بارميزان رينيسانس

كان عصر النهضة في بارما أحد أهم الأعراف في فن عصر النهضة في إيطاليا. في وقت متأخر مقارنة بالمراكز الأخرى ، تطورت بارما من العقد الثاني من القرن السادس عشر ، وهي مدرسة ذات مكانة وأهلية مطلقة ، من بين أكثرها إثارة للاهتمام في القرن ، حيث كانت تخرج سطحيتين متطرفتين للفن مثل كوريجيو وبارميجيانينو. كان “المصنع” الحقيقي للموهبة هو كنيسة سان جيوفاني إيفانجيليستا ، التي أعيد بناؤها في 1519 وزينها كورجيو وفريق من الوعود الشابة المقدر أن تصبح فنانين مشهورين.

بشكل عام ، تتميز أعمال مدرسة بارما بنمط راق وأسرع ، والأسطح المصقولة ، وسلاسة الوضعيات والتعبيرات. كانت واحدة من مصادر الإلهام الأساسي لمدرسة إميليا التي تعود إلى القرن السابع عشر ، وهي مدرسة كاراشي وجويدو ريني.

أصول
بارما ، المركز الإقليمي طوال القرن الخامس عشر ، في بداية القرن الجديد لم يكن لديه تقاليد تصويرية مماثلة لتقاليد المراكز الأخرى في إميليا مثل فيرارا أو حتى بولونيا. عمل بعض الأساتذة الأجانب هناك بشكل متقطع ، مثل “Cima da Conegliano”. ومن بين الرسامين النشيطين ، كان فيليبو مازولا ، والد فرانشيسكو الشهير ، الذي زار البندقية ، وطوّر أسلوبًا مرتبطًا بطرق جيوفاني بليني وفيتوري كارباتشيو. كما كان فرانشيسكو مارميتا وكريستوفورو كاسيلي ناشطين.

في بداية القرن السادس عشر ، استعادت بارما بسرعة الفجوة مع المراكز الأخرى ، لتصبح المركز الأكثر نشاطًا في المنطقة بأكملها. بالفعل في السنوات الأولى من القرن أثبتت شخصيات مثل أليساندرو أرالدي أنها حديثة في ريونيتاليانو ريونيون ، تلك التي تعود لبيروجينو ولشباب رافاييل ، وهي متخصصة في رسم الرسومات التخطيطية بين البوتيكات المعقدة ، الجيرالي والشمعدانات.

CORREGGIO
في الأصل من Correggio ، ذهب أنطونيو أليغري في التاريخ مع اسم مدينته الخاصة. وقد تم تدريبه الفني بين إميليا (تحت النحات موديني أنطونيو بيغاريلي) ومانتوا (في المدرسة من قبل أندريا مانتيجنا) ، كما كان مهتمًا باليوناردو ورافاييل ورسامي أومبريا وفلورنتين. هذه الثروة من الأفكار ضمنت له سمة مستقلة ، مبنية على البحث عن سيولة روائية ، حيث تم الجمع بين الفارق البسيط ليوناردو مع لون غني ، انتشر بهدوء ، وهيمنة مثالية من منظور الوهم ، تعلمت من Mantegna ..

تتميز مسيرته بثلاث دورات فريسكو رئيسية في بارما: غرفة الدير في دير سان باولو (1518) ، والزخرفة في كنيسة سان جيوفاني إيفانغيليستا (1520-1523) وقبة كاتدرائية بارما مع الافتراض (1526-1530). في هذه الأعمال ، يبتعد أكثر فأكثر عن القواعد المكانية للقرن الخامس عشر ، ووضع حلولاً سينوغرافية للقطع المكررة ، التي وضعت بالفعل الأسس ، مع قرن من التقدم ، للزخرفة الباروكية العظيمة.

