكنائس التي بنيت في حقبة الرومانسيك في فترة ما زالت مزدحمة بالهندسة المعمارية القوطية ، والتي أعادت بناء معظم الكنائس الرومانية في مناطق مزدهرة مثل إنجلترا والبرتغال. أكبر مجموعات الناجين من الرومانسيك في المناطق التي كانت أقل ازدهارا في الفترات اللاحقة ، بما في ذلك أجزاء من جنوب فرنسا وريف إسبانيا وريف إيطاليا. فالناجون من البيوت والقصور العلمانية الرومانسكية غير المريحة ، والأحياء المحلية للأديرة أكثر ندرة ، ولكن هذه الأساليب استعملت وتكييفها في المباني الكنسية ، على نطاق محلي.
فريف
وفقا لقاموس أكسفورد الإنجليزي ، تعني كلمة “رومانسيك” “المنحدرة من الرومانية” واستخدمت لأول مرة في اللغة الإنجليزية لتسمية ما يسمى الآن باللغات الرومانسية (أول مرة استشهد بها 1715). استخدم المصطلح الفرنسي “الروماني” لأول مرة بالمعنى المعماري من قبل عالم الآثار تشارلز دي جيرفيل في خطاب من 18 ديسمبر 1818 إلى أوغست لو بريفوست لوصف ما يصفه جيرفيل بأنه بنية رومانية منقوصة. [ملاحظات 2] في عام 1824 صديق أركفيل دي جيرفيل اعتمد Caumont تسمية “الروماني” لوصف العمارة الأوروبية “المتدهورة” من القرن الخامس إلى القرن الثالث عشر ، في كتابه Essai sur l’architecture religieuse du moyen-âge ، particulièrement en Normandie ، في وقت كانت فيه التواريخ الفعلية للعديد من المباني التي تم وصفها لذلك لم يتم التأكد منها:
إن اسم Roman (esque) الذي نعطيه لهذه البنية ، والذي يجب أن يكون عالميًا كما هو في كل مكان مع اختلافات محلية طفيفة ، له أيضًا ميزة تشير إلى أصله وليس جديدًا لأنه يستخدم بالفعل لوصف لغة الفترة نفسها. اللغة الرومانسية تتحول إلى لغة لاتينية. العمارة الرومانية هي بنية رومانية متدنية. [ملاحظات 3]
أول استخدام في العمل المنشور هو في تحقيق وليم غون في أصل وتأثير العمارة القوطية (لندن 1819). تم استخدام الكلمة من قبل غن لوصف النمط الذي كان من الممكن التعرف عليه في العصور الوسطى وقام بتشكيل القوطية ، ومع ذلك حافظ على القوس الروماني المستدير ، وبالتالي بدا وكأنه استمرار للتقليد الروماني في البناء.
يستخدم هذا المصطلح الآن لفترة أكثر تقييدًا من أواخر القرن العاشر إلى القرن الثاني عشر. يطبق مصطلح “ما قبل الرومانيكية” في بعض الأحيان على الهندسة المعمارية في ألمانيا من الفترات الكارولنجية والأوتونية والمباني القوطية والموزارب والأستوريانية بين القرنين الثامن والعاشر في شبه الجزيرة الإيبيرية بينما يتم تطبيق “أول رومانسيك” على المباني في شمال ايطاليا واسبانيا وأجزاء من فرنسا التي لديها ميزات رومانسيك ولكن قبل تاريخ تأثير دير كلوني.
نطاق
تم تشييد المباني من كل نوع على الطراز الرومانسكي ، مع وجود أدلة متبقية من المباني المحلية البسيطة والبيوت المستقلة والقصور الكبرى والمباني التجارية والمباني المدنية والقلاع وأسوار المدينة والجسور وكنائس القرى وكنائس الدير ومجمعات الدير والكاتدرائيات الكبيرة. . من بين هذه الأنواع من المباني ، المباني المحلية والتجارية هي الأكثر ندرة ، مع عدد قليل فقط من الناجين في المملكة المتحدة ، وعدة مجموعات في فرنسا ، ومبان معزولة في أنحاء أوروبا ، وأكبر عدد غير معروف ، وغالبا ما كانت مجهولة الهوية وغيرت على مر القرون ، في ايطاليا. توجد العديد من القلاع التي يرجع تاريخ تأسيسها إلى حقبة الرومانسيك. وقد تم تغيير معظمها بشكل كبير ، والكثير منها في حالة خراب.
أكبر عدد من المباني الرومانية الباقية هي الكنائس. هذه مجموعة من مصليات صغيرة إلى كاتدرائيات كبيرة. على الرغم من أن العديد منها قد تم تمديده وتغييره في أنماط مختلفة ، إلا أن عددًا كبيرًا ما زال سليماً إلى حد كبير أو تم ترميمه بشكل متعاطف ، مما يدل على شكل وطبيعة وتزيين فن عمارة الكنيسة الرومانسكية.
