الموضة في الفترة من 1810-1820 في أوروبا ، أو أزياء ريجنسي ستايل ، تضيف الأناقة والخفة. تتزامن هذه الفترة مع نمط الأزياء الإمبراطورية في فرنسا.
أشارت هذه الحقبة إلى فقدان أي نمط جديد من النماذج النيوكلاسيكية ، الزائفة الغريغية في ثوب المرأة. كان هذا الانخفاض واضحا بشكل خاص في فرنسا بسبب قمع الإمبراطور نابليون للتجارة في الأقمشة المستخدمة في اللباس الكلاسيكي الجديد. في حين كانت الخصر لا تزال مرتفعة ، إلا أنها بدأت في الانخفاض بشكل طفيف. زخرفة أكبر وأكثر وفرة ، لا سيما بالقرب من هدب والرقبة ينذر بقدر أكبر من الإسراف في السنوات المقبلة. كان يرتدي المزيد من التنورات الداخلية ، وأصبحت أكثر صلابة ، وأكثر تنورة مخروطي الشكل شعبية. يمكن تكملة الصلابة بطبقات من الكشكش والتكسير على الحاشية ، بالإضافة إلى التنورات الداخلية المرتخية. بدأت الأكوام يتم سحبها وربطها وضغطها بطرق أكثر تأثرًا بالأنماط الرومانسية والقوطية أكثر من الكلاسيكية الجديدة. أصبحت القبعات وتسريحات الشعر أكثر تفصيلا وتقليصا ، وتسلق أعلى لتحقيق التوازن في توسيع التنانير.
في الأزياء ، أثرت الكلاسيكية الجديدة على بساطة أكبر بكثير لفساتين النساء ، والأزياء طويلة الأمد للأبيض ، من قبل الثورة الفرنسية بفترة طويلة ، ولكن لم يكن حتى بعد ذلك أصبحت المحاولات الشاملة لتقليد الأنماط القديمة شائعة في فرنسا ، على الأقل للنساء.
مع بداية القرن التاسع عشر ، انتشرت هذه الأنماط على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا. والفساتين الخفيفة جدا والفضفاضة ، التي عادة ما تكون بيضاء وغالباً بأذرع عارية ، ارتفعت من الكاحل إلى أسفل الصدرة مباشرة ، حيث كان هناك هدب رفيع أو ربطة عنق حول الجسم ، غالباً بلون مختلف. يُعرف الشكل الآن باسم صورة الإمبراطورية الظلية على الرغم من أنه يسبق الإمبراطورية الفرنسية الأولى لنابليون ، لكن أول إمبراطورة له جوزيفين دي بيوهارنيز كان له تأثير كبير في نشره حول أوروبا. شال مستطيل طويل أو التفاف ، غالبا ما يكون أحمر عادي ولكن مع حدود مزينة في صور ، يساعد في طقس أكثر برودة ، ويبدو أنه تم وضعه حول الحجاب الحاجز عند الجلوس – والتي كانت مفضلة مواقف مترامية الأطراف المترامية الأطراف.
تأثير الثورة الصناعية على الموضة
في أواخر القرن الثامن عشر ، تم بيع الملابس في الغالب من قبل أصحاب المتاجر الأفراد الذين كانوا في الغالب من الحرفيين الذين صنعوا البضائع. عادة ما يعيش العملاء في نفس الحي مثل المتاجر والمحلات التجارية التي تكتسب شعبية من خلال توصياتهم الخاصة بالكلام ، باستثناء المستودعات (أي أي بيع بالتجزئة بالجملة) ، حيث لا يتم بالضرورة بيع السلع التي يتم بيعها. المحل. ومع ذلك ، بدأت الأمور تتغير خلال الانتقال إلى القرن التاسع عشر. سعى الناس الكفاءة والتنوع. تحت تأثير الثورة الصناعية ، وتحسين النقل وإدخال آلات في تصنيع سمح للأزياء لتطوير بوتيرة أسرع.
