1971 مستخدمة في مجالات فنية مختلفة من أجل العمل الذي يتأثر ، أو يحاول التطوير ويذهب إلى أبعد من ذلك ، جمالية البساطة. يستخدم التعبير على وجه التحديد فيما يتعلق بالموسيقى والفنون البصرية ، ولكن يمكن أن يشير إلى أي حقل باستخدام بساطتها كنقطة مرجعية حرجة. في الموسيقى ، تشير اللاحقة إلى الموسيقى بعد الموسيقى الدنيا.

يستخدم مصطلح Post-minimalism لوصف عمل الفنانين الذين استخدموا ابتكارات البسيط ، ولكنهم أيضًا انتقدوا العديد من جوانب نظرية وممارسة الحد الأدنى. وقد صاغ هذا المصطلح عام 1971 من قبل الناقد الفني. روبرت بينكوس-فيتن يصف تيارًا كبيرًا في الفن الأمريكي من منتصف الستينيات إلى منتصف السبعينيات شمل الفنانين المرتبطين بفن العملية الفنية والفن التصوري والفن الأرضي وفن الجسد وفن الأداء بسبب تنوع ما بعد البسيط ، من الأفضل فهمها كفترة أو اتجاه بدلاً من نمط أو حركة. قارن بينكوس فيتن بين ما بعد البسيط وبين ما بعد الانطباعية في أن كلاهما يستخدم لوصف الأساليب المختلفة على نطاق واسع التي تطورت من جذر مشترك (Minismism و Impressionism ، على التوالي).

فن بصري
في الفن المرئي ، يستخدم فن ما بعد الحداثة الحد الأدنى إما كنقطة مرجعية جمالية أو نظرية. ما بعد الضيق هو أكثر نزعة فنية من حركة معينة. عادة ما تكون الأعمال الفنية ما بعد الابعاد هي أشياء يومية ، وتستخدم مواد بسيطة ، وفي بعض الأحيان تأخذ جمالية “نقية” ، شكلي. ومع ذلك ، بما أن ما بعد الضيفة تتضمن مجموعة متنوعة ومختلفة من الفنانين ، فإنه من المستحيل تعداد جميع أوجه التشابه والتشابه فيما بينها.

إن عمل إيفا هيس هو أيضاً ما بعد الابعاد: فهو يستخدم “شبكات” و “مسلسل” ، وهي غالبًا ما تكون موجودة في بساطتها ، ولكنها عادة ما تكون مصنوعة يدويًا ، وتعرض عنصرًا بشريًا في فنها ، على النقيض من الآلة أو المصنوعة حسب الطلب أعمال بساطتها. ريتشارد سيرا هو بارز في مرحلة ما بعد الحد الأدنى.

الفنانين
ريتشارد وينتورث
حنا ويلك
إيفا هيس
فيليكس غونزاليس توريس
آنيش كابور
فولفجانج ليبا
بروس ناومان
جابرييل أوروسكو
داميان أورتيغا
مارتن بوريير
راي تشارلز
القط سوني
ريتشارد تاتل
سيسيل توكسون
راشيل بياض
لذا فريدمان
منى حاطوم
داميان هيرست
جويل شابيرو

Related Post

موسيقى
في الاستخدام الموسيقي العام ، تشير اللاحقة للأثرية إلى الأعمال التي تتأثر بأقل قدر من الموسيقى ، ويتم تصنيفها عمومًا ضمن الموسيقى الفنية للفن الموجه. استخدم الكاتب كايل غان المصطلح بشكل أكثر صرامة للدلالة على الأسلوب الذي ازدهر في الثمانينيات والتسعينيات والذي يتميز بما يلي:

نبضة ثابتة ، وعادة ما تستمر طوال العمل أو الحركة ؛
لغة راتنجات الملعب ، نغمة فعالة ولكن تجنب اللونية الوظيفية التقليدية ؛
التكافؤ العام للديناميات ، دون ذروتها قوية أو عاطفية دقيقة. و
على عكس الحد الأدنى ، وتجنب تصميم رسمي واضح أو خطي.
الإجراءات المعتدلة مثل عملية مضافة وطريقة شائعة شائعة في مرحلة ما بعد الابعاد ، على الرغم من أنها عادة في شكل مقنع ، وأظهر الأسلوب أيضا القدرة على استيعاب التأثيرات من الموسيقى العالمية والشعبية (البالمينيزان الباليان ، البلوغراس ، التذويب اليهودي ، وهكذا).

ويمكن أيضا بوستيفسمت يمكن وصفها بشكل سلبي: على عكس النقيض من السير و al و zm. على غرار المسلسل ، كان الميلون البسيطون يميلون للبحث عن لغة موسيقية شاملة ، بنية كاملة لإنشاء الموسيقى. ولكن في حين تميزت بنية المتسلسل بخرق وعدم انتظام ضربات القلب ، سعى الباحثون البسيطون عن بناء سلس ، خطي ، لحني ، إيقاعي بلطف ، يمكن الوصول إليه. ولد في الأربعينيات من القرن الماضي ، وتوالد جيل ما بعد البسيط ، ودرس المسلسل ، وتعلم الكثير من قيمه. ألهمت Minimalism للبحث عن المزيد من الموسيقى التي يمكن الوصول إليها للجمهور ، لكنها لا تزال تفهم الموسيقى بمصطلحات جاءت من تعابير من 12 لونًا: كلغة مصممة لتوفر السلامة الداخلية للنموذج.

لأسلوب موسيقي مستمد من بساطتها ، انظر التوحيدية (الموسيقى).

الملحنين
لويس أندريسين
جلين برانكا
رايس Chatem
بن فروست
كيفن فولانز
فيل Niblock
ريتشي هوين
مايكل نيمان
ماكس ريختر
مايكل شيكالين
بافل كيشين
باتاجوف أنطون
فلاديمير مارتينوف

Share