رقص فلبيني

كما يختلف شعب الفلبين ، وكذلك الرقصات. هناك العديد من الرقصات التي تجرى في جزر الفلبين مثل “Tinikling” الشعبية ، إلى “Pangalay” الغريبة ، إلى التفسير القائم على المهارات من “Bangka” و “Jota” المشوبة بالإسبانية. تتراوح تصنيفات الرقص من التوطين الجغرافي ، إلى وظائف التنشئة الاجتماعية ، وتأثيرات الرقص ، والفترة الزمنية.

هناك أنواع عديدة من الرقصات الفلبينية ، تختلف في التأثير ، من مناطق البلاد. أنواع الرقص الفلبينية تشمل رقصات كورديليرا ، المسلمين ، القبليين ، الريف ، والإسباني. جيراه هو أكثر أنواع الرقصات شهرة في منطقة كورديليرا. ضمن رقصات كورديليراس ، هناك بانجا ، بيندايان ، لوماجين / تاشوك ، مانمانوك ، راجرسكاكان ، ساليسيد ، تاليب ، تاريتيكتيك ، و Uyauy / Uyauy. تظهر رقصة بانجا نعمة وقوة النساء في قبيلة كالينغا. نساء يزنن بانجا موازين ثقيلة على رؤوسهن بينما يرقصن لضرب رياح الدقات. هذا يقلد نساء كالينغا يجمعن وينقلن الماء. يتم تنفيذ رقصة أخرى ، تسمى Lumagen أو Tachok ، للاحتفال بالمناسبات السعيدة. عندما يتم تنفيذ Lumagen ، يُقصد به أن يرمز إلى الطيور الطائرة ويقرن موسيقياً بصوت الصنوج. رقصة كورديليرا أخرى ، ساليسيد ، هي الرقص لإظهار الخطوبة. في رقص ساليسيد ، يمثل الذكر والأنثى الديك الذي يحاول جذب الدجاجة.

تشمل الرقصات القبلية مالاكاس في ماجاندا ، كادال بليلا ، كادال طحاو ، بينايلان ، دورة باغوبو رايس ، ودوغسو. مالاكاس في ماجاندا هي رقصة فولكلورية وطنية. ويحكي قصة أصل الشعب الفلبيني على الجزر. رقص آخر ، يسمى رقصة Binaylan ، يحكي قصة الدجاجة ، وطفل الدجاجة ، والصقر. في هذه الرقصة ، يقال أن الصقور يتحكم في رفاهية القبيلة ، ويقتلها الصيادون بعد محاولة إيذاء طفل الدجاجة.

مثالان على الرقصات الفلبينية التقليدية هما Tinikling و Binasuan وغيرها الكثير. يمتلك الفلبينيون رقصات شعبية فريدة من نوعها مثل التينكلينج حيث يأخذ المساعدين اثنين من عصي الخيزران الطويلة بسرعة وفي الإيقاع ، يلتصقان بالرقصين للرقصين إلى محاولة فنية وجريئة لتجنب الوقوع بين أقدامهم. أيضا في الجزء الجنوبي من الفلبين ، هناك رقصة أخرى تسمى Singkil باستخدام أعمدة الخيزران طويلة وجدت في tinikling. ومع ذلك ، فهي في المقام الأول رقصة تتباهى الملوك مسلم الفخم. في هذه الرقصة ، هناك أربعة عصي الخيزران مرتبة في نمط تو-تاك تو الذي يستغل فيه الراقصون كل موقف من هذه العصي المتضاربة. يمكن العثور على الراقصين في محاولة لتجنب جميع العصي الخيزران الأربعة جميعا في الوسط. يمكنهم أيضًا محاولة الرقص على دوران كامل حول الوسط وتجنب جميع العصي. عادة ما يتم تنفيذ هذه الرقصات عصا في أزياء العمل الجماعي وليس منفردا. يمكن التعرف على رقصة Singkil باستخدام المظلات والملابس الحريرية.

التعريب الجغرافي
غالبًا ما يتم تصنيف عرض الرقصات في الفلبين على أساس التوطين العرقي أو الجغرافي. غالبًا ما يتم تقديم هذه التوطين في ما يلي:

رقصات جبال كورديليرا (إيغوروت)
رقصات التاجة (مسلم)
رقصات التقليديين (لوماد)
رقصات الأراضي المنخفضة غربي المسيحيين
وظيفة اجتماعية
وقد تم تصنيف عروض أخرى أقل شيوعا من الرقصات الفلبينية عن طريق وظائف المجتمع. لا تعبر الرقصات الفلبينية عن فن الحركة فحسب ، بل ترتبط في كثير من الأحيان بوظائف الحياة مثل حفلات الزفاف ، أو تقليد الطيور ، أو حتى تحييد الأرواح الشريرة. يمكن فصل هذه النظرة حول الرقص إلى الفئات التالية.

رقصات طقسية
الرقصات المحاكاة
رقصات دورة الحياة
الرقصات الحزب

تأثيرات الرقص
عرض آخر للرقص هو من خلال مقارنة تأثيرات جنوب شرق آسيا والبر الرئيسي مع تأثيرات الإسبان والأمريكيين.

تأثير جنوب شرق آسيا
التأثير النفطي الأيسلندي
التأثيرات الاسبانية
التأثيرات الأمريكية

فترات زمنية
يجب أيضا أن تؤخذ في الاعتبار الفترة الزمنية لكل رقص فلبيني. مع تطور الثقافة باستمرار ، غالبًا ما تتغير الرقصات مع الزمن. يمكن تصنيف الرقصات الفلبينية في هذه الفترات الزمنية:

ما قبل الاستعمار
المستعمرة الاسبانية
الفترة الأمريكية
الحديث وما بعد الحداثة
النظرة المعاصرة
ومع نمو شعبية الليالي الثقافية الفلبينية ومجموعات الفنون الشعبية ، تزداد كذلك الحاجة إلى إنشاء وإعادة إنتاج أشكال الرقص الفلبينية. ومن بين هذه القضايا المعاصرة أفكار جلب رقصة القرية إلى المسرح ، والروابط بين الرقصات الفلبينية المختلفة ، وملكية التأثير العالمي ، ورقصات الفلبينيين من الشتات.

من القرية إلى المرحلة
الربط بين الرقص الفلبينية
تأجيج تأثيرات العالم
رقصات من الشتات