ظهرت ماكينة الخياطة الأولى في عام 1790 ، وفي وقت لاحق ، بدأ جوزيف Madersperger تطوير أول ماكينة للخياطة في عام 1807 ، وقدمت أول آلة عمل له في عام 1814. وأدى إدخال ماكينة الخياطة إلى تسريع إنتاج الملابس. وفي الوقت نفسه ، فإن تقنيات متقدمة للغزل والنسيج والقطن المتقدمة في القرن الثامن عشر قد جلبت بالفعل أقمشة مفصلة قابلة للغسل. هذه الأقمشة المتينة والميسورة أصبحت مشهورة بين غالبية السكان. تم تطوير هذه التقنيات من خلال إدخال الآلات. من قبل ، تم تصنيع الاكسسوارات مثل التطريز والدانتيل على نطاق صغير ومحدود من قبل الحرفيين المهرة وبيعها في محلاتهم الخاصة. في عام 1804 ، تم بناء آلة للتطريز من قبل جون دنكان ، وبدأ الناس في إنتاج هذه الملحقات الضرورية في المصانع وإرسال المنتجات إلى المحلات التجارية في جميع أنحاء البلاد. هذه التطورات التقنية في إنتاج الملابس سمحت بتنوع أكبر في الأنماط ؛ أصبحت التغيرات السريعة في الموضة ممكن أيضا.
قامت الثورة الصناعية بسر أوروبا وأمريكا فيما يتعلق بالسفر. عندما وصل لويس سيموند لأول مرة إلى أمريكا ، صدمه تنقل السكان وتواتر قيام أشخاص برحلات إلى العاصمة ، مكتوبًا “لا تقابلك في أي مكان مع الأشخاص الذين لم يخرجوا من وطنهم أبدًا ، وعاداتهم محلية تمامًا – لا أحد فوق الفقر الذي لم يزر لندن مرة واحدة في حياته ؛ ومعظم من يستطيعون زيارته مرة في السنة. لم تكن القنوات والسكك الحديدية الجديدة تنقل الناس فحسب ، بل أنشأت أسواقًا وطنية وأوسع نطاقا أيضًا عن طريق نقل السلع التي صنعت في المصانع على مسافات بعيدة ، حيث أدى نهوض الصناعة في جميع أنحاء العالم الغربي إلى زيادة إنتاج الملابس ، وتم تشجيع الناس على السفر على نطاق أوسع وشراء المزيد من السلع أكثر مما سبق.
كما تم تحسين التواصل في هذا العصر. تم نقل أفكار جديدة حول الموضة من خلال دمى صغيرة ترتدي أحدث صيحات الموضة والصحف والمجلات المصورة. على سبيل المثال ، La Belle Assemblée ، التي أسسها جون بيل ، كانت مجلة نسائية بريطانية تم نشرها من عام 1806 حتى عام 1837. وقد اشتهرت بألواح الموضة الخاصة بها من طرز عصر ريجنسي ، والتي تبين كيف يجب على النساء ارتداء الملابس والتصرف. عندما أصبحت الموضة متاحة للجميع ، كان من المتوقع أن يرتدي الناس ملابسهم وفقًا لأحدث صيحات الموضة. سيعرض صانعو الأحذية لوحات الموضة لعملائهم ، حتى يتمكن العملاء من اللحاق بأحدث الأساليب.
