الهندسة البالادينية

الهندسة المعمارية بالاديان هي الطراز الأوروبي للهندسة المعمارية المستوحاة من تصاميم المهندس المعماري الفينيسي أندريا بالاديو (1508-1580). ما هو معترف به اليوم على بنية Palladian هو تطور مفاهيم Palladio الأصلية. استند عمل بالاديو بقوة إلى التماثل ، المنظور والقيم الخاصة بمعبد المعبد الكلاسيكي الرسمي للإغريق والرومان القدماء. منذ القرن السابع عشر ، تم تعديل تفسير بالاديو لهذه العمارة الكلاسيكية على أنه النمط المعروف بالبلاديوية. استمر في التطور حتى نهاية القرن الثامن عشر.

أصبحت البلادينية شعبية لفترة وجيزة في بريطانيا خلال منتصف القرن السابع عشر ، ولكن ازدهارها كان قصيراً مع بداية الحرب الأهلية الإنجليزية وفرض التقشف الذي تبعه. في أوائل القرن الثامن عشر ، عادت إلى الأزياء ، ليس فقط في إنجلترا ولكن أيضًا ، تأثرت بشكل مباشر من بريطانيا ، في بروسيا. قد يكون الكونت فرانشيسكو ألجاروتي قد كتب إلى بيرلينجتون من برلين بأنه كان يوصي فريدريك الكبير بأن تبني برلنغتون في بروسيا للأسلوب المعماري الذي أدخله بيرلنجتون في إنجلترا ولكن دار أوبرا نوبلزدورف في أونتر دين ليندن ، التي بنيت على منزل وانستيد في كامبيل ، قد تم بناؤها من عام 1741. في وقت لاحق من هذا القرن ، عندما كان النمط يتراجع عن صالحه في أوروبا ، كان له شعبية في جميع أنحاء المستعمرات البريطانية في أمريكا الشمالية ، أبرزها أمثلة مثل درايتون هول في ساوث كارولينا ، مكتبة ريدوود في نيوبورت ، رود الجزيرة ، قصر موريس جوميل في مدينة نيويورك ، منزل هاموند هاروود في أنابوليس ، ميريلاند وتوماس جيفرسون مونتيسيلو وغابة بوبلار في ولاية فرجينيا.

استمر النمط في الانتشار في أوروبا طوال القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، حيث كان يتم توظيفه بشكل متكرر في تصميم المباني العامة والبلدية. من النصف الأخير من القرن التاسع عشر ، تنافست مع الإحياء القوطي في العالم الناطق بالإنجليزية ، والذي كان أبطاله ، مثل أوغستوس بوجين ، يتذكرون أصول البلادينية في المعابد القديمة ، اعتبروها وثنية للغاية للعبادة الأنجليكانية والكاثوليكية. . ومع ذلك ، وباعتباره أسلوبًا معماريًا ، فقد استمرت شعبيته وتطورت. تتضح معالمه وتناظره ونسبه بوضوح في تصميم العديد من المباني الحديثة اليوم.

عمارة بالاديو
جميع المباني التي صممها بالاديو بالكامل في البندقية وفي فينيتو ، مع مجموعة غنية للغاية من palazzi في فيتشنزا. وتشمل الفيلات والكنائس مثل Redentore في البندقية. في الأطروحات المعمارية لبلاديو ، اتبع المبادئ التي حددها المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس وتلاميذه في القرن الخامس عشر ليون باتيستا ألبيرتي ، اللذان يلتزمان بمبادئ العمارة الكلاسيكية الرومانية القائمة على النسب الرياضية بدلاً من الأسلوب الزخرفي الغني الذي يتميز به عصر النهضة.

بالاديو دائما تصميم الفيلات الخاصة به مع الإشارة إلى الإعداد. إذا كانت على الواحات ، مثل Villa Capra ، تم تصميم الواجهات بشكل متكرر لتكون ذات قيمة متساوية بحيث يمكن للراغبين الحصول على مناظر رائعة في جميع الاتجاهات. أيضا ، في مثل هذه الحالات ، تم بناء أروقة على جميع الجوانب بحيث يمكن للركاب أن يقدّروا الريف تمامًا أثناء حمايتهم من الشمس ، على غرار العديد من الشرفات ذات الطراز الأمريكي اليوم. يستخدم بالاديو أحيانًا لوجيا كبديل للرواق. يمكن وصف ذلك ببساطة على أنه رواق متقطع ، أو غرفة داخلية من طابق واحد ، مع جدران مثقوبة مفتوحة على العناصر. في بعض الأحيان يتم وضع لوجيا على مستوى الطابق الثاني على قمة لوجيا أدناه ، مما يخلق ما يعرف باسم “لوجيا” مزدوج. تم إعطاء loggias في بعض الأحيان أهمية في واجهة من قبل التغلب عليها من قبل التزحلق. تضم Villa Godi نقطة محورية لها بدلاً من رواق ، بالإضافة إلى loggias الذي ينتهي كل نهاية من المبنى الرئيسي.

