المدرج الروماني لإيطاليا ، إسبانيا

يوجد خامس أكبر مدرج روماني في مقاطعة إشبيلية بإسبانيا. أبعاد المبنى 156.5 × 134 متر وأبعاد الساحة 71. 2 × 46.2 متر. بني في عهد الإمبراطورية أدريان ، 117-138 م ، يمكن أن المدرج Italica تستوعب ما يصل إلى 25000 شخص وما زال قائما حتى اليوم. تم بناء المدرج الإيطالي في شمال ما كان أول مدينة رومانية في هيسبانيا ، إيتاليكا ، الواقعة في بلدية سانتيبونس (مقاطعة إشبيلية) الحالية ، في الأندلس (إسبانيا) ، التي تأسست عام 206 قبل الميلاد. C.

المدرجات الرومانية هي مدرجات – أماكن كبيرة أو دائرية أو بيضاوية في الهواء الطلق مع مقاعد مرتفعة – بناها الرومان القدماء. تم استخدامها لأحداث مثل معارك المصارع ، والعنف (ذبح الحيوانات) وعمليات الإعدام. تم العثور على حوالي 230 المدرج الروماني في جميع أنحاء منطقة الإمبراطورية الرومانية. يعود تاريخ المدرجات المبكرة إلى فترة الجمهورية ، على الرغم من أنها أصبحت ضخمة خلال العهد الإمبراطوري.

التاريخ
كانت إيتاليكا شمال مدينة سانتيبونس الحديثة ، على بعد 9 كيلومترات شمال غرب إشبيلية في جنوب إسبانيا ، مستوطنة مائلة أسسها الجنرال الروماني سكيبيو في مقاطعة هيسبانيا بايتيكا. كان مسقط رأس الإمبراطور الروماني تراجان ، هادريان (على الأرجح) ، وتيودوسيوس (ربما). لقد ازدهرت في عهد هادريان ، لتصبح مركزًا حضريًا متقنًا وحصلت على أعلى مكانة في المدينة الرومانية. تطغى مدينة سانتيبونس الحديثة على المستوطنة الإيبيرية قبل الرومانية وجزء من المدينة الرومانية المحفوظة جيدًا.

تم بناؤه في عهد الإمبراطور هادريان ، بين عامي 117 و 138 تقريبًا وكان أحد أكبر الإمبراطوريات الرومانية بأكملها.

المدرجات المبكرة
من غير المؤكد متى وأين تم إنشاء المدرجات الأولى. هناك سجلات تشهد على مدرجات خشبية مؤقتة بنيت في المنتدى رومانوم لألعاب المصارع من القرن الثاني قبل الميلاد ، وقد تكون هذه هي أصل الشكل المعماري المعبر عنه لاحقًا بالحجر. في كتابه Historia Naturalis ، يدعي Pliny the Elder أن المدرج تم اختراعه خلال نظارات Gaius Scribonius Curio في عام 53 قبل الميلاد ، حيث تم تدوير مسرحين نصف دائريين خشبيين باتجاه بعضهما البعض لتشكيل مدرج دائري واحد ، بينما كان المتفرجون يجلسون في النصفين . ولكن على الرغم من أن هذا قد يكون أصل مصطلح أمفيثيتروم المعماري ، فإنه لا يمكن أن يكون أصل المفهوم المعماري ، حيث تم العثور على مدرجات حجر سابقة ، والمعروفة باسم المسرحية أو المدرج المسرحي.

وفقًا لجان كلود جولفين ، توجد أقدم المدرجات الحجرية المعروفة في كامبانيا ، في كابوا ، كوماي وليتيرنوم ، حيث تم بناء هذه الأماكن في نهاية القرن الثاني قبل الميلاد. أقدم المدرج التالي المعروف ، فضلاً عن واحد من أفضل الأبحاث ، هو مدرج بومبي ، مؤرخ بأمان ليتم بناؤه بعد فترة قصيرة من 70 قبل الميلاد. هناك عدد قليل نسبيا من المدرجات المبكرة المعروفة: تلك الموجودة في أبيلا وتيانوم وكاليس تعود إلى عصر سولان (حتى 78 قبل الميلاد) ، وتلك الموجودة في بوتولي وتيليسيا من أغسطس (27 ق.م. – 14 م). تم بناء المدرجات في سوتريوم ، كارمو وأوكوبي حوالي 40-30 قبل الميلاد ، وتلك الموجودة في أنطاكية وفايستوم (المرحلة الأولى) في منتصف القرن الأول قبل الميلاد.

العصر الامبراطوري
في العصر الإمبراطوري ، أصبحت المدرجات جزءًا لا يتجزأ من المشهد الحضري الروماني. كما تنافست المدن مع بعضها البعض من أجل التفوق في المباني المدنية ، أصبحت المدرجات أكثر ضخما من حيث الحجم والزخرفة. استوعبت المدرجات الإمبراطورية بشكل مريح ما بين 40.000 إلى 60.000 متفرج ، أو ما يصل إلى 100000 متفرج في أكبر الأماكن ، ولم يتفوق عليها إلا سباق الخيل في سعة المقاعد. كانت تتميز بواجهات متعددة الطوابق ومزخرفة ومزخرفة بأناقة من الرخام والكسوة الجصية والتماثيل والنقوش أو حتى مصنوعة جزئياً من الرخام.