نظرة عامة
في هذه الفترة ، كانت أنماط الملابس النسائية العصرية مبنية على صورة الإمبراطورية الظلية – وكانت الثياب مترابطة بشكل وثيق مع الجذع أسفل التمثال النصفي ، وهي تقع أسفلها بشكل فضفاض. كانت أزياء ريجنسي مختلفة تمامًا عن الأنماط السائدة خلال معظم القرن الثامن عشر وبقية القرن التاسع عشر ، عندما كانت ملابس النساء محصورة بشكل عام ضد الجذع من الخصر الطبيعي إلى الأعلى ، وملابس شديدة التواء تحتها (غالبًا ما يتم نفخها عن طريق التنانير هوب ، crinolines ، العديلات ، الصاخبة ، وما إلى ذلك). أخذت الخصر العالي من أنماط ريجنسي الانتباه بعيدا عن الخصر الطبيعي ، بحيث لم يكن هناك أي نقطة إلى مشد ضيق “الدبور الخصر” غالبا ما يعتبر من المألوف خلال الفترات الأخرى. بدون المشد ، عرضت القمصان قميص خط طويل من الجسم ، فضلا عن منحنيات الجذع الأنثوي.
أزياء النساء في عام 1810: ستائر كلاسيكية ناعمة ودقيقة وشفافة ؛ رفع الظهر من فساتين عالية مخصر. سترات واحدة الصدر قصيرة المجهزة. فستان الصباح فستان المشي فستان المساء؛ عادات ركوب الخيل الحشود والأذرع العارية؛ شعر: مفترق في الوسط ، ringlets ضيقة على الأذنين
أزياء المرأة في 1820s: بدأت خطوط الخصر ثوب لإسقاط ؛ زخرفة متناسقة وخط العنق التنانير على شكل مخروطي الأكمام مقروص
أثواب
مستوحاة من الأذواق الكلاسيكية الجديدة ، والفساتين مخصر قصيرة يرتدون تنانير فضفاضة ، فضفاضة وغالبا ما تكون مصنوعة من الأبيض ، وشبه شفافة تقريبا ، والتي كان من السهل غسلها ورايات فضفاضة مثل الملابس على التماثيل اليونانية والرومانية. منذ تعلق النسيج بالجسم ، وكشف ما كان تحته ، جعل من العري لا غريكه قطعة من المشهد العام. وهكذا خلال الفترة من 1795 إلى 1820 ، كان من الممكن في كثير من الأحيان أن ترتدي النساء من الطبقة المتوسطة والعليا ملابس لم تكن حبيسة أو مرهقة للغاية ، وما زالت تعتبر مرتدية ملابس راقية وعصرية.
بين النساء من الطبقة المتوسطة والعليا كان هناك تمييز أساسي بين “فستان الصباح” (يرتدي في المنزل في فترة بعد الظهر وكذلك الصباح) وملابس المساء – وعموما ، قام الرجال والنساء بتغيير الملابس استعدادا لتناول وجبة المساء ومن الممكن الترفيه لمتابعة. كان هناك أيضا مزيد من التدرجات مثل فستان بعد الظهر ، ثوب المشي ، عادات ركوب الخيل ، ملابس السفر ، فستان العشاء ، إلخ.
في مرآة النعم ؛ أو زي السيدة الإنجليزية ، التي نشرت في لندن في عام 1811 ، نصحت مؤلفة (“سيدة التفوق”):
في الصباح يجب تغطية الذراعين والحضانة بالكامل للحلق والمعصمين. من ساعة العشاء إلى نهاية اليوم ، قد تكون الأذرع ، إلى ارتفاع رشيق فوق المرفق ، عارية. والرقبة والكتفين وكشف بقدر ما تسمح الحساسية.
كانت ترتديه فساتين الصباح داخل المنزل. كانت عالية العنق وذات أكمام طويلة ، وتغطي الحنجرة والمعصمين ، وعموما عادي وخال من الزخارف.
كانت العباءات المسائية مقلقة بشكل كبير في كثير من الأحيان ومزينة بالدانتيل ، والشرائط ، والشباك. تم قطعها قصيرة وأكمام قصيرة رياضية ، تمنع الصدور. كانت الأذرع المشمولة مغطاة بقفازات بيضاء طويلة. ومع ذلك ، تحذر سيدة التمييز لدينا الشابات من عرض أزهارهن إلى ما وراء حدود الحشمة ، قائلين: “قد يتم عرض حضن وكتف فتاة صغيرة جداً وعادلة دون إثارة استياء أو إثارة كبيرة”.
