نيهونغا 1880 –

وعادة ما يستخدم نيهونغا أصباغ تقليدية تعتمد على الماء وورق ياباني وتركيب، على عكس اللوحة يوغا (الطراز الغربي)، التي تستخدم الزيوت على قماش قادت قضية نيهونغا ولرسم الفنانين المعاصرين في مدرسة كانو إرنست فرانسيسكو فينولوسا، ودعا من الولايات المتحدة للتدريس في جامعة طوكيو الإمبراطورية، وله أفضل طالب معروف، تنشين أوكاكورا

نيهونغا (، “اللوحات على الطريقة اليابانية”) هي اللوحات التي تم إجراؤها وفقا للاتفاقيات الفنية اليابانية التقليدية والتقنيات والمواد بينما على أساس التقاليد أكثر من ألف سنة، وقد صاغ هذا المصطلح في فترة ميجي الإمبراطورية اليابان ، لتمييز هذه الأعمال من اللوحات على النمط الغربي، أو يوغا

كان دافعا لإعادة تنشيط اللوحة التقليدية من خلال تطوير أسلوب ياباني أكثر حداثة جاء إلى حد كبير من العديد من الفنانين / المربين، والتي شملت؛ شيوكاوا بونرين، كينو بيري، توميوكا تساي، ونقدي الفن أوكاكورا تنشين وإرنست فينولوسا الذين حاولوا مكافحة الاعتداء على ميجي اليابان مع الثقافة الغربية من خلال التأكيد على أهمية وأهمية الفنون التقليدية اليابانية اليابانية. لعب هؤلاء الرجال أدوارا مهمة في تطوير والمناهج الدراسية في المدارس الفنية الكبرى، وشجع بنشاط الفنانين ورعايتهم

[pt_view id=”a437fc3p15″]

نيهونغا المعاصرة هي الدعامة الأساسية للفنانين ديلون غاليري الرئيسية في نيويورك من “العصر الذهبي بعد الحرب نيهونغا” من 1985 إلى 1993 ومقرها في جامعة طوكيو للفنون أنتجت الفنانين العالميين الذين التدريب في نيهونغا قد عملت كأساس تاكاشي موراكامي، هيروشي سينجو، نوريهيكو سايتو، تشن ونغوانغ، كيزابورو أوكامورا وماكوتو فوجيمورا هم أبرز الفنانين المعرضين عالميا، وكلهم يخرجون من المنهاج الدكتوراه المتميز في جامعة طوكيو للفنون معظم هؤلاء الفنانين يمثلون معرض ديلون

يتم تنفيذ نيهونغا عادة على الوشي (ورقة اليابانية) أو إيجينو (الحرير)، وذلك باستخدام فرش ويمكن أن تكون لوحات إما أحادية اللون أو متعدد الألوان إذا أحادية اللون، وعادة ما يستخدم سومي (الحبر الصيني) مصنوعة من السخام مختلطة مع الغراء من عظام السمك أو الحيوانات إخفاء إذا متعدد الألوان، والأصباغ مشتقة من المكونات الطبيعية: المعادن والقذائف والشعاب المرجانية، وحتى شبه الأحجار الكريمة مثل الملكيت والأزوريت و سينابار المواد الخام ومسحوق إلى 16 التدرجات من غرامة إلى القوام الرملية الحبوب والاختباء حل الغراء، ودعا نيكاوا، كما يستخدم الموثق لهذه الأصباغ مسحوق في كلتا الحالتين، يتم استخدام المياه؛ وبالتالي نيهونغا هو في الواقع غوفون المتوسطة المياه القائمة (مسحوق كربونات الكالسيوم التي يتم إجراؤها من المحار الشفاء، البطلينوس أو قشرة الاسكالوب) هو مادة هامة تستخدم في نيهونغا وتستخدم أنواع مختلفة من غوفون كطريقة الأرض، تحت اللوحة، وكما أبيض اللون الأعلى غرامة

في البداية، نيهونغا تم إنتاجها لتعليق مخطوطات (كاكيمونو)، مخطوطات اليد (إيماكيمونو)، والأبواب المنزلقة (فوسوما) أو شاشات قابلة للطي (بيثبو) ومع ذلك، يتم إنتاج معظم الآن على ورقة امتدت على ألواح الخشب، ومناسبة لتأطير لوحات نيهونغا لا تحتاج توضع تحت الزجاج فهي أرشيفية لآلاف السنين

في نيهونغا أحادية اللون، تعتمد هذه التقنية على تشكيل نغمات الحبر من أكثر قتامة من خلال أخف وزنا للحصول على مجموعة متنوعة من التظليل من قرب الأبيض، من خلال نغمات رمادية إلى الأسود وأحيانا إلى نغمات خضراء لتمثيل الأشجار والمياه والجبال أو أوراق الشجر في نيهونغا متعدد الألوان، يتم التركيز بشكل كبير على وجود أو غياب الخطوط العريضة. عادة لا تستخدم الخطوط العريضة لتصوير الطيور أو النباتات في بعض الأحيان، وتستخدم الغسل وطبقات من أصباغ لتوفير آثار متباينة، بل وأكثر من ذلك أحيانا، ويمكن أيضا إدراج الذهب أو الفضة ورقة في اللوحة