كان أوزوالد أشنباخ (2 فبراير 1827 – 1 فبراير 1905) رساما ألمانيا المرتبطة مدرسة دوسلدورف للرسم. على الرغم من أنه لا يعرف كثيرا اليوم، خلال حياته كان يحسب بين أهم رسامي المناظر الطبيعية في أوروبا. من خلال أنشطته التعليمية، وقال انه أثر على كونستاكاديمي دوسلدورف. وكان شقيقه أندرياس أشنباخ، الذي كان عمره اثنا عشر عاما، من بين أهم رسامي المناظر الطبيعية الألمانية في القرن التاسع عشر. وكان الأخوين يطلق عليهما اسم “A و O للمناظر الطبيعية”.

ولد أوزوالد آخينباخ الخامس من عشرة أطفال في دوسلدورف والداه وهيرمان آخينباخ وكريستين زولش تكتيكات صغيرة شملت التي من شأنها أن تظهر للرسامين كبير 19 قرن من عائلة عملت اثنين هيرمان آخينباخ في عدد من المهن المختلفة وفي البداية البيرة – ومخمرات الخل، مملوكة في الوقت نفسه على دار الضيافة في دوسلدورف، وعملت في وقت لاحق محاسبا حتى مرحلة الطفولة آخينباخ مبكرة انتقلت العائلة إلى ميونخ، حيث أوزوالد آخينباخ على الأقل لفترة قصيرة ذهب إلى المدرسة الابتدائية في وقت ما عادت العائلة مرة أخرى إلى دوسلدورف، ليست معروفة

علاقته مع شقيقه اندرو، وكان رساما بارزا، بالانزعاج من الواضح إميل هونتن وانطون فون فيرنر حاول مرة واحدة للحصول عليه في نخب للأخ، لكنه رفض أوزوالد آخينباخ

تمت إضافة آخينباخ في سن ثماني سنوات، في الدرجة الابتدائية في أكاديمية دوسلدورف للفنون في عام 1835، وهذا لا تمتثل فعلا مع النظام الأساسي لهذه المؤسسة، التي تنص على حد أدنى لسن اثني عشر عاما ظلت آخينباخ حتى 1841 في أكاديمية حتى سنة واحدة في فئة الهندسة المعمارية كان طلاب الصف الابتدائية التي تدرس أساسيات الرسم مرة أخرى، إلا أن ذلك لم يجتمع المنهج القياسي على أي أساس كان يعالج أوزوالد آخينباخ مختلف عن منصوصا عليه النظام الأساسي، لم تعد يمكن أن تعزى ربما اليوم الفرائض فقط باعتباره الإطار التوجيهي والموهوبين بيانيا كما جاء آخينباخ استثناء

لأي سبب كان أوزوالد آخينباخ 1841، غادر الأكاديمية دوسلدورف مرة أخرى، ليست واضحة بسبب كراسات الرسم لها ونحن نعرف انه تابع دراسته المكثفة للطبيعة في المنطقة المحيطة دوسلدورف في هذا الوقت وقد افترض ميكتايلد بوتوف في أطروحتها على آخينباخ التي تم إجراؤها خروجه لأنه أصبح غير راضين على نحو متزايد مع التعليم الأكاديمي جامدة

1843 تليها عدة أشهر من السفر من آخينباخ البالغ من العمر 16 عاما فقط إلى بافاريا العليا وشمال تيرول، حيث واصل دراسته للطبيعة من هذه الفترة، ويعمل اقدم في مجال النفط المستمدة حتى رحلة إلى شمال إيطاليا، وآخينباخ مع صديقه وطلاب المستقبل البرت فلام في صيف عام 1845 قام استمرار هذه الدراسات عمل منذ ذلك الحين على عرض اللوحات التي تم إنشاؤها آخينباخ، زخارف المشهد الغالب الإيطالية

من الأعمال التي رسمت آخينباخ حتى عام 1850، تم الحفاظ عليها سوى عدد قليل في هذه البرامج أنه تأثر بشدة في اختيار مواضيعه وكذلك في أسلوب رسمه من التقدير من الفن الذي كان يدرس في ذلك الوقت في أكاديميات الفنون تأثير الخلابة يوهان فيلهلم شيرمر وكارل روتمان في هذه الصور لا تزال معترف بها في الدراسات النفطية التي تم إنشاؤها آخينباخ خلال هذه الرحلات، ولكنه احتفظ معظمها مناظر طبيعية بحزم والتعامل بالتفصيل مع الغطاء النباتي الإيطالية النموذجية تلعب دورا أصغر بكثير الزخارف المعمارية أو دراسات شخصية