نصحت سيدة من التمييز أيضا السيدات الشابات لارتداء ظلال اللون أكثر ليونة ، مثل الوردية ، زرقاء ناحشة ، أو أرجواني. يمكن للماتون الناضج أن يرتدي ألوانًا أكثر اكتمالًا ، مثل اللون الأرجواني أو الأسود أو القرمزي أو الأزرق العميق أو الأصفر.
لاحظ العديد من النساء في هذه الحقبة كيف أن ارتداء ملابسهن بالكامل يعني أن الأكتاف والكتفين كانا عاريتين ، ومع ذلك فإن عدم ارتداء الملابس يعني أن خط العنق قد ذهب إلى الذقن.
خيال
نظراً لأهمية إظهار الوضع الاجتماعي ، تأثرت صناعة الأزياء كثيراً بالمجتمع خلال حقبة الريجنسي. تم تحديد موقف واحد من ثروة الشخص ، وآداب السلوك ، ووضع الأسرة ، والذكاء ، والجمال. اعتمد النساء ماليا واجتماعيا على أزواجهن. الأنشطة الوحيدة المقبولة اجتماعياً والتي يمكن أن تشارك فيها المرأة متمحورة حول التجمعات الاجتماعية والأزياء ، وكان أهمها حضور الحفلات المسائية. ساعدت هذه الأحزاب على بناء العلاقات والاتصال مع الآخرين. بما أن آداب السلوك تملي معايير مختلفة لملابس المناسبات المختلفة ، كان اللباس في فترة ما بعد الظهر ، واللباس المسائي ، واللباس المسائي الكامل ، واللباس الكروي ، ونوع مختلف من الفساتين شائعًا.
بدأت أزياء المرأة في عهد ريجنسي في التغير بشكل كبير. انها شعبية الامبراطورية صورة ظلية ، والتي تتميز صد المجهزة والخصر العالي.وأكد هذا “النمط الطبيعي الجديد” جمال خطوط الجسم الطبيعية. أصبحت الملابس أخف وأسهل في العناية بها في الماضي. ترتدي النساء في كثير من الأحيان عدة طبقات من الملابس ، والملابس الداخلية عادة ، والعباءات والملابس الخارجية. القميص ، تحتي المعيار ، منع الثياب الرفيعة ، الشاش من أن تكون شفافة بالكامل. كانت ملابس خارجية ، مثل سبنسر و pelisse ، شعبية.
تم إنشاء الصورة الإمبراطورية الظلية في أواخر القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر ، وأشار إلى فترة الإمبراطورية الفرنسية الأولى. ارتبط هذا التبني بعلاقة فرنسا واعتمد المبادئ اليونانية والرومانية. كان يرتدي هذا النمط في كثير من الأحيان باللون الأبيض للدلالة على أنه وضع اجتماعي عال. كانت جوزفين بونابرت واحدة من الرؤساء في الخصر الإمبراطوري ، مع فساتين خط الإمبراطورية المتقنة والمزيّنة. اتبعت نساء ريجنسي أسلوب الإمبراطورية على طول نفس الاتجاه بارتفاع الخصر مثل الأنماط الفرنسية ، حتى عندما كانت بلادهن في حالة حرب. بدءا من 1780s وأوائل 1790 ، أصبحت صورة ظلية المرأة أقل حجما وارتفعت الخصر. بعد عام 1795 ، ارتفعت الخصر بشكل كبير وتم تخفيض محيط التنورة. بعد سنوات قليلة ، بدأت إنجلترا وفرنسا في إظهار التركيز على نمط الخصر العالي وهذا أدى إلى خلق نمط الإمبراطورية.
