صورة مجموعة ريجنتس أو ريجنتنستوك أو ريجينتسنستوك باللغة الهولندية ، حرفياً “قطعة ريجنتس” ، هي صورة جماعية لمجلس الأمناء ، وتسمى الوصي أو الوصي ، منظمة خيرية أو نقابة. كان هذا النوع من اللوحات الجماعية شائعًا في الرسم الهولندي من العصر الذهبي خلال القرن السابع عشر ، وفي القرن الثامن عشر. كان من المفترض أن يتم تعليقها في ريجينتكنكر ، أو غرفة اجتماعات الوصي ، أو مكان بارز آخر في المؤسسة.

تم استيحاء حكام منظمة خيرية (مثل دار أيتام أو فقراء أو مستشفى أو هوفجي) أو نقابة من الحاكم ، الطبقة العليا من المجتمع الهولندي. كان مكتب فخري مرموق ، لذلك كان الحكام حريصين على تصوير أنفسهم في هذا الدور. تم تكليف رساميي البورتريه في ذلك اليوم لجعل ريجنتنستوكين ، بما في ذلك رامبرانت (الذي يعتبر نقابة نقابة عمال درابيرس علاجًا خفيًا لمجموعة مائدة مستديرة) ، فرانز هالس ، فرديناند بول ، وبارثولوميوس فان دير هيلست. أثبتت هذه اللجان أنها مربحة ، لا سيما أن الوصية لم تخدم إلا لبضع سنوات ، ليحل محلها مجموعة جديدة من الحكام الذين كانوا متحمسين بالتساوي للرسم.

في بعض المؤسسات ، كانت الوصيات جميعاً من الإناث ، وهكذا كانت اللوحات عبارة عن مجموعات نسائية بالكامل ، أو كان هناك حكام مختلطين جنسياً تم رسمهم بشكل منفصل ، كما هو الحال في صورتين لـ Hals من Regents and Regentesses of Old Men Almshouse. في بعض الأحيان كانت اللوحة تصور ليس فقط الحكام ولكن أيضا الآخرين ، مثل binnenvader أو binnenmoeder ، الذي كان مسؤولا عن العمليات اليومية. على سبيل المثال ، رسم أبراهام دي فريس في عام 1633 ريجنتنستوك لدار أيتام برغرويشويز في أمستردام لا يظهر فقط الحكام ولكن أيضا بينينفادر يقود فتاة صغيرة يتيمة.

كانت لوحات المجموعة ، وهي اختراع هولندي ، تحظى بشعبية كبيرة بين الأعداد الكبيرة من الجمعيات المدنية التي كانت جزءًا بارزًا من الحياة الهولندية ، مثل صورة مجموعة الميليشيات أو شوتشرستوك التي تظهر ضباطًا من حرس المدينة أو حراس الميليشيات ، ومجالس الأمناء والحكام النقابات والمؤسسات الخيرية وما شابه ذلك. خاصة في النصف الأول من القرن السابع عشر ، كانت اللوحات رسمياً وقاسية جداً في التركيب. فضلت مجالس الأمناء صورة من التقشف والتواضع ، في ملابس مظلمة (التي شهدت من خلال صقلها مكانتها البارزة في المجتمع) ، وغالبا ما يجلس حول طاولة ، مع تعبيرات رسمية على وجوههم. غالبًا ما طرح العلماء أدوات وأدوات دراسة حولهم. غالبًا ما كانت الجلسات تجلس حول طاولة ، كل شخص ينظر إلى المشاهد. تم إيلاء الكثير من الاهتمام بالتفاصيل الدقيقة في الملابس ، وحيثما ينطبق ذلك ، على الأثاث وعلامات أخرى لمكانة الشخص في المجتمع. في وقت لاحق في القرن أصبحت مجموعات أكثر حيوية والألوان أكثر إشراقا.

عادة ما يتم تقاسم تكلفة صور المجموعة من قبل الأفراد ، وغالبا ما لا تكون متساوية. قد يحدد المبلغ المدفوع مكان كل شخص في الصورة ، إما من الرأس إلى أخمص قدميه بالكامل في المقدمة أو في الجهة الخلفية للمجموعة فقط. في بعض الأحيان ، دفع جميع أعضاء المجموعة مبلغًا متساوًا ، والذي من المرجح أن يؤدي إلى مشاجرات عندما اكتسب بعض الأعضاء مكانًا بارزًا في الصورة أكثر من غيرهم.

في أمستردام ، انتهى المطاف بمعظم هذه اللوحات في النهاية بحيازة مجلس المدينة ، والعديد منها معروض الآن في متحف أمستردام.