غالبًا ما يقوم بالاديو بتصميم نماذج ارتفاعات الفيلا على واجهات المعابد الرومانية. أصبح تأثير المعبد ، في كثير من الأحيان في تصميم صليبي ، في وقت لاحق علامة تجارية لعمله. عادة ما يتم بناء فيلات Palladian مع ثلاثة طوابق: الطابق السفلي أو الطابق الأرضي ، يحتوي على الخدمة والغرف البسيطة. علاوة على ذلك ، يتم الوصول إلى نفق البيانو الذي يتم الوصول إليه من خلال رواق من خلال مجموعة من الخطوات الخارجية ، التي تحتوي على الاستقبال الرئيسي وغرف النوم ، وفوق ذلك طابق منخفض في الطابق النصفي مع غرف نوم ثانوية وأماكن إقامة. تم حساب نسب كل غرفة داخل الفيلا على نسب حسابية بسيطة مثل 3: 4 و 4: 5 ، وكانت الغرف المختلفة داخل المنزل مترابطة بهذه النسب. وقد استخدم المهندسون المعماريون السابقون هذه الصيغ لموازنة واجهة واحدة متماثلة ؛ ومع ذلك ، ترتبط تصاميم بالاديو بالكلية ، عادةً ما تكون مربعًا.

نظر بالاديو بعمق في غرضه المزدوج في الفلل التي يملكها كمزارع وعطلات نهاية أسبوع فخمة لأصحاب التاجر الأثرياء. غالبًا ما تحتوي هذه المنازل الشبيهة بالهيكل المتماثل على أجنحة متماثلة ، ولكنها منخفضة ، تجتاحها لاستيعاب الخيول وحيوانات المزرعة والمخازن الزراعية. تم تصميم الأجنحة ، التي يتم فصلها في بعض الأحيان وتصل إلى الفيلا بواسطة أعمدة ، ليس فقط لتكون وظيفية ولكن أيضًا لتكملة وإبراز الفيلا. ومع ذلك ، لم يكن القصد من ذلك بأي حال من الأحوال أن يكون جزءًا من البيت الرئيسي ، وكان تصميم وتوظيف هذه الأجنحة هو الذي جعل أتباع بالاديو في القرن الثامن عشر يتكيفون ليصبحوا جزءًا لا يتجزأ من المبنى.

نشر أول كتاب للكتب المعمارية في بالاديو في عام 1570 ، وتحتوي هذه المعادلة المعمارية على أوصاف ورسوم توضيحية لهندسته المعمارية إلى جانب المبنى الروماني الذي ألهمه لخلق النمط. أعاد Palladio تفسير العمارة القديمة في روما وطبقها على جميع أنواع المباني من الفيلات الكبرى والمباني العامة إلى المنازل المتواضعة وسقائف المزارع.

