قصر غارنييه ، باريس ، فرنسا

أوبرا قصر غارنييه ، دار للأوبرا تتسع لـ979 مقعدًا في ساحة الأوبرا في الدائرة التاسعة بباريس ، فرنسا. تم بناؤه لأوبرا باريس من عام 1861 إلى عام 1875 بناءً على طلب من الإمبراطور نابليون الثالث. يشار إليها في البداية باسم “le nouvel Opéra de Paris” (أوبرا باريس الجديدة) ، وسرعان ما أصبحت تُعرف باسم Palais Garnier ، “تقديراً لبذخها الاستثنائي” وخطط وتصميم المهندس المعماري Charles Garnier ، اللذين يمثلان نابليون الثالث الاسلوب. كان المسرح الرئيسي لأوبرا باريس والباليه باريس أوبرا المرتبطة به حتى عام 1989 ، عندما افتتح دار الأوبرا الجديد ، أوبرا الباستيل ، في ساحة الباستيل. تستخدم الشركة الآن Palais Garnier بشكل أساسي للباليه. يعد المسرح من المعالم الأثرية لفرنسا منذ عام 1923.

تم تسمية Palais Garnier “على الأرجح دار الأوبرا الأكثر شهرة في العالم ، وهي رمز لباريس مثل كاتدرائية نوتردام أو متحف اللوفر أو كنيسة القلب المقدس Sacré Coeur Basilica.” ويرجع ذلك جزئيًا على الأقل إلى استخدامه كإعداد لرواية غاستون ليروكس عام 1910 بعنوان فانتوم الأوبرا ، ولا سيما التعديلات اللاحقة للرواية في الأفلام والموسيقى الشعبية 1986. ومن العوامل الأخرى المساهمة أنه من بين المباني التي شيدت في باريس خلال فترة الإمبراطورية الثانية ، إلى جانب كونها أغلى المباني ، فقد تم وصفها بأنها الوحيدة التي “بلا شك تحفة من الدرجة الأولى”. هذا الرأي أبعد ما يكون عن الإجماع: فقد وصفه المهندس المعماري الفرنسي لو كوربوزييه في القرن العشرين بأنه “فن كاذب” وأكد أن “حركة غارنييه هي ديكور القبر”.

يضم فندق Palais Garnier مكتبة Bibliothèque-Musée de l’Opéra de Paris (مكتبة أوبرا باريس) ، والتي تديرها مكتبة Bibliothèque Nationale de France ويتم تضمينها في جولات غير مصحوبة بفندق Palais Garnier.

تفاصيل
يقع Palais Garnier على بعد 56 مترًا (184 قدمًا) من مستوى الأرض إلى قمة برج المسرح. 32 متر (105 قدم) إلى أعلى الواجهة.

يبلغ طول المبنى 154.9 متر (508 قدم) ؛ بعرض 70.2 متر (230 قدم) في المعارض الجانبية ؛ 101.2 متر (332 قدمًا) في الأجنحة الشرقية والغربية ؛ 10.13 متر (33.2 قدم) من مستوى سطح الأرض إلى أسفل الخزان تحت المرحلة.

يتكون النظام الهيكلي من جدران البناء. أرضيات حديدية مخفية ، خزائن ، وأسقف.

العمارة والاسلوب
تم بناء الأوبرا في ما قيل تشارلز غارنييه (1825-1898) لإمبراطورة أوجيني كان أسلوب “نابليون الثالث” أسلوب نابليون الثالث كان انتقائي للغاية ، واستعار من مصادر تاريخية كثيرة ؛ تضمنت دار الأوبرا عناصر من الباروك ، والكلاسيكية في بالاديو ، والهندسة المعمارية المخلوطة معًا. وقد تم دمجها مع التماثل المحوري والتقنيات والمواد الحديثة ، بما في ذلك استخدام إطار من الحديد ، والذي كان رائداً في مباني نابليون الثالثة الأخرى ، بما في ذلك مكتبة Bibliotheque Nationale وأسواق Les Halles.

اتبعت الواجهة والداخلية مبدأ أسلوب نابليون الثالث بعدم ترك أي مساحة دون زخرفة. استخدم Garnier تعدد الألوان ، أو مجموعة متنوعة من الألوان ، للتأثير المسرحي ، وحقق أنواعًا مختلفة من الرخام والحجر والسماوات والبرونز المذهب. استخدمت واجهة الأوبرا سبعة عشر نوعًا مختلفًا من المواد ، مرتبة في أفاريز رخامية متعددة الألوان وأعمدة وتماثيل فخمة ، يصور العديد منها آلهة الأساطير اليونانية.

