خلال عشرينيات القرن التاسع عشر في الدول الأوروبية والأوروبية ، انتقلت أنماط الأزياء النسائية العصرية من أساليب “الإمبراطورية” / “ريجنسي” المتأثرة بشكل كلاسيكي. بعد حروب نابليون ، تم التخلي عن النمط الرومانسي ، تم التخلي عن النمط الكلاسيكي الجديد واستعاد الحجم تدريجياً مكانه الطبيعي. تمت إعادة تبني العناصر التي كانت مميزة في معظم القرن الثامن عشر ، وكانت مميزة في بقية القرن التاسع عشر ، مثل التنانير الكاملة والكرسي الظاهر للخصر الطبيعي.

في فرنسا ، أعاد النبلاء أسلوب سلالة بوربون ، التي تسمى استعادة النمط. باريس لا تزال عاصمة الفخامة. لكن حالة الموارد المالية لا تسمح بنفقات كبيرة. في مكان آخر في أوروبا القارية ، تتفتح نمط بيدرمير. أثناء الترميم ، تصبح الأزياء أقل إضاءة والألوان أكثر قتامة. الخصر من جيب ثوب المرأة وتقلص مع مشد. الفستان ذو رقبة عالية مع ياقة ، والتنورة و “أكمام البالون” أصبحت أكثر اتساعًا بحيث يتم إنشاء نموذج الساعة الرملية. زينت الثياب مع الكشكشة ، وإطلاق النار والأقواس. لأن التنانير تصبح أقصر قليلاً بشكل مؤقت ، تحصل الأحذية على المزيد من الاهتمام. هذه هي مدببة بشرائط حول الساق أو – لأول مرة – الجوارب الدانتيل متابعة الكاحل عالية.

يظهر المخصر ويظهر التنورة على شكل مخروط. تصبح الأكمام منتفخة أكثر وتجعلها أكبر ، تضاعف بالورق المقوى ، الذي يتميز بجعل الحجم أكثر نحافة. تحت تشارلز العاشر (1825-1830) ، تقصير التنانير الكاحل والكسب في الحجم. تأخذ القبعات أبعادًا هائلة ، مغطاة بالريش والشرائط. في المساء ، تمشيط المرأة في ارتفاع كعكة قال في عقدة من Apollohairpiece الحفاظ على التوازن من قبل مشط كبير على الطريقة الاسبانية. تؤثر الرومانسية على أزياء المرأة.

كذريعة للثوب النسائي ، فإن أزياء الرجال مستوحاة دائما من الأناقة الإنجليزية: الألوان والأشكال الرصينة. عادة ما يتم ارتداؤها سروال الثورة ، ويتم التخلي عن السراويل شيئا فشيئا. يرتدي المرء رؤوسًا كبيرة وتصبح قبعة القمة بمثابة ملحق لا غنى عنه لكل رجل يحترم نفسه حتى الحرب العالمية الأولى.

أزياء المرأة

نظرة عامة
خلال النصف الأول من 1820 ، كانت هناك تعديلات تدريجية طفيفة من أنماط ريجنسي ، مع موقف الخصر الاتجاه تتجه على التوالي أقل من محيط الخصر العالي في ريجنسي (أقل بقليل من الثديين) ، وكذلك تطوير المزيد من الاتجاهات في وقت متأخر 1810 نحو إعطاء التنانير صورة ظلية مخروطية إلى حد ما (على عكس أنماط التشبث والتدفق الحر في وقت سابق) ، وفي وجود أنواع مختلفة من الزخارف (أحيانًا كبيرة ومزخرفة) مطبقة أفقيًا حول الفستان القريب من الحاشية. بدأت الأكمام أيضا في الزيادة في الحجم ، وتنبه لأساليب 1830s. ومع ذلك ، لم يكن هناك أي انقطاع جذري مع الجمالية الإمبراطورية / ريجنسي. أصبحت التنانير أوسع في القاع خلال عشرينيات القرن التاسع عشر ، مع مزيد من الزخرفة والتعريف نحو أسفل التنورة مثل الشد ، الطيات ، الكشكشة ، أو حلقات من الحرير أو الفراء.