نافذة البندقية
تتميز نافذة Palladian أو Serlian أو Venetian بشكل كبير في أعمال Palladio وهي تقريباً علامة تجارية لمهنته المبكرة. وتتكون من ضوء مركزي به قوس دائري فوقي ، يحمل على دلك يتألف من وعاء صغير ، تحته ، ويحيط به مصباحان آخران ، أحدهما على كل جانب ، هما أعمدة. في المكتبة في فينيسيا ، اختلفت Sansovino التصميم عن طريق استبدال أعمدة للعمودين الداخليين. وصف أصله بأنه إما Palladian أو Venetian غير دقيق ؛ استخدم أول من قبل دوناتو برامانتي و ذكره لاحقا سيباستيانو سيرليو (1475-1554) في كتابه المعماري المؤلف من سبعة مجلدات Tutte l’opere d’architettura et prospetiva الذي يشرح مبادئ فيتروفيوس والهندسة المعمارية الرومانية ، هذه النافذة المقوسة تحيط بها اثنين من فتحات مستطيلة أقل ، وهي الفكرة التي ظهرت لأول مرة في أقواس النصر في روما القديمة. استخدم بالاديو الفكرة على نطاق واسع ، وعلى الأخص في أروقة بازيليكا بالاديانا في فيتشنزا. كما أنه سمة من سمات مداخله لكل من Villa Godi و Villa Forni Cerato. ربما كان هذا الاستخدام المكثف للعنصر في فينيتو هو الذي أعطى النافذة اسمًا بديلاً للنوافذ الفينيسية. ومن المعروف أيضا باسم نافذة Serlian. مهما كان الاسم أو الأصل ، من المحتمل أن يصبح هذا الشكل من النافذة إحدى السمات الأكثر ديمومة في أعمال بالاديو التي شوهدت في الطرز المعمارية اللاحقة التي تطورت من البلادينية. ووفقًا لجيمس ليس ميلن ، فإن ظهوره الأول في بريطانيا كان في أجنحة برلنغتون هاوس ، لندن ، حيث كان المصدر المباشر في الواقع هو تصاميم إنيجا جونز لقصر وايت هول بدلاً من رسمه من بالاديو نفسه.

البديل ، الذي يكون فيه الزخارف محاطًا بقوس أعمى مُريح ، يوحد الزخارف ، ليس بالاديان ، على الرغم من أن برلنغتون يبدو أنه افترض أنه كان كذلك ، في استخدام رسم في حوزته يظهر ثلاث ميزات من هذا القبيل في جدار عادي (انظر التوضيح من Claydon House فوق اليمين). المنح الدراسية الحديثة تعزو الرسم إلى سكوزي. استخدم بيرلينجتون الفكرة في عام 1721 لرفع حديقة توتنهام في غابة سافيرناكي من أجل أخيه بروس بروس (منذ إعادة تشكيلها). التقطه كينت في تصميماته لمبنى البرلمان ، وهو يظهر في تصميمات كينت المنفذة للجبهة الشمالية لقاعة هولكام.

الباديانية المبكرة
في عام 1570 ، نشر بالاديو كتابه ، I Quattro Libri dell’Architettura ، الذي ألهم المهندسين المعماريين في جميع أنحاء أوروبا.

خلال القرن السابع عشر ، علم العديد من المهندسين المعماريين الذين يدرسون في إيطاليا عمل بالاديو. ثم عاد المعماريون الأجانب إلى منازلهم وعدلوا أسلوب بالاديو لتلائم مختلف المناخات والتصميمات الطبوغرافية والأذواق الشخصية لعملائهم. تم جلب أشكال معزولة من Palladianism في جميع أنحاء العالم بهذه الطريقة. ومع ذلك ، لم يصل نمط البلاديون إلى ذروته لشعبيتها حتى القرن الثامن عشر ، ولا سيما في إنجلترا وويلز واسكتلندا وأيرلندا وفي وقت لاحق من أمريكا الشمالية. في البندقية نفسها كان هناك رد فعل مبكر على تجاوزات العمارة الباروكية التي تجلت على أنها عودة إلى مبادئ Palladian. كان أهل البلاديين الجدد أقرب المعاصرين ، حيث تم تدريبهم كلاعبين ، وهم دومينيكو روسي (1657-1737) وأندريا تيرالي (1657-1737). أثبت توماسو تمانزا ، كاتب سيرة حياته ، أنه أكثر مؤيدي الحركة قدرة على التعلم. في يديه أصبح الميراث البصري من مثال بالاديو مقننًا بشكل متزايد في القواعد الصحيحة وانجرف نحو الكلاسيكية الجديدة.

كان أتباع Palladio الأكثر نفوذاً في أي مكان ، هو الإنجليز Inigo Jones ، الذي سافر في جميع أنحاء إيطاليا مع ‘Collector’ Earl of Arundel ، مشيراً بنسخته من أطروحة بالاديو ، في 1613-1614. كان “Palladianism” من جونز ومعاصريه وأتباعه في وقت لاحق أسلوب إلى حد كبير من واجهات ، والصيغ الرياضية التي تملي تخطيط لم تطبق بشكل صارم. حفنة من المنازل الريفية الكبيرة في إنجلترا بنيت بين 1640 و c. 1680 ، مثل ويلتون البيت ، هي في هذا الطراز Palladian. ويتبع ذلك النجاح الكبير الذي حققته تصاميم جونز بالاديان لملكة الملكة في غرينتش وبيت الولائم في وايت هول ، القصر الملكي غير المكتمل في لندن للملك تشارلز الأول.

