مشع

Rayonnant
في العمارة القوطية الفرنسية ، كانت Rayonnant الفترة ما بين 1240 و 1350 ، والتي تتميز بتحول في التركيز بعيدا عن النمط القوطي العالي باستخدام عقلانية واسعة النطاق والمكانية (مثل مع المباني مثل كاتدرائية شارتر أو صحن كاتدرائية Amiens) نحو قلق أكبر على السطوح ثنائية الأبعاد وتكرار الزخارف الزخرفية على مستويات مختلفة. بعد منتصف القرن الرابع عشر ، تطور رايونانت تدريجيًا إلى نمط متألق من الطراز القوطي المتألق ، على الرغم من أن نقطة الانتقال غير محددة بوضوح.

يتميز بتغير التوجه من استخدام النطاق الواسع والعقلانية المكانية للقوطية العالية (في مباني مثل كاتدرائية شارتر أو صحن كاتدرائية أميان) إلى قلق أكبر للأسطح وتكرار الزخارف الزخرفية على مستويات مختلفة. كما تميل المباني إلى تحقيق الارتفاع والرأسمالية وتأثير الخفة والثراء ، والتغلب على التقشف والثقل في المرحلة السابقة. منذ منتصف القرن الرابع عشر ، تم تحويل الإشعاع تدريجيا إلى الأسلوب المتأخر القوطي المتأخر ، على الرغم من أنه كالمعتاد مع هذا النوع من العلامات الأسلوبية التعسفية ، فإن نقطة التحول غير محددة بوضوح.

كان أحد البنايات الأولى التي وضعت أنماط هذا النمط هي كاتدرائية Beauvais ، التي سعت إلى ارتفاع الأرتفاع كالفرض (48 متراً) الذي لم يقابله أي مبنى قوطي آخر. تشكل كنيسة سانت تشابيل ، في باريس ، كنوع من المذاقات الزجاجية ، النموذج المثالي للنمط الإشعاعي.

في الداخل ، يصبح الضوء العنصر الغالب ، وبناءً عليه ومعناه الرمزي والروحي ، يتم وضع بقية العناصر المعمارية. إنه يحاول تحرير جدران وظيفته الداعمة لتوفير وريدات شعاعية (ومن هنا الاسم) وفتحات أكبر على نحو متزايد ، وهي مزينة بزجاج ملون مزين بدرجة عالية ، خاصة الأزرق الداكن والأحمر. النوافذ والأغطية منمنمة ، تصبح أضيق وأشرق ، والزخارف معقدة بينما تكون صغيرة وأقل طبيعية. إنها تظهر عناصر تجريدية في الغالب ، كترسبات أو صنابير ، تغزو المساحات الفارغة من الجدران.

المصطلح
ويستمد اسم رايوننت من محاولات مؤرخي الفن الفرنسي في القرن التاسع عشر (لا سيما هنري فوسيلون وفيرديناند دي لاستري) لتصنيف الأساليب القوطية على أساس الزخرفة النافذة. على الرغم من أن هذه الجهود تعتبر الآن خاطئة ، إلا أن المصطلحات الناتجة قد نجت إلى حد ما (لا يزال مؤلفو Rayonnant و Flamboyant يستخدمون على نطاق واسع من قبل مؤرخي الفن ، على الرغم من أن مصطلح Lancet Gothic القديم المضلل قد أفسح المجال بشكل عام للقوطي العالي). على هذا الأساس ، اعتمد Focillon وزملاؤه مصطلح Rayonnant (من الكلمة الفرنسية التي تعني “يشع”) على وجه التحديد لوصف المتحدث المشع لنوافذ الورود التي ازدهرت خلال هذه الفترة. (تستمد بعض المصادر بشكل غير صحيح المصطلح من المصليات الراديوية المنتشرة من الحنية ، إلا أن هذه المصطلحات لم ترتبط على وجه التحديد بهذه الفترة وكانت سمة قياسية للعمارة القارية منذ القرن الحادي عشر في المباني الرومانية مثل كلوني آبي وكاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا)