بدأ الأسلوب كجزء من الموضة الكلاسيكية الجديدة ، حيث أعيد إحياء الأنماط من الفن اليوناني الروماني الذي أظهر النساء اللواتي يرتدين أقمصة مستطيلة مستطيلة تعرف باسم بيبلوس والتي كانت مربوطة تحت التمثال النصفي ، مما يوفر الدعم للنساء وزيراً بارداً ومريحاً وخاصة في المناخ الدافئ. تم تعريف الإمبراطورية صورة ظلية من محيط الخصر ، والذي تم وضعه مباشرة تحت التمثال النصفي. كانت الإمبراطورية صورة ظلية النمط الرئيسي في الملابس النسائية خلال عهد ريجنسي. كانت الفساتين عادة خفيفة الوزن وطويلة وملائمة بشكلٍ فضفاض ، وكانت عادةً بيضاء اللون وكثيراً ما كانت شحيحة من الكاحل إلى أسفل الصدرة التي شدّدت على هدب رفيع وربطت حول الجسم. شال مستطيل طويل أو التفاف ، غالبا ما يكون أحمر عادي ولكن مع حدود مزينة في صور ، وساعد في طقس أكثر برودة ، وكان على ما يبدو يحيط حول الحجاب الحاجز عند الجلوس – التي كانت مفضلة مواقف مترامية الأطراف المترامية الأطراف. كان الثوب مزيناً بالصدفة وأعطى مظهرًا عالي الخصر.
كان النمط مشمعًا وتضاءل في الموضة لمئات السنين. كما ساعد شكل الفساتين على إطالة مظهر الجسم. يمكن أيضا أن تكون الملابس رايات لتعظيم تمثال نصفي. كانت الأقمشة خفيفة الوزن تستخدم عادة لخلق تأثير التدفق. أيضا ، تم استخدام الشريط ، وشاح ، وغيرها من الميزات الزخرفية لإبراز الخصر. كانت الأثواب الإمبراطورية غالباً ما تكون ذات خط عنق منخفض وأكمام قصيرة ، وعادة ما ترتديه النساء كفساتين السهرة. من ناحية أخرى ، كانت أثواب اليوم أعلى العنق وأكمام طويلة. وكان chemisette هو العنصر الرئيسي للسيدات من المألوف. على الرغم من وجود اختلافات بين فساتين اليوم وفساتين السهرة ، إلا أن ارتفاع الخصر لم يتغير.
تسريحات الشعر وقبعات
خلال هذه الفترة ، امتد التأثير الكلاسيكي إلى تسريحات الشعر. في كثير من الأحيان كانت ترتدي تموجات الضفائر على الجبين والأذنين ، مع طول الشعر الخلفي الذي تم رسمه إلى كعك سائب أو عقدة نفسية متأثرة بالطرازين اليوناني والروماني. في وقت لاحق من عام 1810 ، تم تفكيك شعر الجبهة في المركز وارتدائه في نعل ضيق حول الأذنين. ارتدت نساء مغامرات مثل سيدة كارولين لامب قصات شعر قصيرة مقتضبة “à la Titus” ، صحيفة “جورنال دو باريس” ذكرت في عام 1802 أن “أكثر من نصف النساء اللواتي كن يرتدين شعرهن أو شعر مستعار لا تيتوس” ، وهو عبارة عن قطع بطبقات متدلية عادة أسفل.
في مرآة النعم ، كتبت سيدة التميز ،
الآن ، التريسات السهلة ، الجديلة الساطعة ، الحلية الدائرية المتدحرجة المحصورة بالمشط العتيقة ، أو البودكين ، تعطي عينات رشيقة من الذوق البسيط للجمال الحديث. لا شيء يمكن أن يتوافق بشكل أكثر أناقة مع الأقمشة الغير مقيدة لباسنا الكلاسيكي الذي تم تبنيه حديثا من هذا التسريحة الغير مزخرفة للطبيعة.
استمرت النساء المتزوجات المحافظات في ارتداء أغطية من الكتّافات المائلة للكتان ، والتي كانت تحتوي الآن على حواف أوسع على الجانبين لتغطية الأذنين. ارتدى النساء المألوف قبعات مماثلة للصباح (في خلع الملابس في المنزل) ارتداء.
