كانت روايات Newgate (أو روايات Old Bailey) روايات نُشرت في إنجلترا منذ أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر حتى أربعينيات القرن التاسع عشر والتي كان يُعتقد أنها تُلهم حياة المجرمين الذين صوروهم. استمد معظمهم إلهامهم من Newgate Calendar ، وهي سيرة ذاتية لمجرمين مشهورين نُشرت في أوقات مختلفة خلال أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر ، لكنهم عادة ما يعيدون ترتيب أو حكاية القصة الأصلية للتأثير الميلودرامي. لقد أثارت الروايات جدلاً كبيراً وأثارت انتقادات خاصة من ويليام ميكبيس ثاكيراي ، الذي سخر منها في العديد من رواياته وهاجم المؤلفين علانية.
نشأت صيغة “روايات نيوجيت” من مزيج من تقاليد الرواية التاريخية والقصة القوطية ، ولكنها مستمدة من تقليد أدبي عصر النهضة ثابت في التأكيد على مآثر المجرمين المشهورين. في ذلك الوقت ، تسببت “روايات نيوجيت” في جدل كبير وجذبت انتقادات لا سيما من قبل الكاتب والناقد ويليام ثاكيراي ، الذي جاء ليهجرها في بعض أعماله ، وهاجمها بوحشية مع مؤلفيهما.
أعمال
تشير رواية Newgate إلى نوع من الروايات البوليسية التي تحظى بشعبية في بريطانيا خلال ثلاثينيات القرن التاسع عشر. الممثلون الرئيسيون لهذا النوع هم إدوارد جورج بولوير-ليتون و ويليام هاريسون آينزورث. استخدم الروائيون من Newgate كأساس لمؤامرة رواياتهم عن الحياة الحقيقية. في كثير من الأحيان ، كان مصدر ذلك هو Newgate Calendar ، وهو سرد للسيرة الذاتية للمجرمين المشهورين ، والذي نُشر في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. رأى النقاد في رواية Newgate تمجيد حياة المجرمين. في رواية إدوارد جورج بولوير – ليتون يوجين أرامتي المجرمين يظهر فيلسوف مذنب ؛ ويليام هاريسون Ainsworth يصور المجرم في رواية Rookwood باعتبارها الخارجة على القانون الفاتن. في رواية تشارلز ديكنز Oliver Twist و William Makepeace Thackeray’s Catherine ، تم رفض مفهوم رواية Newgate من خلال تصوير حياة المجرمين بطريقة واقعية للغاية ،
ومن بين أقدم روايات Newgate كان ريتشموند من توماس جاسبي (1827) وتاريخ جورج جودفري (1828) ، و Edward Bulwer-Lytton’s Paul Clifford (1830) و Eugene Aram (1832) ، و William Harrison Ainsworth’s Rookwood (1834) ، والتي ظهرت فيها Dick Turpin . يعتبر تشارلز ديكنز أوليفر تويست (1837) في كثير من الأحيان رواية لنيوجيت. بلغ هذا النوع ذروته مع Jack Sheppard من Ainsworth التي نشرت في عام 1839 ، وهي رواية مبنية على حياة ومآثر Jack Sheppard ، وهو لص ورسام فنان شهير تم شنقه في عام 1724. أفاد Thackeray ، وهو خصم كبير لرواية Newgate ، أن البائعين باعت “حقائب جاك شيبارد” ، المليئة بأدوات السطو ، في ردهات المسارح التي كانت تلعب فيها قصة قصة آينسورث ، و “واحد أو اثنين من السادة الشباب اعترفوا بالفعل بمدى مديونيتهم لجاك شيبارد الذي أعطاهم أفكارًا قطف و اللصوص [الذين] لم يسبق لهم أن فعلوا ذلك ولكن للعب. ”
كانت كاثرين ثاكيراي (1839) تهدف إلى إهداء رواية “نيوجيت” ، استنادًا إلى حياة وإعدام كاثرين هايز ، وهي واحدة من أكثر الحالات رهيبة في تقويم نيوجيت: فقد تآمرت لقتل زوجها وتم تشويهه ؛ تم حرقها في الحصة في عام 1726. وقد فقدت الطبيعة الساخرة لقصة ثاكيراي على العديد من ، وغالبا ما توصف بأنها رواية Newgate نفسها.