ومع ذلك ، كانت تصميمات بالاديان التي ينادي بها Inigo Jones ترتبط ارتباطًا وثيقًا بمحكمة تشارلز الأول للبقاء على قيد الحياة في اضطرابات الحرب الأهلية. بعد ترميم ستيوارت ، غطت نظرية البلاديون جونز تصميمات الباروك للمهندسين المعماريين مثل ويليام تالمان وسير جون فانبروغ ونيكولاس هوكسمور ، وحتى تلميذ جونز جون ويب.

النيو بلدين

هندسة البالاديين الإنجليزية
لم يكن النمط الباروكي ، الذي يشتهر في أوروبا القارية ، أبداً في الذوق الإنجليزي ، وكان يُنظر إليه على أنه لامع للغاية ، كاثوليكي و “مزهر”. سرعان ما حلت محلها عندما تم نشر أربعة كتب في بريطانيا في الربع الأول من القرن الثامن عشر ، مما سلط الضوء على البساطة والنقاء في العمارة الكلاسيكية. هذه كانت:

Vitruvius Britannicus التي نشرها كولين كامبل ، 1715 (التي ظهرت مجلدات تكميلية خلال القرن)
كتب بالاديو الأربعة من العمارة التي ترجمها جياكومو ليوني ، والتي نشرت من 1715 فصاعدا.
ليون باتيستا البرتي دي Re Aedificatoria ، ترجمة جياكومو ليوني ، نشرت عام 1726.
تصاميم Inigo Jones … مع بعض التصاميم الإضافية ، التي نشرها William Kent، 2 vols.، 1727 (نُشر مجلد آخر ، بعض تصاميم Mr. Inigo Jones و Mr. William Kent في عام 1744 بواسطة المهندس المعماري John Vardy ، شريك في كينت.)
الأكثر شعبية من بين هؤلاء الرعاة الأثرياء اليوم كان فيتروفيوس بريتانيكنوس المكون من أربعة مجلدات من كولن كامبل. كان كامبل مهندسًا معماريًا وناشرًا. كان الكتاب في الأساس عبارة عن كتاب للتصميم يحتوي على مطبوعات معمارية للمباني البريطانية ، والتي كانت مستوحاة من المهندسين المعماريين العظماء من فيتروفيوس إلى بالاديو. في البداية كانت تلك من إنيجو جونز ، لكن الكتب الأخيرة احتوت رسومات وخطط من قبل كامبل ومهندسين معماريين آخرين من القرن الثامن عشر. ساهمت هذه الكتب الأربعة بشكل كبير في بناء Palladian الذي تم إنشاؤه في بريطانيا القرن الثامن عشر. وأصبح مؤلفوها الثلاثة من أشهر المهندسين المعماريين في هذا العصر. بسبب كتابه Vitruvius Britannicus ، تم اختيار كولن كامبل كمهندس لمنزل Strowhead المصرفي هنري هواري الأول (الصورة أعلاه) ، وهي تحفة أصبحت مصدر إلهام للعشرات من المنازل المماثلة في جميع أنحاء إنجلترا.

في طليعة مدرسة التصميم الجديدة كان “أرمل” أرستقراطي ، ريتشارد بويل ، إيرل إيرث بيرلينغتون. في عام 1729 ، قام هو وويليام كينت بتصميم Chiswick House. كان هذا البيت بمثابة إعادة تفسير لـ Villa Capra في Palladio ، ولكنه تنقى من عناصر وزخارف القرن السادس عشر. هذا الافتقار الشديد للزخرفة كان سمة من سمات البلاديوية. في عام 1734 صمم وليام كينت ولورد بيرلينجتون أحد أروع الأمثلة في إنجلترا على فن العمارة البلادين مع هولكام هول في نورفولك. تبعت الكتلة الرئيسية من هذا المنزل إملاءات بالاديو عن كثب ، ولكن أجنحة بالاديو منخفضة ، وغالبا ما تكون منفصلة ، من المباني الزراعية كانت مرتفعة في الأهمية. أرفق كينتهم بالتصميم ، ونفي حيوانات المزرعة ، ورفع الأجنحة إلى نفس الأهمية تقريباً مثل المنزل نفسه. وكثيرا ما تزين هذه الأجنحة بأروقة وممرات ، تشبه في كثير من الأحيان ، كما في وقت متأخر من قاعة كدلستون ، منازل ريفية صغيرة في حد ذاتها. كان تطور الأجنحة المرافقة هو التسبب في تطور البلادينية الإنجليزية من كونها pastiche من عمل بالاديو الأصلي.