التاريخ
أصول
العمارة الرومانية كانت أول أسلوب مميز ينتشر في جميع أنحاء أوروبا منذ الإمبراطورية الرومانية. مع هبوط روما ، بقيت طرق البناء الرومانية إلى حد ما في أوروبا الغربية ، حيث واصل معماريون ميروفنجيان وكارولينجيان وأوتونيان المتعاقدين بناء مبانٍ حجرية كبيرة مثل كنائس الدير والقصور. في البلدان الشمالية الأكثر ، لم تكن أنماط وأساليب البناء الرومانية قد اعتمدت أبداً باستثناء المباني الرسمية ، بينما كانت في الدول الاسكندنافية غير معروفة. على الرغم من أن القوس الدائري استمر في الاستخدام ، فقد فقدت المهارات الهندسية اللازمة لتمديد مساحات كبيرة وبناء قباب كبيرة. كان هناك فقدان للاستمرارية الأسلوبية ، لا سيما في الانخفاض في المفردات الرسمية من الطلبات الكلاسيكية. في روما ، استمر استخدام العديد من باسيليكات القسطنطينية الكبيرة كمصدر إلهام لبناة لاحقين. كما بقيت بعض تقاليد العمارة الرومانية في العمارة البيزنطية ، حيث كانت البيزنطية البيزنطية في سان فيتالي في القرن السادس في رافينا مصدر إلهام لأعظم بناء في العصور المظلمة في أوروبا ، وهي مصلى القصر الإمبراطوري شارلمان ، آخن ، ألمانيا ، المبنية حول عام 800 م.
يعود تاريخ كنيسة المصلى Palatine Chapel إلى فترة قصيرة من القرن التاسع عشر ، وهي مخطوطة سويسرية رائعة تعود إلى القرن التاسع تُعرف باسم “خطة القديس غال” ، وتُظهِر خطة مفصلة للغاية للمجمع الرهباني ، مع جميع مبانيه الرهبانية المختلفة ووظائفها المسمى بها. وأكبر بناء هو الكنيسة ، التي تعتبر خطتها جُزمية بشكل واضح ، ولها حنية في كلا الطرفين ، وهو ترتيب لا يُرى عمومًا في مكان آخر. ميزة أخرى للكنيسة هي النسبة المعتادة لها ، وهي الخطة المربّعة لبرج العبور التي توفر وحدة نمطية لبقية الخطة. يمكن رؤية هذه الميزات على حد سواء في كنيسة بروتوموروك سان ميخائيل ، هيلدسهايم ، 1001-1030.
وقد تطورت العمارة ذات الطراز الرومانسكي في نفس الوقت في شمال إيطاليا وأجزاء من فرنسا وفي شبه الجزيرة الأيبيرية في القرن العاشر وقبل التأثير اللاحق لدير كلوني. ويتميز هذا الأسلوب ، الذي يطلق عليه أحيانًا أول رومانسك أو لومبارد رومانسيك ، بجدران سميكة ونقص في النحت ووجود أقواس الزينة الإيقاعية المعروفة باسم فرقة لومبارد.
سياسة
توج القديس شارلمان في كاتدرائية القديس بطرس القديمة في يوم عيد الميلاد في عام 800 ، بهدف إعادة تأسيس الإمبراطورية الرومانية القديمة. استمر خلفاء شارلمان السياسيون في حكم الكثير من أوروبا ، مع ظهور تدريجي للولايات السياسية المنفصلة التي أصبحت في نهاية المطاف ملحومة في الدول ، إما بالولاء أو الهزيمة ، والمملكة الألمانية التي أدت إلى الإمبراطورية الرومانية المقدسة. شهد غزو إنجلترا من قبل ويليام ، دوق نورماندي ، في 1066 ، بناء كل من القلاع والكنائس التي عززت وجود نورمان. أسس العديد من الكنائس المهمة التي بنيت في هذا الوقت من قبل الحكام كمقاعدين للسلطة الزمنية والدينية ، أو أماكن التتويج والدفن. وتشمل هذه Abbaye-Saint-Denis وكاتدرائية Speyer و Westminster Abbey (حيث توجد القليل من الكنيسة النورماندية الآن).
في وقت كانت فيه البنى المعمارية الباقية للإمبراطورية الرومانية تسقط في مرحلة الاضمحلال ، وفقدت الكثير من التعلم والتكنولوجيا ، استمر بناء القباب الحجرية ونحت التفاصيل المعمارية الزخرفية بلا هوادة ، على الرغم من التطور الكبير في الأسلوب منذ سقوط روما. في الإمبراطورية البيزنطية. كانت الكنائس القبطانية في القسطنطينية وأوروبا الشرقية تؤثر بشكل كبير على بنية بعض المدن ، لا سيما من خلال التجارة ومن خلال الحروب الصليبية. وأبرز مبنى منفردة يظهر ذلك هو كنيسة سانت مارك ، البندقية ، لكن هناك العديد من الأمثلة الأقل شهرة ، خاصة في فرنسا ، مثل كنيسة سانت-فرونت وبيريجو وكاتدرائية أنغوليم.
