الفن العام في برشلونة ، إسبانيا

الفن العام في برشلونة هو مجموعة محددة من الآثار والمنحوتات الخارجية في المدينة. إرث برشلونة الثقافي هائل. للمدينة ماضٍ مرتبط ارتباطًا وثيقًا بالإنتاج الثقافي والفني الذي كان بمثابة مصدر إلهام للأجيال الحالية. بالإضافة إلى الهندسة المعمارية وشبكة المتاحف والمتنزهات والحدائق ، وضعت الأعمال طابعًا فنيًا على العاصمة الكاتالونية. توجد الأعمال الفنية عادةً في داخل المنافذ وعلى واجهات المباني العامة. يتركزون بسبب تطويق المدينة بجدران دفاعية من العصور الوسطى. تم هدم الجدران في القرن التاسع عشر ، مما أدى إلى ازدهار الأعمال العامة مثل مشروع إيكسامبل في إلديفونس سيردا.

تشكل مجموعة الآثار والمنحوتات في الهواء الطلق لبرشلونة عينة بارزة من الفن العام الذي يمنح العاصمة الكاتالونية ، جنبًا إلى جنب مع عناصر أخرى مثل هندستها المعمارية أو شبكة المتاحف أو مجموعة المنتزهات والحدائق ، فنًا لا لبس فيه ختم ، حيث أن مدينة برشلونة كانت دائمًا ملتزمة بالفن والثقافة كأحد سمات هويتها الرئيسية.

تراث المدينة الفني العام واسع ، على الرغم من أن معظم الآثار والتماثيل الموجودة في الأماكن العامة تعود إلى القرن التاسع عشر فصاعدًا. أول نصب تذكاري يقع على الطريق العام صراحة وأمرًا بلديًا تم الحفاظ عليه هو النصب التذكاري لسانتا إيولاليا ، في بلاسا ديل بيدرو ، من عام 1673 ؛ الأعمال السابقة الأخرى التي تعتبر فنًا عامًا هي إما نوافير أو تماثيل موجودة داخل منافذ ، على واجهات المباني العامة ، على الرغم من أنها في كثير من الحالات كانت لجانًا خاصة أصبحت فيما بعد ملكية عامة. وتجدر الإشارة إلى أنه حتى القرن التاسع عشر كانت المدينة تحدها أسوارها التي تعود للقرون الوسطى ، حيث كانت المدينة تعتبر مركزًا عسكريًا ، لذلك كان نموها محدودًا ، وكانت المساحة القليلة المتاحة تستخدم بشكل أساسي للأنشطة اليومية للسكان ،

تغير الوضع مع هدم الأسوار والتبرع لمدينة قلعة القلعة ، الأمر الذي شجع التوسع العمراني للمخطط المجاور ، والذي انعكس في مشروع إيكسامبل الذي أعده إيلديفونس سيردا ، والذي يعني أكبر مساحة إقليمية التوسع الذي شهدته المدينة. كانت الزيادة الكبيرة الأخرى في مساحة العاصمة الكاتالونية هي ضم العديد من البلديات المجاورة بين نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين. كل هذا يعني تكييف المساحات الحضرية الجديدة وزيادة اللجان الفنية البلدية على الطرق العامة ، والتي فضلت أيضًا العديد من الأحداث التي أقيمت في المدينة ، مثل المعرض العالمي لعام 1888 والمعرض الدولي لعام 1929 أو مؤخرًا الألعاب الأولمبية لعام 1992 والمنتدى العالمي للثقافات لعام 2004.

نظرة عامة
الفن العام في برشلونة هو المسؤول عن منطقة العمران والبنية التحتية والبيئة وأنظمة المعلومات والاتصالات في مجلس مدينة برشلونة. إلى جانب التراث المعماري للمدينة ، تتمتع بحماية خاصة بموجب القانون رقم 9/1993 المتعلق بالتراث الثقافي الكتالوني ، والذي يضمن حماية التراث الثقافي والحفاظ عليه والبحث عنه ونشره ، بدرجات مختلفة من التغطية: المستوى أ (الأصول الثقافية ذات الاهتمام الوطني) ، المستوى B (الأصول الثقافية ذات الاهتمام المحلي) ، والمستوى C (الأصول ذات الاهتمام الحضري) والمستوى D (الأصول ذات الأهمية الوثائقية).

النحت العام الضخم له أهمية نسبية في السياق الحضري لمدينة كبيرة مثل برشلونة ، حيث أن المبادئ التوجيهية الحضرية الرئيسية هي منطقيًا تكييف المساحات للاستخدام العام ، والبنية التحتية ، والنقل ، والإسكان ، وتدابير الصحة والسلامة العامة ، والإدارة البيئية ، وغيرها من العوامل الضرورية لتعايش البشر في بيئتهم الطبيعية والاجتماعية. ومع ذلك ، فإن الحساسية الطبيعية للبشر تجاه الفن والجمال قد حفزت على تمكين مساحات معينة ذات طبيعة جمالية في بيئتهم اليومية ، لتهيئة مساحة معيشة مواتية وممتعة للتعايش والعلاقات الاجتماعية.

تشارك العديد من التخصصات في التخطيط الحضري ، مثل الهندسة المعمارية ، والهندسة ، والبستنة ، والفنون الصناعية ، والنحت بطريقة ما. إذا كان التخطيط الحضري يتعامل مع تخطيط استخدام الأراضي والتخطيط الحضري في تطبيقه العملي ، فإن التصميم الحضري يركز على أكثر الجوانب الاجتماعية – بما في ذلك الجماليات – للتنمية الحضرية للمدينة. من ناحية أخرى ، يرتبط التمدن ارتباطًا وثيقًا بمجالات وتخصصات مختلفة مثل السياسة والاقتصاد والتاريخ والجغرافيا وعلم الاجتماع ، لذا فإن أي تخطيط حضري يتطلب اقتران العديد من العقارات والمؤسسات المسؤولة عن تطوير وصيانة الأماكن العامة الحضرية.

ومع ذلك ، في مجال التعايش الحضري ، هناك عدة عوامل متضمنة ، مثل الفسيولوجية والاجتماعية والنفسية. يجب أن يشمل الأخير الاحتياجات الجمالية للفرد ، والوجود في بيئة توفر بُعدًا من التراجع والراحة ، والتهرب من المشكلات اليومية ، ومكون معين من الجمال يخفف من قسوة البيئة. معادية كما هي في بعض الأحيان البيئة الحضرية.

في مفهوم الأثر الحضري ، يجب أخذ جوانب مختلفة في الاعتبار ، مثل الموقع: يجب أن يكون العمل الفني العام موجودًا في بيئة ذات صلة ما ، مما يعزز مرونة العمل ، ويجب أن يسعى إلى تسهيل منظور جيد للرؤية الصحيحة للمجموعة من عدة زوايا. بشكل عام ، الأماكن الأكثر استخدامًا للأعمال الفنية العامة هي المتنزهات والحدائق والساحات ومفترق الطرق خاصةً إذا كانت للمشي أو الطرق ، أو في مجال المباني العامة ، إما عند بواباتها. الوصول ، في الأفنية أو على جدرانها – عادة في المنافذ -.

يمكن تصنيف الآثار والأعمال الفنية ذات الأهمية العامة إلى عدة أنواع: حتى القرن التاسع عشر كان أكثرها استخدامًا العمود وقوس النصر وتمثال الفروسية ، وهي ثلاثة أنواع من النصب التذكارية الموروثة من الفن الروماني. في وقت لاحق ، ظهرت طرائق مختلفة ، من النحت الحر أو النحت المتخصص ، إلى التماثيل النصفية ، والميداليات ، والنوافير ، واللوحات ، والركائز ، والأفاريز ، والنقوش ، واللوحات ، وشواهد القبور ، وعناصر أخرى ، وصولاً إلى أنواع أكثر حداثة مثل التركيبات ، والأعمال المدمجة في الطبيعة ( art natura) ، أعمال مصنوعة بتقنيات جديدة (فيديو ، ليزر) أو أي طريقة يتم تصورها باستخدام عناصر متعددة التخصصات.

هناك جانب آخر يجب مراعاته وهو المادة ، التي تعتمد عليها عوامل مختلفة مثل المظهر أو المتانة أو الحفظ ، بالإضافة إلى كونها نقطة أساسية يجب مراعاتها عند تصميم العمل ، خاصة من حيث التكلفة الاقتصادية ووقت التنفيذ. من بين أكثرها استخدامًا: الخشب والجص والطين والسيراميك والحجر والرخام والبرونز والحديد والصلب والخرسانة والألمنيوم.

أخيرًا ، يجب أن يؤخذ موضوع الأعمال الفنية العامة وأيقوناتها في الاعتبار ، مع إيلاء اهتمام خاص للعنصرين المكونين الرئيسيين للذكر أو التفاني: شخصية أو حدث. وبناءً على ذلك ، يمكن ملاحظة أن معظم الشخصيات التي تم تكريمها هي: القديسين أو المتدينين أو الآلهة أو الشخصيات الأسطورية ، والرموز والقصص الرمزية للمفاهيم المجردة (الشهرة ، المجد ، الصناعة ، العدل ، الحرية ، الجمهورية) ، الملوك والشخصيات التاريخية ، السياسيون والجيش ورجال الأعمال والأطباء والعلماء والكتاب والفنانين والموسيقيين وما إلى ذلك.

من حيث الأحداث ، غالبًا ما يتم تذكر الأحداث الأكثر أهمية في تاريخ المدينة ، من المعارك والحروب والثورات إلى الأحداث المأساوية والأوبئة والكوارث الطبيعية ، أو في الاتجاه المعاكس ، الأحداث المختلفة ذات الأهمية الخاصة للمدينة ، مثل كأحداث ثقافية أو رياضية. يتم التعامل مع كل هذا من الأسلوب الأكثر واقعية إلى الأسلوب الأكثر تجريدًا ، حيث أن مفهوم التماثيل العامة له نفس التطور التاريخي والفني مثل بقية الفنون في المدينة ، مع مراعاة سياقه. على الصعيدين الوطني والدولي.

التاريخ

منتصف العمر
في بداية القرن الثاني عشر ، أصبحت برشلونة مركزًا للنشاط التجاري المكثف في كل من غرب وشرق البحر الأبيض المتوسط. عندما زار بنجامي دي توديلا المدينة ، لاحظ أن الميناء يتمتع بالفعل بمكانة مرموقة في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط. رست هناك سفن من بيزا وجنوة وصقلية واليونان والإسكندرية وحتى من أماكن بعيدة مثل آسيا. بين عامي 1249 و 1274 ، نظم الملك جيمس الأول ملك كاتالونيا وأراغون الحياة المؤسسية للمدينة من خلال Consell de Cent (مجلس المائة).

خلال القرن الثالث عشر ، نمت برشلونة بسرعة كبيرة لدرجة أنه كان لا بد من توسيع الجدران المحيطة بالمدينة ، وتم بناء جدار جديد وبواباته الخاصة على طول ما يعرف الآن باسم رامبلا. في أوائل القرن الرابع عشر ، تطورت برشلونة لتصبح واحدة من أقوى القوى في حوض البحر الأبيض المتوسط. توسعت المدينة كثيرًا في هذه السنوات من النمو الاقتصادي لدرجة أنه في عام 1374 أمر الملك بيتر الثالث ملك كاتالونيا وأراغون (بيتر الاحتفالية) بتوسيع إضافي للأسوار ، مما أدى إلى إنشاء منطقة رافال. في ذلك الوقت كان عدد سكان المدينة حوالي 25000 نسمة.

يعود تاريخ أول بقايا الأعمال الفنية المحفوظة الموجودة على الطرق العامة أو المباني إلى العصور الوسطى ، عندما كانت المدينة جزءًا من تاج أراغون وكانت محورًا بحريًا وتجاريًا مهمًا للبحر الأبيض المتوسط. في القرن الثالث عشر ، ظهرت Consell de Cent ، وهي واحدة من أولى المؤسسات العامة في برشلونة. كانت المدينة لا تزال تنمو من وسط المدينة الأصلي – ما يعرف الآن بالحي القوطي – وفي القرن الرابع عشر ظهرت منطقة رافال.

في هذا الوقت لا يوجد نصب تذكاري عام مناسب ، لكن بعض المصادر والمنحوتات وضعت في منافذ في المباني العامة للمدينة. يجب الإشارة بهذا المعنى إلى المنحوتات الموضوعة على الواجهة القوطية لـ Casa de la Ciutat حاليًا في شارع جانبي فيما يتعلق بالواجهة الرئيسية ، والتي تم إنشاؤها في حوالي عام 1400. تم تقديم الواجهة إلى Arnau Bargués ، وتمثل الواجهة القوطية النموذجية عناصر زخرفية ، وفوق الباب الرئيسي ، تم وضع قاعدة ركيزة مغطاة بكوبريسل مع تمثال لسان رافائيل ، عمل Pere Sanglada ، مصنوع من الحجر بأجنحة برونزية.

ومع ذلك ، تم وضع قاعدتين على الجانبين مع شخصيات سانت سيفر ، أسقف برشلونة ، وسانتا إيولاليا ، شفيع المدينة: الأول ، من قبل فنان غير معروف ، كان أصليًا من عام 1550 ، ولكن في عام 1888 تم وضعه • ضع نسخة بواسطة Joan Flotats ؛ الثانية ، بنفس القدر من المجهول ، من نفس التاريخ ولا تزال محفوظة في مكانها الأصلي. تم وضع شخصية أخرى في مبنى عام وهي Sant Jordi of the Palau de la Generalitat ، التي صنعها Pere Johan في عام 1418 ، وهو شخصية فروسية في نقوش بارزة تقع في ميدالية محاطة بسياج حديدي متوج بحواف محاطة بالغرغول.

أما بالنسبة للمصادر ، فقد تم إنشاؤها خلال هذه الفترة في مناطق مختلفة من المدينة ، لضمان إمداد منتظم للسكان ، على الرغم من أن طبيعتها النفعية لم تترك مجالًا كبيرًا للإبداع الفني. أول ما تم الحفاظ عليه هو Font de Santa Anna ، في Avinguda Portal de l’Àngel مع Carrer Cucurulla ، بتاريخ 1356 ، والذي تم توسيعه في عام 1819 وزُين بصور خزفية في عام 1918. النوافير الأخرى في ذلك الوقت هي: سانت جوست ، في الساحة المتجانسة ، عام 1367 ؛ سانتا ماريا ، في الساحة التي تحمل الاسم نفسه ، عام 1403 ، من عمل أرناو بارغيس ؛ وسانت جوردي ، في دير كاتدرائية برشلونة ، عمل عام 1449 للمهندس أندرو اسكودر مع صورة للقديس على ظهور الخيل من قبل النحات أنتوني كلابيروس ،

العصر الحديث
خلال هذه الفترة أصبحت برشلونة جزءًا من مملكة إسبانيا الجديدة الناشئة عن اتحاد تيجان قشتالة وأراغون. بشكل عام ، كان هذا وقتًا من التدهور الاقتصادي والثقافي ، والذي تفاقم بسبب الصراعات الاجتماعية والحربية مثل حرب الحصاد وحرب الخلافة الإسبانية. كانت المدينة لا تزال محشورة في جدرانها ، وكان الامتداد الوحيد للشاطئ ، حي برشلونيتا ، على الرغم من أنه في نهاية الفترة كان عدد سكانه حوالي 100000 نسمة. من الناحية الفنية كان ذلك وقت عصر النهضة والباروك ، حيث تم بناء العديد من القصور والكنائس.

كما في الفترة السابقة ، تم في البداية تقليص الأعمال الفنية ذات الاهتمام العام إلى نوافير وتماثيل تقع في المباني العامة ، حتى نهاية القرن السابع عشر ، أول نصب عام ذي طبيعة منعزلة ، سانتا إيولايا. وتجدر الإشارة أيضًا من هذه الفترة إلى الصلبان ، التي تم حفظ اثنين منها: صليب سانت أندرو ، على الطريق إلى ريبس ، الأصلي من عام 1565 ؛ وعمل سانتا آنا في ساحة رامون أماديو ، وهو عمل من عام 1608 لجوان موليست. فيما يتعلق بالنوافير ، لم يتم الاحتفاظ إلا بالنافورة الموجودة في Portaferrissa ، في الشارع الذي يحمل نفس الاسم ، وهو أصلي من عام 1680 ومزين بالخزف من عام 1959 ، من صنع Joan Baptista Guivernau.

فيما يتعلق بالتماثيل في المباني العامة ، تجدر الإشارة إلى مستشفى دي لا سانتا كرو بأكمله ، حيث يوجد صليب يقع على عمود سليمان ، عمل بيرنات فيلار من عام 1691 الذي تم تدميره خلال الحرب الأهلية ، الحالي من عام 1939 ؛ في نفس الفناء توجد تماثيل سانت روك ولا كاريتات ، التي يرجع تاريخها إلى حوالي عام 1638 ، لفنان غير معروف ؛ من ناحية أخرى ، يوجد في فناء دار النقاهة في نفس المستشفى تمثال لسانت باو ، عمل لويس بونيفتش إيل فيل من عام 1679 ؛ أخيرًا ، إلى مكان قريب من Carrer del Carme و Egipcíaques ، يوجد Sant Pau آخر ، عمل Domènec Rovira el Jove من عام 1668.

