يشير أسلوب بالازو إلى الطراز المعماري للقرنين التاسع عشر والعشرين على أساس القصر (القصور) الذي بنته العائلات الثرية في عصر النهضة الإيطالية. يشير المصطلح إلى الشكل العام والنسبة ومجموعة من الخصائص ، بدلاً من تصميم محدد ؛ ومن ثم يتم تطبيقه على المباني التي تمتد على مدى ما يقرب من مائتي عام ، بغض النظر عن تاريخها ، شريطة أن تكون متماثلة ، مقسمة ، مقرونة وبها صفوف أنيقة من النوافذ. يشار إلى المباني “على غرار قصر” في القرن التاسع عشر في بعض الأحيان على أنها من الهندسة المعمارية الإيطالية ولكن هذا المصطلح ينطبق أيضا على نمط أكثر زخرفة ، وخاصة في المساكن والمباني العامة.

في الوقت الذي اتبعت فيه المباني المبنية على طراز “بالازو” في وقت مبكر أشكال وحجم الأصول الإيطالية عن قرب ، وبحلول أواخر القرن التاسع عشر ، كان النمط أكثر تكيفًا معًا وتم تطبيقه على المباني التجارية أكبر بمرات من النسخ الأصلية. في بعض الأحيان ، استنبط مهندسو هذه المباني تفاصيلهم من مصادر أخرى غير النهضة الإيطالية ، مثل فن العمارة الرومانيكية والغيوطية أحيانًا. في القرن العشرين ، تم تطبيق النمط بشكل سطحي ، مثل نمط الإحياء القوطي ، إلى المباني متعددة الطوابق. في أواخر القرن العشرين والقرن الحادي والعشرين ، ارتسم بعض المهندسين المعماريين في ما بعد الحداثة من جديد على طراز البازو لمباني المدينة.

التاريخ

أصول
بدأ أسلوب بالازو في أوائل القرن التاسع عشر بشكل أساسي كنمط إحياء جذاب ، مثل الإحياء الكلاسيكي والإحياء القوطي ، على الأنماط الأثرية للهندسة المعمارية ، وفي هذه الحالة قصور عصر النهضة الإيطالية. كان القصر الإيطالي ، في مقابل الفيلات التي تم تعيينها في الريف ، جزءًا من الهندسة المعمارية للمدن ، حيث تم بناؤها كمنازل مستقلة ، حيث كان الطابق الأرضي في كثير من الأحيان بمثابة مباني تجارية. يوجد القصر المبكر من الفترات الرومانية والقوطية ، لكن النمط النهائي يعود إلى الفترة التي بدأت في القرن الخامس عشر ، عندما أصبحت العديد من العائلات النبيلة غنية بالتجارة. من أشهر الأمثلة قصر Palazzo Medici-Riccardi الذي بناه Michelozzo في فلورنسا ، و Palazzo Farnese الذي بناه Antonio da Sangallo the Younger والذي أكمله Michelangelo في روما ، و Ca ‘Vendramin Calergi by Mauro Codussi و Ca’Grande by Jacopo Sansovino on the Grand قناة في البندقية.

أوائل القرن التاسع عشر
قام المهندس المعماري الألماني ليو فون كلينز ببناء أقدم مباني “النهضة” في عصر النهضة الحقيقية في أوروبا ، والذي كان يعمل عادةً على الطراز اليوناني الكلاسيكي الجديد. من المحتمل أن يكون قصر Leuchtenberg ، (1816) هو الأول من العديد من هذه المباني في Ludwigstrasse الجديد ، ويحتوي على نصف طابق سفلي وقلعة ريفية ، وثلاثة طوابق من النوافذ مع جدران الطابق الثاني ، وكورنيش كبير ورواق ضحل ذو أعمدة. حول الباب الرئيسي. الجدران ملقاة ومدهونة مثل قصر فارنيزي.

في انكلترا ، كان أول تطبيق من القرن التاسع عشر لأسلوب بالازو هو عدد من نوادي السادة في لندن. ثم تم تطبيقه على المساكن ، سواء كمدينة ، أو أقل شيوعا ، المنازل الريفية والبنوك والمباني التجارية. في أواخر القرن التاسع عشر ، تم تعديل نمط Palazzo وتوسيعه ليكون بمثابة الشكل المعماري الرئيسي للمتاجر والمخازن. في انجلترا ، كان أسلوب بالازو في طليعته في الربع الثاني من القرن التاسع عشر. كان في تنافس مع أسلوب النهضة الكلاسيكية ، الذي أدرج رواجًا كبيرًا وأعمدة وأوامرًا عملاقة ، مما أدى إلى توفير عظمة للمباني العامة كما رأينا في المتحف البريطاني (أربعينيات القرن التاسع عشر) ، وطرازات الإمبراطورية الإيطالية والفرنسية الأكثر رومانسية والتي فيها الكثير من العمارة المحلية تم بناؤه.

