Categories: اتجاهات

نوفياو راليسم 1960 – 1970

حركة الفنانين الفرنسيين وغيرهم من الفنانين الأوروبيين التي أعلنها نشر في باريس بيان قصير بتاريخ 27 تشرين الأول / أكتوبر 1960، وضعه الناقد الفرنسي بيار ريستاني (ب 1930) ووقعه الأصليون راليستس هؤلاء هم أرمان، الفنان الفرنسي فرانسوا دوفرين (1930-82)، ريموند هاينز، إيف كلاين، مارتيال ريس، دانيال سبوري، جان تينغيلي والفنان الفرنسي جاك دي لا فيليغلي (ب 1926) كان ريو رياليستس عصابة منظمة من الفنانين، يعملون في مجموعة متنوعة من وسائل الإعلام، ولكن تميزت بشكل رئيسي برد فعلهم ضد الجمالية السائدة من الغنائي التجريد أو الفن إنفورميل على النقيض من الرسامين المجردة في أواخر 1940s و 1950s، و راليستس نوفيو فضل المواد المأخوذة من الحياة الحضرية اليومية ويمكن اعتبار عملها استجابة للارتفاع من المجتمع الأميركي على النمط الأمريكي في أوروبا ما بعد الحرب، وكرد فعل ضد التجريد كان له الكثير من القواسم المشتركة مع جاسبر جونز وروبرت روسشنبرغ، في حين احتضانهم للثقافة الشعبية ينذر فن البوب ​​من 1960s ولكن على عكس الفنانين البوب، نوفياو رياليسمشود القليل من الاهتمام في اللوحة

تشير الواقعية الجديدة إلى حركة فنية أسسها في عام 1960 الناقد الفني بيار ريستاني والرسام إيف كلاين خلال المعرض الجماعي الأول في معرض أبولينير في ميلانو بيار ريستاني كتب البيان الأصلي للمجموعة بعنوان “الإعلان التأسيسي للواقعية الجديدة ، “في نيسان / أبريل 1960، معلنا” طرق جديدة لإدراك الحقيقة “وقع هذا الإعلان المشترك في 27 تشرين الأول / أكتوبر 1960، في حلقة عمل إيف كلاين، تسعة أشخاص: إيف كلاين، أرمان، ريس مارتيال، بيير ريستاني، دانيال سبويري، جان تينغيلي و ليتريستس الترا، فرانسوا دوفرين، ريموند هينز، جاك دي لا فيليغلي؛ في عام 1961 انضمت هذه من قبل سيزار، ميمو روتيلا، ثم نيكي دي سانت فال وجيرار ديشامبس وأظهر الفنان كريستو مع المجموعة وقد تم حله في عام 1970

[pt_view id=”cb2a600ync”]

فن البوب ​​الأمريكي المعاصر، وغالبا ما كان ينظر إليه على أنه تحول في فرنسا، والواقعية الجديدة، جنبا إلى جنب مع فلوكسوس وغيرها من الجماعات، واحدة من الاتجاهات العديدة للطليعية في 1960s اختار الفريق في البداية نيس، على الريفييرا الفرنسية، كما قاعدتها الرئيسية منذ كلاين وعرمان على حد سواء نشأت هناك؛ وبالتالي فإن الواقعية الجديدة تعتبر في كثير من الأحيان بأثر رجعي من قبل المؤرخين ليكون ممثل في وقت مبكر لحركة المدرسة نيس

Related Post

ويميل أعضاء مجموعة ريواليستس الجديدة إلى رؤية العالم كصورة يمكنهم من خلالها أخذ أجزاء منها وإدماجها في أعمالهم، حيث يسعون إلى تقريب الحياة والفن معا. وأعلنوا أنهم اجتمعوا على أساس وعيهم الجديد والواقعي “بالتفرد الجماعي”، وهذا يعني أنهم كانوا معا على الرغم من، أو ربما بسبب، خلافاتهم ولكن بالنسبة لجميع تنوع لغتهم البلاستيكية، كانوا ينظرون إلى أساس مشترك لعملهم. وهذا هو وسيلة من الاعتماد المباشر للواقع، أي ما يعادل، في المصطلحات التي يستخدمها بيير ريستاني، إلى “إعادة التدوير الشعري من الحضرية والصناعية والواقع الإعلاني”

وهكذا، دعا رياليستس الجدد إلى العودة إلى “الواقع” في معارضة غنائية الرسم التجريدي كما أرادوا تجنب ما رأوه على أنه مصائد للفن التشكيلي، الذي كان ينظر إليه على أنه إما البرجوازية الصغيرة أو الواقعية الاشتراكية الستالينية وبالتالي فإن نوفياو استخدم راليستس الأجسام الخارجية لإعطاء الحقائق عن وقتها كانوا مخترع تقنية ديكولاج (عكس الفن التصويري)، ولا سيما من خلال استخدام الملصقات الممزقة – تقنية يتقنها فرانسوا دوفرين، جاك فيليغلي، ميمو روتيلا و ريموند هينز في كثير من الأحيان هؤلاء الفنانين عملت بشكل تعاوني وكان نيتهم ​​لتقديم أعمالهم الفنية في مدينة باريس مجهول

واستخدم الرعاة الحديثون على نطاق واسع الكولاج والتجميع، وذلك باستخدام الأشياء الحقيقية المدرجة مباشرة في العمل والاعتراف الديون إلى ريسبادمس مارسيل دوشامب ولكن الحركة الواقعية الجديدة كثيرا ما تم مقارنتها مع حركة الفن البوب ​​في نيويورك لاستخدامها ونقدها (ملصقات فيليجلي الممزقة للسينما، ومجموعات عرمان من المخلفات والقمامة)، على الرغم من أن نوفياو راليسم حافظت على علاقات أوثق مع دادا من فن البوب

Share