مع نمو الإمبراطورية ، بقيت معظم مدرجاتها مركزة في النصف الغربي الناطق باللاتينية ، بينما في الشرق ، نظمت معظم النظارات في أماكن أخرى مثل المسارح أو الملاعب. في الغرب ، تم بناء المدرجات كجزء من جهود الكتابة بالحروف اللاتينية من خلال توفير التركيز للعبادة الإمبراطورية ، من قبل المستفيدين من القطاع الخاص ، أو من قبل الحكومة المحلية للمستعمرات أو عواصم المقاطعات كميزة من وضع البلدية الرومانية. تم بناء عدد كبير من الساحات المتواضعة في شمال إفريقيا الرومانية ، حيث تم توفير معظم الخبرة المعمارية من قبل الجيش الروماني.

الامبراطورية المتأخرة وتراجع تقليد المدرج
تسببت عدة عوامل في الانقراض النهائي لتقليد بناء المدرج. بدأت المنيرة الفاضحة في الاختفاء من الحياة العامة خلال القرن الثالث ، بسبب الضغط الاقتصادي والاستنكار الفلسفي والمعارضة من الديانة المسيحية الجديدة السائدة بشكل متزايد ، والتي اعتبر أتباعها هذه الألعاب رجسًا وإهدارًا للمال. بقيت النظارات التي تشتمل على حيوانات ، أعمدة تهوية ، حتى القرن السادس ، ولكنها أصبحت أكثر تكلفة وأندرًا. غيّر انتشار المسيحية أيضًا أنماط المنفعة العامة: حيث كان الروماني الوثني غالبًا ما ينظر إلى نفسه على أنه مدني متجانس ، أعطى فوائد للجمهور في مقابل الحصول على المكانة والشرف ، فالمسيحي سيكون في كثير من الأحيان نوعًا جديدًا من المواطنين ، هومو الداخلية ،

هذه التغييرات تعني أنه كان هناك عدد أقل من الاستخدامات للمسابقات ، وعدد أقل من الأموال لبناءها وصيانتها. تم تسجيل آخر بناء لمدرج في 523 في بافيا تحت ثيودريك. بعد انتهاء عمليات الانتقام ، كان الغرض الوحيد المتبقي من المدرجات هو أن تكون مكان الإعدام والإعدام العام. بعد أن تضاءل هذا الغرض ، سقطت العديد من المدرجات في حالة سيئة وتم تفكيكها تدريجياً لمواد البناء ، أو تم هدمها لإفساح المجال أمام المباني الجديدة ، أو التخريب. تحولت أخرى إلى تحصينات أو مستوطنات محصنة ، مثل ليبتس ماجنا ، صبراتة ، آرليس وبولا ، وفي القرن الثاني عشر قام فرانجيباني بتحصين الكولوسيوم لمساعدتهم في صراعات القوة الرومانية. ومع ذلك ، تم إعادة تمثيل الآخرين ككنائس مسيحية ، بما في ذلك الساحات في آرل ونيم وتاراغونا وسالونا ؛

من بين المدرجات التي بقيت على قيد الحياة ، أصبح العديد منها الآن محميًا كآثار تاريخية. العديد من مناطق الجذب السياحي.

العمارة المدرج
بسعة 25000 متفرج ، كان واحدا من أكبر المدرجات الإمبراطورية مع ثلاثة مستويات من المدرجات. تحت مستوى الطابق الخشبي القديم في المدرج توجد حفرة خدمة للمشاهد المختلفة من المصارعين والوحوش البرية.

تم تقسيم المدرج ، الكافيا إلى ثلاثة أقسام ، هي: ima ، وسائل الإعلام ، و cavea الخلاصي ، مفصولة بممرات حلقية تسمى praecinctiones. الأولى ، ima cavea ، تحتوي على 6 مستويات ، مع 8 أبواب وصول ، وكانت مخصصة لفئة حاكمة. أما الجزء الثاني ، وهو نصف الكافيا ، فقد كان مخصصًا للسكان الأكثر تواضعًا ، حيث كان يحتوي على 12 طبقة و 14 باب وصول. الخلاصة الخلاصية ، التي تغطيها المظلة ، كانت مخصصة فقط لأطفال المنازل والنساء.

كان المدرج أيضا عدة غرف مخصصة لعبادة Nemesis و Dea Caelestis.

خطة عامة
تتميز الأمفيثيات عن السيرك ، أحلام سباق الخيل ، والتي كانت عادة مستطيلة ومصممة بشكل أساسي لأحداث السباق والملاعب ، المصممة لألعاب القوى. ولكن تم استخدام العديد من هذه المصطلحات في وقت واحد لنفس المكان. كلمة المدرج تعني “المسرح في كل مكان”. وبالتالي ، يتم تمييز المدرج عن المسارح الرومانية نصف الدائرية التقليدية في شكل دائري أو بيضاوي.

