مدرسة بونت آفين

تشمل مدرسة Pont-Aven الأعمال الفنية المتأثرة بـ Pont-Aven والمناطق المحيطة بها. في الأصل ، تم تطبيق المصطلح على الأعمال التي تم إنشاؤها في مستعمرة الفنانين في Pont-Aven ، والتي بدأت في الظهور في خمسينيات القرن التاسع عشر واستمرت حتى بداية القرن العشرين. استلهم العديد من الفنانين من أعمال بول غوغان ، الذي أمضى فترات طويلة في المنطقة في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر وأوائل تسعينيات القرن التاسع عشر. يتميز عملهم في كثير من الأحيان بالاستخدام الجريء للون النقي واختيارهم الرمزي للموضوع.

الميزات
تتميز الأعمال بالاستخدام الواضح للألوان النقية والموضوع الرمزي: الاستخدام المجاني للألوان – يمكنهم طلاء العشب الأحمر إذا شعروا به – والذي يتم تطبيقه في البقع الكبيرة والأحبار المسطحة. يستخدمون chloisonism. والنتيجة هي عمل زخرفي بشكل عام. أثرت معرفة الفن البدائي وكذلك تصميم المطبوعات اليابانية بشكل كبير على طريقة الرسم هذه. هناك إرادة لتجميع الأشكال: التوليف بين الأنماط الانطباعية والرمزية ، ولهذا السبب يمكن اعتبارهم رمزين ، بسبب روحهم.

خلفية
بونت آفين هي إحدى بلديات قسم فينيستير ، في بريتاني ، فرنسا ، على مسافة من الداخل حيث يلتقي نهر أفين مع المحيط الأطلسي. من خمسينيات القرن التاسع عشر ، بدأ الرسامون يترددون على قرية بونت آفين ، راغبين في قضاء فصل الصيف بعيدًا عن المدينة ، بميزانية منخفضة في مكان خلاب لم تفسده السياحة بعد. عمل غوغان لأول مرة في بونت آفين في عام 1886. عندما عاد عام 1888 ، تغير الوضع: كان بونت آفين مزدحمًا بالفعل ، وبحث غوغان عن مكان بديل للعمل وجده في عام 1889 في لو بولدو (جزء اليوم من مجتمع Clohars-Carnoët) ، على بعد بضعة أميال إلى الشرق عند مصب نهر Laïta ، تقليديا حدود Morbihan département. هناك ، قضى غوغان ، برفقة مايجر دي هان ، وتشارلز فيليجر ولبعض الوقت سيروسييه ، شتاء عام 1889/1890 وعدة أشهر بعد ذلك.

التاريخ
شجع افتتاح خط السكة الحديد من باريس إلى كيمبر عام 1862 السياحة في بريتاني. تألفت أول مجموعة من الفنانين الذين وصلوا إلى بونت آفين خلال صيف عام 1866 من طلاب الفن الأمريكيين من فيلادلفيا ، بما في ذلك روبرت ويلي ، وتشارلز واي ، وإيرل شين ، وهوارد روبرتس. وسرعان ما انضم إليهم ثلاثة أمريكيين آخرين ، بنيامين تشامبني ، فريدريك بريدجمان وموسى رايت ، من قبل رسامين إنجليز ، لويس وكارواي ، واثنين من الفرنسيين.

على مدى السنوات الخمس عشرة التالية ، انتشرت سمعة المستعمرة على نطاق واسع ، وجذبت العديد من الرسامين الآخرين. شجع جان ليون جيروم ، أحد الرسامين الأكاديميين الفرنسيين الرائدين ، طلابه الأمريكيين على الذهاب إلى هناك ، بينما أمضى فنانون المناظر الطبيعية الفرنسية مثل وليام بوغيرو ولويس نيكولاس كابات وبول سيبيلو الصيف في القرية. ومن بين الأجانب الآخرين الذين زاروا الزيارة هيرمان فان دن أنكر من هولندا ، وأوغستوس بورك من أيرلندا ، وبول بيل من كندا. زار الرسام الإنجليزي راندولف كالديكوت في عام 1880. قام برسم هنري بلاكبيرن بريتون فولك: جولة فنية في بريتاني (1880) ، أحد أشهر الكتب الإرشادية في ذلك الوقت. اشتعلت رسوماته الساذجة خيال الفنانين الرائدين الزائرين و Gauguin على وجه الخصوص ، المعروفين بتقليد أسلوب كالديكوت في رسوماته الصيف الأول في Pont-Aven.