حتى فترة متقدمة من القرن ال19، تشكلت التربية الفنية من قبل أكاديميات الفنون وخاصة في القرن ال19 أصبحت هذه الأكاديميات شركة التدريب صيغ وجامدة الذين لم يستجيبوا لتوجيهات الفنية الأخيرة ترتيب أكاديميات الفنون أيضا المعارض الفنية الكبرى، عن الفنانين في المقام الأول على يعمل ببيع الفنانين الذين كانوا في أسلوب فنهم يتناقض مع مفهوم الأكاديمي للفن لم تصدر، وكان من أوائل القرن ال19 الفنانين وممثلي الحركات الفنية بأكملها في المعارضة وقفت لأكاديمية عادة فرص أقل بكثير لبيع أعمالهم مفهوم الفن أيضا كان آخينباخ واحد من الفنانين التي واجهت أكاديمية الفنون دوسلدورف حرجة، وكان عضوا في وقت مبكر جدا من ناديين في دوسلدورف، حيث العديد من الفنانين مثل التفكير الذي انضم هذا كان “رابطة الفنانين دوسلدورف للحصول على الدعم والمساعدة المتبادلة” وكذلك جمعية الفنان “Malkasten”، التي أنشئت في 11 أغسطس 1848 الموقعون على توقيع المؤسسين لpaintbox آخينباخ ينتمي إلى الغرض من “paintbox” ينتمي لجلب الفنانين معا متنوعة وتعزيز مان نظمت بالاشتراك يلعب، نظمت أمسيات موسيقية ومعارض في العديد من الأحداث آخينباخ كان بنشاط المعنية، موجهة، انضم نفسها أو نظموا المسرحيات معينة، جمعية “Malkasten” ظلت آخينباخ حتى نهاية حياته على اتصال

من عام 1850 ومثلت لوحاته في معارض معرض دوسلدورف إدوارد شولت المنشأة حديثا حيث تم في البداية فضل عرضت أعمال الفنانين الذين فهموا بشكل مستقل ليكون من أكاديمية الفنون دوسلدورف إلى النجاح الاقتصادي آخينباخ في كرسام هذا المعرض تمت زيارتها نسبة كبيرة لأنها وضعت في واحدة من صالات العرض الرائدة ولاحقة مكاتب في برلين وكولونيا مطلقا المقيم كان في هذا الوقت قاب قوسين أو أدنى على Ratinger شتراسه

في أشهر الصيف أخذ 1850 آخينباخ مرة أخرى في رحلة إلى إيطاليا، مما دفعه إلى نيس، جنوى وروما جنبا إلى جنب مع البرت فلام سافر من روما في منطقة العاصمة الإيطالية، وزار خصوصا الأماكن أمامه رسام المناظر الطبيعية على الصور قد اقترح خلال هذه الرحلة، وحصل أن يعرف من بين أمور أخرى، أرنولد بوكلين، لودويغ ثيرش وهاينريش دريبر وقضى معهم وقد روى وقتا طويلا في Olevano تيرش كيف يختلف هؤلاء الفنانين انطباعات المشهد معالجتها خلال Dreber anfertigte رسومات قلم رصاص دقيقة، كان Böcklin لعدة أيام في البيئة يؤثر عليه فقط وتعقد سوى عدد قليل من تفاصيل بحزم آخينباخ واللهب في حياته كراسة الرسم المقابل، رسمت الرسومات النفط بشكل مباشر في الهواء الطلق الرسومات الباقين على قيد الحياة من آخينباخ تبين أنه أقل اهتماما في التفاصيل ولكن على الألوان المميزة والأشكالكما وكذلك ركز على توزيع الضوء والظل الانطباع الملون من الريف الإيطالي واصل الفنية عن طريق وضع طبقات من الطلاء في كثافة الصباغ مختلفة وimpasto فوق بعضها البعض من أجل العثور على النغمة المطلوبة

