نيكولاي أبيلدجارد

نيكولاي أبراهام أبيلدجارد (11 سبتمبر 1743 – 4 يونيو 1809) كان رساما تاريخيا كلاسيكيا ومالكيا جديدا، ونحاتا، ومهندسا، وأستاذا للرسم، وأساطير، وعلم التشريح في الأكاديمية الملكية الدنماركية الجديدة للفنون في كوبنهاغن، الدنمارك العديد من أعماله كانت في القصر الملكي كريستيانزبورغ، قصر فريدنسبورغ، وقصر ليفيتساو في أمالينبورغ

وكان أبيلدجارد قد درس في الأكاديمية من 1764 إلى 1767، ثم عمل هناك كمتدرب، وانتقل إلى روما في 1772-1777، حيث درس النحت والهندسة المعمارية والديكور والجص الجداريات والجداريات عاد إلى الأكاديمية في كوبنهاغن، وروجت إلى أستاذ في 1778، وانتخب مديرا للأكاديمية خلال 1789-1791 و 1801-1809 كما تم تعيينه كفنانة / ديكور ملكي خلال 1780 إلى 1805 كان أبيلدجار متزوجا مرتين في 1781 و 1803

ولد نيكولاي أبراهام أبيلدجارد في 11 سبتمبر 1743 في كوبنهاغن بالدنمارك، وهو ابن سورين أبيلدجارد، وهو رسام عتيق للسمعة، وآن مارغريث باسثولم

تم تدريبه من قبل سيد اللوحة قبل انضمامه إلى الأكاديمية الملكية الدنماركية الجديدة للفنون (ديت كونجليج دانسك كونستاكاديمي) في كوبنهاغن، حيث درس بتوجيه من يوهان إدفارد ماندلبرغ وجوهانس ويدويلت فاز سلسلة من الميداليات في الأكاديمية له تألق من 1764 إلى 1767 الميدالية الذهبية الكبيرة من الأكاديمية فاز في 1767 وشملت راتب السفر، الذي انتظر خمس سنوات لتلقي ساعد البروفيسور ماندلبرغ من الأكاديمية كمتدرب حوالي 1769 وللوحة الزخرفية للقصر الملكي في فريدنسبورغ هذه اللوحات الكلاسيكية، التي تأثرت من قبل الفنانين الكلاسيكيين الفرنسيين مثل كلود لورين ونيكولاس بوسين ماندلبرغ درس في باريس تحت فرانسوا باوتشر

على الرغم من أن الفنانين في ذلك الوقت كانوا يسافرون إلى باريس لإجراء المزيد من الدراسات، لكنه اختار السفر إلى روما حيث بقي من 1772 إلى 1777، وقام برحلة جانبية إلى نابولي في 1776 مع جينز جول طموحاته التي ركزت في هذا النوع من لوحات التاريخ بينما في روما، درس اللوحات الجدارية أنيبال كاراتشي في قصر فارنيز ولوحات رافائيل، تيتيان، وميكلانجيلو وبالإضافة إلى ذلك درس مختلف التخصصات الفنية الأخرى (النحت، والهندسة المعمارية، والديكور، لوحات الحائط) وتطوير معرفته الأساطير والآثار والتشريح ، والمنظور

في شركة النحات السويدي يوهان توبياس سيرجيل والرسام يوهان هاينريش فوسلي، بدأ الابتعاد عن الكلاسيكية التي تعلمها في الأكاديمية، وقد وضع تقديرا لأدب شكسبير وهومر وأوسيان (الشاعر الغالي الأسطوري) عملت مع موضوعات من الأساطير اليونانية وكذلك الإسكندنافية، والتي وضعت له في طليعة الرومانسية الشمال

غادر روما في يونيو 1777 على أمل أن يصبح أستاذا في الأكاديمية في كوبنهاغن توقف عن البقاء في باريس ووصل إلى الدنمارك في ديسمبر من نفس العام

وبعد فترة وجيزة من انضمامه إلى الأكاديمية، تم تكريمه بتعيين الأستاذ في عام 1778. عمل كرسام أكاديمي من المدرسة الكلاسيكية الجديدة من 1777 إلى 1794، كان مثمرا جدا كفنان بالإضافة إلى دوره في المدرسة، الأساطير، وعلم التشريح في المدرسة أنه أنتج ليس فقط الأعمال الضخمة، ولكن أيضا قطع أصغر مثل القصاصات القصيرة والرسوم التوضيحية انه صمم الأزياء النورس القديمة ووضح أعمال سقراط و أوسيان بالإضافة إلى ذلك فعل بعض النحت، النقش، والمؤلف كان مهتما في جميع آداب الأسطورة الأسطورية، الكتاب المقدس، والأدبية