ومن الأمثلة المبكرة على نوادي لندن ، و The Athenaeum Club by Decimus Burton (1824) و The United Service Club by John Nash and Decimus Burton (1828) on Waterloo Place and Pall Mall. في عام 1829 ، بدأ باري الهندسة المعمارية النهضة النهضة في إنجلترا مع تصميمه على طراز Palazzo لنادي Travellers ، نادي Pall. بينما تصميمات Burton و Nash تعتمد على نماذج عصر النهضة الإنجليزية مثل Inigo Jones ‘Banqueting House و Whitehall و Queen’s House، Greenwich ، فإن تصاميم باري هي أثرية بضمير في إعادة إنتاج نسب وأشكال طرازات عصر النهضة الإيطالية. هم فلورنسا في الاسلوب ، بدلا من Palladian. بنى باري قصرًا ثانًا في Pall Mall ، ونادي Reform Club ، (1830) ، بالإضافة إلى The Athenaeum ، بمدينة مانشستر. مقالات باري الرئيسية الأخرى في هذا النمط هي تاون هاوس بريدج ووتر ، لندن (1847-1857) والبيت الريفي كليفدن في باكينجهامشير (1849-1851).

بعد تشارلز باري ، اعتمد أسلوب بالازو لأغراض مختلفة ، وخاصة المصرفية. تمت إعادة بناء بنك بلفاست من قبل السير تشارلز لانيون في عام 1845. رقم 15 Kensington Palace Gardens (1854) من قبل جيمس توماس نولز يتكيف بحرية مع ميزات القصر.

من 1850 إلى 1900
كان المهندس المعماري إدموند بلاكيت مهندسًا معماريًا كبيرًا من القرن التاسع عشر يعمل على نطاق واسع في “أسلوب البازو”. وصل بلاكيت في سيدني ، أستراليا ، قبل بضع سنوات فقط من اكتشاف الذهب في نيو ساوث ويلز وفيكتوريا في 1851. وفي العقد التالي ، قام ببناء المقر الرئيسي لست شركات مصرفية مختلفة في سيدني ، بالإضافة إلى فروع في البلدات الريفية. في سيدني ، تم هدم كل هذه الأمثلة النادرة للعمارة القديمة لمبنى “بلاكيت” ، وكلها مبنية من الحجر الرملي الأصفر المحلي في سيدني في الفترة من 1965-1980 ، لإفساح المجال للمباني المرتفعة.

من خمسينيات القرن التاسع عشر ، تم تصميم عدد من المباني التي توسع نمط القصر مع روافدها ، صفوف من النوافذ ، وكورنيش كبير ، على المباني الطويلة جدًا مثل شرفة جروسفينور في غلاسكو (1855) من قبل جيه تي روشيد وواتس ويرهاوس (بريتانيا هاوس) ، مانشستر ، (1856) من قبل ترافيس وماغنول ، “الأداء الموهوب” في تصميم بالازو. من سبعينيات القرن التاسع عشر ، تم تصميم العديد من المباني بالمدينة لتشبه البندقية أكثر من الفلورنتين ، وكانت مزينة بشكل أكثر نقاءًا ، وغالبًا ما كان لها رواق مقنطر على مستوى الشارع ، مثل مبنى مكتب البريد العام في جيمس بارنت في سيدني (1866 و 1880). كان أسلوب بالازو شائعًا للغاية في مانشستر في المملكة المتحدة ، ولا سيما عمل إدوارد والترز الذي تتضمن أعماله في Palazzo قاعة التجارة الحرة (1853) و 38 و 42 Mosley Street (1862).

وجد أسلوب البازا تطبيقًا واسعًا في أواخر القرن التاسع عشر عندما تم تكييفه للمباني التجارية والمحلات التجارية. قام هنري هوبسون ريتشاردسون بتصميم عدد من المباني باستخدام نموذج الباتازو ، ولكنه رائع لتوظيف الطراز الإيطالي الرومانيسكي بدلاً من طراز عصر النهضة. أكبر وأشهر هذه الأعمال كان متجر مارشال فيلد للبيع بالجملة في شيكاغو ، (1885 ، هدم عام 1930) والذي يوضح ، مع نوافذه الكبيرة التي تقام في أروقة ، الاتجاه الذي كان يجب أن تأخذه الهندسة المعمارية ، في استبدال الجدران الخارجية الهيكلية مع الشاشة الجدران التي تحمي اللب الداخلي الهيكلي. واحد فقط من المباني التجارية على طراز قصر ريتشاردسون لا يزال سليما ، مبنى هايدن في بوسطن.

كان المهندس المعماري الأمريكي لويس سوليفان رائداً في بناء الإطار الفولاذي ، مما يعني أن كلا من الأسوار والجدران الخارجية للمبنى كانت مدعومة بإطار فولاذي داخلي ، بدلاً من هيكل الجدران. سمح هذا التطور التكنولوجي ببناء بنايات صالحة للحياة أطول بكثير مما كان ممكنًا من قبل. يوضح مبنى بروتنشيال سوليفان في بوفالو ومبنى وينرايت في سانت لويس تطبيق نمط القصر على الهياكل العالية التي تحافظ على ميزات النهضة من الكورنيش والقبو المتباين ولكن لها جدران تشبه الجرف وتتألف أساسا من الزجاج ، وصفوف نوافذ مفصولة بنطاقات عمودية تحدد أيضًا أركان المبنى ، مما يعطي تأثيرًا مماثلًا للكتوينات.