الخارج

الواجهة الرئيسية
تقع الواجهة الرئيسية على الجانب الجنوبي من المبنى ، وتطل على ساحة Place de l’Opéra وتنهي المنظور على طول شارع Avenue de l’Opéra. شارك 14 من الرسامين والفسيفساء وثلاثة وسبعين من النحاتين في ابتكار الزخرفة.

تتوج مجموعتا التصوير التذهيبان المذهبيتان ، وهما تشارلز غومري من لارموني (هارموني) ولا بوازيي (الشعر) ، ذروة سلاح الطليعة الأيسر والأيمن للواجهة الرئيسية. كلاهما مصنوع من النحاس الأصفر مطلي بالذهب.

تم تزيين قواعد السلكين الطليعين (من اليسار إلى اليمين) بأربع مجموعات رئيسية متعددة الأشكال منحوتة من قبل فرانسوا جوفري (الشعر ، المعروف أيضًا باسم هارموني) ، جان بابتيست كلود أوجين غيوم (موسيقى موسيقى) ، جان بابتيست كاربو (الرقصة ، انتُقدت بسبب الفحش) ، وجان جوزيف بيرود (دراما غنائية). تضم الواجهة أيضًا أعمالًا أخرى قام بها Gumery و Alexandre Falguière وآخرين.

توجد التماثيل البرونزية المذهبة لجلفان من البلاستيك للعديد من الملحنين العظماء بين أعمدة الواجهة الأمامية للمسرحية وتصورها ، من اليسار إلى اليمين ، روسيني ، أوبر ، بيتهوفن ، موزارت ، سبونتيني ، مايربير ، وهاليفي. على الوجهين الأيمن والأيسر للواجهة الأمامية توجد تماثيل نصفيّة لمصاحفي الكتب يوجين سكريب وفيليب كينولت على التوالي.

مرحلة صائدة الذباب
إن المجموعة النحتية Apollo و Poetry و Music التي تقع عند قمة الجملون الجنوبية لمرحلة الذبابة المسرحية ، هي من أعمال Aimé Millet ، وشخصيتان من طراز Pegasus البرونزي الأصغر في أي من طرفي الجملون الجنوبية من تأليف Eugène-Louis Lequesne. .

بافيلون دي لامبيور
تعرف أيضًا باسم Rotonde de l’Empereur ، تقع هذه المجموعة من الغرف على الجانب الأيسر (الغربي) من المبنى وقد تم تصميمها للسماح بالوصول الآمن والمباشر بواسطة الإمبراطور عبر منحدر مزدوج إلى المبنى. عندما سقطت الإمبراطورية ، توقف العمل ، تاركاً أعمال حجرية غير مكتملة. يضم الآن مكتبة متحف باريس للأوبرا (مكتبة أوبرا باريس) التي تضم ما يقرب من 600000 وثيقة بما في ذلك 100000 كتاب ، و 1680 دورية ، و 10000 برنامج ، وخطاب ، و 100000 صورة ، ورسومات الأزياء والمجموعات ، والملصقات و السجلات الإدارية التاريخية.

بافيلون دي أبونيس
يقع هذا الجناح على الجانب الأيمن (الشرقي) من المبنى كنظير إلى Pavillon de l’Empereur ، وقد صمم هذا الجناح للسماح للمشتركين (abonnés) بالوصول المباشر من عرباتهم إلى داخل المبنى. وهي مغطاة بقبة قطرها 13.5 متر (44 قدمًا). المسلات المرافقة تشير إلى مداخل المستديرة في الشمال والجنوب.

داخلي
يتكون الجزء الداخلي من ممرات متداخلة ، وسلالم ، وخزانات وهبوط ، مما يسمح بحركة أعداد كبيرة من الناس ومساحة للتواصل الاجتماعي أثناء الاستراحة. غني بالمخمل والورق الذهبي والكروبيم والحوريات ، ويعد التصميم الداخلي سمة مميزة للفخامة الباروكية.