كانت هناك ثلاثة فنادق جاهزة لاستيعاب الزوار: فندق de Voyageurs و Hôtel du Lion d’Or و Pension Gloanec. كان بنسيون Gloanec ، حيث أقام Gauguin ودائرته ، رخيصًا بشكل خاص. عندما زاره بلاكبيرن ، قدم معاشًا تقاعديًا ، أي طعامًا ووجبة إفطار ووجبة مسائية مع عصير التفاح ، مقابل ستين فرنكًا فقط في الشهر. انجذب الفنانون إلى جمال الريف المحيط وانخفاض تكلفة المعيشة. كان العديد منهم يبحثون عن نقطة انطلاق جديدة ، على أمل الانفصال عن الأسلوب الأكاديمي لمدرسة الفنون الجميلة ومن الانطباعية التي بدأت في الانخفاض. فتحت بريتاني آفاقًا جديدة مع لغتها ، لباسها التقليدي ، إيمانها الكاثوليكي المتحمس ، تقليد شفهي ووجود كل من صلبان الجرانيت والكنائس.

كان بول غوغان موجودًا في بونت آفين مرارًا وتكرارًا منذ عام 1886. تبعه فنانون آخرون – مثل إميل برنارد وبول سيروسييه. حاولوا التغلب على الانطباعية. من مدرسة بونت آفين نمت الحركات الفنية للتوليف والتناغم ، والتي تمثل حركة مضادة للانطباعية. حظي عملها باهتمام كبير من الفنانين النابليين للتعبيرية والتعبيرية.

كان تركيز الملامح وقيم الألوان أثناء التخلي عن الرسم في الهواء الطلق مصدر قلق لمدرسة Pont-Aven. ابتكر الفنانون جزئياً صورهم من الذاكرة. ما تم رؤيته تم اختزاله إلى الأساسيات ، بحيث أعاد الشكل واللون مزاج الرسامين بغض النظر عن الواقع.

أكثر الرسامين ابتكارا للوصول إلى المشهد هما بول غوغان وإميل برنارد. وصل غوغان إلى بونت آفين في يوليو 1886 بينما جاء برنارد في وقت لاحق في الصيف. عندما التقى الاثنان مرة أخرى بعد ذلك بعامين ، عززوا علاقتهما. أظهر برنارد غوغان له Pardon à Pont-Aven (1888) ، الذي يعتقد البعض أنه ألهم غوغان لرسم رؤيته après le sermon ، برنارد مدعيا أنه كان أول من تبنى هذا النهج ، الذي أصبح يعرف باسم Synthetism. كان الفنانون الآخرون الذين بقوا مع غوغان ، أولاً في بنسيون Gloanec في Pont-Aven ولاحقًا في Buvette de la Plage في Le Pouldu ، هم Charles Filiger و Meijer de Haan و Charles Laval و Robert Bevan و Roderic O’Conor و Emile Schuffenecker ، أرماند سيغوين وواديسلاو أوليوينسكي. بعد رحلته الأولى إلى تاهيتي في عام 1891 ، عاد غوغان إلى بونت آفين للمرة الأخيرة في عام 1894 ، وبقي مرة أخرى مع دائرة أصدقائه في بنسيون Gloanec.

في بونت آفين ، متحف بونت آفين ، افتتح في عام 1985 ، يعرض أعمال فنانين من بريتاني ، ولكن أيضًا لوحات تتعلق بريتاني. يركز المتحف على الفترة ما بين 1860 و 1970 ، حيث مكث الفنانون الفرنسيون والدوليون في المدينة. على سبيل المثال ، يتم عرض لوحات إميل برنارد وبول غوغان.

النحوي
كان الأسلوب الذي تم تطويره في Pont-Aven بواسطة Gauguin و Bernard معروفًا باسم Synthetism حيث تم تصميمه لتوليف أو دمج الصور ، مما ينتج عنه نتيجة جديدة تختلف تمامًا عن الانطباعية. اعتمد على عدد من المبادئ بما في ذلك التخلي عن التمثيل المخلص ، وخلق عمل قائم على ذاكرة الفنان للموضوع لكنه يعكس مشاعره أثناء الرسم ، والتطبيق الجريء للون النقي ، وغياب المنظور والتظليل ، وتطبيق أشكال Cloisonnism المسطحة مفصولة بمحيط مظلم ، وتكوين هندسي خالي من أي تفاصيل وزركشة غير ضرورية.