تتطور الأساليب المعمارية وتتغير لتتناسب مع متطلبات كل عميل على حدة. عندما قرر دوق بيدفورد في عام 1746 إعادة بناء دير ووبرن ، اختار أسلوب بالاديو للتصميم ، حيث كان هذا الآن هو الأكثر أناقة في هذه الحقبة. وقد اختار المهندس المعماري هنري فليتكروفت ، وهو من برلنغتون. تصاميم Flitcroft ، بينما Palladian في الطبيعة ، لن يعترف بها بالاديو نفسه. الكتلة المركزية صغيرة ، فقط ثلاثة خلجان ، الرواق الشبيه بالمعبد هو مجرد اقتراح ، وهو مغلق. جناحان كبيران يحتويان على مجموعة كبيرة من غرف الولاية يحلان محل الجدران أو الأعمدة التي يجب أن تكون متصلة بمباني المزارع. المباني الزراعية التي تنتهي من البناء ترتفع في الارتفاع لتتطابق مع الكتلة المركزية ، وبالنظر إلى نوافذ بالاديان ، لضمان أن ينظر إليها على أنها من تصميم Palladian. وكان من المقرر تكرار هذا النمط من التصميم في عدد لا يحصى من المنازل وقاعات المدن في بريطانيا على مدى مائة سنة. هبوط من صالح خلال العصر الفيكتوري ، أحيى من قبل السير أستون ويب لتكريره قصر باكنغهام في عام 1913. في كثير من الأحيان يكون للكتل إنهاء الأعمى porticos والصلب أنفسهم ، تتنافس على الاهتمام مع أو استكمال الكتلة المركزية. كان هذا بعيدا جدا عن تصاميم بالاديو قبل مائتي سنة.

لم تعد بيوت بالاديان الان مجرد ملاذات صغيرة ولكنها رائعة في عطلة نهاية الاسبوع والتي تم تصورها من قبل نظيراتها الايطالية. لم يعدوا عبارة عن فيلات ولكن “بيوت قوة” في عهد السير جون سمرسون ، وهي مراكز رمزية لقوة “السيناتور” الذي حكم بريطانيا. مع اكتساح أسلوب البلاديون بريطانيا ، جرفت جميع الأفكار عن نسبة رياضية بعيدا. وبدلاً من المنازل المربعة ذات الأجنحة الداعمة ، كانت هذه المباني ذات طول الواجهة نظرًا رئيسيًا لها ؛ كانت البيوت الطويلة غالبًا ما تكون غرفة عميقة واحدة فقط خادعة في إعطاء انطباع خاطئ عن الحجم.

الايرلنديه الايرلنديه
خلال فترة الإحياء Palladian في أيرلندا ، تم القلاع حتى القصور متواضعة جدا في قالب Palladian الجديد. الهندسة المعمارية بالاديان في أيرلندا يختلف بمهارة عن ذلك في انكلترا. مع التمسك بالمثل العليا لبالاديو ، كما هو الحال في بلدان أخرى ، إلا أنه غالباً ما يكون أكثر صدقاً لهم – ربما لأنه غالباً ما صممه المهندسون المعماريون الذين جاءوا مباشرة من أوروبا القارية ، وبالتالي لم يتأثروا بالتطور الذي كانت تجريه البالية في بريطانيا. . أيا كان السبب ، لا يزال يتعين على Palladian أن تتكيف مع الطقس الأكثر برودة ورطوبة.

كان السير إدوارد لوفيت بيرس (1699-1733) أحد أبرز المهندسين المعماريين الأيرلنديين ، وأصبح أحد أبرز المدافعين عن Palladianism في أيرلندا. ابن عم السير جون فانبرو ، كان في الأصل أحد تلاميذه ، لكنه رفض الباروك ، وأمضى ثلاث سنوات في دراسة الهندسة المعمارية في فرنسا وإيطاليا ، قبل أن يعود إلى أيرلندا. أهم أعمال بالاديان هي دور البرلمان الأيرلندي السابقة في دبلن. كان مهندسًا غزير الإنتاج قام أيضًا بتصميم الواجهة الجنوبية لدارمكوندرا هاوس عام 1727 وقصر كاشيل في عام 1728.