في 3 مايو 1851 آخينباخ جولي أرنز، والذي كان قد انخرط منذ عام 1848 تزوجت جولي كان Arnz ابنة دوسلدورف نشر كتبي وصاحب الطباعة هاينريش أرنز (Arnz وشركات) هذا نقل “دوسلدورف Monatshefte”، من بين أمور أخرى، خلقت الساخرة ليترك آخينباخ، و “دوسلدورف الشهر ألبوم” إلى الرسوم التوضيحية آخينباخ للالقصائد والأغاني ساهم أيضا الطباعة الحجرية من لوحاته في نفس الوقت، بدأ لتعليم الطلاب الأوائل القطاع الخاص في رسم المناظر الطبيعية لهذه الغاية، لكنه كان مرسمه في زيادة ونقصان راث قصر بين 1852 و 1857، وأربعة وجاءت بنات أوزوالد آخينباخ وجولي أرنز ولد الابن الوحيد للزوجين للعالم في عام 1861 (بينو فون آخينباخ)

كان آخينباخ في هذا الوقت كرسام الآن بالفعل خارج حدود ألمانيا معروفة 1852 استغرق أكاديمية الفنون في أمستردام فقط اللاعب البالغ من العمر 25 عاما باعتباره عضوا فخريا في المعرض العالمي في باريس عام 1855، حيث مثلت عليه من قبل عدة لوحات، وقال انه حصل 1859 كرمنا له في صالون باريس مع ميدالية ذهبية، وفي عام 1861 أنه بطرسبرغ أكاديمية سانت منح العضوية الفخرية في عام 1862 حصل على نفس الجائزة من أكاديمية الفنون في روتردام

أستاذ في مارس 1863 عين آخينباخ رسم المناظر الطبيعية في أكاديمية الفنون في دوسلدورف القبول يعني آخينباخ التقدم الاجتماعي، في حين أن الأمن المالي، ولكن يبدو أنك الوقوف إلى جانب تلك المؤسسة في تناقض مع المعارضة السابقة له منذ فيلهلم فون Schadow في عام 1859 مكتب وكان مدير استقال، ولكن كان الصراعات، سواء داخل أكاديمية الفنون الجميلة وكذلك بين الأكاديمية ومنه الفنانين التفسيري مستقلين قلل من جاذبية آخينباخ لرئاسة رسم المناظر الطبيعية كانت أيضا سياسة متعمدة من قبل الإدارة الجديدة للأكاديمية دوسلدورف للفنون المصالحة مع الفنانين المستقلين للأكاديمية تحقيق نفس العام وأيد أوزوالد آخينباخ أيضا من قبل نابليون الثالث ل”فارس دي لا جوقة الشرف” عين، وفي السنوات 1863-1868 كان مع لوحات في صالون باريس تمثل وبصرف النظر عن منح جوادلوب النظام من قبل القيصر ماكسيميليان المكسيك في عام 1866 وجائزة الصليب الدرجة 1 فارس من وسام الاستحقاق القديس ميخائيل من قبل لجنة التحكيم لمعرض الفن الدولي في ميونيخ في عام 1869، وكان هذا على الجائزة الأكثر الشريفة، التي أعطيت آخينباخ وكانت هذه الجوائز للفنانين المشتركة في هذا الوقت، وبالتالي لا يمكن المبالغة ومع ذلك، ساهمت أنها إلى حد كبير في الوعي آخينباخ، وأكد اعترافه كفنان من قبل المؤسسات الرسمية وكانت مهمة لنجاح مبيعاتها كرسام

كما كان أستاذ آخينباخ خليفة هانز فريدريك غود من 1866/1867 ترأس واحدة من فئات رئيسية للأكاديمية من الطالب يسرد أكاديمية دوسلدورف يدل على أن ما مجموعه 50 معروفا من قبل الطلاب اسم كانوا جزءا من ما يسمى مدرسة آخينباخ بين طلاب اليوم أشهرها تشمل البرت أرنز غريغور فون بوخمان، آرثر كالام، ثميستوكليس فون Eckenbrecher، أرنولد فورستمان، ثيودور هاغن، لويس كوليتز، أسكان لوتيروث، أديلستين نورمان وكارل سيبلز بالمقارنة مع طلابه، أكد وخصوصا مدى أهمية توزيع الضوء والظلام لتكوين ل الصورة بالنسبة له كان هذا أكثر أهمية من اختيار هذا الموضوع وبناء على ذلك، اقترح طلابه للتعامل مع لوحات وليام تيرنر أوصى طلابه أعمال شقيقه اندرياس آخينباخ لدراسة