تم إنشاء أعمال أخرى للمباني العامة في ذلك الوقت للعديد من النقابات ، وكلها تقع في منافذ: سانت جوان بابتيستا الواقعة في شارع Assaonadors مع Placeta d’en Marcús ، التي روجت لها نقابة الموسميين ، عمل فنان غير معروف من عام 1628 أعيد بناؤه في عام 1958 بواسطة جوزيب ميريت ؛ سانت ميكيل أركانجيل برعاية نقابة البائعين (أصحاب المتاجر) الواقعة في بلاسا ديل بي ، التي بناها سلفادور إسكالا عام 1685 وأعاد بناؤها خاومي مارتروس في عام 1957 ؛ وشخصية عذراء الملائكة الموضوعة على طريق لايتانا ، التي بناها جوان إنريتش عام 1763 لنقابة المراكب الشراعية (نساجوا الحجاب الحريري).

أقدم نصب تذكاري عام محفوظ في المدينة في موقعها الأصلي – على الرغم من أن العمل نفسه قد تم ترميمه عدة مرات ولم يعد من الممكن اعتباره أصليًا – هو النصب التذكاري لسانتا إيولاليا ، شفيع المدينة. المدينة ، التي أقيمت في Plaça del Pedró في عام 1673. تم بناؤها بواسطة الباني الرئيسي Benet Parés ، مع صورة خشبية للقديس صنعها Josep Darder ، والتي تم استبدالها في عام 1685 بواحد من الرخام بواسطة Llàtzer Tramulles و Lluís Bonifaç. في عام 1826 ، تم تحويل قاعدة النصب التذكاري إلى نافورة ، من عمل Josep Mas i Vila. في عام 1936 ، تم هدم النصب التذكاري بسبب الاشتباكات التي نشأت في بداية الحرب الأهلية ، ولكن في عام 1951 أعيد بناؤه بصورة جديدة ، نجا عمل فريدريك ماريس رأس الصورة السابقة وتم حفظه في متحف التاريخ برشلونة -.

وتجدر الإشارة إلى أن نصبًا تذكاريًا قد أقيم سابقًا في سانتا إيولاليا ، والذي تم تشييده في عام 1618 ويقع في بلاسا ديل بلات حاليًا في دي لانجيل. تم تصميمه من قبل رافائيل بلانسو ، ويتألف من مسلة يقف عليها شكل ملاك ، يشير بإصبعه إلى المكان الذي ظهر فيه ملاك في الموكب الذي نقل رفات القديس إلى الكاتدرائية. برشلونة. رسم شخصية الملاك صائغ الفضة فيليب روس. في عام 1821 أزيلت المسلة لأنها جعلت حركة المرور صعبة ، ووضع الملاك في مكانه. في عام 1966 تم استبداله بنسخة ونقل إلى متحف برشلونة للتاريخ.

في عام 1784 تم بناء نافورة نبتون ، وتم الترويج لعمل جوان إنريتش من قبل كونت أوف ذي أسولت ، الواقع بجوار الجمارك ، في موقع Estació de França الحالي. يصور الإله نبتون يقف على الدلافين وقاعدة ذات نقوش بارزة في منتصف كوب من الماء. تم تدمير التمثال في الثورة الشعبية في Camancia (1843) واستبداله بنسخة صنعها حجر ، حتى تم تفكيك النافورة في عام 1877 ؛ تم الحفاظ فقط على النحت البارز للقاعدة الموجودة في متحف برشلونة التاريخي.

في نهاية القرن الثامن عشر ، تم إنشاء حديقة في ملكية Marquis of Llupià الواقعة في بلدية Sant Joan d’Horta اليوم منطقة أخرى من المدينة والتي ، على الرغم من كونها ذات طبيعة خاصة ، انتقلت لاحقًا إلى العامة الميراث. تُعرف هذه الحديقة حاليًا باسم متنزه Labyrinth Park of Horta ، وتتميز بزخرفة منحوتة غزيرة ، والتي على الرغم من كونها فنانًا غير معروف تعد مثالًا مثيرًا للاهتمام للفن الكلاسيكي الجديد. من الحديقة ، تبرز المتاهة التي تحمل اسمها إلى الحديقة ، وفي وسطها يوجد تمثال لإيروس ، بينما يوجد عند المدخل نقش لأريادن وثيسيوس ، وعند الخروج هو الكهف البيئي. نرجس. على مستوى أعلى يوجد Mirador أو Belvedere ، حيث يبرز معبدين على الطراز الإيطالي مع تماثيل Danae و Artemis ؛ أخيرًا ، على الشرفة الثالثة يقف جناح تشارلز الرابع ،

القرن ال 19
خلال هذه الفترة كان هناك انتعاش اقتصادي كبير مرتبط بالثورة الصناعية وخاصة صناعة النسيج مما أدى أيضًا إلى نهضة ثقافية. بين عامي 1854 و 1859 ، هُدمت الأسوار ، لذا تمكنت المدينة من التوسع ، خاصة بفضل مشروع إيكسامبل الذي وضعه إلديفونس سيردا عام 1859. ومع ذلك ، وبفضل ثورة 1868 ، هدمت القلعة التي كانت أرضها تحولت إلى حديقة عامة. كان عدد السكان يتزايد ، خاصة بفضل الهجرة من باقي أنحاء الولاية ، حيث وصل إلى 400000 بحلول نهاية القرن. من الناحية الفنية ، شهد القرن تعاقب أنماط مختلفة من العلامات المختلفة ، مثل الكلاسيكية الجديدة والرومانسية والواقعية.

كما في الفترات السابقة ، اقتصرت الإنجازات الفنية العامة أساسًا على المباني الرسمية والنوافير. بعض الأمثلة على الآثار العامة ، مثل تلك المخصصة لفرديناند السابع (1831) وفيرديناند الكاثوليكي (1850) ، لم تنجو حتى يومنا هذا. من ناحية أخرى ، كان صنع النوافير وفيرًا في هذا الوقت ، لذلك يمكن للمرء أن يتحدث تقريبًا عن الموضة. كان أقدمها هو Font d’Hèrcules ، الذي يقع عند تقاطع Passeig de Sant Joan مع Carrer Còrsega ، وهو عمل من عام 1802 بواسطة Josep Moret في مشروع من قبل Salvador Gurri. يقع في البداية في Passeig Nou أو Esplanade ، مقابل قلعة Ciutadella العسكرية ، وكان في موقعه الحالي منذ عام 1928 ، ويعتبر أقدم تمثال عام أصلي في برشلونة.

المصادر الأخرى من هذه الفترة هي: Font del Vell أو del Xato (1816) ، بقلم Damià Campeny ، الموجود في البداية في Plaça del Teatre ، بجوار Rambla ، والذي تم نقله لاحقًا إلى Parc de la Ciutadella (1877) و وأخيرا ، في Plaça de Sants (1975) ؛ ال Font de Ceres (1825-1830) ، بواسطة Celdoni Guixà ، يقع في Passeig de Gràcia في الزاوية مع Carrer Provença ، وانتقل في عام 1874 إلى Plaça Blasco de Garay ، في Poble Sec ، وفي عام 1918 إلى Plaça de Sant Jordi ، في مونتجويك. نافورة نبتون (1826) ، من أدريا فيران ، الواقعة في مول دي لا ريبا ، في برشلونيتا ، ثم انتقلت لاحقًا إلى حدائق لاريبال ،

في عام 1983 ، في Plaça de la Mercè ، أمام الكنيسة التي تحمل الاسم نفسه ؛ النصب التذكاري لـ Galceran Marquet (1851) ، من قبل Damià Campeny و Josep Anicet Santigosa ، في Plaça del Duc de Medinaceli أول عمل حديدي في المدينة ؛ Font del Geni Català (1856) ، بقلم فاوست باراتا وجوزيب أنيسيت سانتيغوسا ، في بلا دي بالاو ؛ و Font de les Tres Gràcies (1876) ، في Plaça Reial ، صممه المهندس المعماري أنتوني روفيرا إي ترياس. أخيرًا ، تجدر الإشارة إلى نوافير والاس ، التي بناها تشارلز أوغست ليبورغ في عام 1872 نيابة عن المحسن الإنجليزي السير ريتشارد والاس ، وتم توزيعها في العديد من المدن الأوروبية كعمل أخوي ؛ يوجد في برشلونة اثنان من العشرات الأولية المتبقية: في رامبلا مع سانتا مونيكا وعلى غران فيا مع باسيج دي غراسيا.

أما بالنسبة للمباني العامة ، فقد كان أهمها التمثالان الموجودان في محاريب على جانبي الباب الرئيسي للواجهة الجديدة لمبنى البلدية ، ويمثلان جيمس الأول الفاتح وجوان فيفلر ، اللذان صنعهما جوزيب بوفر عام 1844. على واجهة Palau de la Generalitat ، تم وضع تمثال للفروسية لسانت جوردي في عام 1871 أيضًا في مكان مناسب ، وهو عمل Andreu Aleu. كانت هذه الواجهة جديدة أيضًا ، حيث ترك افتتاح Plaça de Sant Jaume في عام 1823 المبنيين المؤسسيين في مواجهة بعضهما البعض. وتجدر الإشارة إلى أن Palau de la Generalitat لم تكن تضم هذه المؤسسة ، التي تم إلغاؤها منذ مرسوم المصنع الجديد ، ولكن جلسة الاستماع الحقيقية ، والمندوبية الإقليمية وملف تاج أراغون.

ومن الجدير بالذكر أيضًا فيما يتعلق بالمباني العامة ، التماثيل الموجودة في قاعة مدخل جامعة برشلونة ، وهو مجمع معماري ضخم بناه إليس روجنت بين عامي 1863 و 1882. وكان نفس المهندس المعماري الذي اقترح وضع التماثيل في الأخوين Agapit و Venanci Vallmitjana ، اللذان تم صنعهما عام 1865 ووضعهما عام 1876. وهم خمس شخصيات تمثل العلم والمعرفة عبر تاريخ إسبانيا: القديس إيزيدور إشبيلية ، لمملكة القوط الغربيين ؛ Averroes ، للعصر الإسباني الإسلامي ؛ ألفونسو الحكيم ، في فترة العصور الوسطى في قشتالة ؛ رامون لول ، لنفس الفترة في تاج أراغون ؛ وجوان لويز فيفس ، عن عصر النهضة. أخيرًا ، يجب أن نذكر مجموعة Caritat ، وهي أعمال Joan Serra من عام 1880 الموجودة في Casa de la Caritat ؛

1888 معرض العالم
في نهاية القرن ، تم عقد حدث كان له تأثير اقتصادي واجتماعي وكذلك حضري وفني وثقافي كبير للمدينة ، المعرض العالمي لعام 1888. تم عقده بين 8 أبريل و 9 ديسمبر 1888 ، و أقيم في Parc de la Ciutadella ، الذي كان ينتمي سابقًا للجيش وفاز بالمدينة في عام 1868. وكان الحافز من أحداث المعرض هو تحسين البنية التحتية في جميع أنحاء المدينة ، مما أدى إلى قفزة هائلة نحو التحديث والتطوير. من ناحية أخرى ، كان المعرض بمثابة اختبار لأسلوب فني جديد ، وهو الحداثة ، والتي كانت حتى أوائل القرن العشرين هي ما ساد في المجال المعماري والفني في المدينة ، وجعلت برشلونة الحداثية ، ذات الطراز القوطي ، الأكثر تحديد أسلوب مدينة برشلونة.

تم تكليف مشروع إعادة تصميم Parc de la Ciutadella إلى Josep Fontserè في عام 1872 ، الذي صمم حدائق كبيرة لاستجمام المواطنين ، ومع المنطقة الخضراء قام بتصميم ساحة مركزية وطريق دائري. ، بالإضافة إلى مبنى ضخم نافورة وعناصر زخرفية مختلفة ، بحيرتين ومنطقة غابات ، بالإضافة إلى العديد من المباني والبنى التحتية الملحقة ، مثل Mercat del Born.

تم الدخول إلى المعرض من خلال قوس النصر ، وهو نصب تذكاري تم إنشاؤه لهذه المناسبة ولا يزال في مكانه الأصلي ، من تصميم Josep Vilaseca. مستوحى من الطراز المدجن الجديد ، يبلغ ارتفاعه 30 مترًا ، ومزين بزخارف منحوتة غنية ، من أعمال العديد من المؤلفين: جوزيب رينيس منحوت في الإفريز العلوي ، تستقبل برشلونة الأمم ؛ قام Josep Llimona بتوزيع المكافآت على المشاركين في المعرض على ظهر الجزء العلوي ؛ على الجانب الأيمن ، قدم أنطوني فيلانوفا رموزًا عن الصناعة والزراعة والتجارة ؛ على اليسار ، قام Torquat Tasso بوضع رموز رمزية في العلوم والفنون ؛ أخيرًا ، ابتكر مانويل فوسا وبير كاربونيل أربع منحوتات نسائية ، المشاهير.

بعد ذلك جاء Saló de Sant Joan حاليًا Passeig de Lluís Companys ، وهو شارع طويل بعرض 50 مترًا مع الدرابزينات المصنوعة من الحديد المطاوع وفسيفساء الرصيف والفوانيس الكبيرة ، وكلها من تصميم Pere Falqués. تم وضع ثمانية تماثيل برونزية كبيرة تمثل شخصيات بارزة في تاريخ كاتالونيا على طول هذا الكورنيش: Guifré el Pilós (بواسطة Venanci Vallmitjana) ، Roger de Llúria (بواسطة Josep Reynés) ، Bernat Desclot (Manuel Fuxà) ، Rafael Casanova (Rossend Nobas) ، رامون بيرينغير الأول (جوزيب لليمونا) ، بيري ألبرت (أنتوني فيلانوفا) ، أنتوني فيلاادومات (توركوات تاسو) وجاومي فابر (بيري كاربونيل).

في عام 1914 ، تم نقل تمثال كازانوفا إلى روندا دي سانت بيري – الذي حاصره علي باي – واستبدله بآخر مخصص لباو كلاريس ، وهو عمل رافائيل أتشي. خلال الحرب الأهلية ، تمت إزالة ستة تماثيل ، ولم يبق في مكانها الأصلي سوى تماثيل روجر دي لوريا وأنتوني فيلاادومات ؛ تم تصوير خمسة منها في عام 1950 لرسم صورة عذراء الرحمة في الكنيسة التي تحمل الاسم نفسه ، بينما تم ترميم صورة باو كلاريس ، المحفوظة في مستودع بلدي ، في عام 1977.

أيضًا ، في نهاية مجموعتين كبيرتين للنحت تمثلان التجارة والصناعة ، تم وضع أعمال Agapit Vallmitjana على الكورنيش ؛ اثنان آخران ، مخصصان للزراعة والبحرية ، كانا موجودين عند مدخل آخر للموقع (Avinguda Marquès de l’Argentera) ، من عمل Venanci Vallmitjana.

بالإضافة إلى المباني والأجنحة التي تم تشييدها لهذا الحدث ، تم تصميم الشلال الضخم من قبل Fontserè بالتعاون مع Antoni Gaudí ، الذي نفذ المشروع الهيدروليكي وصمم مغارة اصطناعية تحت الشلال. المجموعة المعمارية لها هيكل مركزي على شكل قوس النصر مع جناحين على جانبيها وجناحين جانبيين مع درجات ، والتي تضم بركة مقسمة إلى مستويين. يبرز النصب التذكاري لوفرة النحت ، حيث شارك فيه العديد من أفضل النحاتين في ذلك الوقت: تبرز مجموعة La Quadriga de l’Aurora لروسند نوباس ، بالإضافة إلى ولادة فينوس ، بواسطة Venanci Vallmitjana ؛ التمثال هو عمل Francesc Pagès i Serratosa. المنحوتات الأخرى في المجموعة هي: أمفيتريت ، لجوزيب جاموت ؛ نبتون وليدا ، بواسطة مانويل فوكسا ؛ وداني ، بواسطة جوان فلوتاتس. ومع ذلك،

التماثيل الأخرى التي تم وضعها للمعرض هي: سيدة المظلة (1884) ، بواسطة Joan Roig i Solé ، الموجودة في الموقع الحالي لحديقة الحيوان ، والتي أصبحت مع مرور الوقت عملاً رمزياً للمدينة ؛ تحية إلى Aribau (1884) ، بواسطة Josep Vilaseca و Manuel Fuxà ، على Avinguda dels Til • lers تم استبدال النسخة الأصلية بالحجر في عام 1934 بنسخة برونزية بواسطة Enric Monjo. شخصيات العالمين Jaume Salvador (1884) و Félix de Azara (1886) ، بواسطة Eduard B. Alentorn ، في متحف الجيولوجيا ؛ The Lion Hunter (1884) ، بواسطة Agapit Vallmitjana i Abarca ، في أحد ممرات الحديقة ؛ وتمثال الفروسية للجنرال بريم (1887) ، بواسطة Lluís Puiggener ، يقع أمام Palau de la Indústria حيث توجد حديقة حيوان برشلونة حاليًا ، على الرغم من تدمير العمل الأصلي في عام 1936 وتم ترميمه لاحقًا بواسطة فريدريك. المريخ.

في وقت لاحق ، بين عامي 1897 و 1901 ، تم بناء النصب التذكاري للأنهار وتوليت عند مدخل Parc de la Ciutadella ، الذي كان عمدة خلال سنوات المعرض وأحد المروجين الرئيسيين للمشروع ، عمل المهندس المعماري Pere فالكويس والنحات مانويل فوسا ؛ كما تحدث أوسيبي أرناو ، مؤلف شخصية برشلونة. يتكون النصب التذكاري من قاعدة ، على جانبيها درعان من البرونز يمثلان أربعة من المشاريع الرئيسية التي روج لها رئيس البلدية: Parc de la Ciutadella ، والمعرض العالمي ، والنصب التذكاري لكولومبوس و Gran Via de las Corts Catalanes. . من القاعدة توجد مسلة عليها تمثال نصفي للعمدة ، محاطة بشخصيتين ، رمزية للعمال وأخرى لبرشلونة تقدم غصن النخيل. في الخلف شهرة مجنحة ،

خارج أرض المعرض ، تم أيضًا بناء العديد من المعالم الأثرية وأعمال التماثيل ، بما في ذلك نصب كولومبوس التذكاري ، الموجود في بورتال دي لا باو ، والتقاطع بين رامبلا وباسيو دي كولوم. امام ميناء برشلونة القديم. تم تشييده تكريماً للمكتشف كريستوفر كولومبوس ، وتم افتتاحه في 1 يونيو 1888. تم تصميم النصب التذكاري بواسطة Gaietà Buïgas ، ويبلغ ارتفاعه 60 مترًا.