العودة إلى روكوود ، التي نُشرت في عام 1834 ، هي قصة رومانسية وقوطية في إنجلترا في القرن الثامن عشر ، والتي تصف نزاعًا حول الحق الشرعي للميراث مانور روكوود بليس واسم عائلة روكوود ، الذي يخفي أسرارًا داكنة من الماضي. على عكس قلعة أوترانتو (Horace Walpole، 1764) ، البادئ في النوع القوطي في السرد الإنجليزي ، في هذا العمل لم تكن Ainsworth قائمة على العديد من الكليشيهات الكلاسيكية للأدب القوطي ، 2Besides تتحرك مشهد تاريخ أوروبا في العصور الوسطى إلى انجلترا 3 من القرن الثامن عشر. أوضح Ainsworth بنفسه في مقدمة روايته أن نموذج دوره لهذا كان عمل Ann Radcliffe ، مؤلف كتاب The Mysteries of Udolfo (1794). تم دمج العناصر القوطية مع استخدام الشخصيات التاريخية ، مثل الأسطوري ديك توربين. في هذا الجانب المحدد ، يتبع روكوود درب الأعمال السابقة الأخرى التي استعادت أيضا مشاهير مشاهير العالم السفلي ، مثل أوبرا غغار (جون غاي / يوهان كريستوف بيبوش ، 1728) ، جوناثان وايلد (هنري فيلدنغ ، 1743) ، الدراما اللصوص (فريدريش شيلر ، 1781) والروايات المذكورة أعلاه بول كليفورد ويوجين آرام اللورد ليتون.
بلغ هذا النوع ذروته مع المنشور التسلسلي ، بين عامي 1839 و 1840 ، لجاك شيبارد من آينسورث ، وهي قصة رومانسية تاريخية مبنية على حياة ومغامرات جاك شيبارد ، العصابة الشهيرة ورجل الطرقات الإنجليزية في بداية القرن الثامن عشر ، والذي كان أعدم في 1724. في الكتاب يظهر أيضا كواحد من الشخصيات الرئيسية جوناثان وايلد ، مجرم آخر الشهير في ذلك الوقت ، ربما الأكثر دموية في تاريخ بريطانيا ، الذي كان أيضا دور البطولة في رواية هنري فيلدنغ من 1743. في كتابه صور من طبيعة قاسية من البرية واغتياله بشعة ، ذهب Ainsworth أبعد من معاصريه في رواياتهم من “نوع Newgate”. بالمقارنة مع البرية ، يتم تمثيل شخصية شيبارد كص بسيط ، وليس كمثال على أسوأ نوع من المجرم. نشأ الجدل حول هذا العمل عندما ندد ثاكيراي ، وهو معارض كبير لـ “روايات نيوجيت” ، بأن بعض البائعين عرضوا “حقائب ظهر جاك شيبرد” ، مليئة بأدوات للسرقة ، في ردهات المسارح في أولئك الذين مثلوا الدراما من رواية Ainsworth.
كان كل من روكوود وجاك شيبارد أساسيين في تعميم في انجلترا لتقليد “رواية picaresque” للجذور الإسبانية.
رداً على نشر الأقسامات الأولى لجاك شيبارد ورؤيته الرومانسية للجريمة ، كتب ثاكيراي روايته الطويلة الأولى ، كاترين (1839-1840) ، والتي تم اعتبارها هجاءً لـ “روايات نيوجيت” واستندت إلى الحياة و إعدام كاثرين هايس (1690 – 1726) ، بطل إحدى الحالات الأكثر إثارة للصدمة من جميع تلك التي ظهرت في تقويم نيوجيت ، والتي تسببت في ضجة كبيرة في الرأي العام: هذه المرأة تآمرت لقتل زوجها ، النجار جون هايز الذي مات بسبب ضربات من الفأس وانتهى بقطع رأسه وتمزيقه ؛ بعد محاكمة حضرها العديد من النبلاء والفرسان ، تم الحكم عليها مع شركائها المتوفين بالموت في عام 1726. تم تخفيف الطابع الساخر لقصة ثاكيراي ، وكثيرا ما وصف العمل بأنه واحد من “روايات نيوجيت”. في الواقع ، أقر المؤلف نفسه بأنه قد طور سمة “الخفاء الخفي” للشخصية الرئيسية وأنه لم يتمكن من جعل روايته غير سارة بما فيه الكفاية ، أي أنه لم يحقق نيته في إظهار الوحشية الحقيقية الرواية. المجرمون. وهكذا ، فإن الرواية التي يفترض أن تقترح عرض المجرمين على أنها شخصيات سخيفة ، دون أي إمكانية للفداء ، انتهت إلى جعل كاثرين هايز وأتباعها المارقين يبدو أكثر جاذبية. واعتبر ثاكيراي أن نتيجة عمله كانت فاشلة ، وربما لهذا السبب لن يتم نشر الرواية مرة أخرى أثناء حياة المؤلف. وبهذه الطريقة ، عانت الرواية من الهجر رغم صفاتها الحسنة ، مثل إحساسها البهيج بالترفيه ونغمتها الساخرة وبطلة بطلاتها التي تتنبأ بطريقة ما ببي شارب الشهيرة في معرض الغرور.