الدرج الكبير
يتميز المبنى بدرج احتفالي كبير من الرخام الأبيض مع درابزين من الرخام الأحمر والأخضر ، والذي ينقسم إلى رحلتين متباعدتين من السلالم تؤديان إلى Grand Foyer. تصميمه مستوحى من الدرج الكبير فيكتور لويس لمسرح بوردو. تم تزيين قاعدة التمثال في الدرج بمشعلات نسائية ، تم إنشاؤها بواسطة Albert-Ernest Carrier-Belleuse. تم رسم السقف فوق الدرج بواسطة إيزيدور بيلز لتصوير انتصار أبولو ، وسحر الموسيقى ونشر سحرها ، ومينيرفا قتال وحشية شاهدتها آلهة أوليمبوس ، ومدينة باريس تلقي خطة الأوبرا الجديدة. عندما تم تثبيت اللوحات لأول مرة في مكانها قبل شهرين من افتتاح المبنى ، كان من الواضح لغارنييه أنها كانت مظلمة للغاية بالنسبة للمساحة. بمساعدة اثنين من طلابه ، كان على بيلس إعادة صياغة اللوحات بينما كانوا في مكانهم فوق السقف ، وفي سن ال 61 ، أصيب بالمرض. كان على طلابه إنهاء العمل ، الذي تم الانتهاء منه في اليوم السابق للافتتاح وتمت إزالة السقالات.

بهو الكبرى
تم تصميم هذه القاعة ، بارتفاع 18 مترًا (59 قدمًا) وطولها 154 مترًا (505 قدمًا) وعرضها 13 مترًا (43 قدمًا) لتكون بمثابة غرفة رسم لمجتمع باريس. تم ترميمه في عام 2004. تم رسم سقفه بواسطة Paul-Jacques-Aimé Baudry ويمثل لحظات مختلفة في تاريخ الموسيقى. يفتح البهو على لوجيا خارجي ويحيط به صالونان مثمنان مع سقوف رسمها جول إيلي ديلوناي في الصالون الشرقي وفيليكس جوزيف بارياس في الصالون الغربي. تفتح الصالونات المثمنة من الشمال إلى Salon de la Lune في الطرف الغربي من Avant-Foyer و Salon du Soleil في نهايتها الشرقية.

قاعة محاضرات
تتميز القاعة على شكل حدوة حصان إيطالية تقليدية وتتسع لـ979 مقعدًا. المرحلة هي الأكبر في أوروبا ويمكن أن تستوعب ما يصل إلى 450 فنان. تم تزيين ستارة منزل قماش لتمثيل ستارة ملفوفة ، كاملة مع شرابات وجديل.

تم رسم منطقة السقف التي تحيط بالثريا في الأصل بواسطة Jules Eugène Lenepveu. في عام 1964 تم تثبيت سقف جديد رسمه مارك شاغال على إطار قابل للإزالة على الأصلي. وهو يصور مشاهد من أوبرا لـ14 مؤلفًا – موسورجسكي وموزارت وفاجنر وبرلويز ورامو وديبوسي ورافيل وسترافينسكي وتشايكوفسكي وآدم وبيزيت وفيردي وبيتهوفن وغلوك. على الرغم من الثناء من قبل البعض ، يشعر آخرون أن عمل شاغال يخلق “ملاحظة خاطئة في داخل غارنييه المدبر بعناية.”

تم تصميم الثريا البرونزية والكريستال التي يبلغ وزنها سبعة أطنان بواسطة Garnier. قام جول كوربوز بإعداد النموذج ، وتم طرحه ومطاردته من قبل لاكاريير وديلاتور وسي ، وبلغ إجمالي التكلفة 30 ألف فرنك ذهب. أثار استخدام ثريا مركزية جدلاً ، وتم انتقادها لعرقلة آراء المرحلة من قبل المستفيدين في صناديق المستوى الرابع وإطلالات على السقف الذي رسمه يوجين لينيبفو. كان غارنييه قد توقع هذه العيوب ولكنه قدم دفاعًا حيويًا في كتابه “مسرحية عام 1871” Le Théâtre: “ماذا يمكن أن يملأ المسرح بحياة مبهجة؟ من آخر يمكنه أن يقدم مجموعة متنوعة من الأشكال التي لدينا في نمط النيران ، في هذه المجموعات وطبقات من نقاط الضوء ، هذه الأشكال المتوحشة من الذهب تتخللها نقاط مضيئة ، وهذه النقاط البلورية؟ ”

في 20 أيار (مايو) 1896 ، تحررت إحدى ثريات الأثقال المضادة للثريات واقتحمت السقف في القاعة ، مما أدى إلى مقتل حارس مبنى. ألهمت هذه الحادثة واحدة من المشاهد الأكثر شهرة في رواية غاستون ليروكس الكلاسيكية القوطية عام 1910 The Phantom of the Opera.