تأثر الكثير من أوروبا بالإقطاعية التي امتلك فيها الفلاحون حيازة من حكام محليين على الأرض التي كانوا يزرعونها مقابل الخدمة العسكرية. وكانت نتيجة ذلك أنه يمكن دعوتهم ، ليس فقط من أجل المشاحنات المحلية والإقليمية ، بل أن يتبعوا سيدهم للسفر عبر أوروبا إلى الحروب الصليبية ، إذا طلب منهم ذلك. أدت الحروب الصليبية ، 1095-1270 ، إلى حركة كبيرة جداً من الناس ، ومعهم أفكار ومهارات تجارية ، لا سيما تلك المشاركة في بناء التحصينات والمعادن اللازمة لتزويد الأسلحة ، والتي طبقت أيضًا على تركيب وتزيين المباني. كانت الحركة المستمرة للناس والحكام والنبلاء والأساقفة ورؤساء الدير والحرفيين والفلاحين عاملاً مهماً في خلق التجانس في أساليب البناء والأسلوب الروماني المألوف ، على الرغم من الاختلافات الإقليمية.
أصبحت الحياة أقل أمانًا بعد فترة كارولينجيان. نتج عن ذلك بناء قلاع في النقاط الإستراتيجية ، العديد منها تم بناؤه كمعاقل للنورمان ، من نسل الفايكنج الذين غزوا شمال فرنسا تحت رولو في عام 911. كما أدت الصراعات السياسية إلى إغناء العديد من البلدات ، أو إعادة البناء و تقوية الجدران التي بقيت من العصر الروماني. واحدة من أهم التحصينات الباقين على قيد الحياة هي مدينة كاركاسون. جلبت الضميمة من المدن عن عدم وجود مساحة المعيشة داخل الجدران ، وأسفر عن نمط من منزل البلدة التي كانت طويلة وضيقة ، وغالبا ما تحيط الساحات العامة ، كما هو الحال في سان جيميجنانو في توسكانا.
في ألمانيا ، بنى الأباطرة الرومان المقدّس عددًا من المساكن ، المحصّنة ، لكن بشكل أساسي القصور بدلاً من القلاع ، في النقاط الإستراتيجية وعلى طرق التجارة. تم بناء القصر الإمبراطوري في جوسلار (الذي تم ترميمه بشكل كبير في القرن التاسع عشر) في أوائل القرن الحادي عشر من قبل أوتو الثالث وهنري الثالث ، في حين استقبل فريدريك بارباروسا القصر المدمر في غلينهاوسين قبل عام 1170. جلبت حركة الناس والجيوش أيضًا حول بناء الجسور ، وبعضها قد نجا ، بما في ذلك جسر القرن الثاني عشر في بيسالو ، كاتالونيا ، بوينتي دي لا رينا من القرن الحادي عشر ، نافار و Pont-Saint-Bénézet ، أفينيون.
دين
في جميع أنحاء أوروبا ، شهد أواخر القرنين الحادي عشر والثاني عشر نموًا غير مسبوق في عدد الكنائس. ويبقى عدد كبير من هذه المباني ، كبيرها وصغيرها ، بعضها شبه سليما ، وغيرت في أماكن أخرى تقريبًا غير الاعتراف في القرون اللاحقة. وهي تشمل العديد من الكنائس المعروفة جداً مثل سانتا ماريا في كوسميدين في روما والمعمودية في فلورنسا وسان زينو ماجيوري في فيرونا. في فرنسا ، يعود تاريخ كل من الأديرة الشهيرة لـ Aux Dames و Les Hommes في Caen و Mont Saint-Michel من هذه الفترة ، وكذلك الأديرة من طريق الحج إلى Santiago de Compostela. تدين العديد من الكاتدرائيات أساسها إلى هذا التاريخ ، بينما يبدأ البعض الآخر كنائس الدير ، ويصبح في وقت لاحق كاتدرائيات. في إنكلترا ، من الكاتدرائيات القديمة ، بدأت جميعها في هذه الفترة باستثناء سالزبوري ، حيث انتقل الرهبان من الكنيسة النورمندية في أولد ساروم ، والعديد منها مثل كانتربري ، التي أعيد بناؤها في موقع الكنائس السكسونية. . في إسبانيا ، أشهر كنيسة في الفترة هي سانتياغو دي كومبوستيلا. في ألمانيا ، كان الراين وروافده موقع العديد من الأديرة الرومانية ، ولا سيما ماينز ، وورمز ، وشباير وبامبرغ. في كولونيا ، التي كانت أكبر مدينة في شمال جبال الألب ، كانت هناك مجموعة مهمة جدًا من كنائس المدن الكبيرة التي بقيت سليمة إلى حد كبير. مع انتشار الرهبنة في جميع أنحاء أوروبا ، ظهرت الكنائس الرومانية في اسكتلندا واسكندنافيا وبولندا والمجر وصقلية وصربيا وتونس. بنيت العديد من الكنائس الرومانية الهامة في الممالك الصليبية.