لأول مرة منذ قرون ، كانت النساء اللواتي يحظين بالاحترام ولكن النساء الجريئات المألوفات يغادرن المنزل دون غطاء أو غطاء ، وهو شيء كان مرتبطًا في كثير من الأحيان بالبغايا. ومع ذلك ، استمرت معظم النساء في ارتداء شيء ما على رؤوسهن في الهواء الطلق ، رغم أنهن توقفن عن القيام بذلك في الداخل خلال النهار (بالإضافة إلى ارتداء ملابس السهرة). وكانت أزياء الرأس العتيقة ، أو كوين ماري كليف ، والقبعة الصينية ، وعمامة مستوحاة من الطراز الشرقي ، وخوذة هايلاند ، تحظى بشعبية كبيرة. أما بالنسبة للشمندر ، فقد زينت تيجانهم وبريمزهم بزخارف متقنة بشكل متزايد ، مثل الريش والشرائط. في الواقع ، قامت السيدات في ذلك اليوم بتزيين قبعاتهن بشكل متكرر ، لتحل محل الزخارف القديمة بأطراف جديدة أو ريش جديد.
أثواب تحتانية
ارتدى النساء المألوفات من عصر ريجنسي عدة طبقات من الملابس الداخلية. الأول كان القميص ، أو التحول ، ثوبًا رقيقًا بأكمام قصيرة ضيقة (وخط عنق منخفض إذا كان يرتدي ملابس المساء) ، مصنوع من قطن أبيض وينتهي بحاشية بسيطة كانت أقصر من الفستان. كانت هذه التحولات تهدف إلى حماية الملابس الخارجية من العرق وغسلها مرات أكثر من الملابس الخارجية. في الواقع ، استخدمت المرأة غسالة وقتها الصابون الخشنة عند تنقية هذه الملابس ، ثم تغرق بها في الماء المغلي ، وبالتالي عدم وجود اللون ، والدانتيل ، أو غيرها من الزينة ، والتي من شأنها أن تلاشى أو تلف النسيج تحت مثل هذه المعاملة القاسية. منع القمص والتحولات أيضا من الشاش شفافا أو فساتين الحرير من الكشف عن الكثيرين.
كانت الطبقة التالية زوج من الإقامة أو مشد. ومع ذلك ، لم تتطلب الموضات الكلاسيكية عالية مخصر أي مشد لضيق الرقم ، وكانت هناك بعض التجارب لإنتاج الملابس التي تخدم نفس الوظائف مثل حمالة الصدر الحديثة. (في مرآة النعم ، وصف “الطلاق” بأنه ثوب تحتي أدى إلى فصل ثدي المرأة. مصنوع من الفولاذ أو الحديد الذي كان يغطيه نوع من الحشو ، وشكل مثل المثلث ، تم وضع هذا الجهاز في كان يتم وضع “الكورسات التي تمتد لمسافة قصيرة فقط تحت الثديين” على الغطاء أو القميص (ليس مباشرة بجوار الجلد) ، و “الإقامات الطويلة” (تمتد الكورسيهات نحو الأسفل كانت ترتديها أقلية من النساء اللواتي يحاولن الظهور بمظهر أكثر نحافة مما كان عليهن (لكن حتى هذه الإقامات الطويلة لم تكن تهدف في المقام الأول إلى تقييد الخصر ، بطريقة الكورسيهات الفيكتورية).