في الأصل ، تم رفع الثريا من السقف إلى القبة فوق القاعة لتنظيفها ، ولكن الآن يتم تخفيضها. تم استخدام المساحة الموجودة في القبة في الستينيات من أجل بروفات الأوبرا ، وفي الثمانينات تم إعادة تشكيلها إلى طابقين من مساحة بروفة الرقص. يتكون الطابق السفلي من Salle Nureïev (Nureyev) و Salle Balanchine ، والطابق العلوي ، Salle Petipa.

الجهاز الكبير
تم بناء الجهاز الكبير بواسطة Aristide Cavaillé-Coll للاستخدام أثناء الأعمال الغنائية. لقد كان خارج الخدمة لعدة عقود.

مطعم
كان Garnier يخطط أصلاً لتثبيت مطعم في دار الأوبرا ؛ ومع ذلك ، لأسباب تتعلق بالميزانية ، لم يكتمل في التصميم الأصلي.

في المحاولة الثالثة لتقديمه منذ عام 1875 ، تم افتتاح مطعم على الجانب الشرقي للمبنى في عام 2011. تم تصميم مطعم L’Opéra من قبل المهندس المعماري الفرنسي Odile Decq. وكان الطاهي كريستوف اريبرت. في أكتوبر 2015 ، أصبح Guillame Tison-Malthé رئيس الطهاة الجديد. المطعم ، الذي يحتوي على ثلاثة مساحات مختلفة وشرفة خارجية كبيرة ، هو متاح لعامة الناس.

التاريخ

اختيار الموقع
في عام 1821 انتقلت أوبرا باريس إلى المبنى المؤقت المعروف باسم Salle Le Peletier في شارع Le Peletier. ومنذ ذلك الحين ، كان المبنى الدائم الجديد مطلوبًا. قام تشارلز روهولت دي فلوري ، الذي تم تعيينه المهندس المعماري الرسمي للأوبرا في عام 1846 ، بإجراء العديد من الدراسات في مواقع وتصميمات مناسبة. بحلول عام 1847 ، كان محافظ السين ، كلود فيليبرت دي رامبو ، قد اختار موقعًا على الجانب الشرقي من ساحة القصر الملكي كجزء من امتداد شارع دي ريفولي. ومع ذلك ، مع ثورة عام 1848 ، تم فصل رامبوتو ، وتراجع الاهتمام ببناء دار أوبرا جديدة. تم استخدام الموقع لاحقًا في Grand Hôtel du Louvre (تم تصميمه جزئيًا بواسطة Charles Rohault de Fleury).

مع إنشاء الإمبراطورية الثانية في عام 1852 وتعيين جورج أوجين هوسمان كمحافظ لنهر السين في يونيو 1853 ، إحياء الاهتمام بدار الأوبرا الجديد. كانت هناك محاولة لاغتيال الإمبراطور نابليون الثالث عند مدخل Salle Le Peletier في 14 كانون الثاني (يناير) 1858. وأبرز الوصول المقيد إلى الشارع في Salle Le Peletier الحاجة إلى مدخل منفصل وأكثر أمانًا لرئيس الدولة. أعطى هذا القلق وعدم كفاية المرافق والطبيعة المؤقتة للمسرح أهمية إضافية لبناء دار أوبرا جديدة تمولها الدولة. بحلول شهر مارس ، استقر Haussmann في موقع Rohault de Fleury المقترح قبالة Boulevard des Capucines ، على الرغم من أن هذا القرار لم يعلن علنًا حتى عام 1860. ومن شأن المبنى الجديد أن يساعد في حل التقارب غير المحير للشوارع في هذا الموقع ،

في 29 سبتمبر 1860 ، حدد المرسوم الإمبراطوري رسميًا موقع الأوبرا الجديدة ، والذي سيشغل في النهاية 12000 متر مربع (1.2 هكتار ، 130،000 قدم مربع). بحلول نوفمبر من عام 1860 ، كان روهولت دي فليوري قد أكمل تصميم ما اعتقد أنه سيكون العمل المتوج لمهنته وكان يعمل أيضًا في لجنة من المدينة لتصميم واجهات المباني الأخرى التي تصطف على الساحة الجديدة لضمان انسجامها . ومع ذلك ، في نفس الشهر تم استبدال أخيل فولد كوزير للخارجية بالكونت ألكساندر كولونا والويسكي. استغلت زوجته ماري آن دي ريتشي بونياتوفسكا مناصبها كمحبة لنابليون الثالث للحصول على موعد مع زوجها. وإدراكاً منها للتصاميم المتنافسة وتحت الضغط لإعطاء اللجنة إلى Viollet-le-Duc ، الذي حظي بدعم الإمبراطورة أوجيني ،

مسابقة التصميم
في 30 ديسمبر 1860 ، أعلنت الإمبراطورية الثانية للإمبراطور نابليون الثالث رسميًا عن مسابقة للتصميم المعماري لتصميم دار الأوبرا الجديدة.