تم وضع تمثال كولومبوس على عمود حديدي ، وهو عمل برونزي للنحات رافائيل أتشي بارتفاع 7 أمتار. ينقسم النصب التذكاري إلى ثلاث جثث: قاعدة دائرية ، بأربعة أقسام من السلالم بعرض 6 أمتار ، وثمانية نقوش بارزة مع شعارات النبالة للمقاطعات الإسبانية والأعمال الرئيسية التي قام بها كولومبوس ؛ مضلع من ثمانية جوانب ، أربعة منها مرتبة كدعامات ، على شكل صليب ، مع تماثيل مجازية لكاتالونيا وأراغون وقشتالة وليون ، بالإضافة إلى أشكال بيرنات بويل ، وبير مارغريت ، وخاومي فيرير دي بلانيس ولويز. دي سانتانجيل عمود من الرهبنة الكورنثية ، مع قاعدة عليها أشكال كارافيل ، رمادية ومجاعة ، عاصمة مع تمثيلات أوروبا وأفريقيا وآسيا وأمريكا ، تاج الأمير ،

تم منح المجموعة النحتية من خلال مسابقة عامة للعديد من ورش العمل والنحاتين: جوسيب لليمونا (نقوش بارزة) ، أنتوني فيلانوفا (نقوش بارزة) ، روسند نوباس (دعامات) ، فرانسيسك باستور (العاصمة) ، بيري كاربونيل (كاتالونيا) ، جوزيب كاركاسو (أراغون). ، أسود شعاري) ، جوزيب جاموت (قشتالة ، لويس دي سانتانجيل) ، رافائيل أتشي (ليون ، تمثال كولومبوس) ، مانويل فوسا (الأب بويل) ، فرانسيسك باجيس إي سيراتوسا (خاومي فيرير دي بلانيس) وإدوارد ب ألينتورن (بيري مارغريت). بمرور الوقت ، أصبح كولومبوس أحد أكثر المعالم الأثرية رمزية في المدينة.

الأعمال الأخرى التي تم إجراؤها في سياق المعرض ولكنها تقع خارج مقره هي: A López y López (1884) ، في Plaça Antonio López ، وعمل المهندس المعماري Josep Oriol Mestres والنحات Venanci Vallmitjana ، مع نقوش من Lluís Puiggener ، Joan تم تدمير Roig i Solé و Rossend Nobas و Francesc Pagès i Serratosa في عام 1936 ، وتم ترميمه في عام 1944 من قبل فريدريك ماريس ، وتقاعد في عام 2018 بسبب الماضي العبيد للشرف ؛ في Joan Güell i Ferrer (1888) ، على Gran Via de les Corts Catalanes مع Rambla de Catalunya ، عمل المهندس المعماري Joan Martorell والنحاتين Rossend Nobas و Torquat Tasso و Eduard B. Alentorn و Maximí Sala و Francesc Pagès i Serratosa أيضًا دمر في عام 1936 وأعاد بناءه فريدريك ماريس في عام 1945 ؛ والنصب التذكاري لجوزيب أنسيلم كلافي (1888) ،

أخيرًا ، تجدر الإشارة إلى أنه في عام 1892 ، تم وضع Font de Canaletes ، عمل Pere Falqués ، على Rambla مع Plaça de Catalunya ، والذي أصبح مع مرور الوقت شعارًا للمدينة وعادة ما يكون مكانًا للقاء لمحبي فوتبول نادي برشلونة في احتفالات الفريق.

القرن ال 20
خلال القرن العشرين ، استمر وضع النصب التذكارية في الأماكن العامة في برشلونة ، عقب العرف الذي بدأ بالاحتفال بالمعرض العالمي. شهد هذا القرن أكبر عدد من الأعمال الموضوعة على الطرق العامة بالمدينة. تجدر الإشارة إلى أنه خلال مطلع القرن ، نما محيط المدينة بشكل كبير ، بسبب تجمع العديد من البلديات المجاورة التي أصبحت أحياء جديدة في برشلونة: سانتا ماريا دي سانتس ، ليس كورتس دي ساريا ، سانت جيرفاسي دي كاسول ، غراسيا و Sant Andreu del Palomar و Sant Martí de Provençalsin 1897 و Horta في 1904 و Sarrià في 1921.

كان الوضع السياسي في القرن العشرين مضطربًا ، مع نهاية النظام الملكي في عام 1931 ووصول الجمهورية الثانية ، وانتهى بالحرب الأهلية وحل محله ديكتاتورية فرانكو ، حتى استعادة النظام الملكي ووصول الديمقراطية. اجتماعيًا ، شهد هذا القرن وصولًا هائلاً للهجرة إلى المدينة ، مع ما ترتب على ذلك من زيادة في عدد السكان: إذا كان هناك 530 ألف نسمة في عام 1900 ، فقد تضاعف عددهم تقريبًا في عام 1930 (1009000 نسمة) ، حيث وصل عددهم بين عامي 1970 و 1980 إلى الحد الأقصى للحصة ( 1،754،900) وفي نهاية القرن 1،500،000 نسمة.

كان الأسلوب الفني السائد خلال العقود الأولى من القرن هو Noucentisme ، والذي عزز على عكس الحداثة العودة إلى الثقافة اليونانية اللاتينية الكلاسيكية في عالم البحر الأبيض المتوسط. خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، ظهرت تيارات طليعية على المستوى الدولي ، على الرغم من أنه خلال السنوات الأولى من ديكتاتورية فرانكو كانت هناك عودة إلى الأساليب الأكاديمية. في وقت لاحق ، كان هناك التزام متجدد بالابتكار ، وخاصة مع ظهور الديمقراطية ، تم إدخال الجو الفني بالكامل إلى أنماط الموضة المتتالية في الساحة الدولية ، والتي اتبعت بعضها البعض بسرعة أكبر. ثم أضيفت أعمال فنانين عالميين إلى التراث العام ، مما أعطى المزيد من المكانة والأهمية للمجموعة العامة في المدينة.

كان أحد الأعمال الأولى في القرن هو تمثال الفروسية لسانت جاومي الواقع في مكانة في الساحة التي تحمل الاسم نفسه – في الزاوية مع كارير سيوتات – في عام 1903 ، عمل مانويل فوسا. في عام 1906 ، تم تثبيت النصب التذكاري للكاتب Serafí Pitarra ، وهو اسم مستعار لفريدريك سولير ، من قبل Pere Falqués و Agustí Querol ، في Plaça del Teatre ، لتقديم “مؤسس المسرح الكاتالوني” وفقًا للنقوش الموجودة على أقنعة الكوميديا ​​والمأساة.

في نفس العام ، قام Falqués ببناء مصابيح الشوارع في Passeig de Gràcia و Plaça del Cinc d’Oros. على الرغم من أن مصابيح الشوارع موجودة حاليًا في Avinguda Gaudí ، وهي مصنوعة من الحديد والحجر الجيري ، فإن الأولى على شكل L مقلوب ومقاعد للجلوس عليها ، والأخيرة على شكل قمة عمودية ذات جذور قوطية. في العام التالي ، تم تثبيت شخصية سانت جوزيب باترياركا ، وهو عمل لجوزيب لليمونا ، تم تدميره في عام 1936 وأعيد بناؤه في عام 2000 بواسطة Lluís Cera ، في مكان مخصص في Carrer Montsió. في نفس العام ، تم وضع الماموث في Parc de la Ciutadella ، نسخة طبق الأصل من هذا الحيوان المنقرض المصنوع من الخرسانة – أول استخدام نحتي لهذه المادة في المدينة – بواسطة Miquel Dalmau.

في عام 1908 ، تم تكريس تمثالين لمانويل ميلا إي فونتانالس (عمل لمانويل فوسا) وإميلي فيلانوفا (بقلم بيري كاربونيل) في بارك دي لا سيوتاديلا ، والتي افتتحت تقليدًا سيتكرر في السنوات القادمة لتكريس التماثيل النصفية لشخصيات مختلفة ، بشكل رئيسي القراءة والكتابة بفضل رعاية جمعية ألعاب الأزهار في الحديقة التي استضافت المعرض العالمي ؛ وهكذا ، تماثيل نصفية مكرسة لماريا أغيلو إي فوستر (أوسيبي أرناو ، 1909) ، فيكتور بالاغير (مانويل فوكسا ، 1910) ، ليو فونتوفا (باو جارجالو ، 1910) ، تيودور لورينتي (أوزيبي أرناو ، 1912) ، جوان ماراجال (أوزيبي أرناو ، 1913) ) ، Joaquim Vayreda (Manuel Fuxà ، 1915) ، Pepita Teixidor (Manuel Fuxà ، 1917) أول نصب تذكاري مخصص لامرأة ورامون باتلي (اختفى إنريك كلاراسو ، 1918 ، اليوم).

في عام 1909 ، تم وضع المجموعة النحتية La cançó popular في Palau de la Música Catalana ، وهو مبنى عصري استثنائي من تصميم Lluís Domènech i Montaner ، على الزاوية بين Sant Pere Més Alt و Amadeu Vives. عمل Miquel Blay ، يعرض / يعرض شخصية أنثوية تجسد الأغنية ، محاطة بشخصيات متنوعة تمثل المدينة الكاتالونية ، بينما يرتفع على رأسها شخصية سانت جوردي المهيبة بسيف ومعيار.

في عام 1910 ، تم افتتاح النصب التذكاري للدكتور روبرت ، وهو مخصص للطبيب والسياسي الكاتالوني بارتوميو روبرت ، عمدة برشلونة بين مارس وأكتوبر 1899. تم تكليفه من النحات جوزيب لليمونا ، وشارك في تصميمه أيضًا المهندس المعماري Lluís Domènech i Montaner . كان الموقع المختار هو Plaça de la Universitat ، حيث تم وضع الحجر الأول في عام 1904. في عام 1940 ، قررت السلطات الفرنسية الجديدة إزالة النصب التذكاري ، الذي تم تفكيكه وتخزينه في مستودع البلدية ، حتى تم ترميمه في عام 1977. ميدان تطوان.

النصب التذكاري له شكل هرمي قليلاً ، ويتم وضعه على قاعدة كتل حجرية من الأشكال العضوية ، على غرار الهندسة المعمارية التي كان يمارسها في ذلك الوقت أنتوني غاودي ، كما هو الحال في كازا ميلا. مجموعة النحت الأمامية مصنوعة من البرونز ، وتقدم مجموعة من الشخصيات من مختلف الطبقات الاجتماعية ، بالإضافة إلى رموز الموسيقى والشعر وإشارات إلى الطب ؛ أعلاه هو تمثال نصفي للدكتور روبرت ، مع حكاية المجد. في الخلف مجموعة أخرى ، مع عدة شخصيات حول شخصية مركزية تمثل الطب.

خلال العقد الأول من القرن العشرين ، نظمت لجنة إيكسامبل مسابقات مختلفة لوضع نوافير زينة مختلفة في هذه المنطقة. في عام 1911 كان الفائز هو جوزيب كامبينى ، ومنه تم وضع ثلاث نوافير: ترينكسا ، في روندا يونيفيرسيتات / بيلاي ؛ الضفدع في كورسيكا / دياغونال ؛ و El noi dels càntirs ، في Plaça Urquinaona. في عام 1913 ، تم اختيار إدوارد ب. ألينتورن ، مؤلفًا لثلاثة مصادر أخرى: Font de la Pagesa ، في Plaça Letamendi ؛ ينبوع السلحفاة في بلازا دي جويا ؛ و Font de la Palangana (أو Negrito) ، في Bruc / Diagonal. في عام 1920 ، تمت الموافقة على واحد فقط ، Font de la Sardana ، من قبل فريدريك ماريس ، في Plaça de Tetuan.

في عام 1921 ، تم تركيب Font de la Caputxeta ، بواسطة Josep Tenas ، في Passeig Sant Joan / Rosselló ؛ في عام 1924 Font de l’Efeb ، بقلم أنخيل تاراتش ، في دياغونال / بايلين ؛ وأخيراً ، في عام 1925 ، اثنان من أعمال فريدريك ماريس: ميدان الديك ، في المربع الذي يحمل نفس الاسم ؛ وأن البطة في فالنسيا / إيناموراتس. مصدر آخر للوقت كان ديانا (1919) ، من قبل Venanci Vallmitjana ، وتقع في Gran Via مع Roger de Llúria ؛ كان المؤلف قد صنع شخصية آلهة الصيد في عام 1898 ، وهي عارية في الأصل ، ولكن عندما تلقى عمولة من النافورة ، أُمر بتغطيتها برداء.

في عام 1917 ، تم تركيب تمثال Desconsol ، بواسطة Josep Llimona ، في Parc de la Ciutadella ، في ما كان فناءًا قديمًا ، في وسط بركة بيضاوية الشكل تقع أمام الترسانة العسكرية القديمة التي تضم اليوم المقر الرئيسي لـ برلمان كاتالونيا. أصبح العمل ، الذي صنع في الأصل عام 1903 ، رمزًا لمدينة برشلونة. إنها صورة لامرأة نصف عارية عارية ، ورأسها بين ذراعيها ، في موقف يأس ، كما يشير عنوانها. في عام 1984 تم نقل النسخة الأصلية إلى MNAC ووضعت نسخة في مكانها.

في السنوات التالية ، تم افتتاح آثار أخرى مخصصة لشخصيات مختلفة: في عام 1918 ، أقيم النصب التذكاري للممثل Iscle Soler ، بواسطة Pau Gargallo ، في Plaça de Sant Agustí. في العام التالي ، تم وضع النصب التذكاري للكنيسة المستديرة في كلوت ، تخليداً لذكرى عميد سانت مارتي ، أول عمل عام لفريدريك ماريس ، وهو نحات غزير الإنتاج في السنوات اللاحقة ؛ تم تدمير العمل في عام 1936 ، وحل محله المؤلف نفسه في عام 1954.

في عام 1924 تم افتتاح النصب التذكاري للأسقف جاسينت فيرداغير في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، وهو مخصص لهذا الكاهن والكاتب ، وهو أحد الكتاب الرئيسيين. في كتالان من القرن التاسع عشر. نشأت فكرة إقامة نصب تذكاري للشاعر الشهير بعد وفاته عام 1902 ، لكنها لم تتبلور حتى عام 1913 ، عندما تم تنظيم مسابقة فازت بالنحات جوان بوريل إي نيكولاو ، بالاشتراك مع المهندس المعماري جوزيب ماريا بريكاس. كان بوريل مسؤولاً عن شخصية الشاعر وشخصيات الدرابزين الثلاثة المجازية ، التي تشير إلى الشعر الصوفي والشعبي والملحمي ، بينما كان الأخوان ميكيل ولوشيا أوسلي ، المتأهلان للتصفيات النهائية في المسابقة ، مسؤولين. نقوش القاعدة ، مع مشاهد من قصيدة L’Atlàntida للمؤلف الكاتالوني.

الآثار الأخرى التي تم إجراؤها في عشرينيات القرن الماضي هي: إلى دكتور أندرو (1927) ، تكريماً للصيدلي سلفادور أندرو ، مروج التحضر في تيبيدابو ، الذي تم بناء أول نصب تذكاري منه مع تمثال المكرم ، وعمل إنريك سانييه و أوسيبي أرناو ، التي دمرت خلال الحرب الأهلية ، واستبدلت عام 1952 بتمثال لامرأة ترتدي رداءً كلاسيكيًا وتحمل في يدها غصن الغار ، من صنع ماريا لليمونا ؛

في بيرسون (1928) ، نصب تذكاري على شكل رمزي لفيكتوريا مكرس للمهندس الأمريكي فريد ستارك بيرسون ، مروج صناعة الكهرباء في كاتالونيا ، عمل جوزيب فيليدومات الواقع في بلاسا دي بيدرالبيس ؛ إلى الطيار دوران (1928) ، من قبل النحات خاومي دوران ، في ذكرى الملازم خوان مانويل دوران ، طيار Plus Ultra ، أول طائرة تقوم برحلة عبر المحيط الأطلسي بدون توقف ، قُتلت في حادث تحطم طائرة على جبل مونتجويك حيث يقع نصبه التذكاري على شكل فيكتوريا مجنحة ؛ و Font de l’Aurora (1929) ، عمل Joan Borrell الذي يقع في البداية في Jardinets de Gràcia ثم تفكك لاحقًا إلى عدة قطع منتشرة في أماكن مختلفة: Quàdriga d’Hèliosin Turó Park ، Selene في Avinguda de Vallcarca ، Minerva in Montjuïc ، حورية تمشط شعرها في Plaça Joaquim Folguera ،

من هذه الفترة توجد العديد من الحدائق الخاصة في البداية والتي تم دمجها لاحقًا في التراث البلدي ، مثل Parc Güell ، الواقعة على المنحدر الجنوبي من Turó del Carmel ، في منطقة Gràcia. تم تصميمه على أنه تحضر ، وقد صممه المهندس المعماري أنتوني غاودي نيابة عن رجل الأعمال أوزيبي غويل ، وتم بناؤه بين عامي 1900 و 1914. وأصبح جزءًا من التراث العام في عام 1926. من الحديقة ككل ، يبرز درج المدخل . مرتبة بشكل متماثل حول منحوتة السمندل أو التنين – الذي أصبح شعار المتنزه وواحدًا من أشهر معالم المدينة ، وجزءًا من مجموعة من ثلاث نوافير مع منحوتات تمثل البلدان الكاتالونية (كاتالونيا شمال فرنسا وجنوب كاتالونيا ، الإسبانية ). يوجد فوق هذا الدرج قاعة Hypostyle ومسرح مربع أو يوناني ، حيث يبرز مقعد مموج مزين بفخار ترينكادي ، لجوزيب ماريا جوجول. في عام 1984 ، أدرجت اليونسكو بارك غويل في موقع التراث العالمي “أعمال أنطوني غاودي”.