انخفاض
تزامن نشر كاثرين مع تسلسل رواية آينزورث ، ولكن كان القتل في عام 1840 من اللورد ويليام راسل من قبل خادمه ، بنيامين كورفوازييه ، الذي حفز السلطات على التصرف. وقد ورد أن كورفوازيير قد استلهم هذا العمل من خلال تصوير قصة Ainsworth. على الرغم من أن كورفوازيير نفى في وقت لاحق أن المسرحية قد أثرت عليه ، إلا أن الضجة المحيطة بقضيته قادت اللورد تشامبرلين لحظر أداء المسرحيات على أساس حياة جاك شيبارد ، وأطلقت حملة صحفية هاجمت كتّاب روايات نيوجيت لسلوك غير مسؤول. وأدى إعدام كورفوازيير إلى مزيد من الجدل. كانت واحدة من أفضل جلسات الشهود في تلك الحقبة ، وقد شهد كل من ثاكيراي وديكنز الإعدام ، فاستغلها ثاكيراي في أساس هجومه على عقوبة الإعدام ، “الذهاب إلى رؤية رجل معلقة”. تم حجز هجومه الأكثر نشاطًا في القطعة على ديكنز ، وتحديدًا لأوليفر تويست ، الذي اعتبره ثاكيراي تمجيدًا للشخصيات الإجرامية التي صورها:
باه! ما الذي يروي لنا هؤلاء الروائيون! يعرف بوز ، الذي يعرف الحياة جيدا ، أن ملكة جمال نانسي هي الشخصية الخيالية الأكثر واقعية. لا أكثر مثل عشيقة اللص من واحدة من رعاة غيسنر تشبه ريشة بلد حقيقي. لا يجرؤ على قول الحقيقة بشأن هؤلاء السيدات الشابات.
كان يعتقد أن شخصية Fagin كانت تعتمد على النشل الحقيقي Ikey Solomon ، ولكن في حين لم يفعل ديكنز أي شيء لثني هذه العلاقة المتصورة ، فقد كان يعاني من عدم تمجيد المجرمين الذين أنشأهم: Bill Sikes دون استرداد الميزات ، ويبدو Fagin لطيفة فقط بالمقارنة مع البقاع الآخر يجتمع أوليفر كما تتكشف قصته.
يمكن القول أن قتل اللورد ويليام راسل في عام 1840 على يد خادمه ، فرانسوا بنجامين كورفوازييه ، هو الحدث الذي شهد بداية انخفاض هذا النوع ، حيث أن القاتل قد استوحى منه الإلزام. جريمته – الضحية ماتت حلقها – في واحدة من المسرحيات المسرحية لجاك شيبارد من Ainsworth. على الرغم من أن المدعى عليه نفى في وقت لاحق أن العمل قد أثر عليه ، إلا أن الغضب حول قضيته قاد اللورد تشامبرلين لاتخاذ قرار بحظر عرض مسرحيات على حياة جاك شيبارد ، وأطلق العنان لحملة في الصحافة العامة التي فيها الكتاب من “روايات Newgate” هوجمت بشراسة لسلوكهم الغير مسؤول. لم يؤد الإعدام العام في كورفوازييه (في يوليو عام 1840 ، قبل سجن نيوغيت) إلا إلى زيادة الجدل. كان واحدا من عمليات الشنق التي أثارت مزيد من الإثارة في الرأي العام في ذلك الوقت (كان يقدر بحوالي 40،000 من الحضور لهذا الحدث) ، وحتى ثاكراي وديكنز شهدوا الإعدام ؛ استخدمه لاحقاً كحجة لنقده لعقوبة الإعدام في ادعائه بشأن الذهاب إلى رؤية رجل معلقة (“الذهاب لرؤية رجل مدمن”):
“عدت هذا الصباح مستاءً من جريمة القتل ، لكنها كانت بسبب جريمة القتل التي شاهدتها … أشعر بالخجل والتدهور في الفضول الوحشي الذي قادني إلى ذلك المكان”.