تم منح المتقدمين شهرًا لتقديم الطلبات. كانت هناك مرحلتان للمنافسة. كان مشروع Charles Garnier واحدًا من حوالي 170 مشروعًا تم تقديمه في المرحلة الأولى. كان على كل من المشاركين تقديم شعار يلخص تصميمهم. كان غارنييه اقتباس “Bramo assai ، poco spero” (“الأمل للكثير ، توقع القليل”) من الشاعر الإيطالي Torquato Tasso. حصل مشروع Garnier على جائزة المركز الخامس ، وأصبح واحداً من سبعة متنافسين نهائيين تم اختيارهم للمرحلة الثانية. بالإضافة إلى غارنييه ، من بين آخرين صديقه ليون جينين وألفونس نيكولاس كريبينيت وجوزيف لويس دوك (الذين انسحبوا لاحقًا بسبب التزامات أخرى). مما أثار دهشة الكثيرين أن كلاً من فيوليت دو دوك وتشارلز روهولت دي فليري غاب عنهم.

تطلبت المرحلة الثانية من المتسابقين مراجعة مشاريعهم الأصلية وكان أكثر صرامة ، من خلال برنامج مكون من 58 صفحة ، كتبه مدير الأوبرا ، ألفونس رويير ، الذي تلقاه المتسابقون في 18 أبريل. تم إرسال التقديمات الجديدة إلى هيئة المحلفين في منتصف مايو ، وفي 29 مايو 1861 تم اختيار مشروع غارنييه “لصفاته النادرة والمتميزة في التوزيع الجميل للخطط ، والجانب الضخم والمميز للواجهات والأقسام”.

كتبت زوجة غارنييه لويز في وقت لاحق أن المهندس الفرنسي ألفونس دي جيزور ، الذي كان في هيئة المحلفين ، قد علق عليها أن مشروع غارنييه “رائع في بساطته ووضوحه ومنطقه وعظمته ، وبسبب التصرفات الخارجية التي تميز الخطة في ثلاثة أجزاء متميزة – المساحات العامة والقاعة والمسرح … “لقد حسنت مشروعك بشكل كبير منذ المسابقة الأولى ؛ بينما خسر Ginain [الفائز بالمركز الأول في المرحلة الأولى] مشروعه”.

تقول الأسطورة أن زوجة الإمبراطور ، الإمبراطورة أوجيني ، التي كانت غاضبة على الأرجح من أن مرشحها المفضل ، فيوليت دو دوك ، لم يتم اختيارها ، سألت غارنييه غير المعروف نسبيًا: “ما هذا؟ إنه ليس أسلوبًا ؛ إنه أسلوب ؛ لا لويس كواتيرز ولا لويس كينز ولا لويس كيز! “لماذا يا سيدتي ، إنها نابليون تروا” أجاب غارنييه “وأنت تشكو!” كتب أندرو آيرز أن تعريف غارنييه “ما زال بلا منازع ، ويبدو أن قصر غارنييه يمثل رمزا لزمانه وللإمبراطورية الثانية التي خلقته. مزيج غاضب من التكنولوجيا الحديثة ، وعقلانية وصفية ، وانتقائية غامرة وبذخ مذهل ، غطت أوبرا غارنييه الميول المتباينة والطموحات السياسية والاجتماعية في عصرها. ”

أوبرا الوكالة
بعد التصويت على الأموال الأولية لبدء البناء في 2 يوليو 1861 ، أنشأ Garnier أوبرا Agence ، ومكتبه في موقع البناء ، واستأجر فريقًا من المهندسين المعماريين ورسامي الأزياء. تم اختياره في منصبه الثاني في منصبه ، لويس فيكتور لوفيت ، يليه جان جوردان وإدموند لو ديشولت.