في غرفة ال Abbess تظاهرت ببرغولا تغطي القبو (وهي فكرة استخدمها Mantegna و Leonardo) ، والتي أضافت إليها سلسلة من النكات أسفل ذلك ، مع chiaroscuro فعال ، منافذ مماثلة مع النقوش الأسطورية ، من الوهم الخارق للعادة. التأثير ، قبل كل شيء ، للضوء الطبيعي المتألم الذي يجعل بياض اللون الموحّد يتألق.

في سان جيوفاني إيفانجيليستا تبرز اللوحة الجصية لصعود يسوع ، مع التأثير “المكسور” الذي يحاكي السماء المفتوحة التي تتقلب فيها الشخصيات المشاهدة من الأسفل. آخر قلق هو القابلية الهندسية للفضاء ، مع تعليق المسيح في الجو فوق المتفرج.

في الكاتدرائية ، قام أخيرًا بابتكار تحفته الفنية ، “صعود مريم العذراء على أنه شغب ملائكة ، في دوامة من السحب ، يرافق صعود العذراء نحو النور الذهبي للجنة”. بتقسيم الفردانية للشخصيات الفردية ، فإنها تساهم بشكل عام في التأثير الكلي ، وذلك بفضل اللون الخفيف والمتدفق الذي لا يولد دمى ميتة بين شخص وآخر.

في altarpieces بنيت Correggio الأرقام الضخمة ، مع إيلاء اهتمام خاص للنمذجة والارتباط السائل بين الأرقام ، والمستمدة من ليوناردو. في السنوات الأخيرة من حياته ، بالنسبة لفيديريكو غونزاغا ، بدأ مسلسل Amori di Giove ، الذي كان لديه الوقت لإكمال أربع لوحات. هذه هي الأعمال في التوازن بين الحسية تسليم للحلقة والتبدل الشعري ، معالم في تاريخ اللوحة الدنيوية.

بارميجيانينو
تلميذ من Correggio ، كان Parmigianino ثاني أكبر أستاذ في مدرسة بارما. وقد أعطى اهتمامًا منذ السنوات الأولى بالرسومات والبصريات والكيمياء ، وقدم دليلاً على موهبة أصلية وفي بعض الأحيان غريب الأطوار في أعمال مثل الصورة الذاتية داخل مرآة محدبة (1524) ، مع عرض إدراكي خاص جدًا. بعد العمل مع Correggio في سان جيوفاني ، حوالي 1522 ، كان لديه نضج سريع ومستقل في فترة قصيرة ولكن مكثفة قضيت في ملعب فونتانيلاتو الصغير بالقرب من سانفيتالي. هنا يصور غالياتسو سانفيتالي (عمل ناضج تمامًا اليوم ، في كابوديمونتي) ، وقبل كل شيء ، يضم غرفة صغيرة من القلعة ، و Stufetta of Diana و Atteone ، أو الحمام الخاص لزوجة Galeazzo. في هذه البيئة ، أعاد إنشاء شجرة مستوحاة من غرفة سان باولو ديل كوريغو ، وإثراء نموذج من المواضيع الأخلاقية ومع تعريف حاد للأشكال ، عارض تموج ضوء المموج الناعمة.

على عكس السيد ، في الواقع ، فضل بارميجيانينو الأشكال المستدقة ، والحقول الناعمة والصغيرة ، اللون المطلي تقريبا.

الآخرين
من بين سادة عصر النهضة الناضجة في بارما كان هناك السينيان مايكل أنجلو أنسيلمي ، من عام 1516. كان مرتديًا من ألوان الباستيل قزحي الألوان في بيكافومي ، وعمل في مواقع البناء العظيمة في ذلك الوقت ، من كنيسة سان جيوفاني إيفانجيليستا ، حيث قام بتزيين جصّيات كنيسة المسيح وكنائين ، ومادونا ديلا ستيكاتا ، حيث قام بتزيين القاعة والجوقة.

Girolamo Bedoli ، ابن عم لصهر Parmigianino ، كان أيضا تلميذ من Correggio ورحيل الأخير أعدم ما تبقى من afgfreschi في كاتدرائية بارما.