إلا أن هجومه الأكثر فتكًا في هذا المقال ، كان مخصصًا لديكنز نفسه ، وبشكل أكثر تحديدًا لأوليفر تويست ، وهو العمل الذي قام وفقًا لـ ثاكيراي بتمجيد الشخصيات الجنائية الممثلة فيه:
“باه! ما ينثره هؤلاء الروائيون!” Boz ، الملاحظة رقم 6 التي تعرف الحياة جيداً ، تعرف أن ملكة جمال نانسي هي الشخصية الخيالية الأكثر واقعية ممكنة ؛ فلم تعد مثل عشيقة اللص أكثر من واحدة من رعات غيسنر تشبه بلدًا حقيقيًا. لا تجرؤ على قول الحقيقة بشأن هؤلاء السيدات الشابات “.
كذلك تعرضت “روايات نيوجيت” لهجوم مماثل في الصحافة المتخصصة ، حيث وصف جاك شيبارد في مجلة أثينوم بأنه “أكثر من نوع من الكتب السيئة ، يدعمها القراء السيئون” ، ومجلة بانش الفكاهية التي تنشر كتابًا ساخرة “وصفة أدبية” »من أجل الرومانسية الصادمة (…). كانت الانتقادات كافية لإقناع كل من Ainsworth واللورد Lytton لتكريس أنفسهم لمواضيع أخرى. لكن ديكنز كان مكونا من عجينة أخرى واستمر في استخدام المجرمين كشخصيات رئيسية في العديد من قصصه.
كانت واحدة من آخر روايات نيوتغيت الأساسية نيوجيت: قصة رومانسية (1847) ، وهي قصة حب بين المجرمين كتبها توماس بيكيت بيرست. في وقت لاحق ، يندمج هذا النوع في ما يسمى بـ “الروايات المثيرة” وأول روايات بوليسية في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر. كان الأول مشمولاً في مؤامراتهم وحججهم بعيداً عن المجرم البحت ، كما هو الحال مع The Lady in White (Wilkie Collins، 1859) ، في حين أن المثال المبكر للخيال البوليسي هو Moonstone (1868) ، وأيضاً من Wilkie Collins. وكثيرا ما نشرت جميع روايات هذا الاتجاه على دفعات مما أدى إلى انتشار المجلات بيني.
تعرضت رواية Newgate أيضاً للهجوم في الصحافة الأدبية ، حيث وصف جاك شيبارد بأنه “واحد من فئة الكتب السيئة ، نهض على جمهور سيئ” في The Athenaeum ، ونشر Punch “وصفة أدبية” ساخرة للرومانسية المذهلة. التي بدأت “خذ صبي صغير ، أو صدقة ، أو مصنع ، أو مبتدئ نجار ، أو غير ذلك ، كما يمكن أن تخدم المناسبة – يخرجه في النبالة إلى حد كبير باليمين والأغاني الفلاشيه – اغليه في مرجل من الجريمة والاحتمالات. الموسم بالتساوي مع الصفات الجيدة والسيئة … “. كانت الهجمات كافية لجعل Ainsworth و Lytton يتحولان إلى مواضيع أخرى. استمر ديكنز في استخدام المجرمين كشخصيات مركزية في العديد من قصصه.
من بين آخر روايات Newgate الصرفة كانت قصة TP Prest لعام 1847 عن الحب بين المجرمين ، Newgate: A Romance. تم دمج النموذج في الروايات المثيرة والخيال البوليسي المبكر في 1850 و 1860. الأولى تضمنت تجاوزات خارج المجرم البحتة ، مثل Wilkie Collins’s The Woman in White (1859)؛ مثال مبكر لهذا الأخير هو مونستون (1868) ، مرة أخرى من قبل كولينز. كانت جميع المسلسلات متسلسلة في كثير من الأحيان مما أدى إلى المجلات المخيفة.