وضع الأساس
تم حفر الموقع بين 27 أغسطس و 31 ديسمبر. في 13 يناير 1862 ، تم سكب الأسس الخرسانية الأولى ، بدءًا من المقدمة وتتقدم بشكل متتابع باتجاه الخلف ، مع بدء بناء البناء الأساسي بمجرد أن يتم صب كل جزء من الخرسانة. كانت دار الأوبرا بحاجة إلى قبو أعمق بكثير في منطقة المحطة الفرعية من أنواع المباني الأخرى ، لكن مستوى المياه الجوفية كان مرتفعًا بشكل غير متوقع. تم غرق الآبار في شهر فبراير عام 1862 وتم تركيب ثماني مضخات بخارية في مارس ، ولكن على الرغم من التشغيل المستمر 24 ساعة في اليوم ، فإن الموقع لن يجف. للتعامل مع هذه المشكلة ، صمم غارنييه أساسًا مزدوجًا لحماية البنية الفوقية من الرطوبة. تضمنت مجرى مائي وصهريج خرساني هائل (cuve) من شأنه أن يخفف ضغط المياه الجوفية الخارجية على جدران الطابق السفلي ويكون بمثابة خزان في حالة نشوب حريق. تم توقيع عقد لتشييده في 20 يونيو. سرعان ما نشأت أسطورة دائمة أن دار الأوبرا بنيت فوق بحيرة جوفية ، مما ألهم غاستون ليروكس لدمج الفكرة في روايته The Phantom of the Opera. في 21 يوليو ، تم وضع حجر الأساس في الزاوية الجنوبية الشرقية لواجهة المبنى. في أكتوبر ، تمت إزالة المضخات ، وتم الانتهاء من قبو الطوب في 8 نوفمبر ، وتم الانتهاء من البنية التحتية بشكل أساسي بحلول نهاية العام.

نموذج
أعرب الإمبراطور عن رغبته في رؤية نموذج للمبنى ، وبنى لويس فيلمينوت نموذجًا لمقياس الجص (2 سم للمتر) في الفترة بين أبريل 1862 وأبريل 1863 بتكلفة أكثر من 8000 فرنك. بعد معاينته ، طلب الإمبراطور إجراء العديد من التغييرات على تصميم المبنى ، وأهمها قمع الشرفة ذات الدرابزين مع مجموعات الزاوية في الجزء العلوي من الواجهة واستبدالها بقصة علوية ضخمة تواجهها إفريز مستمر يعلوه quadrigae الإمبراطوري في نهاية الخلجان.

مع التغييرات المدمجة ، تم نقل النموذج عبر قضبان مثبتة خصيصًا إلى Palais de l’Industrie للعرض العام في معرض 1863. كتب ثيوفيل غوتييه عن النموذج (Le Moniteur Universel ، 13 مايو 1863) أن “الترتيب العام يصبح مفهوما لجميع الأنظار ويكتسب بالفعل نوعًا من الواقع يسمح للمرء بالحكم المسبق على التأثير النهائي … إنه يجذب فضول الجماهير ؛ إنها ، في الواقع ، الأوبرا الجديدة التي شوهدت من خلال نظارات الأوبرا العكسية. ” تم فقد النموذج الآن ، ولكن تم تصويره من قبل جيه بي دوناس في عام 1863.

لم تتم إضافة رباعيات الإمبراطور أبدًا ، على الرغم من إمكانية رؤيتها في النموذج. بدلاً من ذلك ، تم تركيب مجموعات النحت البرونزية المذهبة لتشارلز ألفونس غوميري في عام 1869. تم إعادة تصميم الأفاريز الخطية التي شوهدت في النموذج أيضًا بتبادل ميداليات زخرفية منخفضة وعالية النقوش عليها حروف مذهب من الكتاب الإمبراطوري (“N” for نابليون ، “E” لـ Empereur). لم تكن الرسائل المصممة خصيصًا جاهزة في الوقت المناسب لإزاحة الستار واستعيض عنها بالبدائل المتاحة تجاريًا. بعد سقوط الإمبراطورية في عام 1870 ، كان غارنييه مرتاحًا ليتمكن من إزالتها من الميداليات. تم تثبيت الرسائل في التصميم الأصلي لغارنييه أخيرًا أثناء ترميم المبنى في عام 2000.

تغيير في الاسم
تمت إزالة السقالات التي تخفي الواجهة في 15 أغسطس 1867 في الوقت المناسب لمعرض باريس لعام 1867. تم عرض العنوان الرسمي لأوبرا باريس بشكل بارز على متن وسام كورنثيان العملاق من الأعمدة المزدوجة التي تقف أمام لوجيا في الطابق الرئيسي: “الأكاديمية إمبراطوري دي ميوزيك “. عندما تم إسقاط الإمبراطور في 4 سبتمبر 1870 كنتيجة للحرب الكارثية الفرنسية البروسية ، تم استبدال الحكومة بالجمهورية الثالثة ، وعلى الفور تقريبًا ، في 17 سبتمبر 1870 ، تم تغيير اسم الأوبرا إلى مسرح الأوبرا الوطني ، تم الاحتفاظ بالاسم حتى عام 1939. على الرغم من ذلك ، عندما حان الوقت لتغيير الاسم في دار الأوبرا الجديدة ، تم استبدال الأحرف الستة الأولى فقط من كلمة Imperiale ، مع إعطاء الآن “Academie Nationale De Musique” الشهيرة ،

