بيتورا إلمانت

Pittura infamante (إيطالي لـ “defaming portrait”) هو نوع من الرسم التشهيري والإغاثية ، شائع في عصر النهضة إيطاليا في مدن المدن في شمال ووسط شبه الجزيرة الإيطالية خلال Trecento ، Quattrocento ، و Cinquecento. تشمل الموضوعات الشائعة لبيتورا إنمانت الخونة واللصوص والمذنبين بالإفلاس أو الاحتيال العام ، وغالباً في الحالات التي لا يتوفر فيها علاج قانوني. بتكليف من حكومات دول المدن وعرضها في المراكز العامة ، كانت pittura infamante عبارة عن شكل من أشكال “العدالة البلدية” (أو “فن الطب الشرعي”) ووسيلة للنضال السياسي الداخلي.

وفقا لصموئيل ادجيرتون ، بدأ هذا النوع في الانخفاض بدقة عندما أصبح ينظر إليه باعتباره شكلا من أشكال الفن بدلا من دمى. قوة هذا النوع المستمد من قانون الشرف الإقطاعي ، حيث كان العار أحد أهم العقوبات الاجتماعية. على هذا النحو ، pittura infamante لها جذورها في عقائد fama و infamia في القانون الروماني القديم.

عرض
يمكن أن تظهر Pitture infamanti في أي مكان عام ، لكن بعض الأماكن كانت تزينها أكثر معًا ؛ على سبيل المثال ، يحتوي الجزء الخارجي من الطابق الأول من Bargello بشكل دوري على العديد من اللوحات الجدارية ذات البهيمانات ذات الحجم الطبيعي. يتطلب القانون الفلورنسي podestà لها مثل هذه الرسوم الكاريكاتورية رسمها ، ويصاحبها التعرف اللفظي التي عقدت في ازدراء المحكمة لجرائم مالية (سوء الديون ، والإفلاس ، والاحتيال ، والتزوير ، وما إلى ذلك). كان فيلم Pamure infamanti أكثر شيوعًا في الجمهوريين في فلورنسا منه في الولايات المدينة الأوتوقراطية ، التي اعتبرها حكامها في كثير من الأحيان مصدرًا “للسمو”.

العار والشرف
كان الهدف من إنتاج الصور هو تعليق الأشخاص الذين ظنوا أنهم لا يتوافقون مع ما هو مقبول. اعتبر العار العام الذي تكبدوه أسوأ عقاب اجتماعي. إذا لم يكن من الممكن ضرب الشخص بعقوبات قانونية ، فبإمكانه اللجوء إلى اللوحات التشهيرية من قبل الجمهور للمظهر العام من خلال ما يسمى بالتمديد في الواقع. كانت اللوحات في كثير من الأحيان أوامر نظيفة ، اشتراها الحكام في ولايات المدينة. وهكذا ، خدم pittura infamante أيضا كشكل من أشكال “العدالة البلدية”. )

جاء التعبير وطريقة الإنتاج من فكرة إقطاعية عن العار. واعتبر أن فقدان الوجه هو أهم شكل من أشكال العقاب العام. في هذه المرحلة ، يمكن القول أيضا أن pamura infamante تدرس على عقيدة فاما والعار في القانون الروماني القديم.

يجب أن يتم تعليقها بعد إحدى ساقيها أيضًا للتعبير عن اللف.

متوسطة في صراع السلطة
موضوع دعا تقريبا إلى harselas على المعارضين السياسيين. في مثل هذه الحالات ، تم إساءة معاملة Pittura infamante كوسيلة للقوة ، وكثيراً ما أدت إلى صراعات داخلية مريرة ، لأنها لعبت دوراً حاسماً في الخلافات السياسية البحتة.

وفقا ل Edgerton ، فقد هذا النوع سمعته وتراجع في شعبيته بمجرد أن بدأ يزرع كشكل فني مستقل. استقطب الاحتراف في الأداء الانتباه عن الفكرة الأصلية التي مفادها أن الصور ستشكل عقوبة في لعبة.

الديكور والتصنيع
يمكن لـ Pittura infamante التصرف في أي مكان في الأماكن العامة ، ولكن بعض المباني كانت بالطبع أكثر استخدامًا من غيرها. كان Palazzo del Bargello المكان الذي تم تزيينه باستمرار مع عدد كبير من Pittura infamante بحجم الجسم بالكامل. وطالبت القوانين الفلورنسية بأن تكون بودستا مثل هذه الرسوم الكاريكاتيرية التي رسمها أشخاص ارتكبوا عجزًا ماليًا (كان لديهم ديون غير مدفوعة ، أو أفلسوا أو قادوا الغش ، أو التزوير وما شابه) ، ورافقه تعريف شفوي لأولئك الذين أساءوا القانون. إلخ.). كان فيلم Pittura infamante أكثر شيوعًا في فلورنسا ، حيث اعتبر الحكام هذه الصور المصدر الوحيد “لسمعة واضحة”.