أوائل القرن العشرين
بقيت فن العمارة على طراز Palazzo شائعة في المتاجر الكبرى خلال النصف الأول من القرن العشرين ، وأحيانًا كانت تُقدم تفاصيل Art Deco. بنى المهندسان المعماريان Starrett و van Vleck عدة أمثلة نموذجية مثل Gimbel Brothers (الآن Heinz 57 Center Sixth Avenue) في بيتسبرغ في عام 1914 ، بالإضافة إلى Garfinckel’s (الآن ساحة Hamilton) في واشنطن العاصمة في عام 1929. المبنى الأخير يتكون من ثمانية طوابق وله دورة واضحة تشبه الكورنيش فوق المستوى الثالث ، وهو الجهاز الذي يعطي الأجزاء السفلية من المبنى مقياسًا أكثر تقليدية من المستويات الأقل زخرفة التي ترتفع فوقه. تعتبر سفينة ريتش التي كانت في عام 1924 ، والتي كانت في يوم من الأيام إحدى المتاجر الرئيسية في أتلانتا ، مثالاً آخر على طراز بالازو.

كما تم تطبيق الأسلوب على المباني العالية مثل مبنى العدل (1915) ، الذي صممه إرنست آر. جراهام ، مبنى مكاتب مكون من 38 طابقًا في مانهاتن السفلى ، وهو إنجاز هندسي بارز كنصب سحاب.

شهدت الثلاثينات من القرن العشرين بناء عدد من المباني الحكومية في برلين للرايخ الثالث ، الذي صممه إرنست ساجبييل في أسلوب بلازو مجرّد يحافظ على القبو والكورنيش ولكنه يكاد يكون خالياً من التفاصيل الزخرفية ، معتمداً على التأثير على النسبة الإجمالية والتوازن من مكونات مستطيلة بسيطة. تعد وزارة طيران الرايخ (التي أصبحت الآن وزارة المالية) والتي بنيت في عام 1935-1936 مثالًا بارزًا.

مع تطور العمارة الحديثة ، أصبح أسلوب بالازا أقل شيوعًا.

آخر إحياء الحديث
شهدت فن العمارة ما بعد الحداثة بعض الإحياء على طراز Palazzo ، بأشكال مبسطة وانتقائية إلى حد كبير. قام المهندس المعماري الإيطالي Aldo Rossi بتصميم عدد من المباني على طراز Palazzo ، بما في ذلك Hotel Il Palazzo في Fukuoka ، اليابان ، (1989) الذي يجمع بين عناصر واجهة القصر النموذجية ، بما في ذلك الكورنيش ، مع الأحمر الشديد الموجود في العمارة التقليدية اليابانية ، و الأخضر من البرونز patinated. في عام 1996 ، صمم روسي مجمع مباني في مجمع سكني كبير في Schützenquartier ، برلين ، وكان يحتله في السابق قسم من جدار برلين. قادته دراسة روسي لعمارة المدينة إلى بناء مبنى واحد مع ظهور هياكل متعددة ، بعرض متفاوت ، تصميمات وألوان ، العديد منها يحتوي على عناصر من عمارة بالازو.

مميزات
المظهر المميز لمبنى على طراز قصر هو أنه يرتكز على مظهر قصر أو منزل مستقل في إيطاليا مثل تلك الموجودة في فلورنسا وعلى طول القناة الكبرى في البندقية. عادة ما يكون النمط هو إحياء عصر النهضة ولكن قد يكون رومانسيكيا أو نادرا أكثر ، القوطية الإيطالية. الواجهة تشبه الجرف ، دون أي رواق كبير أو رواسب. توجد عدة طوابق تحتوي على صفوف منتظمة من النوافذ ، والتي عادة ما تكون متباينة بين المستويات ، وأحيانًا ما يكون لها ترابط ثلاثي أو ثلاثي. الواجهة متناظرة وعادة ما يكون لها بعض التركيز حول البوابة التي تم وضعها مركزيا. عادة ما يتم التفريق بين الطابق السفلي أو الأرضي في معالجة البناء الخاص به ، وغالبا ما يكون ريفيًا. تحتوي أركان أمثلة القرن التاسع عشر بشكل عام على quoins أو ، في مباني القرن العشرين ، غالباً ما يكون هناك بعض التركيز الذي يعطي قوة بصرية للزوايا. باستثناء بعض الأمثلة ما بعد الحداثة ، هناك دائمًا تركيز على الكورنيش الذي قد يكون كبيرًا جدًا ويتفوق على الشارع. يتم التعامل مع جميع الوجوه العامة للمبنى بطريقة مماثلة ، والفرق الرئيسي هو في زخرفة الأبواب.