1870-1871
توقفت جميع الأعمال في المبنى خلال الحرب الفرنسية البروسية بسبب حصار باريس (سبتمبر 1870 – يناير 1871). تقدمت أعمال البناء لدرجة أن أجزاء من المبنى يمكن استخدامها كمستودع للمواد الغذائية ومستشفى. بعد هزيمة فرنسا ، أصبح غارنييه مرضًا خطيرًا بسبب الحرمان من الحصار وغادر باريس من مارس إلى يونيو لاستعادة عافيته على ساحل ليغوريا بإيطاليا ، بينما ظل مساعده لويس لوفيت وراءه أثناء اضطرابات كومونة باريس التي تلت ذلك. كتب لوفيت عدة رسائل إلى غارنييه ، والتي توثق الأحداث المتعلقة بالمبنى. بسبب قرب المسرح من القتال في ساحة فاندوم ، انخرطت قوات الحرس الوطني هناك وكانت مسؤولة عن دفاعها وتوزيع الطعام على الجنود والمدنيين. خططت سلطات الكومونة لاستبدال جارنييه بمهندس معماري آخر ، لكن هذا الرجل الذي لم يكشف عن اسمه لم يظهر بعد عندما أطاحت القوات الجمهورية بالحرس الوطني وسيطرت على المبنى في 23 مايو. بحلول نهاية الشهر ، هُزمت الكومونة بشدة. أصبحت الجمهورية الثالثة راسخة بما فيه الكفاية بحلول الخريف ، وفي 30 سبتمبر ، تم البدء في أعمال البناء ، وبحلول أواخر أكتوبر ، تم التصويت على مبلغ صغير من الأموال من قبل الهيئة التشريعية الجديدة لمزيد من البناء.

1872-1873
حافظ القادة السياسيون في الحكومة الجديدة على كراهية شديدة لكل الأشياء المرتبطة بالإمبراطورية الثانية ، واعتبر الكثير منهم أن غارنييه غير السياسي أساسًا هو بمثابة عقبة من هذا النظام. كان هذا صحيحًا بشكل خاص أثناء رئاسة أدولف ثيرز الذي ظل في منصبه حتى مايو 1873 ، ولكنه استمر أيضًا في ظل خليفته المارشال ماكماهون. طُلب من الاقتصاديات ، واضطر غارنييه إلى قمع استكمال أجزاء من المبنى ، ولا سيما بافيلون دي لامبيور (التي أصبحت فيما بعد مقر متحف مكتبة الأوبرا). ومع ذلك ، في 28-29 أكتوبر ، جاء حافز ساحق لإكمال المسرح الجديد عندما تم تدمير Salle Le Peletier بنيران اشتعلت طوال الليل. تم إصدار تعليمات إلى Garnier على الفور لإكمال المبنى في أقرب وقت ممكن.

إكمال
كانت تكلفة استكمال المنزل الجديد خلال عام 1874 أكثر من 7.5 مليون فرنك ، وهو مبلغ فاق بكثير المبالغ التي أنفقت في أي من السنوات الثلاثة عشر السابقة. لجأت حكومة الجمهورية الثالثة التي تعاني من ضائقة مالية إلى اقتراض 4.9 مليون فرنك ذهب بمعدل فائدة ستة في المائة من فرانسوا بلانك ، الممول الثري الذي أدار كازينو مونت كارلو. بعد ذلك (من عام 1876 إلى عام 1879) ، كان غارنييه يشرف على تصميم وإنشاء قاعة حفلات مونت كارلو كازينو ، سال غارنييه ، التي أصبحت فيما بعد مقر لأوبرا دي مونت كارلو.

خلال عام 1874 ، عمل غارنييه وفريقه الإنشائي بحماسة لإكمال دار أوبرا باريس الجديدة ، وبحلول 17 أكتوبر ، تمكنت الأوركسترا من إجراء اختبار صوتي للقاعة الجديدة ، تلاها أخرى في 2 ديسمبر حضرها مسؤولون وضيوف و أعضاء الصحافة. رقصت دار أوبرا باريس على المسرح في 12 ديسمبر ، وبعد ستة أيام أضاءت الثريا الشهيرة لأول مرة.