في منطقة Sarrià-Sant Gervasi توجد Jardins de la Tamarita ، التي صنعها Nicolau Maria Rubió i Tudurí في عام 1918 ، حيث توجد أمام المبنى الرئيسي أربعة منحوتات مخصصة للقارات كلها أقل أوقيانوسيا ، عمل فيرجينيو أرياس. من ناحية أخرى ، في عام 1924 منحت مدينة برشلونة الملك ألفونسو الثالث عشر القصر الملكي لبيدرالبيس ، الذي كان ينتمي إلى عائلة غويل. كان يحتوي على قصر على الطراز الكاريبي من صنع جوان مارتوريل ، بينما كان أنطوني غاودي قد اعتنى بالحدائق ومحاذاة العقار ، والتي بقيت نافورة مخصصة لهرقل. ، بالإضافة إلى أجنحة الهدف ، والتي تشمل شبكة مدخل مع تنين من الحديد المطاوع ، يمثل Ladó ، التنين الوصي في حديقة Hesperides ، الذي هزمه Hercules في عمله الحادي عشر.

بين عامي 1919 و 1924 ، أعيد تصميمه ليصبح القصر الملكي ، من قبل المهندسين المعماريين أوسيبي بونا وفرانشيسك نيبوت. ثم تم وضع العديد من المنحوتات لتزيين العلبة ، ومن بينها قدمت إيزابيل الثانية ابنها ، الملك المستقبلي ألفونسو الثاني عشر ، في برشلونة ، عمل أجابيت فالميتجانا من عام 1860 ؛ أو أنثى راكعة ، لجوان بوريلوف عام 1916. في عام 1930 ، تم أيضًا تعيين إنريك كازانوفاس.

1929 المعرض الدولي
في العشرينات من القرن الماضي ، تم عرض معرض جديد كما كان في عام 1888 ، حيث ترك نجاحه ذكرى ممتعة في المدينة. هذه المرة كان الموقع المختار هو جبل مونتجويك ، الذي تم تحضره واكتسب كمساحة عامة للمدينة. أقيم المعرض الدولي في الفترة من 20 مايو 1929 إلى 15 يناير 1930 ، وخلف العديد من المباني والمرافق ، والتي أصبح بعضها شعارًا للمدينة ، مثل القصر الوطني ، والنافورة السحرية ، والمسرح اليوناني ، والبابا. اسبانيول والاستاد الاولمبي. تم بناء أرض المعرض وفقًا لمشروع عام من قبل Josep Puig i Cadafalch ، وبدأت في Plaça d’Espanya ، مروراً بـ Avinguda d’América حاليًا Avinguda de la Reina Maria Cristina ، حيث المباني الكبيرة للمعرض ، إلى سفح الجبل حيث تقع النافورة السحرية ، يحيط بها قصور ألفونسو الثالث عشر وفيكتوريا يوجينيا ؛ من هنا سلم يؤدي إلى القصر الوطني ، العمل الأكثر ضخامة في المعرض.

من أهم المعالم الأثرية النافورة الأثرية في Plaça d’Espanya ، التي صممها Josep Maria Jujol ، بزخرفة منحوتة مزخرفة من قبل Miquel Blay والأخوين Miquel و Llucià Oslé. يمثل المعنى الأيقوني للعمل ، المستوحى من الطراز الكلاسيكي ، قصة رمزية شعرية في إسبانيا عبر مياهها: على بركة مثلثة يوجد صرح به ثلاثة منافذ مع مجموعات نحتية ترمز إلى الأنهار التي تتدفق إلى البحار الثلاثة التي تحيط بشبه الجزيرة الأيبيرية ( إيبرو من البحر الأبيض المتوسط ​​، الوادي الكبير والتاجوس بجانب المحيط الأطلسي وبعض الشخصيات في سن المراهقة لنهر خليج بسكاي ، بواسطة بلاي) ؛

توجد في الجزء العلوي من البحيرة ثلاث مجموعات تمثل ثمار وهدايا المياه: وفرة ، والصحة العامة والملاحة ، وعمل الأخوين أوسلي ؛ حول الجسم المركزي ثلاثة أعمدة بأشكال ورموز مختلفة ترمز إلى الدين (صليب مع رامون لول ، وسانت تيريزا ليسوع والقديس إغناطيوس دي لويولا) ، والبطولة (سيف مع بيلاي الأول ، وجيمس الأول من أراغون وإيزابيل الكاثوليكية) ، والفنون (كتاب مع Ausiàs March و Miguel de Cervantes) ؛ مسرحية من النار بثلاثة انتصارات تنهي العمل.

بين Plaça d’Espanya و Palau Nacional تم وضع النافورة السحرية في Montjuïc ، عمل Carles Buïgas ، الذي أعجب بالجمهور بسبب لعبه الرائع للأضواء والنافورات. حتى اليوم هو عمل رمزي للعاصمة الكاتالونية ، حيث يتم الاحتفال عادة بالعروض الموسيقية البيروموزية في احتفالات La Mercè. وهي بيضاوية الشكل تتكون من ثلاثة أحواض متحدة المركز على مستويات مختلفة ، ويبلغ قطر أعرض جزء منها 65 م. يحتوي على ثلاثين لعبة مائية مختلفة ، مع ألوانها التدريجية المقابلة ، بناءً على خمسة ألوان: الأصفر والأزرق والأخضر والأحمر والأبيض. تم بناء أربعة أعمدة من الطراز الأيوني في الأصل على هذا الموقع الذي يرمز إلى العلم ، وهو عمل بويغ كادافالتش ، لكن الديكتاتور بريمو دي ريفيرا هدمها. مع استعادة الديمقراطية ، كان يعتقد أن يحل محلها ،

الأعمال الأخرى الموضوعة في مبنى المعرض هي: سانت جوردي (1924) ، لجوزيب لليمونا ، في الساحة التي تحمل نفس الاسم ؛ La Bellesa (1924) ، بواسطة Josep Llimona ، في Plaça de Dante ؛ صباح (1925) ، من قبل النحات الألماني التعبيري جورج كولبي ، يقع في الجناح الألماني ، وهو مبنى على الطراز العقلاني بناه لودفيج ميس فان دير روه ؛ Les Flors i Sedent (1927) ، بواسطة Josep Llimona ، في Plaça del Marquès de Foronda ؛ الماء والأرض (1929) ، بقلم فريدريك ماريس ، على درج الوصول إلى القصر الوطني ؛ Serenity (1928) ، بواسطة Josep Clarà ، في حدائق Miramar ؛ Jove de la trena (1928) ، بواسطة Josep Viladomat ، و Estival (1929) ، بواسطة Jaume Otero ، في Jardins de Laribal ؛ الراعي الصالح (1929) ، لجوان ريبول ، وفينوس (1929) ، لجوان بوريل ونيكولاو ، في حدائق جوان مارغال. العربات الأولمبية ، العربات التي تجرها الخيول ،

من ناحية أخرى ، عند سفح أبراج مدينة البندقية في ساحة إسبانيا ، كان هناك درابزين للوصول إلى أرض المعارض المزينة بأربعة منحوتات: الفنون والصناعة ، من تصميم كارليس ريدورا ؛ التجارة ، من إنريك مونجو ؛ والرياضة ، لجوزيب فيلادومات. تمت إزالة هذا الدرابزين في السبعينيات من القرن الماضي أثناء إعادة تطوير الميدان بسبب أعمال مترو الأنفاق ، ومعه اختفت التماثيل ؛ تم الحفاظ على واحدة فقط ، واحدة من الفنون – تسمى أيضًا المرأة مع الطفل – انتقلت إلى مكان قريب ، في شارع Parallel ، بالقرب من الزاوية مع Carrer de Lleida.

بالإضافة إلى الإنجازات في أرض المعارض ، كما في المعرض السابق ، تم تنفيذ أعمال مختلفة في جميع أنحاء المدينة. كان الأهم في Plaça de Catalunya ، وهو حاليًا أحد المراكز العصبية في المدينة ، ولكنه كان سابقًا ساحة على مشارف البلدة القديمة ، والتي لم تبدأ في التطور حتى عام 1902. على وجه التحديد بسبب المعرض إعادة تطوير تم تنفيذ كامل مساحة الساحة ، بمشروع من قبل فرانسيسك نيبوت ، وافتتحه ألفونسو الثالث عشر في عام 1927.

لتزيين الساحة ، تم تنظيم مسابقة عامة في عام 1927 ، والتي قررت فيها تثبيت مجموعة نحتية من 28 عملاً: الأمومة ، بواسطة Vicenç Navarro ؛ جوف ، لجوزيب دنياش ؛ الحدادة جوزيب لليمونا. امرأة مع طفل وفلابيول ، لجوزيب فيلادومات ؛ شخصية أنثوية ، بقلم إنريك كازانوفاس ؛ الشباب ، لجوزيب كلارا ؛ باستور ديل فلابيول ، بقلم باو جارجالو ؛ الملاحة ، بواسطة أوزيبي أرناو ؛ برشلونة ، بقلم فريدريك ماريس ؛ مونتسيرات ، بواسطة أوزيبي أرناو ؛ شخصية أنثوية ، لجوزيب لليمونا ؛ هرقل ، أنتوني باريرا ؛ امرأة مع الملاك ، بقلم فيسينك نافارو ؛ تاراغونا ، لجومي أوتيرو ؛ مصدر الست بوتي ، بقلم جاومي أوتيرو ؛ ليدا ، بقلم جوان بوريل ؛ امرأة مع صورة العذراء ، إنريك مونجو ؛

الروح الشعبية ، لجومي أوتيرو ؛ راعي نسر باو جارجالو ؛ بومونا ، بقلم إنريك مونجو ؛ الحكمة ، ميكيل أوسلي ؛ إلهة جوزيب كلارا نسخة حاليا ، الأصل موجود في بهو Casa de la Ciutat ؛ عمل لوسيا أوسلي ؛ إمبوريون ، بقلم فريدريك ماريس ؛ بيسكادور لجوزيب تيناس ؛ دونا ، لجوان بوريل ؛ مونتسيني ، لجومي دوران ؛ وجيرونا ، بواسطة أنتوني باريرا. كان في الأصل أيضًا في الساحة مجموعة الأطفال الذين يركبون الأسماك (1928) ، من قبل فريدريك ماريس ، وهي نافورة بها نوافير وأربعة من الأشكال التي يشير إليها العنوان ، والتي تم نقلها في عام 1961 إلى تقاطع غران فيا ورامبلا دي كاتالونيا.

فيما يتعلق بكامل Plaça de Catalunya ، أدت بعض التغييرات التي تم إجراؤها أثناء الطيران في المشروع الأصلي إلى استبدال عدة قطع ونقلها إلى مناطق أخرى من المدينة. كان أحد الأسباب الرئيسية هو إلغاء مشروع Francesc Nebot لوضع معبد به أعمدة مزينة بستة عشر شخصية نسائية في الساحة ، والذي لم يتم تنفيذه في النهاية بقرار من المجلس ، مما أدى إلى استقالة ابن أخيه أمام الاعمال. وهكذا ، تم نقل بعض المنحوتات المصنوعة لهذا المعبد إلى أماكن مختلفة: أربعة منها ، نفذها أوسيبي أرناو ، وجوزيب لليمونا ، وإنريك كازانوفاس ، وأنجيل تاراتش ، وُضعت على جدار مدخل القصر. ريال دي بيدرالبيس تم تركيب اثنين آخرين ، بواسطة Josep Dunyach (Deessa) و Vicenç Navarro (La nit) ، في Parc de la Ciutadella ؛

سبب آخر لفائض الأعمال كان القرار بأن جميع المجموعات النحتية في المربع مصنوعة من البرونز باستثناء تلك الموجودة في الشرفة العلوية ، والتي تكون مصنوعة من الحجر ، مما أدى إلى أن بعض الأعمال التي كان لا بد من تنفيذها بالفعل في الحجر ، كان لا بد من تكراره ، وتم نقل بقايا الطعام: إنها Lleida ، بواسطة Manuel Fuxà ، و Tarragona ، بواسطة Jaume Otero ، والتي تم تثبيتها في Avinguda Diagonal ، أمام القصر الملكي في Pedralbes. أخيرًا ، كان العمل الذي يحمل عنوان Marinada o Dansarina ، من تأليف أنطوني ألسينا ، موجودًا في Jardins de l’Umbracle ، في Passeig de Santa Madrona في Montjuïc ، في هذه الحالة لأنها كانت أنثى لم تُشاهد بعيون جيدة من الروح المعنوية السائدة في الوقت.

بعد المعرض ، تم افتتاح النصب التذكاري لباو جيل في عام 1930 ، تكريما للمصرفي الذي قدم صناعة الغاز إلى برشلونة والذي فضل بإرادته بناء مستشفى دي لا سانتا كرو إي سانت باو ، جوهرة الحداثة المصنوعة بواسطة Lluís Domènech i Montaner ، يوجد في مدخله النصب التذكاري. أُنجز العمل الذي رسمه أوسيبي أرناو في عام 1916 ، ولكن لم يتم وضعه حتى عام 1930 ، ويتميز بتمثال نصفي للمصرفي مع رمز للأعمال الخيرية عند قدميه. في ذلك العام أيضًا ، تم وضع النصب التذكاري لمصمم المسرح Francesc Soler i Rovirosa ، بواسطة Frederic Marès على شكل أنثى ممددة مع زهرة في يده ، في Gran Via ؛ والنصب التذكاري لإدواردو داتو ، في Carrer Sant Antoni Maria Claret ، من تأليف Jaume Duran ، ويتألف من قصة رمزية من الشهرة ومتراصة مع ميدالية الشرف.

الجمهورية الثانية
خلال سنوات الجمهورية الثانية والحرب الأهلية ، لم يتم إنشاء الكثير من المعالم الأثرية ، بسبب عدم الاستقرار السياسي والوضع المضطرب في البلاد. كان أولها نصب Pere Vila (1932) ، وهو هندي ترك شخصية وصية لبناء مدرسة – تحمل اسمه – في Saló de Sant Joan ، بجوار قوس النصر ، ودفع له المال تكريم بالنحت البرونزي مع ثلاث شخصيات للأطفال ودرع باسم المتبرع ، عمل جوزيب دنياش.

في عام 1933 ، تم وضع لوحة إغاثة إحياءً للذكرى الثانية للجمهورية في مرافق Ràdio Barcelona في تيبيدابو ، وهو عمل أنخل تاراتش ، ولم يبق منه سوى الدعم ، منذ أن تم محو النقش أثناء الديكتاتورية. في العام التالي ، تم وضع تمثال نصفي على شرف الخبير الاقتصادي Guillem Graell i Moles في Passeig de Sant Joan amb Còrsega ، عمل Vicenç Antón. في نفس العام ، تم تركيب تمثال نصفي لنارسيس أولر في طريق أوغوستا ، وحالياً في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، عمل أوزيبي أرناو.

في عام 1934 ، تم افتتاح La República (تحية إلى Pi i Margall) ، وهو نصب تذكاري مخصص للجمهورية الإسبانية الأولى ، وكذلك لأحد رؤسائها ، Francesc Pi i Margall. نشأت الفكرة في عام 1915 ، حيث حددت موقعها في بلازا ديل سينك دوروس ، عند التقاء أفينجودا دياغونال وباسيج دي غراسيا. ومع ذلك ، تم تأجيل المشروع مع وصول ديكتاتورية بريمو دي ريفيرا. مع بداية الجمهورية الثانية ، تم استئناف المشروع ، وتم تنظيم مسابقة عامة فاز بها جوسيب فيلادومات ، مع صورة للجمهورية على شكل أنثى بقبعة فريجية ، وذراعها مرفوعة وتحمل غصن الغار يوضع على مسلة.

بعد الحرب الأهلية ، أزالت السلطات الجديدة التمثال الذي تم استبداله برمز انتصار فريدريك ماريس. تم الاحتفاظ بالتمثال في مستودع بلدي ، حتى مع ظهور الديمقراطية ، تم استعادته ، على الرغم من وضعه في مكان آخر ، بلازا دي لا ريبوبليكا ، كجزء لا يتجزأ من نصب تذكاري جديد. البناء ، عمل المهندسين المعماريين Albert Viaplana و Helio Piñón ، على شكل هيكل من الصلب القابل للتزلج بارتفاع 30 مترًا ، من الجانب المجرد.

في عام 1935 ، تم تتويج معبد إكسباتوري للقلب المقدس ، الواقع في تيبيدابو ، بنحت يحمل نفس الاسم ، وهو تمثال ضخم يبلغ ارتفاعه 8 أمتار – وهو الأطول في إسبانيا – من صنع فريدريك ماريس. تم صب التمثال البرونزي خلال الحرب الأهلية لتزوير مواد حربية ، واستبدل بآخر في عام 1961 ، وهو عمل جوزيب ميريت. في ذلك العام تم تركيب نصب تذكاري في Passeig de Sant Joan مكرسًا للمعلم الصم والبكم خوان بابلو بونيت ، مع منليث للمهندس المعماري جوان فيدال وميداليتين من قبل Josep Marquès ، والتي تم توسيعها في عام 1966. مع صورة معلم آخر ، Fray Pedro Ponce de León بواسطة Josep Miret. في ذلك العام أيضًا ، تم وضع تمثال نصفي لسانتياغو روسينول ، بواسطة إنريك كلاراسو ، في Plaça de La Puntual.

