Categories: صناعةأداء

فيلم موضوعي جديد

موضوعية جديدة (ترجمة للغة الألمانية Neue Sachlichkeit ، التي تُرجمت بطريقة بديلة باسم “New Sobriety” أو “fact of factness of factness”) كانت حركة فنية ظهرت في ألمانيا في أوائل العشرينيات من القرن العشرين باعتبارها مواجهة للتعبيرية. ينطبق المصطلح على عدد من الأشكال الفنية ، بما في ذلك الأفلام.

في الفيلم ، وصلت “الموضوعية الجديدة” إلى ذروتها في عام 1929. وترجمت إلى إعدادات سينمائية واقعية ، وكامبراورك وتحريرها بشكل مباشر ، وميل لفحص الكائنات غير الحية كطريقة لتفسير الشخصيات والأحداث ، وقلة العاطفة العاطفية ، والمواضيع الاجتماعية.

المخرج الأكثر ارتباطًا بالحركة هو جورج فيلهلم بابست. أفلام Pabst من 1920s تركز على موضوعات مثل الإجهاض ، والبغاء ، والنزاعات العمالية ، والمثلية الجنسية ، والإدمان. يعتبر شارع جويليس البارد والحاسم عام 1925 علامة بارزة في أسلوب العمل. فيلم Pabst’s 1930 السلمي الصوتي Westfront 1918 ينظر إلى تجربة الحرب العالمية الأولى بطريقة قاتمة ومهمة. مع إدانتها الشديدة للحرب ، سرعان ما تم حظرها على أنها غير مناسبة للمشاهدة العامة.

ومن بين المخرجين الآخرين في الأسلوب: إيرني ميتسنر ، بيرتهولد فيرتل ، وجيرهارد لامبرتشت. انتهت الحركة أساسا في عام 1933 مع سقوط جمهورية فايمار.

ظهرت أفلام للموضوعية الجديدة في الفيلم الألماني في عشرينيات القرن العشرين كطريقة للخروج من استعارة الأسلوبية للتعبيرية السائدة للأسلوب السائد. حاولوا الواقعية في موضوع الحركة ، ومسرحية الممثلين ، وكذلك اختيار مجموعات أفلام حقيقية ، لذلك في بعض الحالات أيضا يتحدث الفيلم. مقدمة من هذا النمط الجديد أن طريق الموضوعية وتصوير أناس حقيقيين يفهمون الأقدار ، تم تشكيلها من استوديوهات الأفلام في فيلم عمال منجم الرور Green Was My Valley (1923) من Karl Grune. لاحظ النقاد الألمان والانكليز واقعية هذا الفيلم كشيء خارج عن المألوف والجديد. ومع ذلك ، فقط منذ أن بدأ جورج فيلهيلم بابست في شارع جويليس (1925) ، الذي من المتوقع أن يكون الأول من موضوعية جديدة ، انسحبت بشكل واسع من التعبيرية ، وجعلت العديد من الأفلام بقضايا واقعية حرجة وواقعية.

Related Post

في النمسا ، مع فيلم روائي طويل استنادا إلى التقارير الاجتماعية للصحفي إميل كلغر من خلال مناطق البؤس والجريمة في وقت مبكر من عام 1920 ، ظهر أول رائد للموضوعية الجديدة. في السنوات التالية تم نشر عدد من الإنتاجات التي تتناول الوضع الكئيب في النمسا المنكوبة بالتضخم بعد الحرب العالمية الأولى: نساء من ضواحي فيينا (1925) ، وأسماك القرش في فترة ما بعد الحرب (1926) ، في ظل وقد تم قتل كرسي كهربائي (1927) ، والنساء الأخريات (1928) أو عاهرة (1930).

كان أبرزها هو الموضوعية الجديدة في الأفلام في النصف الثاني من العشرينيات. بالإضافة إلى بابست ، كان جيرهارد لامبريتش أحد الممثلين المهمين للموضوعية الجديدة. في عام 1925 تحول إلى الفيلم السيئ السمعة من ثلاثية حول مشاكل الطبقة الاجتماعية الدنيا ، مع استمرار 1926 غير شرعي والناس مع بعضهم البعض. ومن الأفلام المهمة الأخرى فيلم “مغامرات علامة عشرية” (1926) للفيلم بيرتولد فيرتل ، وأفلام فيل جوتزي التي أنتجها فيلم برلين بروميثيوس فيلم Leo Mittler’s Beyond the Road ، وكذلك أفلام همبرغر SPD في أسلوب إخوة فيرنر هوخباوم. مع الناس يوم الأحد (1930) ، والرفاق بابست (1931) ، ولكن أيضا فيكتور تريفاس ‘لا مانز لاند (1931) والكلاسيكية للفيلم البروليتاري Kuhle Wampe أو: من يملك العالم؟ (1932 ، سلاتان Dudow) ، تدفق “الهدف الجديد” في أوائل 1930s انتهى مع سياسة الفيلم الوطني الاشتراكي الجديد. من حيث التاريخ السينمائي ، ينظر إلى “الموضوعية الجديدة” في أماكن كرائد جمالي للاشتراكية القومية ، خاصة فيما يتعلق بالأفلام الجبلية.

مثال:
تشمل الأفلام التي تشتمل على مواضيع موضوعية جديدة ونمط مرئي ما يلي:

شارع جويلس ، 1925
أسرار الروح ، 1926
حب جين ني ، 1927
تقرير الشرطة: عقد ، موضوع قصير ، 1928
مغامرات ملاحظة عشر علامات ، 1928
الناس يوم الأحد ، 1930

Share
Tags: Film genres