وكانت الطبقة الأخيرة هي ثوب نسائي ، يمكن أن يكون له خط عنق مغلف ، وكان بلا أكمام ، وكان مثبتًا في الخلف مع خطافات وثقوب ، وأزرار أو أشرطة. وغالبا ما كانت ترتدي هذه التنورات الداخلية بين الملابس الداخلية واللباس الخارجي وكان يعتبر جزءا من الملابس الخارجي لا الملابس الداخلية. كان من المفترض أن نرى الحافة السفلية من ثوب نسائي ، لأن النساء غالباً ما يرفعن ثيابهن الخارجية ليوفرن المواد الرقيقة نسبياً من الفستان الخارجي من الطين أو الرطب (مما يؤدي إلى تعريض النسيج الأكثر خشونة وأرخص من ثوب نسائي للمخاطر). وكثيرا ما تتعرض التنورات الداخلية للزخارف على الحواف مع صفوف من الشد أو الرباط أو الكشكشة.
كانت “الأدراج” (سراويل داخلية ذات أرجل قصيرة) تبدأ في الظهور من قبل عدد قليل من النساء خلال هذه الفترة. كانت ترتبط بشكل منفصل حول الخصر.
جوارب (جوارب) ، مصنوعة من الحرير أو القطن المحبوك ، تم تثبيتها بأربطة تحت الركبة حتى تم إدخال الحمالات في أواخر القرن التاسع عشر وكثيراً ما كانت بلون أبيض أو لون شاحب
ملابس وأحذية
خلال هذه الفترة الزمنية ، كانت ملابس النساء أرق بكثير مما كانت عليه في القرن الثامن عشر ، لذلك أصبحت الملابس الخارجية الأكثر دفئًا مهمة في الأزياء ، خاصة في المناخات الباردة. كانت الملابس الشبيهة بالقطن مثل البيلس و redingotes تحظى بشعبية كبيرة ، وكذلك الشالات ، والعبي ، والأبواب ، والقمصان والعباءات. كان المعطف عبارة عن رأس قصير تم تطويله في النهاية وجعله شالاً. كان redingote ، مثال آخر شائع ، هو ثوب طويل يشبه معطف ركوب الرجل (من هنا الاسم) في أسلوب ، والتي يمكن أن تكون مصنوعة من الأقمشة والأنماط المختلفة. وطوال هذه الفترة ، كانت الشال الهندي هي الأغطية المفضلة ، حيث كانت المنازل والمنزل الريفي الإنجليزي النموذجي غاضبة بشكل عام ، ووفرت الأقمشة الشفافة والفساتين الشفافة الخفيفة خلال هذه الفترة حماية أقل. شالات مصنوعة من الكشمير الناعم أو الحرير أو حتى الشاش للصيف. كانت أنماط Paisley شائعة للغاية في ذلك الوقت.
كانت تلبس سترات قصيرة (مخصر عالية) تسمى Spencers في الهواء الطلق ، جنبا إلى جنب مع عباءات طويلة مقنعين ، يلتف التركية ، والريش ، والرؤوس ، والسترات الرومانية ، chemisettes ، والمعاطف دعا pelisses (التي كانت في كثير من الأحيان بلا أكمام ، وصلت إلى أسفل بقدر ما الكاحلين) . غالباً ما كانت هذه الملابس الخارجية مصنوعة من sarsnet مزدوجة ، أو قماش Merino ناعم ، أو مخملي ، مع الفراء ، مثل البجع أو الثعلب أو الشنشيلة أو السمور. في 6 مايو 1801 ، كتبت جين أوستن أختها كاساندرا ، “عباءات الشاش الأسود يتم ارتداؤها مثل أي شيء آخر”.
كان يتم ارتداؤها عموما النعال رقيقة ، شقة (الحرير أو المخمل) أو النعال الجلدية (على عكس الأحذية ذات الكعب العالي في معظم القرن ال 18).
كانت البالات المعدنية مربوطة على الأحذية لحمايتها من المطر أو الوحل ، مما رفع القدمين عن الأرض بمقدار بوصة واحدة.