في وقت مبكر من عام 1936 ، تم تركيب النصب التذكاري للمتطوعين الكاتالونيين في Parc de la Ciutadella ، تخليدا لذكرى أولئك الذين شاركوا طوعا في الحرب العالمية الأولى ، وعمل جوزيب كلارا في شكل رجل عاري مع رفع ذراعيه و يحمل غصن الغار. بعد الحرب ، أزيل التكريس من البلاك وغطى الأعضاء التناسلية بورق العنب.

في عام 1936 أيضًا ، تم تكريم فرانسيسك لايريت ، وهو محامي عمالي قُتل على يد مسلحين في كشوف رواتب نقابة التجارة الحرة المرتبطة برب العمل في عام 1920. وقد تم وضعه في بلاسا دي سيبولفيدا حاليًا بلاسا دي غويا ، وكان من عمل فريدريك ماريس. في عام 1939 ، بعد الحرب الأهلية ، شرعت السلطات الجديدة في تفكيك النصب التذكاري الذي كان محفوظًا في مستودع البلدية ، حتى مع ظهور الديمقراطية ، أعيد إلى موقعه الأصلي. يتميز النصب بطابع استعاري: على قاعدة على شكل منصة تقف امرأة مصنوعة من البرونز ، وجذعها العاري وذراعها اليسرى مرفوعة تحمل شعلة ترمز إلى الجمهورية ؛ على جانبيها تمثالان حجريان من الذكور ، يمثلان فلاحًا وعاملًا ، بينما تظهر على ظهرها شخصية أخرى تحمل طفلًا بين ذراعيها ، في تجسيد للمحتاجين.

بعد فترة وجيزة من افتتاح مبنى Layret ، تم افتتاح النصب التذكاري للطبيب والسياسي Domènec Martí i Julià ، أحد منظري الكتالونية اليسارية ، ويقع بجوار معهد Frenopàtic de la Diagonal ، الذي أخرجه ، مع عمل جوزيب دنياش في شكل شخصية أنثوية في موقف رمي الزهور. خلال الحرب ، تم الحفاظ على نصب تذكاري واحد فقط ، وهو النصب المخصص لـ Apel • les Mestres (1938) ، الواقع في Parc de la Font del Racó ، في Tibidabo ، وهو عمل Francesc Socías i March.

فترة فرانكو
بعد الحرب الأهلية ، أدت السلطات الجديدة إلى تدمير أو إلغاء تثبيت العديد من المعالم الأثرية المخصصة لشخصيات مرتبطة باليسار أو الكاتالونية ، مثل La República (تحية إلى Pi i Margall) ، النصب التذكاري للدكتور روبرت ، المكرس لفرانسيسك ليريت ، أو شخصيات رافائيل كازانوفا وباو كلاريس. تم تحويل آثار أو تماثيل أخرى عندما تم سحب إهدائها ، خاصة بسبب حظر استخدام اللغة الكاتالونية ، مما أدى إلى إزالة أو إعادة تشكيل العديد من اللوحات والإهداءات المكتوبة بهذه اللغة ؛ حالات مثل النصب التذكاري للمتطوعين الكاتالونيين ، المكرس لدومينيك مارتي إي جوليا ، ونصب غويلم غرايل إي موليس ، وحالة فريدريك ميسترال ، أو شخصيات جاومي الأول وجوان فيفلر من كازا دي لا سيوتات.

على العكس من ذلك ، تم إعادة بناء العديد من الآثار اليمينية التي دمرت خلال الحرب. كان فريدريك ماريس أحد النحاتين الذين حصلوا على أكبر عدد من التكليفات في هذا الصدد ، وهو فنان من ذوق نظام فرانكو الجديد ، والذي قام بين عامي 1944 و 1954 بترميم أو إعادة بناء العديد من الأعمال الفنية العامة ، مثل النصب التذكاري لأنطونيو لوبيز في مربع يحمل نفس الاسم. ، العمل الأصلي لفنانسي فالميتجانا من عام 1884 ؛ إلى Joan Güell i Ferrer ، بقلم Rossend Nobas الواقع في شارع Gran Via مع Rambla de Catalunya ؛ النصب التذكاري للجنرال بريم ، بواسطة Lluís Puiggener ، الواقع في Parc de la Ciutadella ؛ و Al Canonge Rodó ، عمل نفس Marès الذي تم إعادة تكوينه لاحقًا بشكل مختلف.

كما كان مسؤولاً عن استبدال النصب التذكاري للجمهورية بآخر في فيكتوريا ، في بلازا ديل سينك دوروس. ومن المفارقات ، أن تمثال انتصار ماريه قد صُمم على أنه جمهورية وتنافس مع تمثال جوزيب فيلاادومات في مسابقة جائزة عام 1932. من أجل تكييفه ، كان على Marès إجراء بعض التعديلات على عمله. ، وكيفية تغطية الجذع العاري سابقًا. تمت إزالة التمثال في عام 2011 ، وحالياً تبقى المسلة فقط.

في هذا الوقت كان هناك انتشار كبير للآثار ، حيث استخدمت الديكتاتورية الفن كوسيلة للدعاية لأيديولوجيتها: وفقًا لـ Alexandre Cirici i Pellicer ، “تظهر الجماليات كعنصر أساسي في Francoism ، بنفس الطريقة التي كانت بها. عنصر أساسي في كل الفاشية ». كانت الآثار الأولى التي أقامتها السلطات الفرنسية الجديدة في عام 1939 مرتجلة وسريعة الزوال: في 19 مايو ، “يوم النصر” ، تم وضع شاهد قبر مع بيان الحرب الأخير على الواجهة. مجلس المدينة ؛ في 29 أبريل تم وضع صليب على الجرحى في مستشفى سانت بول. في 7 مايو تم تركيب مسلة في ذكرى 2 مايو في بلاسا دي كاتالونيا. وفي 19 يوليو ، تم وضع قوس النصر في Portal de la Pau تكريماً لـ Galeazzo Ciano ، الذي يزور المدينة.

كان أول نصب تذكاري نهائي وأكثر تخطيطًا هو النصب المخصص للذين سقطوا في سانتا إيلينا موات بقلعة مونتجويك ، التي بناها المهندسون المعماريون مانويل بالدريش وجواكيم دي روس آي دي راميس وجوزيب سوتيراس ومانويل دي سولا موراليس وجوزيب ماس في عام 1940 ، والنحاتين ميكيل ولوشيا أوسلي. يتكون النصب التذكاري من ثلاثة أقواس – واحد في المنتصف ، أعلى وأعرض – ومذبح وقبر يتوج بمسلة بصليب ، بالإضافة إلى شاهد قبر حيث كان التمثال الذي صنعه الأخوان أوسلي ، وهو شكل مستلق مع عند قدميه إكليل من الغار.

في العام التالي ، تم افتتاح النصب التذكاري لشهداء الاستقلال ، وهي مجموعة مصنوعة من البرونز من قبل جوزيف لليمونا في عام 1930 ، والتي تم وضعها في Plaça Garriga i Bachs ، مع إضافة نقش من المرمر مع ملاكين محاطين بسحابة. في الجزء العلوي من مكانه ، صنع لهذه المناسبة Vicenç Navarro. تبعه النصب التذكاري للرسام Fortuny ، الواقع في الشارع الذي يحمل نفس الاسم ، وهو عمل قام به ميكيل ولوشيا أوسيلي في عام 1922 ولكن تم إيقاف تركيبه بسبب الحرب ، وتم وضعه أخيرًا في عام 1942. ما يلي في العام ، تم تثبيت النصب التذكاري للأسقف إيروريتا ، من قبل فيسينك نافارو ، في كارير بيسبي.

في عام 1947 ، تم تركيب العديد من النوافير في مقاطعتي إيكسامبل وجراسيا ، وفقًا للتقليد الذي بدأ في السنوات 1910-1920: هذا هو Font de Blancaneu ، بواسطة Josep Manuel Benedicto ، في Plaça de Gal • la Placídia ؛ خط ديل نين بيسكادور ، من قبل المؤلف نفسه ، في دياغونال / كازانوفا ؛ و Font de Rut ، بواسطة Josep Maria Camps i Arnau ، في Plaça de la Virreina. في العام التالي ، تم وضع النصب التذكاري لـ Josep Girona i Trius ، بواسطة أنطونيو رامون غونزاليس ، في عيادة Aliança.

في عام 1950 ، تم تصميم وبناء نصب تذكاري آخر قبل الحرب ، تم تكريسه لرامون بيرينغير الثالث العظيم ، وهو تمثال للفروسية صنعه جوزيب لليمونا ، والذي تم وضعه في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، بجوار كنيسة سانتا أجاتي وبقاياها. من جدار القرون الوسطى. في العام التالي ، تم افتتاح نصب تذكاري آخر للقتلى في Avinguda Diagonal ثم Avinguda Generalísimo Franco ، أمام القصر الملكي في Pedralbes ، من قبل المهندسين المعماريين Adolf Florensa و Joaquim Vilaseca والنحات Josep Clarà. ، ويتألف من رواق نصف دائري مع أعمدة صليب كبير في الخلفية ، ومجموعة نحتية مكونة من رجلين ، أحدهما يحمل الآخر ، يحتضر ؛ تم تدمير التمثال في عام 2001 من قبل منصة برشلونة المناهضة للفاشية ، وتم تفكيكه بالكامل في عام 2005.

أيضًا في عام 1951 ، كلف الحاكم المدني فريدريك ماريس بتنفيذ عمل في Timbaler del Bruc ، تم تركيبه في الحجر الأصلي في العام التالي في قرية El Bruc ، وتم عمل نسخ برونزية مختلفة منه ، والتي تم تركيبها في مقر الحكومة المدنية (1953 ، تم نقلها في 1982 في ثكنات الحرس المدني لمانريسا) ، في شارع كورينت (1956) وفي قلعة مونتجويك (1962).

من أهم الأحداث في الفترة الأولى لنظام فرانكو في المدينة الاحتفال بالمؤتمر الإفخارستي الدولي الخامس والثلاثين في عام 1952. للمناسبة ، أقيمت العديد من العروض ، مثل نافورة الزينة في باسيج دي غراسيا مع غران فيا. ، عمل Josep Soteras ، أو تجديد Plaça Calvo Sotelo حاليًا Plaça Francesc Macià ، والذي تضمن منحوتة Joventut ، بواسطة Josep Manuel Benedicto. في وقت لاحق ، في عام 1961 ، تم وضع نصب تذكاري لبيوس الثاني عشر في الساحة التي سميت على اسم البابا ، والتي كانت مركز الأعصاب للحدث ؛ يتكون عمل Julià Riu i Serra من متراصة من الحجر الجيري تصور قصبة بيضاء ، وعمود مخروطي الشكل مصنوع من البرونز ، يرمز إلى طاقم بابوي.

في عام 1955 ، أقيم النصب التذكاري لأبطال إسبينوزا دي لوس مونتيروس في الساحة التي تحمل نفس الاسم حاليًا Plaça de Prat de la Riba ، تكريماً للكتالونيين الذين قتلوا في هذه المعركة ، على شكل شخصية تحمل العلم و في موقف ثابت ، عمل جوان بويجدولرس ؛ في عام 1979 تمت إزالته ، ويحتل مكانه الآن نصب تذكاري في برات دي لا ريبا ، من قبل أندرو ألفارو. من هذا التاريخ أيضًا ، ظهرت التماثيل الموجودة في حدائق Can Sentmenat ، في منطقة Sarrià-Sant Gervasi ، وهي ملكية تابعة لمركيزات سينتمينات التي يعود تاريخها إلى القرن الثامن عشر ، والتي تم تزيينها بمنحوتات رمزية من صنع يواكيم دي. سينتمينات. أصبحت المجموعة ملكية عامة في عام 1995.

حدث تغيير في الأسلوب في عام 1957 ، عندما تم تثبيت عمل بعنوان Forma22 لجوزيب ماريا سوبراخس في منازل مونديت في باسيج دي لا فال ديبرون ، والذي كان أول عمل تجريدي يقع في الفضاء. جمهور المدينة ، حقيقة من شأنها أن تفتح مرحلة جديدة من مزيد من الانفتاح الجمالي والانفتاح الجمالي على التيارات الفنية الجديدة في المدينة ، ولا يخلو من بعض النقاد لبداياتها من جانب أكثر القطاعات المحافظة. تزامن ذلك العام مع وصول جوزيب ماريا دي بورسيولس إلى منصب العمدة ، الذي ظل في منصبه حتى عام 1973 ، بفترة تميزت بانفتاح أكبر ودفع كبير لنشاط البناء والتحسين الحضري في المدينة ، بدرجة عالية من الواقعية. المضاربة العقارية ، في مرحلة تعرف باسم “البورسيولية”.

على الرغم من هذا الانفتاح الجديد ، اتبعت الإنجازات الأولى لعصر فرانكو المتأخر المبادئ التوجيهية الأرثوذكسية للنظام ، مثل تمثال La Mercè – القديس الراعي لأبرشية برشلونة – الموجود في البازيليكا التي تحمل الاسم نفسه في عام 1959 ، للأخوين ميكيل ولوشيا أوسلي التي حلت محل الصورة الأصلية من عام 1888 وهو عمل لماكسيمي سالا ، تم تدميره في الحرب الأهلية. من ناحية أخرى ، في عام 1963 ، تم وضع تمثال للفروسية للجنرال فرانكو في قلعة مونتجويك ، ومن المفارقة أن عمل جوزيب فيلادومات مؤلف شخصية الجمهوري في عام 1934 ؛ تمت إزالة التمثال في عام 2008.

أيضًا ، في عام 1964 ، تم افتتاح النصب التذكاري لخوسيه أنطونيو بريمو دي ريفيرا ، من قبل المهندس المعماري جوردي إستراني والنحات جوردي بويجالي ، في Carrer Infanta Carlota حاليًا Avinguda Josep Tarradellas. كان يتألف من كتلة متراصة من الرخام الأسود يبلغ ارتفاعها 18 مترًا ، مقامة على بركة ، مع قاعدة خرسانية مع نقوش خزفية مع مناظر لشخصيات شعبية ، بالإضافة إلى صورة لمؤسس الكتائب ، وفوقها ، رمز الكتائب للنير. والسهام. تمت إزالة الرموز في عام 1981 ، وتم هدم النصب التذكاري أخيرًا في عام 2009.

بصرف النظر عن هذه الآثار ، تميز عصر البورسيوليستا بوفرة كبيرة من التماثيل العامة ، على الرغم من أنه بشكل عام بدأ من مبادرات خاصة ، ومحاولة تجنب أي دلالات سياسية. كانت أعمالا ذات طابع أسلوبي مختلف ، دون أي تخطيط عام ، ظهرت بشكل عفوي وبارتجال معين. وفقًا لألكسندر سيريتشي ، فإن أعمال هذه الفترة هي مزيج من “الأكاديمية الرهبانية” و “الكاذبة” التي من شأنها أن تؤدي إلى أسلوب هجين وفناني.

خلال هذه المرحلة ، كانت هناك العديد من العروض في مجموعة المتنزهات والحدائق ، التي عاشت فترة من الروعة تحت إشراف Lluís Riudor و Joaquim Casamor. في عام 1961 ، تم تنظيم مسابقة لتقديم منحوتات في المناطق الخضراء من المدينة ، حيث تم الحصول على عشرة أعمال: الأمومة ، من قبل جاسينتو بوستوس فاسالو ، في بلازا ديل كونجريسو إيوكاريستا ؛ مستشفى آخر للولادة ، من قبل كاميل فابريغاس ، في بارك دي مونتيرولز متقاعد حاليًا ؛ El nen de la rutlla، by Joaquim Ros i Bofarull، in Parc del Guinardó؛ بقية ، من كلاودي تاراغو ، في حديقة الحيوان ؛ القارب الذي رسمه غابرييل ألابيرت في بلاسا دي فيسينك مارتوريل ؛ المراهق ، بواسطة مارتي لورادو ، في رامبلا ديل بوبلينو ؛

23 أبريل ، أنطونيو رامون غونزاليس ، في حدائق موراغاس – متقاعد حاليًا ؛ ريòس ، لجوزيب فيليدومات ، على نسخة أصلية لمانولو هوغوي ، في جاردنز دي لاريبال ؛ الدرس لمانويل سيلفستر دي إيديتا في بلاسا أدريا ؛ و La ben plantada ، بواسطة Eloïsa Cerdan ، في Turó Park. بالإضافة إلى ذلك ، تقرر وضع أربعة منحوتات مجردة ، في التزام واضح بالابتكار: Evocació marinera (1961) ، بواسطة Josep Maria Subirachs ، في Passeig de Joan de Borbó ؛ هندسة النسيج (1961) ، بقلم أنخيل فيرانت ، في بلازا دي فيران كازابلانكاس ؛ الإيقاع والإسقاط ، بقلم مارسيل مارتي ، بلا دي مونتباو ؛ واستحضار العمل (1961) ، بواسطة Eudald Serra ، في Plaça Carles Buïgas.