أيضا أثناء تعليمه قام آخينباخ مجموعة متنوعة من الرحلات بما في ذلك إقامة أطول في غابة تويتوبورغ وفي سويسرا في عام 1871 كان يعيش مع عائلته منذ ما يقرب من تسعة أشهر في إيطاليا إلى محطات هذه الرحلة تشمل كاستيلاماري دي ستابيا، أمالفي، كابري وايشيا لعدة أسابيع مكث في سورينتو خلال الوقت الذي كان ممثلا في أكاديمية دوسلدورف للفنون من قبل ثيودور هاغن والبرت فلام

في أسلوب رسمه المخلوع في عام 1860 تغييرا في لوحات واحد أصبحت “مسي”، بمعنى أظهرت الألوان تطبيق الإغاثة أقوى وتوجيه الفرشاة كان أقل الكائن يمثل اعتمادا على الأجزاء الفردية من الصورة آخينباخ تخلت تصميم متزايد مفصل للمؤرخ الفن المشتبه به أن هذا التغيير تسبب في تقنية تلطيخ على فحص لوحات عزر المفضل غوستاف كوربيه من لوحاته كانت لا تزال المناظر الطبيعية ومشاهد الشعبية من إيطاليا، وهو ما عزز مسرحيا من الإضاءة والمثالية

انه ينتمي الى اختيار المفضلة بالنسبة للفنانين المعاصرين الذين اقترح “شركة Komite لجمع وتقييم الصور Stollwerck” كولونيا الشوكولاته منتج لودويغ ستولورك لجنة لمشروع

رئيس رسم المناظر الطبيعية، ان آخينباخ عقدت منذ مارس 1863، على حد تعبيره 1872 بانخفاض مبكر من عام 1869، وكان آخينباخ تقديم طلب للإفراج عن التدريس، ولكن بعد ذلك مرة أخرى سحب منه أن استقالة في 1872 هو حقيقة أن آخينباخ من قبل المعلم في كتابه شعرت مقيدة العمل الفني الخاص

في السنوات التالية، جعلت آخينباخ العديد من الرحلات الرحلة الكبيرة الأخيرة إلى إيطاليا، صعدت انه حتى أوائل صيف عام 1882، وزار بعد ذلك إلى فلورنسا وروما مرة أخرى نابولي وسورينتو في عام 1885 واستغرق 1895 جولات له إلى شمال إيطاليا لعام 1897، كان يخطط لرحلة جديدة إلى فلورنسا ولكن هذا كان لإلغاء بسبب المرض بالفعل في سويسرا

كان اسمه 1897 آخينباخ مواطن شرف في مدينة دوسلدورف بمناسبة عيد ميلاده السبعين وكانت هذه الجائزة لأكثر من خمسين عاما تنتهي مشاركة في مختلف المؤسسات والجمعيات دوسلدورف منذ فترة طويلة جزءا آخينباخ من الشخصيات البارزة في المدينة، وهذا الموقف اجتماعية عالية يرتبط أيضا أن آخينباخ قاد منزل كبير جدا، باذخ والترحيب حيث تحسب الفنانين والكتاب والعلماء وضباط وأفراد من طبقة النبلاء الملتوي بين ضيوفه والعملاء الأبرز كانت فورست كارل أنطون فون هوهنزولرن هذه الإدارة المالية مكلفة وجعلت من الضروري أن آخينباخ “إنتاج” العديد من الصور كفنان المعترف بها اجتماعيا، كان من السهل بالنسبة له للعثور على مشترين ومع ذلك، فإن عددا كبيرا من فرص العمل التي تخلقها له اللوحة أدى إلى تكرار الزخارف بالفعل من 1860s في اتهمه من المقيمين الفن wied تعافى قبل انه دوافع “totmale” هذا الحكم قد ساعدت على نحو متزايد أنه أيضا رسمت دوافع الجبل

كما هو الحال في الدراسات النفطية في 1850s في بني آخينباخ في أعماله الأخيرة، والألوان additively على عمل هناك مع فرشاة، ملعقة والأصابع وكذلك أخذ هيكل قماش للأسطح الجمالية، والتي يتم رسمها بشكل متساو وشامل مع فرشاة دقيقة، والوقوف في حياته أواخر العمل الخلابة في بعض الأحيان بجوار تلك التي تظهر الخلفية من خلال أو في الألوان التي هي فطيرة جمعت لوحاته في وقت لاحق بالتالي الإغاثة عن طريق اللمس واضحة لديها الحبوب قماش والمسارات من مختلف المواد للرسم تسهم في ظهور اللوحات