المكونات
يتكون المدرج الروماني من ثلاثة أجزاء رئيسية ؛ الكافيا والساحة والمقيء. منطقة الجلوس تسمى الكافيا (العلبة). يتكون الكهوف من صفوف متحدة المركز من المدرجات التي تدعمها إما أقواس مدمجة في إطار المبنى ، أو ببساطة تم حفرها خارج التل أو مبنية باستخدام مواد محفورة مستخرجة أثناء حفر منطقة القتال (الساحة).

يتم تنظيم الكافيا تقليديًا في ثلاثة أقسام أفقية ، تقابل الطبقة الاجتماعية للمشاهدين:

ima cavea هو الجزء الأدنى من cavea والآخر يحيط مباشرة بالساحة. وعادة ما كانت مخصصة للمراتب العليا في المجتمع.
تتبع cavea الإعلامية مباشرة ima cavea وكانت مفتوحة لعامة الناس ، رغم أن معظمها مخصص للرجال.
الخلاصه هي أعلى قسم وعادة ما تكون مفتوحة للنساء والأطفال.

وبالمثل ، كان الصف الأمامي يسمى بريما كافيا وكان الصف الأخير يسمى “كافيا ألتيما”. تم تقسيم cavea عموديا إلى cunei. كان cuneus (لاتيني للإسفين ؛ الجمع ، cunei) تقسيم على شكل إسفين مفصولة scalae أو السلالم.

تسمى المداخل المقوسة على مستوى الساحة وداخل الكهف القيء (لاتيني “ينبثق” ؛ المفرد ، القيء) وتم تصميمه للسماح بالتشتت السريع للحشود الكبيرة.

القطع الناقص كقاعدة عامة
يشرح جان كلود جولفين ، في عام 2008 ، في الواقع أن عددًا معينًا من المدرجات الرومانية لا يصف القطع الناقص المثالي ، ولكن شكل شبه إهليلجي يتكون من سلسلة متتالية من أقواس متصلة من الدوائر. يسترشد هذا الحكم بالحاجة إلى نفس عرض الكهف بغض النظر عن نقطة المدرج الذي يعتبر أن جميع المدرجات لها نفس الحجم. يبدو أن الأبعاد المرصودة أو التي تم إرجاعها من عدة ميادين للإمبراطورية الرومانية ، بما في ذلك كابوا ، تؤكد هذه النظرية التي صممها جيرارد باريز.

لا تتبع المدرجات النادرة الخطة الشاملة للمبنى الإهليلجي ، مثل مبنى ليبتس ماجنا. هذا المبنى ، الذي تم حفره بالكامل في مقلع قديم وافتتح في 56 ، يعطي انطباعًا بأنه يتكون من مسرحين مجاورتين ، كما أن ساحةه مثل كافيا لها شكل دائرتين متصلتين بشرائح قصيرة للغاية من اليمين. سمح له هذا التكوين باستضافة عروض لنوع جديد مطلوب من قبل Nero ، يجمع بين القتال وعروض الفروسية والمسابقات الموسيقية.

مدرج هائل ومدرج مع جدران مشع
النوع الأول من المدرج مؤهل بشكل صلب أو ضخم كما هو الحال في Samarobriva (Amiens ، فرنسا) ، Octodurus (Martigny ، سويسرا) ، Emerita Augusta (Merida ، إسبانيا) أو Syracusae (Syracuse ، إيطاليا) ؛ في هذه الإنشاءات ، لا يتم حمل الكهف بواسطة جدران وأقبية مشعة ، ولكن بواسطة جسر ينزل من الخارج من المدرج باتجاه الساحة ؛ قد يكون هذا السد مكونًا جزئيًا من أراضي التنقيب في الساحة داخل تل صغير في أعلى المدرج ؛ هذا هو الحال في تورز (سيزارودونوم).

عندها يجب على المتفرجين الجلوس مباشرة على المنحدر العشبي ، ولكن يمكن أن يستوعب السد أيضًا حوامل خشبية يكون اكتشافها للبقايا ، إن وجد ، أمرًا استثنائيًا. يتم تقليل البناء إلى الحد الأدنى: الجدار الخارجي ، وجدار الساحة ، وصالات الوصول للمعارض ، والمضمنة أيضًا في السد ، وبعض الجدران المشعّة المحتجزة التي تحدد القيسونات لاستقبال السدود ، بالإضافة إلى درج الأقفاص. توفر السلالم الخارجية المضغوطة على واجهة المدرج ، كما هو الحال في بومبي ، الوصول إلى الجزء العلوي من الكهف.