تم افتتاح المسرح رسميًا في 5 كانون الثاني (يناير) 1875 مع عرض فخم حضره المارشال ماكماهون ، عمدة اللورد في لندن والملك ألفونسو الثاني عشر ملك إسبانيا. اشتمل البرنامج على عروض مقدمة إلى Auber’s La Muette de Portici و Rossini’s William ، أول عملين لأوبرا هاليفي في عام 1835 (مع غابرييل كراوس في دور البطولة) ، إلى جانب “The Conecration of the Swords” من أوبرا Meyerbeer 1836 Huguenots و 1866 باليه La Source مع موسيقى Delibes و Minkus. كما سقطت سوبرانو عمل واحد من فاوست تشارلز جونود وواحد من امبرواز توماس هامليت كان لا بد من حذفها. خلال فترة الاستراحة ، خرج غارنييه من الهبوط على الدرج الكبير لتلقي التصفيق للموافقة على الحضور.

تاريخ المنزل منذ الافتتاح
في عام 1881 تم تثبيت الإضاءة الكهربائية. في الخمسينيات من القرن الماضي ، تم تركيب مصاعد الموظفين والشحن الجديدة في الجزء الخلفي من المرحلة ، لتسهيل حركة الموظفين في مبنى الإدارة ونقل مشهد المسرح.

في عام 1969 ، حصل المسرح على منشآت كهربائية جديدة ، وخلال عام 1978 ، تم تحويل جزء من Foyer de la Danse الأصلي إلى مساحة بروفة جديدة لشركة Ballet من قبل المهندس المعماري Jean-Loup Roubert. خلال عام 1994 ، بدأت أعمال الترميم على المسرح. يتكون هذا من تحديث الآلات المسرحية والمنشآت الكهربائية ، مع ترميم الديكور الفخم والمحافظة عليه ، بالإضافة إلى تعزيز بنية وأساس المبنى. تم الانتهاء من هذه الترميم في عام 2007.

طوابع بريدية
أصدر مكتب البريد الفرنسي طابعتين بريديتين على المبنى: الأول صدر في سبتمبر 1998 للاحتفال بمئوية تشارلز غارنييه. تم تصميمه من قبل عناصر تجميع كلود أندريتو التي تستذكر الأنشطة الفنية لأوبرا غارنييه: صورة راقصة ، كمان وستارة حمراء. أما الثانية ، التي رسمها ونقشها مارتن مورك ، فقد صدرت في يونيو 2006 وتمثل الواجهة الرئيسية في النقش.

تأثير
ألهم Palais Garnier العديد من المباني الأخرى على مدار السنوات التالية.

تم بناء مسرح أمازون في ماناوس (البرازيل) من عام 1884 إلى عام 1896. نظرة عامة مشابهة للغاية ، على الرغم من أن الديكور أبسط.
تم بناء مبنى توماس جيفرسون ، الذي تم بناؤه من عام 1890 إلى 1897 ، لمكتبة الكونغرس في واشنطن العاصمة ، على غرار قصر غارنييه ، وأبرزها الواجهة والقاعة الكبرى.
تعد Ople-Comique’s Salle Favart ، التي تم افتتاحها في عام 1898 ، بمثابة تعديل لتصميم Garnier على نطاق أصغر لتناسب الموقع المحظور.
بنيت العديد من المباني في بولندا على تصميم قصر غارنييه. وتشمل هذه المسرحيات Juliusz Słowacki في كراكوف ، التي بنيت خلال عام 1893 ، وكذلك مبنى وارسو للأوركسترا في وارسو ، الذي بني بين عامي 1900 و 1901.
تم بناء دار أوبرا هانوي في فيتنام في الفترة من 1901 إلى 1911 خلال الفترة الاستعمارية للهند الصينية الفرنسية بناءً على قصر غارنييه. ويعتبر النصب التذكاري المعماري الاستعماري الفرنسي التمثيلي في الهند الصينية.
كما تم تصميم مسرح Theatro Municipal do Rio de Janeiro (1905-1909) على غرار قصر Garnier ، وخاصة القاعة الكبرى والسلالم.
فندق The Legends Hotel Chennai في الهند مستوحى من Palais Garnier ، وخاصة الواجهة والتماثيل.
تم تصميم Façade of the Rialto Theater ، وهو قصر سينمائي سابق تم بنائه في الفترة 1923-1924 ويقع في مونتريال ، كيبيك ، كندا بعد Palais Garnier.