، هل سمة من لوحاته في وقت لاحق أيضا أن مستوى التفاصيل لا تنخفض بشكل مستمر مع المسافة المنظور، ولكن الذي يعتمد على التأثير الكلي المطلوب آخينباخ من اللوحة وبينما في وقت مبكر لوحاته، ولون لا تزال مقيدة وخاضعة لهجة الشاملة للعب في وقت لاحق لوحات حدته يتناقض بدور أقوى في اللوحات التي ظهرت منذ منتصف 1880s، تسود نغمات أساسا الباستيل قبل، خلال زيارته الأولى لوحات هيمنت نغمات البني

توفي أوزوالد آخينباخ في دوسلدورف في 1 فبراير 1905 قبل يوم واحد دفن له 78 ميلاده آخينباخ في مقابر شمال دوسلدورف، حيث يتم الاحتفاظ قبره في مجال 27

الدراسات النفط والرسومات:
خلال حياته آخينباخ عرضت لوحاته في معظمها الجمهور – وهو ولذلك ينظر في المقام الأول كرسام من “اللوحات صالون” أو “معرض قادر” اللوحات، في أعمالها أكثر الحركات الفنية الأخيرة لا تعكس ولكن كان آخينباخ في عام 1876 في المعرض السنوي في Künstlerhaus فيينا أصدر دراسة النفط وأيضا على “معرض رسم ودراسة” 1889 في دوسلدورف كونستهالي يسلك عمله أظهرت ردود الفعل على هذه الدراسات النفط كانت مختلفة في فيينا تقول أنك رأيت هذه كدليل على أن آخينباخ يمكن أن تتنافس مع زملائه الأصغر:

“… رسم حية من صورة الشارع نابولي وضبطها بشكل رائع، وسجلت مع نظرة سعيدة من حيث تكوينها وفقا Vedute Bieco على الطريق Sorrentine من أوزوالد آخينباخ ومنافسه غير سارة للرسام المناظر الطبيعية الأصغر”

في دوسلدورف جهة أخرى، تساءل الناقد الفني كيف يمكن أن تحدث أكثر “لوحة جميلة” من هذه الرسومات غير مكتملة حتى الآن

فقط في عام 1916 كان معرض “underpainting والمخططات والدراسات والألوان المائية والرسومات أوزوالد Achenbachs” فن جمع البلدية في دوسلدورف وأشار لمحة كاملة من عمل الرسام في مقدمة كتالوج المعرض أن المعرض خاص هذه الأعمال المجهولة التي قد آخينباخ كان ظلما سمعة بعد أن كان الفنان “الطراز القديم”:

“هذا هو بالضبط ما، إذا جاز التعبير، فني النفس الحديث، وتبين هذا الاتجاه قبل فترة طويلة أعلنت الانطباعية آخينباخ تتحقق أهدافها، وذلك في حد ذاته، دون اتصال إلى أي مدرسة أو مدرسة فكرية …”

الرسومات والمخططات والدراسات النفط خدم آخينباخ مماثل لرسامين آخرين في المقام الأول بمثابة تذكير للعمل في المستقبل في الاستوديو في سياق تطوره الفني، ومع ذلك، فإن القناة واضحة بشكل متزايد الفضاء فاز في لوحاته على سبيل المثال، في كتابه 1877 مما أدى اللوحة “في خليج نابولي “يشار رواه كامل الزاوية اليمنى السفلى من الصورة فقط بحروف مبهمة إلى معرض له، والذي اشتكى أنه للمعارض الصور” التي تواجه كابري لديهم استعداد لرسم “على ما يسمى underpainting، مع تلك الموجودة على لوحة زيتية معبي إطار يتم إنشاء هذه اللوحة في وقت لاحق، قال انه يفضل العمل من لتجسيد مفصلة، ​​والذوق الفني للجمهور القابلة للبيع وقرار الشراء التأثير نقاد الفن لكنه دعا الصور “الكمال”، وكذلك له معرض لوحات جون كونستابل وشارل فرانسوا دوبيني wurd أون لانتقادات من قبل الجمهور بسبب سطحية بها