النوع الثاني من المدرج ، والذي يمثل معظم تلك التي تم تحديدها في العالم الروماني ، هو المدرج مع الجدران والأقبية المشعة. يتم دعم الكهف بعد ذلك من خلال مجموعة من أعمال البناء التأهيلية التي ترسم مجموعة من المقاعد الخفيفة إلى حد ما والتي تقف عليها المقاعد. يتيح معرض الدورة الحلقي – يوجد معرضان في مسرح الكولوسيوم ومدرج كابوا – للمشاهدين الفوز بالمقيات والسلالم التي تصل إلى الساحة. يبدو أن أقدم هذه الآثار هو مدرج ستاتيليوس توروس في روما ، الذي تم افتتاحه في 29 م وتم تدميره بنيران روما العظيمة في 64 ، تحت نيرو. التفاصيل الدقيقة للهندسة المعمارية – وكذلك حجمها وموقعها الدقيق – لا تزال غير معروفة ، ولكن من الواضح أن هذا المبنى ذو هيكل أجوف وأن الجزء العلوي من الكهف له خطوات خشبية .. استخدمت المسارح في وقت سابق هذا العمارة المجوفة ، مثل مسرح Teanum Sidicinum من نهاية القرن الثاني قبل الميلاد. أو مسرح بومبي في روما ، اكتمل في 55 م.

أخيرًا ، في العديد من الحالات ، يجمع بناء المدرج بين نوعي العمارة ؛ غالبًا ما يتم تقليل أجزاء البناء من خلال الاستفادة من دعم النصب التذكاري الموجود بجانب المنحة الطبيعية ؛ جزء من الكهف الذي يستقر هناك ضخمة ، والأقبية والجدران المشعة المخصصة للرهان بنيت “في الهواء الحر”. هذا هو حال مدرج سينتس حيث يتم دعم جوانبه الطويلة من الكهوف على كلا الجانبين في ساحة الوادي التي يتم إنشاؤها في أسفل الوادي ، مغلقة على كلا الجانبين بجدران وممرات مشعة.

الطبيعة ، كاملة أو جوفاء ، والمدرجات ، لا يمكن أن يكون معيارا مطلقا للتاريخ. إذا تم بناء مدرج بومبي ، الضخم جزئيًا بين 80 و 70 قبل الميلاد ، وهو برج الثور ، المجوف ، في حوالي 30 بعد الميلاد ، فإن قاعات المحاضرات الموجودة في الغال ضخمة جدًا أو جزئية تم بناؤها لاحقًا ، مثل تلك الموجودة في هولي (أكثر من 50 عامًا) أو الأبراج في النصف الثاني من القرن الأول ، يتم توسيع الأخير وفقًا لنفس المبدأ بعد مائة عام. يبدو أن المهندسين المعماريين ، حسب المنطقة وحسب الانتشار الجغرافي لهذه الآثار ، يسعون ، كخطوة أولى وبقدر الإمكان ، إلى الاستفادة من الإغاثة الطبيعية للتكئ على المدرجات التي يقترحون بنائها. في الخطوة الثانية ، وعندما يتم التحكم بشكل جيد في تقنية بناء الجدران المشعة والأروقة ، فإنها تبني مدرجات مجوفة ،

اختيار الموقع وتطوير المناطق المحيطة بها
عندما لا يفي الموقع بمتطلبات طوبوغرافية محددة ، مثل استخدام مواد الإغاثة الطبيعية لدعم الكهف ، يتم بناء المدرجات في كثير من الأحيان على مشارف المناطق الحضرية. تفسيرات عدة يمكن أن تكون متقدمة. غالبًا ما يتم بناء المدرجات في مدن بنيت بالفعل لعدة عقود أو أكثر ؛ لبناء لهم في وسط المدينة سيفرض أعمال مهمة لهدم المبنى الحالي. المدرجات هي المعالم الأثرية التي تتجاوز سعتها في كثير من الأحيان 10000 شخص ، سواء كان سكان المدينة بمعنى الكلمة سكان منطقة جغرافية أوسع ؛ قبل وبعد العروض ، تتطلب الحشود من هذا الحجم خلوصًا كبيرًا حول المبنى لتسهيل التدفق. المدرج هو رمز للسلطة الرومانية ، وقوة المدينة حيث بنيت أو التثاقف الروماني في المناطق التي تم فتحها ؛ يتم الحصول على هذا التأثير الضخم بسهولة أكبر عن طريق مسح مدرج المبنى الحالي. بمجرد أن تنفصل عن الطقوس التي كانت في الأصل ، فإن المعارك التي تدور في المدرجات تصبح نظارات وثنية لا تتوافق مع قدسية المنبر الحضري ؛ المدرجات لا يمكن أن تبنى في.

هناك ، مع ذلك ، مواقف حيث تم بناء المدرج في قلب المدينة. الكولوسيوم هو المثال الأكثر برهانية. هذا هو الحال أيضًا في Amiens حيث تم بناء المدرج على المنصة ومعبده ، الذي تم بناؤه من قبله ، من أجل تكوين مجموعة ضخمة ضخمة ؛ لهذا الغرض ، تم هدم منطقة سكنية بأكملها لإفساح المجال للمسرح.