خلال النصف الثاني من عشرينيات القرن التاسع عشر ، تم التخلي عن هذه الجمالية الكلاسيكية الجديدة بشكل حاسم ، مما مهد الطريق لملامح الموضة الرئيسية في السنوات العشر إلى الخمسة عشر القادمة (أكمام كبيرة ، مشدودة إلى حد ما من الخصر الطبيعي ، التنانير الكاملة ، القبعات ذات المقاس الكبير والتشديد البصري على الكتفين المنحدرين العريضين). أصبحت الألوان الغنية كالكروم الأصفر وأحمر تركيا رائجة ، وأصبحت الأقمشة ذات الشطرنج الجريء الكبير أو الأنماط المنقوشة من المألوف ، (تناقض آخر مع فترة الموضة السابقة ، التي فضلت مطبوعات الباستيل الصغيرة الحساسة). كان يرتدي أحيانا صخب. تبرز الأحزمة الخصر المحدد الجديد.

كانت ترتدي الثياب في كثير من الأحيان مع طوق كتان متداخل كشكش مماثل لطرف اليزابيث الناعم.

تسريحات الشعر وقبعات
في وقت مبكر من العقد ، كان الشعر مفترق في وسط الجبهة ونصب في تجعيد الشعر الضيقة على المعابد. مع تقدم العقد ، أصبحت هذه التجعدات أكثر تفصيلاً وتوسعية. أصبحت الكعكة الموجودة على الظهر عقدة ملتوية تعلوها قمة الرأس. القبعات ذات الحواف العريضة والقبعات الشبيهة بالقبعة مع كتل من الريش وحواف الشريط تم ارتدائها بحلول منتصف العقد.

ارتدت نساء متزوجات متزوجات أو مسنات قبعات داخلية من الكتان الناعم تنحدر من قبعة الغوغاء السابقة. كان لديهم ركبة مطوية أو مجمعة على الظهر لتغطية الشعر ، وحافة ضيقة في الجبهة اتسعت لتغطية الأذنين وكثيرا ما كانت مرتبطة تحت الذقن. كانت تغطى هذه القبعات في إطار bonnets لارتداء الشارع.

بدأت النساء أيضا في ارتداء القبعات المعروفة باسم كورنيت حوالي عام 1816. تم ربط هذه القبعات تحت الذقن والبالية في الداخل. كما أنها تميل إلى أن تكون مزينة إلى حد كبير بالأعمدة والشرائط والزهور والجواهر. بديل آخر للكورنيت هو العمامة ، التي غالباً ما تكون مرصعة بالجواهر ومزيّنة ، مما يظهر الاهتمام الكبير بالثقافات الغريبة.

ملابس خارجية
ظلت الشالات شعبية. كانت ترتدي العباءات والمعاطف بطول كامل في الطقس البارد أو الرطب.

أحذية
كان الحذاء المألوف شبشب مسطح. في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ، ظهر أول حذاء عالٍ وأصبح رائجًا للرجال والنساء على حد سواء. يتألف الحذاء عادة من قمة من القماش بارتفاع ثلاثة بوصات مثبتة على الجانب الداخلي وطبقة جلد تدعم إصبع قدم طويل وضيق ومربع.