الرهبنة
إن نظام الرهبنة الذي أصبح فيه المتدينون أعضاءً في النظام ، ولهم روابط مشتركة وحكم مشترك ، يعيشون في مجتمع يعتمد بشكل متبادل ، بدلاً من مجموعة من النساك الذين يعيشون بالقرب من القبيلة ولكنهم منفصلون بشكل أساسي ، أنشأه الراهب بنديكتوس في القرن السادس. تنتشر الأديرة البينديكتينية من إيطاليا في جميع أنحاء أوروبا ، وهي دائما الأقسى في إنجلترا. تبعهم نظام Cluniac ، و Cistercians ، Carthusians و Augustinian شرائع. خلال الحملات الصليبية ، تم تأسيس الأوامر العسكرية للفرسان و Hospestaller و Knights Templar.
كانت الأديرة ، التي تعمل أحيانًا أيضًا ككاتدرائيات ، والكاتدرائيات التي كان بها أجساد رجال الدين العلمانيين الذين غالبًا ما يعيشون في المجتمع ، مصدرًا رئيسيًا للقوة في أوروبا. عاش الأساقفة ورؤساء الأديرة المهمة ويعملون مثل الأمراء. كانت الأديرة المقاعد الرئيسية للتعلم من جميع الأنواع. كان بنديكت قد أمر بأن تدرس جميع الفنون وتمارس في الأديرة. في الأديرة تم نسخ الكتب باليد ، وقليل من الناس خارج الأديرة يمكنهم القراءة أو الكتابة.
في فرنسا ، كان بورجوندي مركز الرهبنة. كان للدير الضخم القوي في Cluny تأثير دائم على تصميم الأديرة الأخرى وتصميم كنائسها. لسوء الحظ ، بقيت كنيسة الدير في Cluny قليلة جدًا ؛ لقد تلاشت تماما عملية إعادة بناء “كلوني 2” ابتداء من 963 فصاعدا ، ولكن لدينا فكرة جيدة عن تصميم “كلوني 3” من 1088 إلى 1130 ، والذي ظل حتى عصر النهضة أكبر مبنى في أوروبا. ومع ذلك ، فإن كنيسة سانت سيرنين في تولوز ، 1080-1120 ، ظلت سليمة وتوضح انتظام تصميم الرومانسيك مع شكله النموذجي ، مظهره الهائل وتكرار نموذج النافذة المقوس البسيط.
الحج والحمله الصليبية
كان أحد آثار الحروب الصليبية ، التي كانت تهدف إلى انتزاع الأماكن المقدسة في فلسطين من السيطرة الإسلامية ، إثارة قدر كبير من الحماسة الدينية ، والتي بدورها ألهمت برامج بناء عظيمة. شكر نبلاء أوروبا ، عند عودة آمنة ، الله ببناء كنيسة جديدة أو تعزيز كنيسة قديمة. وبالمثل ، فإن أولئك الذين لم يعودوا من الحروب الصليبية يمكن احتفالهم بشكل مناسب من قبل أسرهم في عمل من الحجر والملاط.
أسفرت الحروب الصليبية عن نقل ، من بين أمور أخرى ، عددًا كبيرًا من الآثار المقدسة للقديسين والرسل. العديد من الكنائس ، مثل سانت-فرونت ، بيريجو ، كان لها منزل خاص بها ، في حين أن آخرين ، وأبرزهم سانتياغو دي كومبوستيلا ، ادعى بقايا ورعاية قديس قوي ، في هذه الحالة واحد من الرسل الاثني عشر. أصبحت سانتياغو دي كومبوستيلا ، التي تقع بالقرب من غاليسيا (أسبانيا الحالية) واحدة من أهم وجهات الحج في أوروبا. سافر معظم الحجاج على طريق سانت جيمس سيرا على الأقدام ، وكثير منهم حافي القدمين كدليل للتكفير عن الذنب. انتقلوا على طول أحد المسارات الرئيسية الأربعة التي مرت عبر فرنسا ، وتجمعوا من أجل رحلة في جوميج ، باريس ، فيزلاي ، كلوني ، آرل وسانت غال في سويسرا. عبروا مرورين في جبال البيرينيه وتجمعوا في مجرى واحد لاجتياز شمال غرب اسبانيا. على طول الطريق تم حثهم من قبل هؤلاء الحجاج العائدين من الرحلة. على كل من أديرة الطرق مثل تلك الموجودة في Moissac ، تولوز ، Roncesvalles ، Conques ، Limoges و Burgos تهتم بتدفق الناس ونمت ثرية من التجارة المارة. سان بينوا دو ساوت ، في مقاطعة بيري ، هو نموذج من الكنائس التي تأسست على طريق الحج.
مميزات
إن الانطباع العام الذي تحظى به العمارة الرومانسكية ، في كل من المباني الكنسية والعلمانية ، هو من الصلابة والقوة الهائلة. على النقيض من كل من العمارة الرومانية السابقة والهيكلية القوطية ، والتي يكون فيها الأعضاء الإنشائيون الحاملون ، أو يبدو أنهم ، أعمدة وأعمدة وأقواس ، فإن العمارة الرومانية تشترك مع جدرانها أو أقسامها ، على غرار العمارة البيزنطية. جدران تسمى الأرصفة.