وقام بتدريس بعض الرسامين المشهورين، ومن بينهم أسموس يعقوب كارستنس، والنحات بيرتل ثورفالدسن، والرسامين J L لوند وكريستوفر فيلهلم إيكيرسبرغ؛ وبعد ذلك تولى كلاهما منصبه كأستاذ في الأكاديمية بعد وفاته إكرسبرغ، المشار إليها باسم “أب اللوحة الدنماركية”، وذهب إلى وضع الأساس لفترة الفن المعروف باسم العصر الذهبي للالدنماركية اللوحة، كما أستاذ في نفس الأكاديمية

حوالي 1780 كرسام تاريخي ملكية، طلبت الحكومة الدنماركية من أبيدغارد رسم قطع ضخمة ضخمة، تاريخ من الدنمارك، لتزيين غرفة فرسان (ريدرسال) بأكملها في قصر كريستيانسبورغ كانت مهمة مرموقة ومربحة اللوحات مجتمعة ليس فقط الصور التاريخية، ولكن أيضا العناصر المجازية والأساطير التي تمجد و الاغراء الحكومة قطع الباب صورت، في الزمر، أربع فترات تاريخية في تاريخ أوروبا أبيلغارد تستخدم التصويرية الزعم مثل إيديوغرامز، لتوصيل الأفكار ونقل الرسائل من خلال رموز إلى الجمهور المكرر الذي بدأ في هذا الشكل من أشكال التعاليم أبيلدجارد أستاذ يوهان إدفارد ماندلبرغ زودت زخارف الغرفة

تزوجت أبيدغارد آنا ماريا أوكسهولم في 23 مارس 1781

وقد فشل في انتخابه لمنصب مدير الأكاديمية في عام 1787 وانتخب بالإجماع لهذا المنصب بعد عامين، وعمل مديرا خلال الفترة 1789-1791 وكان له سمعة كونه طاغية ولأخذ أكبر عدد من والمهام الأكادمية الضخمة ممكن لنفسه

أبيلغارد كان يعرف أيضا باسم متفرغ ديني وداعية للإصلاح السياسي على الرغم من خدمته ل (وفي عمله الفني تمجيد) الحكومة، وقال انه بالكاد مؤيد كبير للنظام الملكي أو كنيسة الدولة وقال انه يؤيد التحرر من المزارعين وشارك في جمع الأموال لنصب الحرية (فريهدستتن) في 1792 وساهم في تصميم النصب التذكاري، فضلا عن اثنين من الانتصارات في قاعدته وقد اشتعلت في الجدل في نهاية القرن 18th بسبب تصريحاته المثيرة للجدل والرسومات الساخرة كان مستوحى من الثورة الفرنسية، وفي 1789-1790 حاول دمج هذه المثل الثورية في غرفة الفرسان في قصر كريستيانسبورغ ومع ذلك، رفض الملك تصاميمه

وتوجت معاركه مع المؤسسة عام 1794، عندما عرضت رسالته المجازية “جوبيتر يزن مصير البشرية” في صالون كان معزولا سياسيا وقطع من النقاش العام من قبل الرقيبين (جوبيتر فيجر مينسكينس سكيبن)

النار في قصر كريستيانزبورغ، في فبراير 1794، كان له أيضا تأثير ملطف على حياته المهنية، لسبع من عشر لوحات ضخمة من المشروع الفخم دمرت في هذا الحادث توقف المشروع، وكذلك كانت أرباحه

ومع ذلك، وبعد ذلك الحادث المدمر النار، وقال انه بدأ الحصول على الواجبات الزخرفية وأيضا حصلت على فرصة لممارسة مهندس معماري زينت قصر ليفيتساو (المعروف الآن باسم قصر كريستيان الثامن) في أمالينبورغ (1794-1798)، احتلت مؤخرا منزل الملك المسيحي السابع من الأخ غير الشقيق الدنماركي فريدريك صاحب بروتيل ثورفالدسن برئاسة الجهود النحتية

كما خطط لإعادة بناء قصر كريستيانسبورج، لكنه لم يتمكن من الحصول على المهمة

في بداية القرن التاسع عشر، تم استعادة اهتمامه بالرسم عندما رسم أربعة مشاهد من كوميديا ​​أندريا في تيرينس تزامنت مع زواجه الثاني في عام 1803 إلى جوليان ماري أوتيسن، التي كانت حالة سعيدة جدا بالنسبة للشيخوخة أبيلغارد كان له ابنان وابنة من الزواج اشترى مكان جميل قليلا في البلاد للأسرة، سبورفسكجول (العصفور هيدياواي)

في 1804 حصل على لجنة لسلسلة من الرسم لقاعة العرش في القصر الجديد، ولكن الخلافات بين الفنان وولي العهد توقفت عن هذا المشروع لكنه واصل، لتزويد المحكمة مع تصاميم للأثاث وغرفة الأوسمة

تم اختياره مرة أخرى ليكون مديرا للأكاديمية من عام 1801 حتى وفاته في 1809، في فريدريكسدال نيكولاي أبراهام أبيلدغارد دفن في كوبنهاغن’s أسيستنس سيميتيري