معرض ستايل 1820–25

1 – 1821	2 – 1822	3 – 1823	4 – 1823	5 – 1824
6 – 1824	7 – 1824	8 – 1825

ترتدي فرقة “مادموازيل جونين” فستانًا داكنًا بأكمام صغيرة منتفخة ، مع طوق منزعج وشريط أزرق منقوش على الرقبة. تم نصب شعرها في تجعدات صغيرة في معابدها.
2.Collette فيرسافيل اللباس الأزرق من 1822 هو شكل مخروطي قليلا ، ويتم قلص مع الرتوش حول هدب. تحمل شالاً حمراء عميقة مع حدود منقوشة على شكل بيزلي.
3.تنونيتا فيتالي سولا ترتدي ترتيباً ضيقاً وشاقلاً في معابدها. وقد قميصها أو chemisette لها طوق مزدوج تكدرت ، 1823.
4. حتى ثوب من 1823 لديه overskirt محض.
لوحة 5.Fashion من “النقل” أو السفر اللباس من 1824 لديه تقليم الفراء وملف مطابقة. لاحظ انخفاض الخصر ، اكمام اكمام ، وتنورة أوسع.
6 – مارشينا ماريانا فلورنسا ترتدي فستاناً مزيناً بالفرو مع حزام فوق حشوة بيضاء منقوشة ويحمل غطاء قلنسوة من الريش ، 1824
7. ترتدي هذه الشابة ثوبًا أحمر مع حزام من الساتان ، مع أكسسوارات شال بيزلي ، 1824.
8. ثوب الدوقة دي بيرى إلى الأمام من عام 1825 يظهر حزام واسع النطاق الذي كان يخفض تدريجيا الخصر. سيكون صدّها المريح ورأسها البارز من الأساليب المهمة للسنوات العديدة القادمة.

معرض ستايل 1826–29

1 – 1824	2 – 1826	3 – 1825 – 30	4 – 1827	5 – 1827
6 – 1827	7 – 1827	8 – 1828	9 – 1829	10 – 1829

1.Madame ماري Marcotte ترتدي ثوبا بني مع حزام على نطاق واسع ، وأكمام كاملة ، و طوق محكم مع أزرار قذيفة. يتم ارتداؤها شعرها في تجعيد الشعر على الجانبين وعلى القمة. 1826.
2. صفيحة أزياء فينس من عام 1826. المشارب تعمل في اتجاهات مختلفة على التنورة ، الحاشية والأكمام ، والقبعة مبطنة بنسيج منقوش ومشبعة بشريط مطابق.
3.Comtesse دي MacMahon ترتدي ثوبا صقيل مع تنورة مخروطية قلص مع الرتوش الأفقي في هدب. تتناسب الرتوش المتطابقة مع الأكمام الواسعة الجديدة. ترتدي قبعة كبيرة مزينة بأعمدة النعام ، النصف الأخير من عشرينيات القرن التاسع عشر.
4.Auguste Strobl ترتدي رداءًا ظريفًا بأكمام كاملة في الموضة الجديدة على ثوب أبيض بأكمام قصيرة منتفخة. يتم تثبيت شريط وشاح واسع مع مشبك ذهبي. الألمانية ، 1827.
5. سارة ستانتون بليك ترتدي قبعة داخلية مزركشة مشذبة بشريط شفاف وقميص ذو رقبة عالية أو صفيحة تحت فستانها الأسود وشالها القرمزي. ماساتشوستس ، ج. 1827.
6.Dress من الحرير والقطن الشاش ، مصبوغ الكروم الأصفر وكتلة المطبوعة مع نمط chinoiserie ، أوروبا ، ج. 1827. متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، M.2007.211.937.
7.Fashion ملصق مع القبعات 1827.
8. يظهر ثوب أمالي فون كرودنر في عام 1828 بدايات الكتف المتساقط والكتف العريض الذي سيزهر في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. يلبس الشعر في تجعيد جانبي متقن ، وتكون كعكة معقودة أعلى على تاج الرأس. ألمانية.
9.Regina Daxenberger ترتدي oversleeves الأزرق مع انفجرت أكمام قصيرة منتفخ.
تظهر لوحة أزياء “أحدث الموضات ل مايو 1829: فساتين الصباح والمساء

ريجنسي الاسلوب المناسب 1820-1830

1-1820s	2- 1822	3- 1824–25	4- 1828

1. ابنة سارة سيدونز سالي. لوحة توماس لورنس ، القرن الثامن عشر.
2.Portrait of Marguerite، Countess of Blessington، 1822، Wallace Collection، London
3.Lady Maria Conyngham، 1824–25، Metropolitan Museum of Art
4.Portrait من الأونورابل السيدة سيمور باتهورست ، 1828 ، متحف دالاس للفنون