غالبًا ما تنقسم العمارة الرومانية إلى فترتين تعرفان باسم النمط “الأول الروماني” وأسلوب “الرومانسيك”. والفرق هو في الأساس مسألة الخبرة التي بنيت بها المباني. أول رومانسك يستخدم جدرانًا من الحطام ونوافذ أصغر وسقوفًا غير مقيدة. ويبرز صقل أكبر من الرومانية الثانية ، إلى جانب زيادة استخدام القبو والحجر المرتدى.
الجدران
غالبًا ما تكون جدران المباني ذات الطابع الرومانسكي ذات سماكة هائلة مع القليل من الفتحات الصغيرة نسبيا. هم في الغالب قذائف مزدوجة ، مليئة بالركام.
تختلف مواد البناء بشكل كبير في جميع أنحاء أوروبا ، وهذا يتوقف على التقاليد المحلية للحجارة والبناء. في إيطاليا ، وبولندا ، وكثير من ألمانيا وأجزاء من هولندا ، يستخدم الطوب بشكل عام. شهدت المناطق الأخرى استخدامًا واسعًا للحجر الجيري والجرانيت والصوان. وغالبا ما كان يستخدم حجر البناء في قطع صغيرة وغير منتظمة نسبيا ، مبطنة في هاون سميك. لم يكن بناء البناء الممزق السلس سمة مميزة للأسلوب ، ولا سيما في الجزء السابق من الفترة ، ولكنه حدث بشكل رئيسي حيث كان يتوفر الحجر الجيري بسهولة.
دعامات
بسبب الطبيعة الهائلة للجدران الرومانية ، فإن الدعامات ليست سمة مهمة للغاية ، كما هي الحال في العمارة القوطية. عادة ما تكون الدعامات الرومانية ذات شكل مربع مسطح ولا تقدم عرضًا كبيرًا خارج الحائط. في حالة الكنائس المقعرة ، ساعدت الخزانات البرميلية ، أو الخزانات نصف برميل فوق الممرات ، على دعم الصحن ، إذا كانت مقنطرة.
في الحالات التي تم فيها استخدام خزائن نصف برميل ، أصبحت فعالة كالدعامات الطائرة. في كثير من الأحيان تمتد الممرات من خلال طابقين ، بدلا من الممر المعتاد في العمارة القوطية ، وذلك لدعم أفضل من وزن صحن مقبب. في حالة كاتدرائية دورهام ، تم استخدام الدعامات الطائرة ، ولكن تم إخفاؤها داخل معرض triforium.
الأقواس والفتحات
عادة ما تكون الأقواس المستخدمة في فن العمارة الرومانسكية شبه دائرية ، للفتحات مثل الأبواب والنوافذ ، للأقبية والأروقة. عادةً ما تعلو المداخل العريضة بقوس نصف دائري ، ما عدا عندما يتم وضع باب مع عتبة الباب في عطلة كبيرة مقوسة وتعلوها “نقالة” نصف دائرية بنحت زخرفي. هذه الأبواب في بعض الأحيان لها دعامة مركزية منحوتة.
قد تعلو الأبواب الضيقة والنوافذ الصغيرة بواسطة عتب صخر صلب. يتم تقريب الفتحات الأكبر تقريبًا دائمًا. ومن السمات المميزة للعمارة الرومانية ، سواء كانت كنسية أو منزلية ، إقران اثنين من النوافذ المقوسة أو فتحات الممرات ، مفصولة بعمود أو قولون ، وغالبا ما يتم وضعها داخل قوس أكبر. النوافذ العينية شائعة في إيطاليا ، لا سيما في واجهة الجملون ، وينظر إليها أيضًا في ألمانيا. في وقت لاحق ، قد تحتوي الكنائس ذات الطراز الرومانيسكي على نوافذ ذات عجلات أو نوافذ من الورود مزينة بالآلات الزخرفيّة.
هناك عدد قليل جدا من المباني على الطراز الرومانسكي ، مثل كاتدرائية Autun في فرنسا وكاتدرائية Monreale في صقلية حيث تم استخدام أقواس مدببة على نطاق واسع لأسباب تتعلق بالأسلوب على ما يبدو. ويعتقد أنه في هذه الحالات هناك تقليد مباشر للعمارة الإسلامية. في الكنائس الرومانية الأخرى المتأخرة مثل كاتدرائية دورهام ، وكاتدرائية تشفالو ، تم إدخال القوس المدبب كجهاز بنيوي في قبو مضلع. كان تطبيقه المتزايد أساسًا لتطوير العمارة القوطية.
الممرات
الممرات عبارة عن صف من الأقواس ، مدعومة على أرصفة أو أعمدة. وهي تحدث في داخل الكنائس الكبيرة ، وتفصل الصحن عن الممرات ، وفي المساحات الداخلية الكبيرة للعلمانيين ، مثل القاعة الكبيرة للقلعة ، التي تدعم الأخشاب من السقف أو الطابق العلوي. الممرات أيضا تحدث في الأديرة والأذينات ، مع إرفاق مساحة مفتوحة.