في بعض الأحيان توجد منطقة مخصصة بشكل خاص لآثار المشهد مثل Augustodunum – Autun – أو Merida أو Pozzuoli (المدرج والمسرح) أو Lugdunum – Lyon – (Theatre and Odeon) أو Leptis Magna (المدرج والسيرك).

Related Post

تتم دراسة الوصول إلى المدرج بشكل عام للسماح لحركة الناس الجيدة. في Capua ، يربط المسار مباشرة المحور الرئيسي للمدرج بـ Via Appia ؛ في جولات ، هو المحور الصغير الذي هو في إطالة الحد الأقصى decumanus. في هذه المدينة نفسها ، توجد مساحة تداول يشهد استخدامها على مشارف المدرج. لوحة تمثل مدرج بومبي in59 av. تعرض “م. أ” برقيات تجار المواد الغذائية حول المدرج – العروض لأكثر من يوم ، من الضروري أن يتمكن المتفرجون من استعادة أنفسهم.

مظهر زائف
إن واجهة المدرج ، الجزء الوحيد الذي يمكن رؤيته على الفور من النصب حتى عيون الجمهور الخارجي ، هي موضوع رعاية خاصة ؛ يجب أن يكون ، حتى أكثر من النصب ككل ، عرضًا لثروة الراعي أو رعاة بناء المعرفة الفنية لمهندسيها وعمالها ورمزًا لقوة المدينة. وهذا هو السبب وراء تطبيق تقنية معمارية مختلفة عن تلك المستخدمة في العمل الهيكلي للمدرج.

بشكل تقليدي – على الرغم من وجود استثناءات لهذا النمط – تتألف الواجهة من سلسلة أو أكثر من الأروقة المتراكبة ، ذات الارتفاع المتناقص تدريجياً ، والتي يعلوها صف من البنتهاوس. وهي مبنية في كتل من الأجهزة الكبيرة التي تستخدم أكثر الأحجار النبيلة المتوفرة محليًا ، ما لم تكن ، كما هو الحال في كابوا ، مجرد قشرة على البنية الفوقية (طوب البناء في هذه الحالة). يمكن نحت حجر الأساس للأروقة ، والأروقة يمكن أن تؤلف محاريب مزخرفة بالتماثيل.

إذا كانت الواجهة مكونة من جهاز أكثر شيوعًا ، فإن الأبواب فقط هي المزخرفة بطريقة خاصة ، وفقًا للتقنيات والمواد المتوفرة محليًا. يقدم الكولوسيوم أبوابًا مرقمة من خلال نقش حجر الأساس ، مما يسهل وصول المتفرج.

غالبًا ما يشتمل المستوى الأخير من الواجهة على ثقوب لتضمين الصواري التي تدعم الشفة ، الشراع الكبير الممتد فوق المدرج وللتظليل كليًا أو جزئيًا.

Cavea
تعمل الحدود الوظيفية للبصر البشري على إصلاح أبعاد المسرحات: فبعد 60 مترًا ، تكون الإقامة أقل سرعة وتسبب إجهاد العين. يتم اقتراب هذه المسافة القصوى التي تفصل المشاهد عن العرض ، لكن يتم احترامها في الكولوسيوم ، والذي سيكون وفقًا لهذا المعيار أكبر مدرج كان من الممكن بناءه.

يُظهر فحص بقايا الكهف في المدرج El Jem أن زاوية المدرجات ذات الأفقية هي 34 ° 12 ‘بالنسبة للصفوف الأقرب إلى الحلبة ، ولكن 36 درجة للمبيضات الموجودة في الجزء العلوي من الكهف. يهدف هذا الاختلاف إلى توضيح وجهة نظر المشاهدين الذين يشعرون بالضيق من قبل رؤساء الأشخاص الموجودين أسفلهم. في الحالة الخاصة لبعض المدرجات الضخمة التي يشكل ميلها من الكهف نفسه مقعدًا للمشاهدين ، لا يمكن الوصول إلى نفس الزوايا تحت ألم انهيار السد.

يضع أوغست رمزًا دقيقًا للغاية وغير قابل للتغيير يحكم وضع المتفرجين في جميع المعالم الأثرية للمشهد: لا يفرك الجنود الكتفين مع المدنيين ، فالناس يرتدون ملابس مظلمة ويتجمعون في الجزء الأوسط من الكهف ، الرجال المتزوجين يتم فصلهم عن العازبة ، لكن زوجاتهم ينزلون إلى أعلى المستويات ، مثلهم مثل الأشخاص المتواضعين ، وما إلى ذلك .. هذه التصرفات مصحوبة بتقسيم مادي لل كافيا ؛ يتم تقسيم المدرجات أفقياً بواسطة أسبقية تحدد المانيانا وعموديًا عن طريق إشعاع السلالم التي تحد من cunei. بالقرب من الساحة تأخذ مربع الشرف والمنصة المخصصة للأعيان. هو أيضا في هذا الجزء نفسه من الكهف هو sacellum ، معبد صغير ربما لاستخدام المصارعين.