واحدة من أبرز الأمثلة على Palladianism في أيرلندا هو Castletown House ، بالقرب من دبلن. صممه المهندس المعماري الإيطالي أليساندرو جاليلي (1691-1737) ، وربما كان منزل بالاديو الوحيد في أيرلندا الذي تم بناؤه مع نسب بالاديو الرياضية ، وأحد القصور الإيرلندية الثلاث التي تدعي أنها ألهمت تصميم البيت الأبيض في واشنطن.

ومن الأمثلة الأخرى على ذلك Russborough التي صممها ريتشارد كاسيلز ، وهو مهندس من أصل ألماني ، والذي صمم أيضًا مستشفى Palladian Rotunda في دبلن ، ومحكمة فلورنسا ، مقاطعة Fermanagh. تتميز منازل بالاديان الريفية الإيرلندية في كثير من الأحيان بأعمال الجبس الروكوكو القوية ، والتي يتم تنفيذها بشكل متكرر من قبل الأخوين لافروشيني ، وهو تخصص إيرلندي ، وهو أكثر بهجة بكثير من التصميمات الداخلية لمعاصريهم في إنجلترا. تم بناء جزء كبير من دبلن في القرن الثامن عشر حيث تم وضع طابع جورجي على المدينة. ومع ذلك ، فإن مدينة دبلن كانت واحدة من المدن القليلة التي كان ينظر فيها إلى السكن الراقي الذي يعود إلى القرن الثامن عشر في حالة مدمرة. في مكان آخر في أيرلندا بعد عام 1922 ، تمت إزالة الرصاص من أسطح منازل البلاديون غير المشغولة لقيمتها كخردة ، مع غالبًا ما تم التخلي عن المنازل بسبب فرض ضرائب مفرطة على سعر السقف. يمكن العثور على بعض منازل Palladian الخالية من الأسقف في الريف الأيرلندي المهجور.

أمريكا الشمالية Palladianism
يتضح تأثير Palladio في أمريكا الشمالية منذ بداية التصميم المعماري هناك على الرغم من أن الفيلسوف الأنجلو-إيرلندي ، George Berkeley ، ربما كان Palladian رائدة أمريكا. حصل بروكلي على مزرعة كبيرة في ميدلتاون ، بالقرب من نيوبورت في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر ، وأطلق عليها اسم “وايت هول” ، وحَسَّنتها من خلال باباديان مشتق من تصاميم ويليام كينت لنيجو جونز (1727) ، والتي ربما أحضرها معه من لندن. أدرجت أعمال بالاديو في مكتبة ألف مجلدات جمعها لهذا الغرض وأرسلت إلى كلية ييل. في عام 1749 تبنى بيتر هاريسون تصميم مكتبته Redwood Library في نيوبورت ، رود آيلاند ، بشكل مباشر أكثر من Palladio’s Quattro Libri ، في حين أن سوقه لبنة ، أيضا في نيوبورت ، بعد عقد من الزمن هو أيضا Palladian in concept.

منزل هاموند هاروود في أنابوليس ، ميريلاند (مثال توضيحي) هو مثال على فن العمارة بالاديان في الولايات المتحدة. هذا هو العمل الوحيد القائم في العمارة الأكاديمية الاستعمارية التي تم تصميمها بشكل أساسي من لوحة في Quattro Libri في Andrea Palladio. تم تصميم المنزل من قبل المهندس المعماري وليام باكلاند في 1773-1774 للمزارع الأثري ماتياس هاموند من مقاطعة آن أروندل بولاية ماريلاند. تم تصميمه على طراز فيلا بيساني في مونتاجنانا ، إيطاليا في الكتاب الثاني ، الفصل الرابع عشر من I Quattro Libri dell’Achitettura.