الممرات يمكن أن تحدث في الطوابق أو المراحل. في حين أن رواق الأروقة عادة ما يكون في مرحلة واحدة ، فإن الممر الذي يقسم الصحن والممرات في الكنيسة عادة ما يكون على مرحلتين ، مع مرحلة ثالثة من فتحات النوافذ المعروفة باسم الطبقة السطحية التي ترتفع فوقها. يستوفي Arcading على نطاق واسع غرضًا هيكليًا ، ولكنه يستخدم أيضًا ، بشكل عام على نطاق أصغر ، كميزة زخرفية ، داخليًا وخارجيًا حيث يكون “روتينًا أعمى” في كثير من الأحيان مع جدار أو ممر ضيق خلفه. .
أرصفة
في العمارة الرومانية ، غالبا ما تستخدم أرصفة لدعم الأقواس. كانت مبنية من البناء ومربعة أو مستطيلة في القسم ، وعموما لها قولبة أفقية تمثل رأس المال عند نشوء القوس. في بعض الأحيان يكون هناك أرصفة عمودية مثبتة في أعمدة ، وقد تحتوي أيضًا على قوالب أفقية على مستوى القاعدة.
على الرغم من أن الأرصفة مستطيلة بشكل أساسي ، إلا أنها غالباً ما تكون ذات شكل شديد التعقيد ، مع وجود نصف أجزاء من أعمدة كبيرة جوفاء على السطح الداخلي تدعم القوس ، أو مجموعة متجمعة من أعمدة أصغر تؤدي إلى قوالب للقوس.
الأرصفة التي تحدث عند تقاطع قوسيْن كبيرين ، كتلك التي تقع تحت تقاطع صحن الكنيسة و transept ، عادة ما تكون صليبية الشكل ، كل قوس له رصيف مستطيل داعم خاص به بزوايا قائمة إلى الأخرى.
أعمدة
الأعمدة هي ميزة هيكلية مهمة في العمارة الرومانية. وتستخدم أيضا العواميد والأعمدة المرفقة هيكليا وللديكور. وكانت الأعمدة المتجانسة التي تم قطعها من قطعة واحدة من الحجر تُستخدم بشكل متكرر في إيطاليا ، كما كانت في العمارة الرومانية والمسيحية المبكرة. كانت تستخدم أيضا ، لا سيما في ألمانيا ، عندما تناوبوا بين أرصفة أكثر ضخمة. ممرات الأعمدة المقطوعة من القطع المفردة شائعة أيضًا في الهياكل التي لا تحمل أوزانًا ضخمة من الأبنية ، مثل الأديرة ، حيث يتم إقرانها في بعض الأحيان.
أعمدة محفوظة
في إيطاليا ، خلال هذه الفترة ، تم إنقاذ عدد كبير من الأعمدة الرومانية العتيقة وإعادة استخدامها في المناطق الداخلية وعلى أروقة الكنائس. والأكثر متانة من هذه الأعمدة هي من الرخام ولها حجر أفقيا. الغالبية مظللة عموديا وأحيانا من مجموعة متنوعة من الألوان. ربما احتفظوا برؤوسهم الرومانية الأصلية ، بشكل عام من النمط الكورنثي أو الروماني المركب. قد تحتوي بعض المباني ، مثل سانتا ماريا في كوسميدين (الموضحة أعلاه) والأتريوم في سان كليمنتي في روما ، على تشكيلة غريبة من الأعمدة التي توضع فيها العواصم الكبيرة على أعمدة قصيرة وتوضع العواصم الصغيرة على أعمدة أطول حتى على ارتفاعها. وينظر إلى التنازلات المعمارية من هذا النوع حيث تم إنقاذ المواد من عدد من المباني. كما تم استخدام الأعمدة المنقذة إلى حد أقل في فرنسا.
أعمدة طبل
في معظم أجزاء أوروبا ، كانت الأعمدة الرومانية ضخمة ، لأنها كانت تدعم الجدران العلوية السميكة بنوافذ صغيرة ، وأحيانا أقبية ثقيلة. كانت أكثر طرق البناء شيوعاً هي بنائها من اسطوانات الحجر المسماة الطبول ، كما في سرداب كاتدرائية شباير.
أعمدة الجوف الأساسية
حيث تمت دعوة أعمدة ضخمة بالفعل ، مثل تلك الموجودة في كاتدرائية دورهام ، تم تشييدها من بناء أشلار وتم ملء الجوف المجوف بالحطام. أحيانًا تكون هذه الأعمدة الضخمة غير المستغرقة مزينة بزخارف محفورة.
تناوب
ومن السمات المشتركة للمباني الرومانية ، التي توجد في الكنائس والأروقة التي تفصل المساحات الداخلية الكبيرة من القلاع ، عن تناوب الأعمدة والأعمدة.