في حين أن بناء واجهة المدرج هو موضوع كل اهتمام المهندسين المعماريين ، فإن تنفيذ cavea ينفذ مواد أكثر شيوعًا وأصلًا محليًا ؛ هذا هو الحال في فيرونا حيث يتكون البناء من الخرسانة من الحصى من أديجي المرتبطة هاون من الرمال والجير. في بولا ، يشكل الخشب فقط جزءًا من الهياكل الداخلية للمدرج.

حلبة
الساحة الإهليلجية أو الإهليلجية هي المكان الذي تقام فيه العروض. وعادة ما تكون مغطاة بالرمل مع تجنب المصارعين الانزلاق خلال القتال. يساعد هذا الرمل أيضًا على امتصاص أي دماء مسكوبة

يختلف تخطيط الساحة وفقًا للعروض التي يستضيفها. في المدرجات الأولى ، هناك معارك بين المصارعين فقط. لا يشكل وجود هؤلاء المهنيين أي خطر على الجمهور والجدار الذي يفصل الساحة عن الكهف هو من ارتفاع منخفض. بعد إدخال الذبائح مع الحيوانات البرية في بعض الأحيان ، من المهم ضمان حماية المتفرجين ، عن طريق جدار المنصة الذي يبلغ ارتفاعه في كثير من الأحيان 1.50 متر. غالبًا ما يكون هذا الجدار مثقوبًا بأبواب أو شبكات تتيح الوصول إلى صناديق تضم حيوانات. تحتوي بعض المدرجات على حلبة تم حفرها من حوض (ميريدا) لتقديم عروض مائية ، لكن كولوسيوم روما هي الوحيدة التي لديها حلبة مصممة خصيصًا للنوميات لتقام هناك.

البدرومات
إذا كان المدرج الذي تم بناؤه في روما تحت قيصر هو أول مبنى يحتوي على قبو ، فسيتم توسيع هذا الجهاز ليشمل العديد من الآثار التي تم بناؤها لاحقًا. إن المكانة المتزايدة للعروض المقدمة في الساحات ، وتعقيدها المتزايد مع مجموعات متتالية من المجموعات ، واستخدام المزيد والمزيد من المصارعين والحيوانات تتطلب مثل هذه التسهيلات. وبناءً على ذلك ، فإن قبو الساحة هو صالات محفورة متصلة بأقفاص متصلة بالحيوانات ، وتحتضن المصارعين ، بينما يرفع نظام من البوابات والرافعات جميع الجهات الفاعلة في الساحة وعناصر المشهد إلى مستوى الساحة. يمكن أن تكون هذه الأقبية المحولة في اتصال مباشر مع مدارس المصارع القريبة ، مثل المدرج. يمكنهم أيضًا أن يضموا نظامًا متقنًا من المزاريب والمزاريب لجمع الجريان السطحي من كافيا قبل تخزينها في صهريج ، كما في كابوا.

تشهد هذه الطوابق السفلية المحولة على العديد من المدرجات في إيطاليا ، وكذلك في المقاطعات الرومانية مثل Arles أو Nimes (فرنسا) أو Merida (إسبانيا) أو Leptis Magna (ليبيا) أو El Jem (تونس) وربما Pula (كرواتيا).

تمويل المدرج
غالبًا ما تذكر التفاني في افتتاح الآثار الرومانية أسماء الشخصيات البارزة المحلية التي شاركت في تمويل بنائها. يمكن لهذه الحالة الاقتصادية أن تمثل ببساطة قوة وثروة المتبرع. يمكن أن يكون لها أيضًا معنى أكثر مباشرة: تم بناء مدرج Arles بأموال من Caius Junius Priscus ، المرشح السابق لـ duumvir juridicundo للوفاء بوعد تم التعهد به في الانتخابات. يقتبس في بعض الأحيان عن حالة دائمة الخضرة: كايوس يوليوس روفوس ، الذي شارك في تمويل مدرج الغالس الثلاثة في ليون هو كاهن روما وأغسطس في ضريح الفيدراليين الثلاثة.

يمكن أن تتجلى هذه الظاهرة المذهلة كمساهمة في التمويل الشامل للمبنى (Périgueux) أو عن طريق المشاركة ، جزئيًا أو كليًا ، في بناء أحد عناصرها (المنصة في ليون ، المنصة ، الأبواب والتماثيل بالفضة مع Arles) .

هذه الممارسة هي أيضًا جزء من سياق تنافس الهيبة بين قاعات المدينة. ينتج عن ذلك الرغبة في بناء حجم كبير جدًا وبتكلفة أقل ، وهو تفسير لاستخدام الخشب في بعض الأحيان في المدرجات وغيرها من الهياكل الضخمة في المدرجات. كما يوفر هذا الوصول السريع إلى الموارد والدراية المحلية وضمان وتيرة البناء وفترة التكليف متوافقة مع عقد وعود الانتخابات.