وبالطبع ، فإن Pittura infamante يمكن أن يكون لها صور أكثر تفضيلاً كنقطة بداية ، وفي مثل هذه الحالات كان التأثير أكثر لأن الفنان قدم بالإضافة إلى ذلك تعليق ساخر على تمثيل مألوف. من خلال وضع علاقات اعتيادية على الرأس ، يشبه شيء مشابه لوصفة mersus inversus (“العوالم العكسية”) أن أحدهما يؤكد على التباين مع الإدراك العام والإذلال لظل يلقي على إشعاعه السابق.

المواضيع
تتضمن المواضيع الشائعة لبيتورا إنمامانتي – التي كان من المفترض أن تكون مهينة – تصوير الموضوع على أنه يرتدي ميترا أو معلقة رأسا على عقب ، ويجري في وجود حيوانات غير نظيفة مثل الخنازير أو الحمير أو تلك التي تعتبر الشر مثل الثعابين. يحتوي pittura infamante أيضًا على تسميات توضيحية تدرج مخالفات الموضوع. يمكن أن تنشأ Pittura infamante على أنها صور أكثر مواتاة ، فقط ليتم تحويلها بعد أن يخرج هذا الموضوع من دائرة الإحسان.

مصور
يصور Pittura infamante الرجال ولا النساء أبداً ، وعادة ما يصور رجال الطبقة العليا (الذين سيخسرون أكثر من اغتيال الشخصيات). وكان فعل شنق نفسه مهمًا أيضًا ، حيث يتمتع المجرمون الأثرياء بامتياز بقطع الرأس بدلاً من التعليق ؛ كان الشنق مخجلًا أيضًا في السياقات الدينية (على سبيل المثال يهوذا). غالبًا ما ترتبط tops of mundus inversus (“العالم رأسًا على عقب”) بالكوميديا ​​والإذلال.

ومن بين الفنانين المشهورين الذين رسموا لوحات جدارية مثيرة للضحك أندريا ديل كاستانيو وساندرو بوتيتشيلي وأندريا ديل سارتو. لا توجد نماذج حية من اللوحات الجدارية المزخرفة ، لكن المصادر المعاصرة تشير إلى أنها كانت ملونة بألوان زاهية. من النادر وجود وصف تفصيلي لسمعة المسام في المصادر الأولية. ومع ذلك ، هناك عدد قليل جدًا من الرسومات التحضيرية ، حيث يُعتقد أن بطاقات الرجل المعلق من بطاقات التاروت تشبه موضوع النملة البدائية ، كما تم إنتاج أسطح التارو لأول مرة في شمال إيطاليا في الأربعينات من القرن الرابع عشر.

تسجيل
الأدلة الوثائقية ل Pittura Infamante خارج إيطاليا أكثر ندرة ولكنها موجودة. على سبيل المثال ، تدعم السجلات استخدام “صور مزعجة للغاية” مرسومة على الملابس خلال حرب المائة عام وحكم لويس الحادي عشر في فرنسا ، ولاحقاً في إنجلترا وشمال ألمانيا.

Pitture infamanti كانت مثالا معاصرا لشكل آخر معاصر من صورة علمانية كاملة الطول: uomini famosi (“men famous men”) أو uomini illustri (“menic men”) ، والتي تصور شخصيات من العهد القديم أو العصور القديمة في سياق إيجابي ، بشكل عام في المناطق الداخلية للمباني الخاصة أو المدنية كنماذج أخلاقية.

مواضيع pittura infamante
بولونيا
كونراد فون لانداو ، رسم على جدران بولونيا للخيانة ؛ رداً على ذلك ، صمم لانداو فيلمه الخاص “pittura infamante” على سرج حصانه ، وهو يصور السياسيين المحليين معلقة رأساً على عقب بأقدامهم في يد عاهرة ضخمة.

فيرمو
رينالدو دا مونتيفيردي ، حاكم فيرمو البابوي ، “وقع ضحية للعدالة الشعبية المهينة” في شكل حيوان ضار.

فلورنسا
Niccolò Piccinino ، في Palazzo della Signoria في عام 1428 ، والتي صورت له معلقة رأسا على عقب في سلاسل. “depaint” في نيسان / أبريل 1430. كان تعليق مقلوب رأسا على عقب أحد المواضيع المشتركة لبيتورا infamante من condottieri الذين بدلوا الجانبين.
ثمانية Pazzi متآمرين ، على الجدار فوق Dogana بواسطة Botticelli ، بتكليف من Otto di Guardia في 1478 ؛ مرئية من سالا دي جيغلي حتى إنساطها في عام 1494.
Ridolfo di Camerino ، “خائن للكنيسة الأم المقدسة ، إلى البوبولو والبلدية من فلورنسا وإلى جميع حلفائها” مرسومة رأسا على عقب على حبل المشنقة ، معلقة من قدمه اليسرى على واجهة مكتب دفع الجيش مع صفارات الانذار على يساره وبسعة على يمينه بينما كان لا يزال يرتدي ميتري (حوالي 13 أكتوبر 1377).
رودولفو الثاني دا فارانو ، الذي انشق إلى البابوية خلال حرب القديسين الثمانية ، يصور على حبل المشنقة تعلق على رقبة الشيطان.

ميلان
تقع آثار فريدريك بربروسا وبيتريس بورجوندي في بورتا رومانا وبورتا توسا في ميلانو.