إن الشكل الأكثر بساطة الذي يتطلبه ذلك هو أن يكون هناك عمود بين كل رصيف مجاور. في بعض الأحيان تكون الأعمدة في مضاعفات من اثنين أو ثلاثة. في سانت مايكل ، في Hildesheim ، يحدث تناوب ABBA في الصحن بينما يمكن رؤية تناوب ABA في transepts.
توجد في Jumièges أعمدة طبل طويلة بين أرصفة ، كل منها يحتوي على نصف عمود يدعم القوس. هناك العديد من الاختلافات حول هذا الموضوع ، وعلى الأخص في كاتدرائية دورهام حيث القوالب وأعمدة الأرصفة ذات ثراء استثنائي وأعمدة البناء الضخمة مقوسة بعمق مع الأنماط الهندسية.
غالباً ما يكون الترتيب أكثر تعقيداً بسبب تعقيد الأرصفة نفسها ، بحيث لم تكن أرصفة وأعمدة تتناوب ، بل أرصفة مختلفة تمامًا عن بعضها البعض ، مثل أرصفة سانت أمبروجيو ، ميلان ، حيث تملي طبيعة القبو أن الأعمدة البديلة تحمل وزنا أكبر بكثير من الأوزان المتوسطة وبالتالي فهي أكبر من ذلك بكثير.
عواصم
كان النمط الكورنثي المورق شريطة أن يكون مصدر إلهام للعديد من العواصم الرومانية ، وتعتمد الدقة التي تم نحتها على الكثير من النماذج الأصلية ، تلك الموجودة في الكنائس الإيطالية مثل كاتدرائية بيزا أو كنيسة سانت أليساندرو في لوكا وجنوب فرنسا. أقرب بكثير من الكلاسيكية في إنجلترا.
عاصمة كورنثية مستديرة أساسًا في الأسفل حيث تجلس على عمود دائري ومربع في الأعلى ، حيث تدعم الجدار أو القوس. تم الحفاظ على هذا الشكل من رأس المال في النسب العامة ومخطط رأس المال الروماني. وقد تحقق ذلك ببساطة عن طريق قطع مكعب مستطيل وإزالة الزوايا الأربع السفلية بزاوية بحيث تكون الكتلة مربعة في الأعلى ، ولكن مثمنة في الأسفل ، كما يمكن رؤيتها في سانت هيلث في سانت مايكل. هذا الشكل في مجموعة واسعة من العلاجات السطحية ، في بعض الأحيان ترقيد في التقليد من المصدر ، ولكن في كثير من الأحيان مجازي. في شمال أوروبا ، تحمل عواصم التتويج عمومًا تشابهًا كبيرًا مع تعقيدات إضاءة المخطوطة مقارنةً بالمصادر الكلاسيكية. في أجزاء من فرنسا وإيطاليا ، هناك روابط قوية مع العواصم المثقوبة للعمارة البيزنطية. في العواصم المجسمة يظهر أكبر قدر من الأصالة. في حين أن البعض يعتمد على المخطوطات الرسوم التوضيحية للمشاهد الكتابية وتصوير الوحوش والوحوش ، البعض الآخر مشاهد حية لأساطير القديسين المحليين.
غالبًا ما يتم ضغط العواصم ، بينما تحتفظ على شكل قمة مربعة وقاع دائري ، في أكثر من مجرد شكل وسادة منتفخ. وينطبق ذلك بصفة خاصة على الأعمدة الحجرية الكبيرة ، أو على أعمدة كبيرة تتناوب مع الأرصفة في دورهام. (انظر ما هو موضح أعلاه)
الأسطح والسقوف
تحتوي معظم المباني على أسقف خشبية ، عادة من شكل تروس بسيطة ، أو شعاع ربط أو شكل من أشكال الملك. في حالة الأسقف ذات العوارض الخشبية ، تصطف في بعض الأحيان مع سقوف خشبية في ثلاثة أقسام مثل تلك التي تعيش في كاتدرائيات إيلي وبيتربورو في إنجلترا. في الكنائس ، عادةً ما تكون الممرات مقببة ، لكن صحن الكنيسة مسقوف بالأخشاب ، كما هو الحال في كل من بيتربورو وإيلي. في إيطاليا حيث الأسقف الخشبية المفتوحة شائعة ، وكثيرا ما تحدث عوارض التعادل بالتزامن مع الأقبية ، وغالبا ما تم تزيين الخشب كما في San Miniato al Monte ، فلورنسا.
أخذت خزفيات الحجر أو الطوب أشكالًا مختلفة عدة وأظهرت تطوراً ملحوظًا خلال هذه الفترة ، وتطورت إلى سمة القوس المدبب المدبب للعمارة القوطية.
الخزنة الاسطوانية
إن أبسط نوع من السقف المقبب هو قبو أسطواني يمتد فيه سطح مقوس واحد من جدار إلى جدار ، على طول الفضاء المراد تقفزه ، على سبيل المثال ، صحن الكنيسة. من الأمثلة المهمة التي تحتفظ بلوحات القرون الوسطى ، قبو Saint-Savin-sur-Gartempe ، فرنسا ، في أوائل القرن الثاني عشر. ومع ذلك ، فإن الخزانة البرميلية تتطلب عمومًا دعم الجدران الصلبة ، أو الجدران التي كانت النوافذ فيها صغيرة جدًا.