الرسامين الذين أثروا أوزوالد آخينباخ:
كان آخينباخ خلال فترة تدريبه في أكاديمية الفنون في دوسلدورف أبدا طالب يوهان فيلهلم شيرمر كان كفنان الذي قضى معظم حياته وعمله في دوسلدورف، ومع ذلك، كان لديه فرصة كبيرة لدراسة الرسم وبالتالي يمكن أن يكون في لوحات آخينباخ لمن 1840s ووجدت 1850s في وقت مبكر إلهامها من مبادئ تكوين شيرمر في لوحات السنوات الأخيرة، ولكن هذا لم يعد يمكن كشفها

تأثير شيرمر على الصور الأولى من آخينباخ هو أيضا بسبب شقيقه اثني عشر عاما السن أندرياس آخينباخ، الذي درس أيضا في أكاديمية الفنون دوسلدورف أندرياس آخينباخ كان احد الطلاب من شيرمر، ومن بعض الرسائل تشير إلى أن أوزوالد آخينباخ أندرياس كان آخينباخ على الأقل في المشورة 1840s على تقنية الرسم والعرض الدافع وبالتالي أثرت بشكل غير مباشر من خلال مفهوم شيرمر الفن وبينما تركز أوزوالد آخينباخ على تمثيل المناظر الطبيعية الإيطالية، أندرياس آخينباخ قد تحولت الصور البحرية: الصور النموذجية هي بالنسبة له “الصورة الميناء الهولندية” ومع ذلك، (1871) أو “سوق السمك في أوستند” في علاج نافذة خلع الملابس ونبراسا تشبه أعمال الأخوين

وليام تيرنر وغوستاف كوربيه:
أوزوالد آخينباخ له تلاميذه عدة مرات للرسام الإنجليزي ويليام تيرنر أوصى كنموذج قد والأعمال ومع ذلك، لم ير من قبل تيرنر في النص الأصلي، للقيام برحلة الى انجلترا يمكن أن يكون لأوزوالد آخينباخ لا تثبت ولذلك فإنه يعرف لوحات تيرنر ربما فقط النقوش الصلب، مع التي تظهر في الكتب الفنية المعاصرة للتيرنر، والإضاءة لعبت مماثلة لآخينباخ، جزءا كبيرا اثنين من لوحات تيرنر، “الزئبق ورقيب” و “دوغانا، ومادونا ديلا تحية والبندقية” قد نشرت في عام 1843 في النقوش الصلب. أنها تظهر على حل الغلاف الجوي من المناظر الطبيعية التي كانت تشير الأشكال الفردية والأشياء كان فقط خافت آخينباخ في رسوماته الصورة أبدا جذرية مثل تيرنر، ولكن خصوصا في لوحاته بعد عام 1860، يأخذ قرارا موضوع رائع مماثل

في المقابل، آخينباخ ديه ربما أكثر مما كان لمرة واحدة الفرصة لدراسة أعمال غوستاف كوربيه في الأصل بواسطة الحرب الفرنسية الألمانية كان 1870-1871 آخينباخ على اتصال وثيق مع المشهد الفني في باريس في المعرض العالمي في باريس عام 1855، على آخينباخ مع ومثلت اللوحات، كما كانت لوحات أحد عشر من كوربيه أن نرى مواز، قدم كوربيه أربعين لوحة في “بافيلون دو réalisme” من كوربيه أثار مع نظيره جذري الاهتمام الواقعية، وأنه من المرجح جدا أن آخينباخ شهدت كل من معرض فرانكفورتر Kunstverein أنه حتى عرضت فبراير 1859 أعمال كوربيه من ربيع 1858، عندما وقع أول معرض استعادي كوربيه كبير، بالتوازي مع معرض باريس 1867 مكان مماثلة لكوربيه وجدت في العمل آخينباخ هو على نحو متزايد محاذاة تقنية اللوحة من منظور فردي بصرف النظر متباعدة عناصر الصورة بينما كوربيه ولكن البريد كان هيكل سطح galitäre المتقدمة آخينباخ اللوحة الإغاثة مثل

المواءمة بين العمل آخينباخ في:
الواقعية غوستاف كوربيه الراديكالية إلى جانب أوزوالد آخينباخ أيضا عددا من الرسامين الألمان الآخرين من وحي ما يسمى ب “دائرة Leibl” حول رسام فيلهلم ليبل، ينتمي الى فيلهلم تروبنر، كارل شوش، يوهان سبارل ومؤقتا هانز توما، وكان مع مكثفة تناولت أعمال كوربيه وكان من وحي “تصويري بحتة” لتكنولوجيا تصل معين Leibl بتطوير تقنية فيها ضربات فرشاة، مادية محددة من الجسم لتكون ممثلة مهملة تماما وبالتالي أشار بالفعل نحو التجريد، كما فككت السطوح والأشكال في البذل