فيما يتعلق بالمنتزهات والحدائق ، تم وضع أكبر عدد من الأعمال على جبل مونتجويك: في عام 1960 ، بالتبرع لمدينة قلعة مونتجويك ، تم تركيب Mirador de l ‘حوله. Mayor ، مع نافورة صممها Carles Buïgas والنحت Homage to Barcelona لجوزيب ماريا سوبراخس. في عام 1970 ، تم افتتاح ثلاث حدائق جديدة: حدائق موسين كوستا إي لوبيرا ، مع منحوتات La puntaire ، بواسطة Josep Viladomat ، و L’au dels temporals ، بواسطة Joaquim Ros i Bofarull ؛ تلك الخاصة بـ Mossèn Cinto Verdaguer ، والتي تشمل مستشفى الولادة ، من قبل Sebastià Badia ، و La Jove dels lliris (تحية لـ Jacint Verdaguer) ، بواسطة رامون سابي ؛ وحدائق جوان مارغال ، الواقعة حول Palauet Albéniz ، مقر العائلة المالكة الإسبانية خلال زياراتهم إلى برشلونة ،

بما في ذلك سوزانا في الحمام ، بواسطة تيوفيل بارو ، سيرينا ، بقلم بيلار فرانشيس ، دونا أجاجودا ، إنريك مونجو ، ونو إيه ليستاني ، أنتوني كاسامور. في هذه التواريخ أيضًا ، توجد متنزه مونتجويك الترفيهي حاليًا حدائق جوان بروسا ، حيث تم أيضًا وضع عدد من التماثيل: النصب التذكاري لساردانا (1965) ، بواسطة جوزيب كاناس ؛ كارمن أمايا (1966) ، بقلم جوزيب كانياس ؛ إلى جواكيم بلوم (1966) ، بقلم نيكولاو أورتيز ؛ المهرج (تشارلي ريفيل) (1972) ، بقلم يواكيم روس إي ساباتي ؛ وشارلوت (1972) ، بقلم نوريا تورتراس. استقرت مجموعة أخرى من المنحوتات خلال الستينيات في حديقة حيوان برشلونة: جينوفيفا دي برابانت (1959) ، لمونتسيرات جونوي ؛ في الطفولة (1959) ، بواسطة إليسا ريفرتر ؛ القديس فرنسيس الأسيزي (1960) ، بقلم بيري جو ؛ دلفي (1966) ، ميكيل سابيراس ؛ والت ديزني (1969) ، بقلم نوريا تورتراس.

في هذه الفترة ، تجدر الإشارة أيضًا إلى إجراءين متعلقين بالعمارة: سغرافيتو الذي صممه بابلو بيكاسو لواجهة كلية المهندسين المعماريين في كاتالونيا في بلاسا نوفا (1962) ، والتي تحتوي على ثلاثة أفاريز: تلك الخاصة بالرضع ، وأفاريز سنييرا وأليجريا ؛ والإفريز الذي صنعه Josep Maria Subirachs لمبنى Novíssim التابع لمجلس مدينة برشلونة الواقع في Plaça de Sant Miquel (1969) ، والذي يتضمن العديد من القطع المتعلقة بتاريخ المدينة ، مثل Gal • la Placídia ، مقاطعة برشلونة ، سانتا يوليا شفيعة برشلونة ، وعناصر مختلفة ترمز إلى الآداب والفنون والعلوم والفلسفة والتجارة والصناعة.

فترة الديمقراطية
مع ظهور الديمقراطية ، بدأت فترة جديدة في التماثيل العامة للمدينة. كان التغيير السياسي يعني إزالة تلك الآثار التي كان لها صلة واضحة بالنظام السابق ، وهي عملية تدريجية بلغت ذروتها في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بفضل قانون الذاكرة التاريخية الذي روجت له حكومة ثاباتيرو في عام 2007. وفي المقابل ، تم ترميمها. أزال العديد من الآثار من قبل السلطات السابقة ، مثل تلك الخاصة بالجمهورية ، أو الدكتور روبرت ، أو فرانسيسك لايريت ، أو تماثيل كازانوفا وباو كلاريس.

في المجال الأسلوبي ، تم الالتزام بشكل واضح بالفن المعاصر ودمج أعمال فنانين مشهورين من جميع أنحاء العالم ، بما في ذلك فنانين محليين مشهورين دوليًا لم يعملوا بعد في برشلونة ، مثل Joan Miró و Antoni Tàpies. وتجدر الإشارة إلى أنه في السنوات الأولى من الانتقال ، وحتى النصر الاشتراكي في الانتخابات البلدية عام 1979 ، كانت العروض الفنية العامة لا تزال بشكل عام ذات مبادرة خاصة ومتنوعة بشكل كبير من حيث الأساليب وجودة الأعمال ؛ ستكون حكومتا Narcís Serra و Pasqual Maragall أول من يلتزم بشكل مباشر بالفن في المدينة كوسيلة للهيبة والترويج للصورة العامة في الخارج.

وهكذا ، كانت السنوات الأولى بعد وفاة فرانكو ذات انتقائية معينة من حيث الزخارف والأساليب في الأعمال الجديدة التي تم دمجها في التراث العام. يجب أن نذكر أعمالًا مثل: Rombes bessons (1977) ، بواسطة Andreu Alfaro ، الواقعة في Parc de Cervantes ، والتي كما يشير اسمها عبارة عن معينين مكونين من قضبان الألومنيوم ؛ النصب التذكاري للدكتور ترويتا (1978) ، لجوزيب ريكارت ، في رامبلا ديل بوبلينو / بيري الرابع ، مع تمثال لرجل يحتضر ممسكًا بأيدي الطب ، وتمثالًا لطبيب الرضوح ؛ الكلب المهجور (1978) ، بواسطة أرتور الدوما ، في حديقة حيوان برشلونة ؛ إفريز محطة سانتس (1979) لجوزيب ماريا سوبراشس الموجود حاليًا في متحف كاتالونيا للسكك الحديدية في فيلانوفا إي لا جيلترو ، ويتكون من 22 وحدة على شكل عجلة قطار تجعل كلمة برشلونة ؛

إشادة بالمقاومة الكتالونية (1980) ، أيضًا من قبل سوبراخس ، في برلمان كاتالونيا ، ارتياحًا مع تكريس للمقاومة ضد فرانكو ؛ إلى أنطونيو ماتشين (1981) ، من Taller Subías Berlinghieri ، في Plaça Vicenç Martorell ، قطعة واحدة مع ميدالية للمغني الكوبي ؛ و A Blas Infante (1982) ، بواسطة Josep Lluís Delgado ، alParc de la Guineueta ، مكون من إفريز بثمانية أعمدة مقطوعة تمثل المقاطعات الأندلسية الثمانية ، والتي أضيف إليها تمثال نصفي للسياسي الأندلسي في عام 1995 ، عمل كزافييه كوينكا إيتورات.

بين عامي 1979 و 1984 ، تم إنشاء متحف نحت حقيقي في بهو Casa de la Ciutat ، بمبادرة من المستشار Lluís Reverter ، الذي أراد وضع العديد من الأعمال الفنية في مساحة مشتركة ليستمتع بها جميع سكان برشلونة. جميع المواطنين. وهي تشمل: سانت جوردي لجوزيب ليمونا (1916 ، في هذا المكان منذ عام 1929) ؛ الإلهة ، لجوزيب كلارا (1929) مع نسخة في Plaça de Catalunya ؛ روح البحر الأبيض المتوسط ​​، بقلم فريدريك ماريس (1936) ؛ La Puixança ، بواسطة Josep Clarà (1940) ؛ Tres gitanets ، بواسطة Joan Rebull (1946) ؛ رافائيل كازانوفا ، لروسند نوباس (1977 ، على نسخة أصلية من 1888) نسخة طبق الأصل أصغر من تلك الموجودة في روندا سانت بيري / علي باي ؛

المادة والشكل ، بقلم جوزيب ماريا سوبراخس (1980) ؛ و Femme ، بقلم جوان ميرو (1981). في عام 1989 ، تمت إضافة Sitting Woman ، بواسطة Manolo Hugué (1931) ، وأورانوس ، بواسطة Pau Gargallo (1933) ؛ في عام 1995 ، Tors de dona ، بواسطة Enric Casanovas (1929) ، و Maternitat ، بقلم Joan Rebull (1960) توجد نسخة في Plaça de Navas ؛ وفي عام 1996 ، برشلونة أوليمبيكا ، بقلم جوان مورا. في عام 2003 ، La Victòria (orLa Croada) ، من قبل Vicenç Navarro ، لأهميتها الفرنسية.

في عام 1982 ، تم تركيب النصب التذكاري لـ Pau Casals ، الموجود في Avinguda homonymous ، ويتألف من قطعتين مستقلتين: تمثال للموسيقي يعزف على التشيلو ، عمل Josep Viladomat في عام 1939 ؛ وشاهدة من البرونز يبلغ ارتفاعها سبعة أمتار على شكل شعلة تخرج منها ملائكة موسيقية تعزف على الأبواق والكمان ، من عمل Apel • les Fenosa من عام 1976. المجموعة ، الواقعة أمام حديقة Turó Park ، تم تصميمها من قبل المهندسين المعماريين . ميكيل إسبينيت ، أنتوني أوباخ ورامون ماريا بويج أندرو.

في العام التالي ، تم افتتاح ثلاثة آثار مهمة: تحية لبيكاسو ، من قبل أنتوني تابيس ، وتقع في باسيج دي بيكاسو أمام Parc de la Ciutadella ، وهو عمل تجريدي يتكون من مكعب زجاجي مع أثاث قديم يتقاطع مع حربة في الداخل ، و تقع في بركة صغيرة. امرأة وطائر ، لجوان ميرو ، في الحديقة التي تحمل الاسم نفسه ، كتلة خرسانية مغطاة بالسيراميك بارتفاع 20 مترًا ، والتي تجمع بين الرمزية القضيبية والجنس الأنثوي ، بينما يعني الطائر التواصل مع الجنة والروحانية ؛ وتكريم البحر الأبيض المتوسط ​​، بواسطة Xavier Corberó ، في Plaça de Sóller ، مجموعة من 41 قطعة من الرخام تقع في بركة ترمز إلى الشمس والقمر وبعض السحب والقارب.

في نفس العام تم صنعها: إلى Àngel Guimerà ، نسخة طبق الأصل من Josep Maria Codina i Corona من نسخة أصلية بواسطة Josep Cardona i Furró ، في Plaça de Sant Josep Oriol ؛ Terra i Foc ، بواسطة Joan Gardy Artigas ، عن Avinguda Diagonal ؛ إلى Nicolau Maria Rubió i Tudurí ، بقلم Xavier Corberó ، في Plaça de Gaudí ؛ و Boston Lobster ، نسخة كتبها Lluís Ventós لعمل لشيم Drowneof 1742 ، في ساحة بوسطن ، هدية المدينة الأمريكية لعمل الأخوة بين المدينتين.

كان عام 1984 أيضًا غزير الإنتاج ، وتجدر الإشارة إليه: La Colometa للكاتب Xavier Medina-Campeny ، في Plaça del Diamant ، تكريمًا لرواية Mercè Rodoreda ؛ في غويا ، في أفينجودا دي روما ، رسم خوسيه غونزالفو ، مجموعة حديدية عليها صورة الرسام الأراغوني وإحدى الطلقات بأذرع مرفوعة التي تظهر في رسوماته الثلاثة من مايو ؛ قصيدة بصرية يمكن المرور بها على ثلاث مراحل: الولادة ، والمسار مع التوقفات والتنغيم والتدمير ، لجوان بروسا ، في حدائق ماريا كاناردو بجوار هورتا فيلودروم- ، مكونة من حرف A كبير من الحجر ، بارتفاع 16 مترًا ، و آخر على الأرض صنع ركامًا مع علامات أخرى للكتابة ؛ الجدار ، لريتشارد سيرا ، في بلاسا دي لا بالميرا دي سانت مارتي ، مكون من قطعتين من الخرسانة البيضاء تشكلان أقواسًا محيطية ؛ و Piràmide ، بقلم دانيال نافاس ،

في عام 1985 ، تم بناء Parc de l’Espanya Industrial في منطقة Sants-Montjuïc ، مع مشروع معماري من قبل Luis Peña Ganchegui تضمن العديد من المنحوتات من أنماط مختلفة: Neptú ، بواسطة Manuel Fuxà (1881) ؛ ثيران الوفرة ، بواسطة أنطوني السينا (1926) ؛ كوكب الزهرة الحديثة بريسيجو (1929) ؛ تورس دي دونا ، بقلم إنريك كازانوفاس (1947) ؛ لاندا الخامس ، بابلو بالازويلو (1985) ؛ ألتو رابسودي ، بقلم أنتوني كارو (1985) ؛ والتنين ، بقلم أندريس ناجل (1987). في ذلك العام ، تم أيضًا بناء ساحة سلفادور أليندي في منطقة El Carmel ، بمشروع من قبل Jordi Farrando ، حيث تم وضع النحت Eleven Polyhedrons ، بواسطة مارسيل مارتي ، ولوحة تكريم. لسلفادور الليندي مع تمثال نصفي للرئيس التشيلي ، عمل لاوتارو دياز.

خلال هذه السنوات ، تم إنشاء العديد من النصب التذكارية لإحياء ذكرى ضحايا الحرب والديكتاتورية: في عام 1985 تم تكييف Fossar de la Pedrera ، وهو مقلع قديم يقع على جبل مونتجويك حيث دفن العديد من المنتقمين لنظام فرانكو في مقابر جماعية . ، وحيث يوجد نصب تذكاري صممه بيث جالي وماريوس كوينتانا وبير كاساجوانا ، والذي يتضمن مجموعة من الأعمدة بأسماء الضحايا ، ومنطقة حديقة كبيرة بها شواهد قبور فردية ، وضريح شركة Lluís Companys ومنحوتة Pietat. تكريم أولئك الذين ضحوا من أجل الحرية في كاتالونيا ، بقلم فيران فينتورا توجد نسخة من هذا العمل في حدائق مكتبة برلمان كاتالونيا ؛

إلى سكان برشلونة الذين ماتوا في معسكرات الموت النازية (1987) ، بقلم أندريه فاوتو ، حلقة حديدية يتدلى منها حجر ، وتقع في بارك دي لا سيوتاديلا ؛ ديفيد وجليات (1988) ، من قبل روي شيفرين ، تكريمًا للألوية الدولية الموجودة في رامبلا ديل الكرمل ، وتتألف من عمود مع خوذة عند قدميه ، يرمز إلى جليات المهزوم ، ويتوج بجذع “ رياضي يمثل ديفيد المنتصر ؛ و Fossar de les Moreres (1989) ، في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، بتصميم عام من تصميم Carme Fiol و peveter صنعه Albert و David Viaplana ، تخليداً لذكرى أولئك الذين سقطوا في الدفاع عن المدينة عام 1714.

في هذه الأثناء ، استمر وضع العديد من المعالم الأثرية التي روجت لها دار البلدية: في عام 1986 ، تم وضع عمل لإدواردو تشيليدا ، Topos V ، في أشكال مجردة ، في ساحة Plaza del Rey ؛ في نفس العام ، تم تركيب تمثال Als nous catalans لسيرجي أغيلار ، المخصص للمهاجرين ، في Via Júlia ؛ في نفس التاريخ ، الدراج ، قلعة خورخي خوسيه ، في مكان القديسين ؛ غرقت أوفيليا ، بواسطة فرانسيسكو لوبيز هيرنانديز ، في حدائق فيلا سيسيليا ؛ وطقوس الربيع ، بقلم بريان هانت ، في كلوت بارك.

تم افتتاح حديقة Creueta del Coll في عام 1987 ، بمشروع من قبل Martorell-Bohigas-Mackay ، حيث تم وضع أعمال Totem ، من قبل Ellsworth Kelly ، متراصة يبلغ ارتفاعها حوالي 10 أمتار ؛ ومديح الماء ، لإدواردو تشيليدا ، كتلة خرسانية وزنها 54 طنًا معلقة على بحيرة بها أربعة كابلات فولاذية تتدلى من الجبل ، وينعكس ذلك في الماء مثل أسطورة النرجس ، وفقًا لغرض المؤلف . وبالمثل ، تم إنشاء محطة Park North في العام التالي ، حيث وضع العمل Sky Fallen من Beverly Pepper ، وهي مجموعة قريبة من فن الطبيعة تبدو وكأنها موجة عملاقة تخرج من نباتات المنتزه ، مصنوعة من السيراميك الأزرق بدرجات مختلفة. مع تقنية Gaudí من trencadís. في عام 1989 ، تم افتتاح النحت Mitjana في Avinguda Rio de Janeiro ، مجموعة من أحد عشر عنصرًا يبلغ طولها 306 مترًا أطول منحوتة في برشلونة عمل Agustí Roqué الحائز على جائزة FAD. من ذلك العام.

الأعمال الأخرى لهذه السنوات هي: سانت جوردي (1987) ، لجوان ريبول ، في رامبلا دي كاتالونيا مع دياغونال ؛ Gambrinus (1987) ، بواسطة Javier Mariscal ، عن باسيو دي كولوم ؛ الحد الداخلي (1987) لسيرجي أغيلار في حدائق الأمومة ؛ Escullera (1988) ، بواسطة Jaume Plensa ، في Via Júlia ؛ الذكرى المئوية للمعرض العالمي لعام 1888 (1988) ، من قبل أنتوني كلافي ، في بارك دي لا سيوتاديلا ؛ إلى Margarida Xirgu (1988) ، بواسطة Eudald Serra ، في Plaça Canonge Colom ؛ جات (1990) لفرناندو بوتيرو في رامبلا ديل رافال ؛ في Ferrer i Guàrdia (الأصل من عام 1911 ، تم وضعه في عام 1990) ، بواسطة Auguste Puttemans ، في Avinguda de l’Estadi (Montjuïc) ؛ في Rovira i Trias (1990) ، في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، بواسطة Joaquim Camps ؛ Núvol i cadira (1990) ، من تأليف أنتوني تابيس ، في المؤسسة التي تحمل اسمه ؛ إلى Lluís Millet (1991) ، بقلم Josep Salvadó Jassans ، في Palau de la Música Catalana ؛ الغواصة تحت الأرض (1991) ، بقلم جوزيب ماريا رييرا إي أراغو ، في بارك دي ليه إيغيس ؛ والنصب التذكاري (1991) ، بقلم ليندري كريستوفول ، في ميدان جورج أورويل.