استعمال
المقصود المدرج في المقام الأول لاستضافة معارك المصارع. في اليوم السابق للقتال تم تنظيم cena libera ، وهي مأدبة كبيرة مجانية يمكن مشاركتها مع المتفرجين الذين يرغبون في رؤية قيمة المقاتلين. قتال المصارع هو عرض مقنن للغاية. يمثل المصارعون أنواعًا محددة جيدًا من المقاتلين يمكن التعرف عليهم بسهولة من خلال تسليحهم وملابسهم ، وأيضًا من خلال المواقف التي تم تبنيها أثناء القتال. غالبًا ما تكون المعارك ، التي يحضرها الحكام ، مبارزات بين مصارع مسلح قليلاً ولكن متنقل جدًا (لآخر ، مقص) إلى سفينة أخرى ، أقل سرعة ، لكنها مسلحة تسليحا قويا وسفينة حربية (ميرميلون ، سيكوتور). ليست وفاة أحد المتخاصمين في نهاية المعركة قاعدة ويمكن أن تنتهي المعركة عندما يصاب المعارضون أو يستنفدون: المصارع المحترف هو “استثمار” ل laniste له. يبدو أنه في فترات معينة ، تحت حكم أوغست على سبيل المثال ، كانت عمليات القتل في الساحة محظورة.

يمكن تنظيم المعارك البحرية (naumachiae) داخل مبانٍ معينة ، ولكن وجودها هو في الواقع شهادة على الكولوسيوم فقط ؛ يجب أن يكون حجم الساحة كافيًا ، ويجب أن يكون ارتفاع ملء الماء مهمًا للسفن ، حتى تلك التي لديها مسامير ضحلة ، لتكون قادرة على التطور هناك. من القنوات أحيانا يتم بناؤها خصيصا لجلب المياه اللازمة لملء الساحة. هذه المعارك البحرية تحظى بالطبع بشعبية كبيرة لدى الجمهور لأنها نادرة. بالإضافة إلى ذلك ، غالبًا ما تصبح مستحيلة تقنيًا بعد تطوير الطوابق السفلية في ساحات بعض المدرجات (الكولوسيوم ، ميريدا ، بولا).

أما بالنسبة للصيد (أتباع) ، فقد تألفوا من قتال الحيوانات ضد الحيوانات ، أو الرجال ضد الحيوانات. لم يحدث هذا المعرض في ساحة عارية ، ولكن من خلال أبواب فخ الطابق السفلي ، تم تثبيت مشهد حقيقي من الغطاء النباتي والصخور في الساحة.

وفي المدرج أيضًا ، تم تنفيذ عمليات الإعدام بالموت (“noxii” باللغة اللاتينية) ، والتي تسمى “meridiani” (تلك التي وقعت عند الظهر) ، لأن هذا النوع من العروض حدث أثناء استراحات منتصف النهار. خاصة في عهد نيرون ، تم حرق المسيحيين أحياء. نُفِّذت وفاة المدانين ، في بعض الأحيان في شكل حكايات أسطورية: لا يزال تحت حكم نيرون ، وفقًا لسويتونيوس ، فقد أعيد بنا بناء على سبيل المثال أسطورة إيكاروس ، التي تحطمت على أرضية الساحة وغطت إمبراطور الدم. ذكرت كليمنت أنا في الوقت نفسه أن كريستيان قد عانى من مصير ديرس. يمكن أن يكون أيضًا من حلقات تاريخية مثل تلك التي يحرق فيها Mucius Scaevola اليد.

انتشار الأرض
وفقًا لجان كلود جولفين ، فإن أول المدرجات الحجرية معروفة في كامبانيا في كابوا ، إلى كوما ولترنوم حيث بنيت هذه الأماكن في نهاية القرن الثاني قبل الميلاد. جيه-سي .. أحد أقدم المدرجات وأكثرها دراية هو مدرج بومبي ، الذي يعود تاريخه إلى عام 70 قبل الميلاد. J.-C. تُعرف أول عدد قليل من المدرجات: أبيلا وتيانوم وكاليس التي يعود تاريخها إلى عهد سيلا ، وتلك البوزولندية وتيليسي تيرمي لعصر أوغسطين. بنيت مدرجات سوتري ، كارمونا وأوكوبي حوالي 40 – 30 قبل الميلاد. ميلادي ، وتلك من أنطاكية و Paestum (المرحلة الأولى) في منتصف القرن الأول قبل الميلاد. J.-C ..

في العصر الإمبراطوري ، أصبحت المدرجات جزءًا من مناظر المدينة الرومانية. بينما تتنافس المدن على بروز الإنشاءات في مجال المباني المدنية ، فإن بناء المدرجات يعد مكانًا هائلًا بشكل متزايد في المساحة المشغولة والزخرفة. يمكن أن تستوعب المدرجات الإمبراطورية ما بين 40،000 و 60،000 متفرج ، أو ما يصل إلى 100000 للمباني الكبيرة. بالنسبة لعدد المقاعد ، تم تجاوزها فقط من خلال حلبة السباق. وهي مبنية على عدة طوابق ، مع أقواس ، وعادة ما تكون مزينة بأشكال رخامية ومغطاة بالجص ، ولها العديد من التماثيل.