الأصول والتنمية
على الرغم من أنه يمكن العثور على عناصر من الطراز الجديد في كنيسة الدير Cistercian من Royaumont (التي بدأت عام 1228 ، والآن تم تدميرها في الغالب) ، ربما كانت الخطوة الأكثر أهمية في تطوير أسلوب Rayonnant هي بناء كنيسة دير St Nicaise ، في Reims. (بدأت 1231). على الرغم من تدمير هذه الكنيسة بالكامل أثناء الثورة الفرنسية ، إلا أن واجهتها معروفة جيداً من النقوش التي تعود إلى القرن الثامن عشر. أخذ المهندس المعماري (Hugues Libergier) العديد من العناصر الموجودة من المفردات الزخرفية القوطية واستخدمها لخلق جمالية بصرية جديدة للغاية. ولعل الميزة الأكثر تأثيراً في كنيسة سانت نايسيزي هي واجهتها الغربية ، التي شُيدت كسلسلة من الجملونات المدبَّبة المزينة بأقواس خرسانية ومزيج من الزوايا العمياء والمفتوحة ، تتخللها قمم ضيقة. على عكس الواجهات الغربية القوطية السابقة ، مع التقسيمات الأفقية والرأسية من ثلاثة أجزاء ، كان تصميم ليبرجيير أشبه بالشاشة (في الواقع ربما كان مستوحى من شاشات الجوقة السابقة) وعلى نطاق أكثر إنسانية بكثير من المداخل الكهفية لكاتدرائية ريمس. . سرعان ما تم التعامل مع العديد من العناصر الرئيسية لواجهة St Nicaise من قبل المهندسين المعماريين الآخرين ويمكن التعرف عليها ، على سبيل المثال ، في علاج بوابة transept الشمالية من Notre Dame de Paris وحول خط سقف Sainte Chapelle.

الخصائص العامة
في حين أن جميع مراحل العمارة القوطية كانت مهتمة بدرجة ما بمستويات الإضاءة ومظهر الخفة الإنشائية ، فإن Rayonnant يأخذ هذا إلى أقصى حد. كان سطح الجدار أكثر من أي وقت مضى من قبل النوافذ (انظر على سبيل المثال سانت شابيل في باريس) وغالبا ما كانت المباني تعطى الشاشات الزخرفية على شكل الدانتيل على السطح الخارجي لإخفاء الجزء الأكبر من عناصر الجدار الحاملة والدعائم (مثل في كاتدرائية ستراسبورغ أو كنيسة سانت أوربان ، تروا).

بالإضافة إلى زيادة حجم فتحات النوافذ ، تزامنت فترة Rayonnant مع تطور نافذة الشريط ، حيث يتم وضع شريط مركزي من الزجاج الملون ذو الألوان الغنية بين الأشرطة العلوية والسفلية من الزجاج الشفاف أو grisaille ، مما يسمح لمزيد من الضوء لإغراق.

على الرغم من أن التغييرات في تصميم النوافذ هي الميزة الأكثر استخدامًا لأسلوب Rayonnant ، إلا أنها في الواقع جزء واحد فقط من تحول جمالي أكثر جوهرية. كان السلائف الرئيسي هو تغيير في بناء نافذة الزخرفة. استبدال اللوحة الزخرفة القديمة (التي تبدو فيها فتحات النوافذ كما لو أنها تعرضت للكسر من صفيحة حجرية مسطحة) مع شريط الزخرفة الأكثر دقة (حيث تكون العناصر الحجرية التي تفصل بين ألواح التزجيج داخل النافذة شيدت من القوالب المنحوتة الضيقة ، مع التشكيلات الداخلية والخارجية المستديرة). من المحتمل أن يكون شريط الزخرفة قد ظهر لأول مرة في النوافذ الفخمة في كاتدرائية رايمز وانتشر بسرعة في جميع أنحاء أوروبا. بالإضافة إلى كونها طريقة أكثر فعالية ومرونة في بناء النوافذ ، مهدت الزخرفة أيضا الطريق لتطوير الزخرفة الأعمى (تزيين الجدار الفارغ) وفتح الزخارف ، وعادة ما تستخدم جميعها نفس الزخارف الزخرفية مثل النوافذ المجاورة.