آخينباخ ناحية أخرى، كان جذري في حياته ضربات فرشاة وتطبيق لون له، لكنه أبقى دائما المعايير الرسمية لمفهوم الصورة التقليدية وهذا يؤدي إلى تصنيف مختلف التاريخي والفني المتميز لآخينباخ بعض رؤيته كفنان الذين بقوا في نمط مرة واحدة وضعت وبالتالي الفنية ركود مؤرخي الفن الآخر يكون آخينباخ دور الوسيط، كما أنها تشكل الصادرة Bildgut في لغة خاصة بها، وبالتالي، في اتجاه الحداثة لا شك أن المناظر الطبيعية في وقت مبكر كانت رائدة وقت مبكر من بداية القرن 20th، ولكن رأوه كرسام في وتكييفها لوحاته في وقت لاحق إلى الذوق العام وأصبح ممثل نموذجي من الفترة أيضا كيندلر اللوحة معجم يأتي إلى استنتاج مماثل:

“[خلق آخينباخ] لعمل واسع النطاق، معه الموهوب له، وأقل طعم تشكيل مثل طعم المشترين دون تمحيص الدوائر huldigendes المواهب قتا طويلا لرسام الأزياء وضوحا قدم، ولكن غالبا ما تكون نوعية لوحاته ضعف”

ويضم أوزوالد Achenbachs مازا عن حوالي 2،000 اللوحات مملوكة ثلثي الأعمال الكاملة القطاع الخاص

الأعمال المختارة:
مساء المناظر الطبيعية 1880، زيت على قماش، بوتسن، متحف المدينة
مساء المناظر الطبيعية مع إطلالة على جبل فيزوف في عام 1888، زيت على قماش، دوسلدورف، Gemäldegalerie متحف الفنون بالاست
فيلا الملكة جوانا 1884، زيت على قماش، وكيل، كونستهالي كيل
Saltarellotanz تطل النفط كاستل غاندولفو على قماش، كولونيا، فالراف-ريتشارتس متحف
موكب الروماني أمام سانت ماري في Aracoeli، 1863، زيت على قماش، مانهايم، كونستهالي مانهايم
المشهد في النفط حديقة الإيطالي على قماش، ميونيخ، بيناكوثيك جديد
عاصفة في كامبانيا، 1887، زيت على قماش، ومقرها شتوتغارت، شتوتغارت Staatsgalerie
الرسوم التوضيحية (اختيار):
طبعات رقمية من جامعة ومكتبة ولاية دوسلدورف:

في: فريدريش بودنستدت (محرران): البوم الفن الألماني والشعر مع وودكتس من الرسومات الأصلية للفنان، التي يؤديها R Brend’amour غروت، برلين، 1867، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي
في: قديم وأغاني الحب الجديدة: مع الصور والغناء / طرق Illustrirt من الفنانين دوسلدورف [أوزوالد آخينباخ وآخرون] Hallberger، شتوتغارت 1849، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي
في: الرسوم المائية دوسلدورف الفنان: مخصص للسيدات من محبي الفن Arnz، دوسلدورف عام 1861، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي
الخلد نابولي 1857 (رقمية)
الإيطالي مساء الخريف Arnz، دوسلدورف بعد 1857، Digitalisat
في: ماري بوثام هويت: الفنان دوسلدورف ألبوم Arnz، دوسلدورف 1854، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي
في: دوسلدورف الأغاني الألبوم: ست أغنيات مع مرافقة البيانو Arnz، دوسلدورف 1851، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي
في: الاتحاد لودفيغ (محرران): أغاني من المنزل: مجموعة من الأختام أفخر في الصور Schmuckewelt الألمانية الفن BREIDENBACH، دوسلدورف عام 1868، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي
في: K Stieler، H Wachenhusen، F W Hackländer: الراين رحلة: من مصادر نهر الراين إلى البحر كرونة، شتوتغارت عام 1875، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي
في: عيد الميلاد ألبوم Arnz، دوسلدورف عام 1853، طبعة الكتب ذات التنسيق الرقمي