مع توسع الإمبراطورية ، تظل معظم المسرحيات مركّزة في الجزء الغربي ، بمعنى أن اللغة اللاتينية ، بينما في الجزء الشرقي ، يتم تنظيم العروض في أماكن أخرى مثل المسارح أو المراحل. في غرب الإمبراطورية ، تم بناء المدرجات كجزء من الكتابة بالحروف اللاتينية وتوفير مركز للعبادة الإمبراطورية. أموال البناء تأتي من المحسنين من القطاع الخاص أو الحكومة المحلية للمستعمرة أو عاصمة المقاطعة. تم بناء عدد كبير من الساحات الصغيرة في مقاطعة إفريقيا ، بدعم من الجيش الروماني وخبرته في الهندسة المعمارية.

يبدو أن واحدة من المدرجات التي تم بناؤها لاحقًا هي بوردو في نهاية القرن الثاني أو أوائل القرن الثالث. إن تأريخ الجم ، الذي يعتبر أحيانًا متأخرًا جدًا ، مثير للجدل في غياب أدلة حاسمة. يبدو أن المدرج الثاني ميتز ، الذي تم بناء شخصية مختلطة ، يعود تاريخه إلى نهاية القرن الثالث أو بداية القرن الرابع.

التطورات المعمارية
المعالم الأثرية للمعرض ، بما في ذلك المسرحيات ، ليست مبانٍ بنيت مرة واحدة وإلى الأبد دون أي تعديل ، كبير في بعض الأحيان ، يتم إجراؤه على الهيكل ، في حين لا يزال يتم استخدامه.

وهكذا ، فإن رصيف مدرج تولوز ، الذي تم بناؤه في البداية من الخشب ، يربح في المرة الثانية من البناء الحجري. قد تعكس واجهة مدرج بولا ، الذي صمد أمام اختبار الزمن ، الاستئناف والتوسيع الكاملين لمبنى أوغسطيني القديم. إن التوسع في المدرج في Avenches ، في النصف الثاني من القرن الثاني عشر يشهد ، مثل مدرج الجولات السياحية في نفس الوقت تقريبًا ، حيث تقدر السعة من 14000 إلى 34000 متفرج. تم توسيع مدرج لعبة الثلاثة Gauls of Lyon ، والذي كان يهدف في الأصل إلى استيعاب مندوبين من المقاطعات الرومانية الثلاثة في Gaul ، بحيث يمكن لسكان Lyon أيضًا الحضور إلى المعارض.

تؤثر إعادة التطوير في بعض الأحيان فقط على جزء من النصب التذكاري ، كما هو الحال في ميريدا وربما بولا ، حيث يتم حفر الساحة للسماح بتثبيت الطابق السفلي مع أقفاص وممرات ومحلات التبعي.

انخفاض
عدة عوامل تؤدي إلى الانتهاء من بناء المدرج. الأول هو النهاية التدريجية لمعارك المصارع ، والتي تبدأ بالاختفاء من الحياة العامة خلال القرن الثالث ، بسبب الأزمة الاقتصادية والاستنكار الفلسفي ومعارضة الديانة الجديدة المهيمنة بشكل متزايد على ما هي المسيحية ، التي يعتبر أتباعها هذه الألعاب رجسًا. وهدر للمال. استمرت العروض التي تنطوي على الحيوانات (الأنياب) حتى القرن السادس ، لكنها أصبحت أغلى وأكثر ندرة. غيّر انتشار المسيحية أيضًا عادات المنفعة العامة: كان الروماني الوثني سابقًا مدنيًا متجانسًا يموِّل العروض العامة مقابل الحصول على مكانة والحصول على الشرف ،

تُظهر هذه التغييرات أن المدرجات أقل استخدامًا وأن نقص الأموال لا يسمح ببناء أخرى جديدة أو الحفاظ على تلك المبنية بالفعل. تم بناء آخر مدرج في عام 523 في بافيا تحت قيادة ثيودوريك. بعد انتهاء عمليات التبني ، لا تُستخدم المدرجات المتبقية إلا لعمليات الإعدام والعقوبات العامة. بعد عملية إعادة الاستخدام القصيرة هذه ، سقطت العديد من المدرجات في حالة سيئة ويتم تفكيكها تدريجياً لمواد البناء ، أو تم هدمها لإفساح المجال أمام المباني الجديدة أو التخريب. يتحول آخرون إلى تحصينات أو قرى محصنة ، مثل ليبتس ماجنا وصبراتة وأرليس وبولا ، والقرن الثاني عشر ، وتقوي عائلة فرانجيباني الكولوسيوم لمساعدتهم في نضالهم للسيطرة على روما. يتم إعادة توجيه المدرجات الأخرى ككنائس مسيحية ، بما في ذلك ساحات Arles و Nîmes و Tarragona و Salone. المدرج هو كنيسة مسيحية في القرن الثامن عشر.

Share