مستلزمات
كانت ترتديه القفازات دائما خارج المنزل. عندما توضع في الداخل ، عند إجراء مكالمة اجتماعية ، أو في المناسبات الرسمية ، مثل كرة ، يتم إزالتها عند تناول الطعام. حول طول القفاز ، كتبت سيدة التميز:
إذا كان الأسلوب السائد هو رفض الكم الطويل ، وعرض الذراع جزئيًا ، دع القفاز يتقدم بشكل كبير فوق الكوع ، ويتم تثبيته برباط أو ذراع.لكن يجب أن يكون هذا هو الحال فقط عندما يكون الذراع عضليًا أو خشنًا أو مخدوعًا. عندما تكون نزيهة ، ناعمة ، وجولة ، فإنها تعترف بأن القفاز يتم دفعه إلى الأسفل قليلاً فوق المعصمين.
كانت القفازات الطويلة ترتدي بشكل قليل خلال هذه الفترة ، تنهمر تحت الكوع. كما هو موضح في المقطع أعلاه ، يمكن أن “الأربطة” ربط القفازات الأطول.
عقدت الشبيكات عناصر شخصية ، مثل الخل. لم تكن لفساتين السهرة أو الفساتين المناسبة جيوبًا ، لذا كانت حقائب اليد الصغيرة هذه ضرورية.وغالبا ما تسمى هذه الحقائب buskins أو balantines. كانت مستطيلة الشكل وتم ارتداؤها من قبل شريط منسوج من حزام موصول حول الشكل فوق الخصر.
تحمي المظلات (كما هو موضح في الرسم التوضيحي) جلد سيدة من الشمس ، وكانت تعتبر ملحقًا مهمًا للأزياء. نحيلة وخفيفة الوزن ، وجاءوا في مجموعة متنوعة من الأشكال والألوان والأحجام.
استخدم السيدات المألوفات (والسادة) المراوح لتهدئة أنفسهم ولتحسين الإيماءات ولغة الجسد. مصنوعة من الورق أو الحرير على عصي من العاج والخشب ، وطبعت بزخارف شرقية أو مشاهد شعبية من العصر ، ظهرت هذه الملحقات في كل مكان مجموعة متنوعة من الأشكال والأساليب ، مثل مطوي أو جامدة. تصف ورقة معلومات من متحف شلتنهام المعجبين واستخدامهم في لغة الجسد والتواصل.
معرض ريجنسي ستايل
| 1 – 1815 | 2 – 1816 | 3 – 1817 | 4 – 1817 | 5 – 1818 |
|---|---|---|---|---|
| 6 – 1818 | 7 – 1819 | 8 – 1819 |
1.1815 زي المشي
2.ترافع فليسن وابنتها بارتداء شعرها في الوسط الأمامي مع نقرات ضيقة فوق كل أذن ؛ ينسخ الشعر مرة أخرى إلى كعكة. 1816.
3.1817 رسم توضيحي يبين بداية الاتجاه نحو صورة ظلية مخروطية الشكل.
4.1817 زي مشذب بشكل كبير و tasseled.
ثوب المساء
6.Mary لودج ترتدي الموضة الجديدة للون غني. يلبس ثوبها المزين باللون القرمزي مع الرتوش على الرقبة والأكمام بشال عاجي مع حدود واسعة على شكل بيزلي ، 1818.
7.1819 ثوب مساء ، مع زخرفة بالقرب من هدب.
8. “فستان الصباح” (للبقاء داخل المنزل خلال الصباح وبعد الظهر) ، 1819.
كاريكاتور
| 1 – 1818 |
|---|
1. “مسخّنات من 1818” ، هجاء ب [جورج] [كروكشنيك] من الإتجاه أنثويّة نحو صورة مخروطيّة مخروطيّة ، و [كرفت] ذكريّة عال و [دنديسم].
أزياء أوروبية 1810-1820
| روسيا ، ١٨١٠ | اسبانيا ، 1810 | اسبانيا ، 1816 | روسيا ، ١٨١٩ |
|---|---|---|---|
فرنسا، 1813 | فرنسا ، 1811 ثوب الرقص | روسيا 1814 | انكلترا، 1815 |