Groin vault
تحدث قبور الأبقار في المباني الرومانية القديمة ، لا سيما في كاتدرائية شباير حيث القبو المرتفع حوالي 1060 هو أول عمل في العمارة الرومانية من هذا النوع من القباب لصحن واسع. في المباني اللاحقة التي تستخدم القبو المضلع ، تستخدم قبب الفخذ في أغلب الأحيان في أقبية أقل وضوحا ، ولا سيما في الخبايا والممرات. دائمًا ما يكون القبو المصنوع من الفخذ مربّعًا في المخطط ويتم بناؤه من قببتي برميل متقاطعتين بزاوية قائمة. على عكس قبضة مضلعة ، فإن القوس بأكمله عضو هيكلي. غالبًا ما يتم فصل قبب الأوردة عن طريق أضلاع عرضية مقوسة منخفضة الانحدار كما في شباير وسانتياغو دي كومبوستيلا. في Sainte Marie Madeleine ، Vézelay ، تكون الأضلاع مربعة في القسم ، متوقعة بقوة ومتعددة الألوان.
قبضة مضلع
أصبحت الأقفاص المضلعة عامًا في القرن الثاني عشر. في الأضلاع المضلعة ، ليس هناك فقط أضلاع تمتد عبر المنطقة المقببة بشكل مستعرض ، ولكن كل خليج مقوس يحتوي على أضلاع قطرية ، يتبع نفس المسار مثل الفخذين في قبو الأربية. ومع ذلك ، بينما في قبو الأربية ، فإن القبو نفسه هو العضو البنيوي ، في قبو مضلع ، فهو الأضلاع التي هي أعضاء هيكلية ، والمساحات بينهما يمكن أن تمتلئ بمواد أخف ، غير هيكلية.
ولأن أقواس الرومانسيك شبه دائرية تقريبًا ، فإن المشكلة الهيكلية والتصميمية المتأصلة في القبو المضلع هي أن الامتداد القطري أكبر وبالتالي أعلى من الطول العرضي. استخدم بناة رومانسيك عددا من الحلول لهذه المشكلة. واحد هو أن يكون نقطة المركز حيث التقى الأضلاع قطري كنقطة أعلى ، مع تسرب جميع الأسطح المنحدرة صعودا نحو ذلك ، بطريقة domically. تم توظيف هذا الحل في إيطاليا في سان ميشيل ، بافيا ، وسانت أمبروجيو ، ميلان.
كان الحل المستخدم في إنجلترا هو إلقاء الأضلاع المستعرضة ، مع الحفاظ على خط مركزي أفقي للسقف مثل خطي الخزان. كما يمكن أيضًا إضعاف الأضلاع القطرية ، وهو حل يستخدم في أقبية الجنس في كل من سانت إتيان (Abbaye-aux-Hommes) و Sainte-Trinité (Abbaye-les-Dames) في كاين ، فرنسا ، في أواخر القرن الحادي عشر. و أوائل القرن الثاني عشر.
يقف مدبب وأشار
تم حل المشاكل التي تمت مواجهتها في بنية ومظهر الخزائن في أواخر العصر الرومانسي مع إدخال الأضلاع المقوسة المدببة التي سمحت بتباين ارتفاع الأضلاع المائلة والعرضية بالتناسب مع بعضها البعض. جعلت الأضلاع المدببة أول ظهور لها في الأضلاع المستعرضة للأقبية في كاتدرائية دورهام في شمال إنجلترا ، التي يرجع تاريخها إلى عام 1128. إن دورهام هي كاتدرائية ذات أبعاد رومانية ضخمة ومظهرها ، ومع ذلك قدم بنواها العديد من السمات الهيكلية التي كانت جديدة في التصميم المعماري وكانت في وقت لاحق لتكون ميزات مميزة من القوطية. ميزة هيكلية قوطية أخرى تستخدم في دورهام هي الدعامة الطائرة. ومع ذلك ، فهي مخبأة تحت أسطح الممرات.أول قَسْمَةٌ مَعْدُومَةٌ مَعْلُومَةٌ مَعْلُومَةٌ مَعْلُومَةٌ 1130. تَحْتَ إِحْسَانٍ بِالْعَالَمِ بِالْقِرْعَةِ 1140. القبو في العمارة الرومانية في .
القباب
تكون العموم في العمارة الرومانية بشكل عام. ويسمى هذا الهيكل الشبيه بالبرج ، الذي يسمى tiburio ، في كثير من الأحيان رواق أعمى بالقرب من السقف. عادة ما تكون القبب الرئيسي مثمنة في المخطط الواحد. تظهر أقبية الأرصفة الثمينة “فيما يتعلق بالبازيليكا في جميع أنحاء العالم” بين 1050 و 1100. ويختلف الشكل الدقيق من منطقة إلى أخرى.