التجديد المعماري النهائي الذي ظهر كجزء من أسلوب Rayonnant في فرنسا كان استخدام triforia المزجج. تقليديا ، كان triforium من الكاتدرائية في وقت مبكر أو عالية القوطية الفرقة الأفقية الداكنة ، وعادة ما تضم ​​ممر ضيق ، الذي يفصل الجزء العلوي من الممرات من clerestory. على الرغم من أنها جعلت اللون الداخلي أكثر قتامة ، إلا أنها كانت ميزة ضرورية لاستيعاب السقوف المنحدرة من فوق الممرات الجانبية والكنائس الصغيرة. كان حل Rayonnant لهذا ، كما استخدم لتأثير باهر في 1230s صحن كنيسة دير دنيس ، لاستخدام أسقف مزدوجة الممر فوق الممرات ، مع المزاريب المخفية لتصريف مياه الأمطار. وهذا يعني أن الجدار الخارجي لمرور triforioum يمكن الآن المزجج ، والجدار الداخلي خفضت إلى الزخرفة الشريطية نحيلة. كما بدأ المهندسون المعماريون في التأكيد على الربط بين triforium و clerestory من خلال توسيع المدد المركزية من نوافذ الأخير في قالب مستمر يمتد من أعلى النوافذ إلى الأسفل من خلال الزخرف الأعمى من triforium إلى مسار السلسلة في الجزء العلوي من أروقتها.

تأثيرات
تم دمج العناصر الرئيسية لأسلوب Rayonnant في الهندسة المعمارية الإنجليزية مع إعادة بناء Westminster Abbey من قبل الملك هنري الثالث ، الذي كان حاضرا في تكريس Stex لويس لويس التاسع. وقد اتسم مزيج من الأساليب في ويستمنستر (وهو خطوة حاسمة في تطور اللغة الإنجليزية المزخرفة بالزخارف القوطية) من قبل بعض المؤرخين الفنيين على أنها “عمارة فرنسية ذات لهجة إنجليزية”. كان Rayonnant أيضا مؤثر جدا في الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، كما يتضح من الكاتدرائيات في ستراسبورغ وكولونيا وبراغ. في إسبانيا نجد أفضل الأمثلة في كاتدرائية ليون وكاتدرائية بورغوس ، هذه الأخيرة تم تعديلها بشكل كبير في زمن القوطي المتوهج. حتى وصلت إلى نمط حتى قبرص (نقطة ثقافية فرنسية خلال العصور الوسطى) مع أبرز مثال على ذلك كاتدرائية القديس نيكولاس في فاماغوستا.

يمكن أيضًا استخدام العناصر الزخرفية المختلفة المستخدمة في أسلوب Rayonnant (bar bar tracery والأعمى والزخارف المفتوحة والجملونات والأسقف) على نطاق أصغر بكثير ، سواء للتركيبات المعمارية الصغيرة أو التركيبات داخل الكنيسة (المقابر والأضرحة والمنابر ، وكذلك المنازل الصغيرة ، وما إلى ذلك ، للأشياء الصغيرة المحمولة ، مثل الأوعية ، والمعدات الليتورجية ، والعاجي diptychs ، إلخ. قد يكون هذا المزيج من المرونة وسهولة الحمل عاملاً رئيسيًا في نشر Rayonnant ومختلف فروعه في جميع أنحاء أوروبا في وقت متأخر القرن الثالث عشر وأوائل القرن الرابع عشر.

كان الانتقال (في فرنسا) من Rayonnant إلى Flamboyant Gothic تدريجيًا وتطوريًا في الشكل ، والذي تميز بشكل أساسي بالتحول نحو أنماط زخارف جديدة مبنية على منحنيات على شكل S (هذه المنحنيات تشبه نيران الخفقان ، التي اشتق منها النمط الجديد). ومع ذلك ، في خضم فوضى حرب المائة عام ومختلف المحن الأخرى التي عانت منها أوروبا خلال القرن الرابع عشر ، حدث القليل نسبيا من البناء واسع النطاق ، وظلت بعض عناصر أسلوب رايوننت رائجة في القرن التالي.