وقد أشار السياسي والمهندس المعماري توماس جفرسون (1743-1826) ذات مرة إلى كتاب “كواترو بري” في بالاديو. اكتسب جيفرسون تقديرًا شديدًا لمفاهيم بالاديو المعمارية ، واستندت تصميماته لمونتشللو المحبوب ، وعقار جيمس بربور باربسورفيل ، وفرجينيا ستيت كابيتول ، وجامعة فيرجينيا على رسومات من كتاب بالاديو. إدراك الأهمية السياسية القوية المتعلقة بالمباني الرومانية القديمة ، صمم جيفرسون مبانيه المدنية في أسلوب Palladian. من الواضح أن مونتايسلو (الذي تم تشكيله بين عامي 1796 و 1808) يستند بوضوح إلى فيلا كابرا في بالاديو ، مع تعديلات ، بأسلوب يوصف في أمريكا اليوم باسم المستعمر الجورجي. جيفرسون البانتيون ، أو Rotunda ، في جامعة ولاية فرجينيا هو بلاديدين بلا شك في مفهوم وأسلوب.

في ولاية فرجينيا وكارولينا ، تم تجسيد طريقة بالاديان في العديد من منازل المزارع في Tidewater ، مثل Stratford Hall أو Westover Plantation ، أو Drayton Hall بالقرب من Charleston. هذه الأمثلة هي كل الأمثلة الاستعمارية الأمريكية الكلاسيكية عن طعم Palladian الذي تم نقله من خلال النقوش ، لفائدة البنائين والرعاة أيضا ، الذين لم تكن لديهم خبرة مباشرة في ممارسة البناء الأوروبي. كانت سمة Palladianism الأمريكية إعادة ظهور الرواق الكبير ، الذي ، مرة أخرى ، كما هو الحال في إيطاليا ، استوفى الحاجة للحماية من الشمس. أصبح الرواق بأشكال وحجم مختلفة سمة مسيطرة للهندسة الاستعمارية الأمريكية. في بلدان أوروبا الشمالية ، أصبح الرواق مجرد رمز ، غالبًا ما كان مغلقاً ، أو لم يُلمح إلى التصميم من قِبل الأعمدة ، وأحيانًا في أمثلة متأخرة جدًا من اللغة الإنجليزية البالية التي تتكيف لتصبح بورت كوشير ؛ في أمريكا ، استعاد رواق بالاديان مجده الكامل.

منزل واحد يظهر بوضوح هذا التأثير على Palladian-Gibbs هو Mount Airy ، في مقاطعة ريتشموند ، فيرجينيا ، بني في 1758-62.

في وستوفر تم تزيين المداخل الشمالية والجنوبية ، المصنوعة من حجر بورتلاند المستورد ، بعد صفيحة في وليام سالمون بالاديو لوندينينسيس (1734).

السمة المميزة لـ Drayton Hall ، رواقه المكون من طابقين ، مشتقة مباشرة من Palladio.

استلهم القصر الرئاسي الكلاسيكي الجديد ، البيت الأبيض في واشنطن ، من البلاديكية الأيرلندية. يدعي كل من كاسل كول وريتشارد كاسيل لاينستر هاوس في دبلن أنهما ألهما المهندس المعماري جيمس هوبان ، الذي صمم القصر التنفيذي ، الذي بني بين 1792 و 1800. وقد درس هوبان ، الذي ولد في كالان ، مقاطعة كيلكيني ، في عام 1762 ، الهندسة المعمارية في دبلن ، حيث كان ليينستر كان المنزل (الذي بني عام 1747) واحدًا من أرقى المباني في ذلك الوقت. البيت الأبيض هو كلاسيكي جديد أكثر من Palladian. ولا سيما الواجهة الجنوبية ، التي تشبه إلى حد كبير تصميم جيمس وايت لعام 1790 لقلعة كول ، أيضًا في أيرلندا. إن قلعة كول ، على حد تعبير المعلق المعماري Gervase Jackson-Stops ، “تتويج لتقاليد Palladian ، لكن الكلاسيكية الجديدة تمامًا في زخرفةها العفة والتقشير النبيل”.

واحدة من التعديلات التي أدخلت على Palladianism في أمريكا هي أن نوبي البيانو يميل الآن إلى أن يوضع في الطابق الأرضي ، وليس فوق أرضية الخدمة ، كما كان التقليد في أوروبا. طابق الخدمة هذا ، إذا كان موجودًا على الإطلاق ، أصبح الآن شبه سفلي متحفظ. وهذا ينفي الحاجة إلى درج خارجي مزخرف يؤدي إلى المدخل الرئيسي كما هو الحال في تصميمات بالاديان الأصلية. هذا من شأنه أيضا أن يكون سمة من سمات النمط الكلاسيكي الجديد الذي أعقب Palladianism.