تم تنفيذ مشروع مبتكر في عام 1990 ، عندما تم تثبيت Jardí d’Escultures في مونتجويك ، بجانب Fundació Miró ، بتصميم عام من قبل Jaume Freixa و Jordi Farrando. وهي تقع في الفضاء المعروف سابقًا باسم Plaça del Sol ، حيث منذ عام 1909 تم وضع تمثال Manelic بواسطة Josep Montserrat ، المخصص للشخصية الشعبية في عمل Terra baixa بواسطة أنجيل غويميرا. تم وضع مجموعة من ثمانية منحوتات في هذا المكان: إبرة ، بواسطة توم كار ؛ شفافية المناظر الطبيعية بقلم بيب دوران ؛ Ctonos، deGabriel Sáenz Romero؛ تيولادا ، بريجومي ؛ طائرة مروحية زرقاء كبيرة ، بقلم جوزيب ماريا رييرا آي أراغو ؛ Dell’Arte ، بقلم Jaume Plensa ؛ غران فوس ، بقلم إنريك بلاديفال ؛ والمجلد 169 ، إيما فيرليندن ؛ تمت إزالة هذا الأخير في عام 2002 بسبب تدهوره الذي لا رجعة فيه ، وفي هذا التاريخ تمت إضافة ثلاثة منحوتات أخرى: سفر التكوين ، بواسطة إرنست ألتيس فئة الموسيقى ، بواسطة كادو مانريكي ؛ و DT لسيرجي أغيلار.

في عام 1991 ، أقيم نصب Francesc Macià التذكاري في Plaça de Catalunya ، وهو عمل Josep Maria Subirachs ، المصنوع من الحجر الجيري والخرسانة والحديد والبرونز. تصور الفنان العمل على أنه استحضار لرموز الهوية المختلفة لكاتالونيا: القاعدة المصنوعة من الحجر الجيري مع سلسلة من الكتل الحجرية المكسورة تمثل تاريخ كاتالونيا ؛ الجزء العلوي ، المنفذ بالخرسانة ، له شكل سلم مقلوب ، تمثل الخطوات الثلاث الأولى منه ، المثبتة على قاعدة التمثال ، السنوات الثلاث لحكومة Macià أمام Generalitat ، بينما الباقي ، الذي ينتهي بشكل مفاجئ وغير مكتملة ، فهي ترمز إلى مستقبل البلد ، الذي تم بناؤه يومًا بعد يوم ، خطوة بخطوة. أمام جسد النصب تمثال نصفي منفصل مع تمثال نصفي للرئيس ماسيا ، مصنوع من البرونز ،

أولمبياد 1992
أقيمت الألعاب الأولمبية الخامسة والعشرون في الفترة من 25 يوليو إلى 9 أغسطس 1992. بالنسبة لهذا الحدث ، نفذت المدينة برنامجًا مكثفًا للإصلاحات والتحسينات الحضرية ، والتي ركزت بشكل أساسي على جبل مونتجويك ، حيث تم إعادة تشكيل الملعب الأولمبي و Palau Sant Jordi تم بناءه ، ولكن أيضًا في قريتي بوبلينو الأولمبي وفال ديبرون ، بالإضافة إلى العديد من المناطق الأخرى في المدينة: تم تنفيذ مثل هذه الأعمال المهمة مثل بناء الطرق الدائرية للمدينة ، واستعادة الشواطئ وكامل الواجهة البحرية (منطقة ماريماغنوم) ، وتركيب برج الاتصالات الجديد في كولسيرولا وتجديد وتوسيع مطار برشلونة. كما تم الترويج لحملة برشلونة تحصل على الجمال ، لإعادة تصميم الواجهات والجدران الفاصلة لأبنية المدينة ، وتم تصميم حدائق وحدائق جديدة ،

في مونتجويك ، ركزت العروض على المرافق الرياضية ، لكن تمدين منطقة الاستاد الأولمبي ترك عناصر فنية مثل التركيب بعنوان Change (Utsurohi) ، بواسطة إيكو مياواكي ، مجموعة من 36 عمودًا حجريًا. اصطناعية مع أسلاك الفولاذ المقاوم للصدأ التي تشكل غابة تلمع عند الغسق ؛ أو الجذع الأولمبي ، بواسطة روزا سيرا ، جذع رياضي منمق مصنوع من البرونز. تم وضع تمثال Tors de l’Estiu ، بواسطة Aristide Maillol ، أيضًا أمام Palau Nacional مقر MNAC. ، وهو عمل أصلي من عام 1911 تبرع به أرباب العمل في جمعية برشلونة الأولمبية عام 1992 احتفالًا بالألعاب ، مع التأثير الإصلاحي لحقيقة أن مدينة برشلونة لم يكن لديها أي عمل لهذا الفنان من روسيون ،

كانت قرية بوبلينو الأولمبية واحدة من مجالات العمل الرئيسية ، حيث كانت هناك بعد الألعاب العديد من المتنزهات المزينة بالعديد من الأعمال والمعالم الأثرية: في Parc de les Cascades ، تم تركيب منحوتات David و Goliath ، بواسطة Antoni Llena. وقوة الكلمة لأوك دي فريس ، كلاهما ذو أسلوب مجرد وأبعاد كبيرة ؛ في حديقة تشارلز ، تم وضع The Ass (A Santiago Roldán) ، بواسطة Eduardo Úrculo ، وهو عمل برونزي يبلغ ارتفاعه 6.5 متر على شكل أرجل وأرداف ؛ في أولمبيك بورت بارك أعمال مارك ، لروبرت ليموس ، إحياء ذكرى افتتاح القرية الأولمبية وبركة مع تمثال كوبي ، تميمة الألعاب الأولمبية ، من تصميم خافيير ماريسكال ؛ وفي Parc de la Nova Icària توجد Plaça dels Campions ،

كما تم العثور على العديد من الأعمال المعزولة في أجزاء مختلفة من القرية الأولمبية ، مثل: الأسماك ، بقلم فرانك جيري ؛ حوض السمك-الحوت-الثور من أنتوني روسيلو ؛ العمود الأولمبي ، بقلم أندرو ألفارو ؛ خطة الحنين للويس أولوا. اسطوانة ، بواسطة توم كار ؛ و Raspall del vent بقلم Francesc Fornells-Pla.

كما تم وضع العديد من المنحوتات في Vall d’Hebron ، موطن مدينة الصحافة الأولمبية: الشكل والفضاء ، بواسطة Eudald Serra ، وهو شخصية مجردة بارتفاع ستة أمتار مصنوعة من الحديد ؛ الدايم ، الدايم ، حبيبي ، لسوزانا سولانو ، مجردة بنفس القدر ، تتكون من أربع صفائح من الصلب بارتفاع ثمانية أقدام ؛ و Mistos ، لكلايس أولدنبورغ ، بارتفاع 20 قدمًا ، يبدو وكأنه صندوق من أعواد الثقاب مرتبة في أوضاع مختلفة ، بعضها على الأرض كما لو تم استخدامها بالفعل.

تم إجراء إعادة تصميم أخرى أيضًا في مناطق أخرى من المدينة ، مثل Plaça de les Glòries Catalanes ، أحد الطرق الرئيسية في المدينة ، حيث تم وضع اثني عشر لوحًا رخاميًا كبيرًا مخصصة لمختلف الجوانب البارزة من تاريخ كاتالونيا ، في إشارة إلى الكاتالونية. أمجاد تعطي المربع اسمه ؛ بالإضافة إلى نصب تذكاري للمترو ، بقلم فرانسوا سكالي وآلان دومينغو ، قطعة من الفولاذ تعيد إنتاج المظهر الطبوغرافي لخط الزوال الذي يربط برشلونة مع دونكيرك ، مما أدى إلى إنشاء قياس النظام المتري – في عام 2014 تم نقله شارع ميريديان ، بين الاستقلال ومجلس مائة.

بالتوازي مع الألعاب الأولمبية ، تم تنظيم أولمبياد ثقافي ، والذي شجع على تركيب العديد من الأعمال الموجودة جميعها على الساحل ، تحت الاسم الشائع للتكوينات الحضرية وبرعاية غلوريا موري. لقد خرجوا على هذا النحو: روزا ديلز فينتس ، بقلم لوثار بومغارتن ، في بلاسا باو فيلا ؛ النجم المجروح ، بقلم ريبيكا هورن ، على باسيو ماريتيمو في برشلونيتا ؛ التوازن الروماني ، بقلم جانيس كونيليس ، في شارع أندريا دوريا ؛ Crescendo appare بواسطة ماريو ميرز ، في مول دي لا برشلونيتا ؛ غرفة تمطر فيها الأمطار دائمًا ، بواسطة خوان مونيوز ، في بلاسا ديل مار ؛ ولد جاومي بلنسا في باسيج ديل بورن ؛ أربعة أسافين ، بواسطة أولريش روكريم ، في مخطط القصر ؛ و Deuce Coop ، بقلم جيمس توريل ، في شارع كوميرس.

فيما يتعلق بالألعاب ، تجدر الإشارة أخيرًا إلى التركيب في أجزاء مختلفة من المدينة لسلسلة من نوافير الألعاب الأولمبية التذكارية ، صنعها النحات خوان بورديس بالتعاون مع المهندسين المعماريين أوسكار توسكيتس وكارلوس دياز. تم صنع ثمانية ، جميعها بقاعدة من الحجر الصناعي وشكل برونزي لصبي يلعب بالماء: كرة ، في Avinguda del Paral • lel ؛ الإطلاق ، في Mirador del Palau Nacional ؛ الغوص في شارع تشيلي ؛ تشيب إكساب ، في ساحة ألفونسو كومين ؛ Cabriola ، في شارع Isadora Duncan ؛ فوغا ، في أفينجودا ليتورال ؛ الغوص في Escullera del Poblenou ؛ و Tempteig ، في Plaça de les Glòries Catalanes.

خلال عام 1992 ، تم أيضًا وضع العديد من المنحوتات والمعالم الأثرية بصرف النظر عن الأحداث الأولمبية: رأس برشلونة ، بواسطة روي ليختنشتاين ، في مول دي بوش وألسينا ، وهو عمل يبلغ ارتفاعه حوالي عشرين مترًا مصنوعًا من الخرسانة المغطاة بالسيراميك. ، يصور رأس امرأة مع شعرها في مهب الريح ، مصنوع من حبكة تذكرنا بطباعة فكاهي ؛ على الرصيف نفسه توجد المعالم الأثرية A Joan Salvat Papasseit و A Ròmul Bosch i Alsina ، وكلاهما من تأليف روبرت كرير. Las pajaritas ، نسخة من أعمال Ramón Acín ، تم تركيبها في Carrer Aragó amb Meridian في حديقة ميغيل سيرفيت في ويسكا ، في الأصل من عام 1923 ، والتي تمثل شخصيات الأوريغامي الشهيرة. على Rambla Prim مع Guipúzcoa كانت الرحلة الطويلة ، من قبل Francesc Torres Monsó ، متراصة مجزأة تمثل علاقة البشر بالكون ،

في Placeta del Comerç ، تم وضع Arc 44.5 ° ، بواسطة Bernar Venet ، وهو عمل بسيط على شكل قوس فولاذي قابل للتزلج يبلغ ارتفاعه 14 مترًا. أخيرًا ، على Rambla Prim مع Garcia Fària ، تم تكريم أولئك الذين تم تصويرهم في Camp de la Bota ، بعنوان Fraternitat ، بواسطة Miquel Navarro ، على شكل متراصة بارتفاع 28 مترًا تذكرنا بالصلبان القديمة.

في السنوات التالية ، استمر وضع الأعمال الفنية في الأماكن العامة بوتيرة جيدة: دونا بانيانتسي ، بقلم رافائيل بارتولوزي ، وكافالز ديسبوكاتس ، بقلم يواكيم روس إي ساباتي ، في بارك دي لا ترينيتات (1993) ؛ بارسينو (1994) ، لجوان بروسا ، في بلاسا نوفا ، تركيب بالحروف التي تشكل اسم برشلونة الروماني ؛ تحية لكتاب (1994) لجوان بروسا ، في غران فيا مع باسيج دي غراسيا ، لوحة فولاذية مرسومة على شكل كتاب مفتوح على نصف كرة على شكل جندب ؛

أنا ، أمريكا (1995 ، الأصل 1977) ، بقلم ألبرتو كافازوس ، في شارع بوتوسي ، جذع أنثوي منمق تقريبًا ، نسخة من نسخة أصلية موجودة في مونتيري (المكسيك) ، تم تقديمها في برشلونة في فعل الأخوة بين المدينتين ؛ ميسترال (1996) ، لورانس وينر ، عن أفينجودا ميسترال ، ويتألف من ثلاثة خطوط متوازية مع أبيات من الشاعر البروفنسالي فريديريك ميسترال ؛ السيرك الحديدي (1996) لرولف كني وميكيل ساراساتي ، في شارع كونستانسا ، حيث توجد شخصيات وعناصر مختلفة مرتبطة بالسيرك داخل حلقة قطرها سبعة أمتار ؛ شخصية (1997 ، الأصل 1970) ، بواسطة Joan Miró ، في الأساس الذي يحمل نفس الاسم ، شخصية مجسمة مصنوعة من البرونز ؛

تكريم Mútua Escolar Blanquerna (1998) ، بقلم Núria Tortras ، في Plaça Blanquerna ، ويتكون من ثلاث حلقات وشخصيتين للأطفال ؛ برشلونة 1998 (1998) ، بقلم إدواردو تشيليدا ، في Plaça dels Àngels أمام MACBA- ، لوحة جدارية بارتفاع ستة أمتار وطول خمسة عشر عامًا تقدم شخصية مجردة مماثلة لتلك الموجودة في منحوتاته ، محددة باللون الأسود على الأبيض ؛ The Wave (1998) ، بواسطة Jorge Oteiza ، في نفس الموقع مثل السابق ، لوحة من الألومنيوم ذات أشكال مجردة ؛ و The Order of Today (1999) ، من تأليف Ian Hamilton Finlay ، في Carmel Park ، اقتباس من الثوري الفرنسي Saint-Just مكتوب بأربعة عشر كتلة حجرية على الأرض ، تحاكي شواهد القبور في مقبرة.

تم تخصيص العديد من هذه الأعمال لشخصيات مختلفة: Als Santpere (1995) ، بواسطة Juan Bordes ، على Rambla de Santa Mnica ، نافورة على شكل مسرح Epidaurus ، مع إفريز بمشاهد من الحياة الفنية. جوزيب وماري سانتبيري ؛ إلى Simón Bolívar (1996) ، بقلم Julio Maragall ، في Parc de la Barceloneta ، وهو تمثال كامل للمحرر الفنزويلي ؛ إلى Francesc Cambó (1997) ، بقلم فيكتور أوتشوا ، في Via Laietana ، تمثال نصفي مخصص للسياسي الكاتالوني ؛

في Lluís Companys (1998) ، في Passeig de Sant Joan ، بقلم فرانسيسكو لوبيز هيرنانديز ، الذي يضم تمثال نصفي للرئيس تمثالًا لكونكسيتا جوليا ، أحد المعجبين به الذي أرسل له رسائل عندما كان في السجن ؛ إلى Josep Tarradellas (1998) ، عن Avinguda homònima ، بقلم Xavier Corberó ، عمود ارتفاعه 23 مترًا مع كتل من الرخام والبازلت تتخللها ، محاكاة للعلم الكاتالوني ؛ في كتاب جنرال موراج (1999) ، بقلم فرانسيس أباد ، في بلاسا باو فيلا ، ستة كتل رخامية عليها آيات محفورة لبول سيلان وأنجيل غويميرا ؛

في Prat de la Riba (1999) ، في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، بواسطة Andreu Alfaro ، عمود ارتفاعه 10 أمتار تخرج منه ثمانية أنابيب فولاذية تشكل انتصارًا مجنحًا في نسخة مجردة ؛ و A Antoni Gaudí (1999) ، بواسطة Joaquim Camps ، في Passeig de Manuel Girona ، تمثال للمهندس المعماري الموجود في Portal Miralles ، أحد أعماله. من ناحية أخرى ، بين عامي 1998 و 2001 تم تركيب النصب التذكاري لآنا فرانك في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، والذي صممه Ignasi Sanfeliu و Sara Pons وطلاب Escola Massana. وتتكون من قطعة واحدة مع جزء من يوميات هذه الكاتبة الشابة ضحية النازية ، ورصيف يحمل اسمها وتواريخها الحيوية ، ولوحة جدارية خزفية مخصصة للأطفال ضحايا الحرب ومنحوتة عليها صورة الفتاة ممددة مع كتاب بين يديها.

أخيرًا ، يجب أن نذكر بعض النوافير التي تم تركيبها في السنوات الأخيرة من القرن ، مثل نافورة Manuel de Falla Magic Fountain (1994) ، بواسطة Pedro Barragán ، في حديقة Josep Maria Serra Martí ، التي تكونت بواسطة بركة تضم منصة معدنية . يسقط منها الماء في سلسلة شلال ، وصخرتان كبيرتان بجانب ينابيع المياه ؛ واحد في Plaça Islàndia (1995) ، بواسطة Andreu Arriola و Carme Fiol ، بركة بها خمس شلالات ونبع ماء بارتفاع 18 مترًا ؛ نافورة كان فابرا السيبرانية (1995) لرامون لوبارت ، مصدر موسيقي تفاعلي ؛ ونافورة هاري ووكر (1999) ، بقلم ماريوس كوينتانا ، مع عريشة يبلغ ارتفاعها عشرة أمتار تسقط منها المياه في بركة مثلثة.

القرن ال 21
لم يُحدث مطلع القرن تغييراً جوهرياً في مستقبل المدينة ، الذي استمر في الرهان على الابتكار والتصميم كمشاريع مستقبلية ، إلى جانب استخدام التقنيات الجديدة والالتزام بالاستدامة البيئية .. في المجال الفني ، استمرت انتقائية معينة مشتقة من اتجاهات ما بعد الحداثة التي بدأت في الثمانينيات ، والتي تنطوي على إعادة تفسير للأنماط السابقة التي تمنح الفنان حرية استخدام أي أسلوب أو أسلوب وتحويلها شخصيًا. كان الاحتفال بالمنتدى العالمي للثقافات في عام 2004 أحد أهم الأحداث في الألفية الجديدة ، والذي سمح بتغييرات حضرية جديدة في المدينة: تم استعادة منطقة بيس بأكملها ، وحتى ذلك الحين كانت مأهولة بالسكان بالمصانع القديمة المهجورة ، مما أدى إلى تجديد كامل المنطقة. حي بوبلينو وبناء حي دياغونال مار الجديد ،

تم التخطيط للأعمال الأولى التي تم وضعها في الألفية الجديدة مع استمرارية معينة فيما يتعلق بالإنجازات السابقة. استمر تكريم الشخصيات البارزة في المجال الاجتماعي والثقافي للبلد ، مثل Conjunto Homenatge a Joan Brossa (2000) ، في Carrer Bon Pastor ، بواسطة Jaume Barrera ، Carme de la Calzada و Joan Ardévol مع العديد من العمال ، مؤلف من رصيف مع اللوحات المخصصة للشاعر وما يسمى بالنحت من الضوء ، وهي مجموعة من الأضواء الكاشفة ذات الأضواء الملونة التي تضيء واجهة مبنى كلية المساحين ؛ A Gandhi (2000 ، الأصل 1967) ، في الحدائق التي تحمل الاسم نفسه ، بواسطة Adolfo Pérez Esquivel ، شخصية برونزية كاملة الطول للسياسي الهندي ؛ في Ramon Calsina (2001) ، في المربع الذي يحمل نفس الاسم ، بواسطة Jaume Cases ، مع تمثال نصفي للرسام ؛ حوار. في إرنست لوش (2001) ، بواسطة ريكارد فاكارو ، في Avinguda Diagonal (كلية الاقتصاد) ، مجموعة من أحد عشر لهبًا من ميثاكريلات على قاعدة خشبية ؛ قصيدة كاتالونيا.

في JV Foix (2002) ، لماريوس كوينتانا ، في طريق أوغوستا ، مع كاليغرام للشاعر نفسه الذي شكل كلمة البحر الأبيض المتوسط ​​؛ AManuel Carrasco i Formiguera (2003) ، بواسطة Josep Admetlla ، في Plaça Adrià ، مكعب بحجم شخص مع العديد من الثقوب ؛ والشعور بالوحدة في المحادثة. تكريمًا لإنريك جرانادوس (2003) ، بقلم خافيير بينافيل ، في كارير إنريك غرانادوس مع ديبوتاسيو وكونسيل دي سينت ، جهاز عرض ضوئي متحرك.

وبنفس الطريقة ، تم تكريم العديد من التكريم الجماعي ، مثل النصب التذكاري للإيدز (2003) ، من قبل باتريسيا فالكون بالتعاون مع Lluís Abad ، في حديقة التأقلم في برشلونة ، وهي مبادرة من مشروع المنظمات غير الحكومية للأسماء التي تهدف إلى زيادة الوعي حول مرض الإيدز ، مع روضة بألواح حجرية مستطيلة تقف عليها شجرة زيتون ، رمزًا للسلام ، وقصيدة ميكيل مارتي بول ؛ ربط الحذاء. إلى ضحايا تفجيرات عام 1938 (2003) التي نفذتها مارغريتا أندرو في شارع غران فيا دي ليس كورتس كاتالانيس ، المكونة من ثمانية قضبان فولاذية ارتفاعها عشرة أمتار ؛ وتقدم قطع غير منتظم. إلى ضحايا الإرهاب (2003) ، بقلم سول ليويت ، في شارع ميريديان ، يتكون من عدة كتل من الجرانيت الأسود التي يصل ارتفاعها إلى اثني عشر متراً.

الأعمال الأخرى من السنوات الأولى من القرن هي: Twin Trees (2001) ، بواسطة Arata Isozaki ، في CaixaForum في Montjuïc سابقًا Casaramona Factory ، عمل Josep Puig i Cadafalch ، لوح من الزجاج على قاعدتين فولاذية على شكل ‘ الأشجار؛ La parella (2002) ، من قبل Lautaro Díaz ، في Moll de Bosch i Alsina ، زوجان منمق في حب البحر ؛ رمزية في البلدان الكاتالونية (2002) ، لسلفادور أليباو إي أرياس ، في كارير كارمي ، مكونة من أربعة أشرطة فولاذية بارتفاع خمسة أمتار تنفتح مثل مروحة في الأعلى ؛ أمواج (2003) ، بواسطة Andreu Alfaro ، في Moll de Barcelona ، مكونة من سبع حلقات فولاذية كبيرة يبلغ ارتفاعها 42 مترًا تمثل أمواج البحر ؛ و La família (2003) ، بواسطة Xavier Corberó ، في Ciutat de Granada / Sancho de Ávila ، شخصيات مجسمة قليلاً مصنوعة من البازلت.

مع الاحتفال بمنتدى الثقافات في عام 2004 ، تم إنشاء مساحات جديدة لقضاء أوقات الفراغ العامة: تم إنشاء ساحة كبيرة والعديد من القاعات في ساحة المنتدى لإقامة الحفلات الموسيقية والفعاليات الخارجية ، بالإضافة إلى العناصر الأكثر تميزًا في الحدث ، لوحة كهروضوئية ومبنى المنتدى. في الأخير ، تم وضع منشأتين: بطاقات بريدية لبرشلونة ، بواسطة يوجينيا بالسيلس ، وهي مجموعة من تسع لوحات تم إلحاقها بإجمالي 6318 بطاقة بريدية في عام 2010 عندما كان المبنى يضم متحف برشلونة للعلوم الطبيعية – ؛ وتركيب فيديو بعنوان الجدار السادس ، من تأليف توني أورسلر ، مرئي فقط في الليل ، والذي يعيد إنتاج الصور المختارة من قبل المؤلف في كل من مبنى المنتدى وفي ناطحة السحاب المجاورة وفي الساحة الواقعة بين الاثنين.

من ناحية أخرى ، في مركز المؤتمرات الملحق بمبنى المنتدى ، تم تركيب Passatge courenc ، من قبل كريستينا إغليسياس ، وتتكون من 16 لوحة سلكية مضفرة تشغل امتدادًا بطول 150 مترًا بطول 30 مترًا. وافرة. في المتنزه المجاور الذي سمي فيما بعد Plaça d’Ernest Lluch ، تم تثبيت الساعة التحليلية ، وعمل رامون فاري إسكوفيه وجوان كلودي مينجويل ، وهي ساعة شمسية تقع على الأرض تتطلب مشاركة المتفرج للاحتفال بالوقت ؛ أكوي هاي تومات ، من تأليف يوليا فالدوسيرا ، مكونة من سبع عدسات طويلة النظر توضع عادة في وجهات نظر في المناطق السياحية وتعمل بالعملات المعدنية المطلية باللون الأحمر والتي تعرض مقطع فيديو للمناظر الطبيعية التي كانت موجودة قبل المنتدى ..

تم إنشاء منتزه Diagonal Mar بالقرب من منطقة Forum ، وهو عمل المهندسين المعماريين Enric Miralles و Benedetta Tagliabue ، حيث تبرز العديد من الهياكل المعدنية التي تشبه الزركشات الأنبوبية ذات الأشكال المتقلبة ، والتي ، مثل القطع النحتية ، تميز المنطقة بأكملها. وفي بعض النقاط تحتوي على أواني خزفية كبيرة مصنوعة من عمل خزفي ملون لأنتوني كوميلا وفندريل.

الأعمال الأخرى التي نفذت في عام المنتدى هي: تحية للسباحة ألفريدو لانز في بلاسا ديل مار ، وهو عمل فولاذي يبلغ ارتفاعه حوالي 10 أمتار يمثل رياضات مختلفة متعلقة بالمياه ؛ أ ، بقلم إميلي أرمنغول ، في كارير ماجور دي كان كارالليو ، ثلاث أعمدة حديدية تشكل هرمًا ، ويمكن أيضًا اعتباره الحرف أ ؛ Panta rei ، بواسطة توم كار ، على Avinguda JV Foix ، وهو نوع من الريشة المكونة من مثلثات من الصلب الفضي ؛ ومون ، من تأليف أنطوني لينا ، في فيلارويل / بوينس آيرس ، ويتألف من ثلاثة أحجار وثلاث مرايا مثلثة داخل مستطيل يبلغ ارتفاعه ثمانية أمتار وعرضه عشرة أمتار.

بعد ذلك ، ازداد التراث الفني للمدينة من خلال أعمال مختلفة: آدم (2005 ، الأصل 1968) لجاسينتو بوستوس فاسالو ، في حديقة سرفانتس ، وهو رجل عاري في وضع مستلق يمثل الرجل الأول ؛ الورقة الزرقاء (2005) ، بقلم أنجيلز فريكسانيت ، في حدائق بالاو روبرت ، تمثال كتابي مصنوع من الحديد ؛ الفن الشعري والقصيدة المرئية (2007) ، بقلم جوان مانويل كلافيل ، وتقع على جدار فاصل في كارير فالينسيا ، بناءً على قصيدتين لجوزيب ماريا جونوي وجوان بروسا ؛ و Boogie-Woogie (2008) ، بواسطة Antoni Roselló ، في Gran Via de Carles III ، وهو هيكل حديدي ملون يبلغ ارتفاعه 15 مترًا.

في عام 2008 تم افتتاح مركز Parc del Poble Nou في منطقة Sant Marti ، والذي صممه المهندس المعماري الفرنسي Jean Nouvel. وهي مقسمة إلى عدة مساحات موضوعية ، تم إنشاؤها لاستحضار أحاسيس مختلفة ، حيث يسود التصميم والمفهوم الطليعي لترتيب المساحات الخضراء: هكذا بئر العالم ، فوهة بركان تشكلت من عدة لولبيات أرضية ونبات البوغانفيليا ، عمل قريب من فن الطبيعة في البداية كان يجب أن يكون لديها شاشة مع عرض للصور واتصال عبر الإنترنت مع مدينة Guayaquil الإكوادورية – توأمة مع العاصمة الكاتالونية – ولكن تم تشويه المشروع. بجانب فوهة البركان يوجد حقل من الفلفل المزيف بسلسلة من الهياكل المعدنية التي تمثل اندماجًا مثاليًا للنحت في البيئة الطبيعية ، بعنوان أعشاش وآبار السماء.

في عام 2009 ، تم الانتهاء من إعادة تصميم Plaça de Lesseps ، بمشروع للمهندس المعماري ألبرت فيابلانا ، والذي تضمن تركيب قناة السويس ، نصب تذكاري للمهندس الفرنسي الذي خصصت له الساحة ، باني القناة الكبيرة التي تربط البحر الأبيض المتوسط البحر مع البحر الأحمر. وهكذا ، يمر مزراب معدني مرتفع عبر المربع بأكمله ، مع تدفق مياه يؤدي إلى قفزة فوق بركة تقع أمام مكتبة جاومي فوستر ؛ تكتمل هذه القناة بجسرين يحتويان على العديد من المزارعون ، بالإضافة إلى منصتين منحدرتين على طرفي المربع ، تذكرنا بمقدمة السفينة ومؤخرتها ، بينما أبراج الإنارة وهيكل معدني مرتفع على شكل متوازي وتذكرنا سيحاكي الباليوم ، الموجود في منتصف المربع ، مقصورة وصواري هذه السفينة.

من بين الأعمال الأخيرة التي تم وضعها في المدينة: الأعمدة الأربعة للعلم الكاتالوني (2009) ، بواسطة ريكارد بوفيل ، مكونة من أربعة أعمدة أورثوهيدرال بارتفاع 6 أمتار ، مع تطور حلزوني لإعطاء الحركة حصان طروادة (2009) ، بواسطة ماريا هيلغيرا في قاعة برشلونة ، حصان خشبي 4 أمتار مستوحى من إلياذة هوميروس ؛ في Brossa (2009) ، بواسطة Perejaume ، في Plaça de la Prosperitat ، مساحة مكونة من الأرضية والجدران مع رسومات من الراتنج الأبيض تشكل الأحرف الستة من لقب الشاعر جوان بروسا ؛ Miraestels (2010) ، بواسطة Robert Llimós ، على Rambla de Mar ، تمثالان عائمان يقعان في الميناء أمام Maremagnum ؛ المثليون والمثليات والمتحولين جنسياً (2011) ، في Parc de la Ciutadella ، لوحة مثلثة في ذكرى القمع الذي تعرضت له هذه المجموعة عبر التاريخ ؛

إلى Joan Llongueres (2011) و Richard Wagner (2012) ، في المربعات التي تحمل أسمائهما ، كلاهما من أعمال Ricard Vaccaro ، مؤلفًا أولاً من اثني عشر لوحة مع عناوين الأغاني للموسيقي Llongueras ، وفي الثانية 17 لوحًا مع أسماء شخصيات من أوبرا واغنر ، بالإضافة إلى منحوتة مكونة من خمس صفائح فولاذية تتوج بقطع من الميثاكريلات ؛ Als castellers (2012) ، بواسطة Antoni Llena ، في Plaça de Sant Miquel ، عمل فولاذي مجردة بارتفاع 27 مترًا تكريمًا للقلاع البشرية للفولكلور الكاتالوني ؛ أولمبيك آرتشر (2012) ، بقلم روزا سيرا ، في أفينجودا دي ليستادي أمام المتحف الأولمبي ، وهو شخصية رمزية منمنمة تشير إلى بيفيتر في الملعب الأولمبي ، احتفالاً بالذكرى السنوية العشرين للألعاب الأولمبية ؛

إلى Isaac Albéniz و Alícia de Larrocha (2012) ، من تأليف ألفونس الزامورا ، في Carrer Lepant أمام القاعة الوطنية ، وهو عمل يمثل البيانو بطريقة مجردة ؛ BRUUM-RUUM (2013) ، من تأليف David Torrents Janer ، في مركز تصميم Hub في Plaça de les Glòries Catalanes ، وهو تركيب مكون من مصابيح LED وموجة صوتية تعمل مع برنامج كمبيوتر ثابت أو مع برنامج آخر يسمح بتنوع الأضواء في الوظيفة من شدة الضوضاء المحيطة ؛ الجنرال موراجيس (2013) ، بقلم روزا مارتينيز براو ، في بلا دي بالاو ، تمثال نصفي للجنرال النمساوي ؛ يولد العالم في كل قبلة (2014) ، بواسطة Joan Fontcuberta ، في Isidre Nonell Square ، صورة ضوئية للقبلة ؛ ثلم. في سلفادور إسبريو (2014) ، بقلم فريدريك أمات ، في حدائق سلفادور إسبريو ، عمل محفور في الأرض بأخدود طوله 17 مترًا على شكل مسلة ،

في Václav Havel (2014) ، من قبل Borek Sípek ، في Citadel Park ، تركيب مكون من طاولة حول شجرة ومقعدان ، تخليدا لذكرى الرئيس التشيكي ؛ النصب التذكاري للأوهام المفقودة (2015) ، من قبل أنتوني باتلوري ، في Av. قطري / بوليفيا ، كتلة متراصة ارتفاعها 5 أمتار على شكل فرع بونساي ، نشأت كنوع من “مناهضة النصب التذكاري” للنوايا الساخرة ؛ والنصب التذكاري لسلفادور بويج أنتيتش (2016) ، لجيرارد كوارتيرو ونيكولاس أباريسيو ، في الساحة التي سميت باسم المكرم ، والتي تشكلت من هيكل على شكل شرفة فولاذية ، وخرسانة وألواح «زهرة برشلونة» ؛ كارميلا (2016) ، من تأليف جاومي بلنسا ، رأس فتاة يبلغ ارتفاعها 4.5 متر تقع أمام بالاو دي لا ميوزيكا كاتالانا ، والتي تنازل عنها الفنان للمدينة لمدة ثماني سنوات قابلة للتمديد ؛ and Guardians (2018) ، بقلم Xavier Mascaró ، في Calle Sancho de Ávila ،

في 4 آذار / مارس 2019 ، تم تدشين نصب تذكاري تخليدا لذكرى ضحايا هجوم 17 آب / أغسطس 2017 في برشلونة ، الواقعة في مسرح رامبلا ، بجانب رصيف ميرو. وهي عبارة عن نقش بطول 12 مترًا موضوعة على الرصيف ، وتقرأ عبارة “أتمنى لك السلام يا مدينة السلام” ، مكتوبة باللغات العربية والكتالونية والإسبانية والإنجليزية ، جنبًا إلى جنب مع رسم برشلونة بواسطة فريدريك أمات والتاريخ المحدد ووقت الهجوم: 17-08-2017 ، الساعة 4.50 مساءً. في نفس العام انتقل أمام كنيسة سانتا آنا للنحت يسوع بلا مأوى (يسوع بلا مأوى) النحات الكندي تيموثي شمالز ، نسخة طبق الأصل من نسخة أصلية صنعت في عام 2013 وتقع في تورنتو (كندا). إنه يمثل يسوع الناصري ، ملفوفًا في بطانية وحافي القدمين ، متكئًا على مقعد ، كإدانة لوضع المشردين.