إن البيوتَين الوحيدَين في الولايات المتحدة – من الفترة الاستعمارية الإنجليزية (1607–1776) – اللذين يمكن أن يعزا بشكل قاطع إلى التصاميم من الكتب الأربعة للعمارة هو المهندس المعماري ويليام باكلاند في منزل هاموند هاروود (1774) في أنابوليس بولاية ماريلاند ، توماس جيفرسون أول Monticello. مصدر التصميم لمنزل هاموند-هاروود هو فيلا بيساني في مونتاجنانا (الكتاب الثاني ، الفصل الرابع عشر) ، ولأول مونتيسيلو (1770) مصدر التصميم هو فيلا كورنارو في بيومبينو ديسي (الكتاب الثاني ، الفصل الرابع عشر). قام توماس جيفرسون لاحقاً بتغطية هذه الواجهة بإضافات حتى يبقى بيت هاموند-هاروود المثال الوحيد الصافي والنقدي للنمذجة المباشرة في أمريكا اليوم.

بسبب تطورها في وقت لاحق ، فن العمارة بالاديان في كندا أمر نادر الحدوث. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مبنى المجلس التشريعي في نوفا سكوتيا ، الذي اكتمل في عام 1819. ومن الأمثلة الأخرى على ذلك مبنى الحكومة في سانت جونز ، نيوفاوندلاند.

تم تأسيس مركز الدراسات البلادينية في أمريكا ، وهي منظمة غير ربحية ، في عام 1979 للبحث وتشجيع فهم تأثير بالاديو في الولايات المتحدة.

ميراث
في سبعينيات القرن التاسع عشر ، في بريطانيا ، كان المهندسون المعماريون مثل روبرت آدم والسير ويليام تشامبرز في طلب شعبي ضخم ، لكنهم الآن يعتمدون على مجموعة كبيرة ومتنوعة من المصادر الكلاسيكية ، بما في ذلك اليونان القديمة ، لدرجة أن أشكال العمارة الخاصة بهم قد تم تعريفها في النهاية كما الكلاسيكية الجديدة بدلا من Palladian. في أوروبا ، انتهى إحياء بالاديان بنهاية القرن الثامن عشر. في أمريكا الشمالية ، بقيت البلادية لفترة أطول قليلا. خطط الطابق توماس جيفرسون والارتفاعات مدينون بالكثير إلى Palladio’s Quattro Libri. غالبًا ما يتم إساءة استخدام مصطلح “Palladian” حاليًا ، ويميل إلى وصف مبنى له أي ادعاءات كلاسيكية. ومع ذلك ، كان هناك إحياء لأفكار Palladian بين المستعمرين الاستعماريين في أوائل القرن 20th ، وكان سلالة من دون انقطاع ، حتى من خلال الفترة الحداثية.

في منتصف القرن العشرين ، كان لأصالة نهج المؤرخ المعماري كولن رو تأثير إعادة وضع تقييم العمارة الحديثة في التاريخ واعترفت بهندسة Palladian باعتبارها تأثيرًا نشطًا. في أواخر القرن العشرين ، عندما انتشر تأثير رو في جميع أنحاء العالم ، أصبح هذا النهج عنصراً أساسياً في عملية التصميم المعماري والحضري. إذا كان “وجود الماضي” واضحًا في عمل العديد من المهندسين المعماريين في أواخر القرن العشرين ، من جيمس ستيرلنغ إلى ألدو روسي ، وروبرت فنتوري ، وأوزوالد ماتياس يونجرز ، وبيتر آيزنمان ومايكل غريفز وغيرهم ، يرجع ذلك إلى حد كبير إلى تأثير رو. ثم جعل نظر كولن روو غير التقليدي والتاريخي للتاريخ من الممكن له تطوير صيغ نظرية مثل مقالته الشهيرة “رياضيات الفيلات المثالية” (1947) التي افترض فيها أن هناك “قواعد” تركيبية في فلل بالاديو. يمكن إثبات أنها تتوافق مع “قواعد” مماثلة في فيلات Le Corbusier في Poissy و Garches. أتاح هذا النهج لرو أن يشرح تقييمًا عابرًا تاريخيًا مثيرًا واستثنائيًا مثيرًا لكل من بالاديو والكوربوزييه ، حيث تم تقييم بنية كل منهما في وقت زمني ، ولكن جنبًا إلى جنب في اللحظة الحالية.